ШПИОН, ПРИШЕДШИЙ С ХОЛОДА (1965)
THE SPY WHO CAME IN FROM THE COLD

"Шпион, пришедший с холода" ("Шпион, который пришел с холода", "Шпион, который вернулся с холода", "Шпион, вернувшийся с холода"). По роману Джона ле Карре. Захватывающая история ветерана британских спецслужб Алека Лимаса, который предпочитает уходу на покой участие в блестяще задуманной, но смертельно опасной операции...

Глава британской резидентуры в Восточной Германии возвращается в Лондон. Он не может смириться с тем, что после полной опасностей оперативной работы его ждет канцелярская рутина, и принимает предложение стать наживкой в тайной операции спецслужб...

Начало 1960-х годов, разгар «холодной войны». Алек Лимас (Ричард Бертон), резидент английской разведки в Германии, теряет всех своих агентов, работающих в ГДР. За убийствами агентов стоит глава оперативного отдела восточногерманской разведки Ганс-Дитер Мундт (Петер ван Эйк). Лимаса отзывают в Лондон. Глава МИ-6 «Контролер» (Сирил Кьюсак) предлагает Лимасу шанс реабилитироваться и отомстить Мундту...

ОСКАР, 1966
Номинации: Лучшая мужская роль (Ричард Бертон), Лучшая работа художника (ч/б фильмы) (Хэл Перейра, Йоханнес Ларсен, Эдвард Маршалл, Джози МакАвин).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1967
Победитель: Лучший британский фильм (Мартин Ритт), Лучший британский актер (Ричард Бертон), Лучшая работа оператора (ч/б фильмы) (Освальд Моррис), Лучшая работа художника (ч/б фильмы) (Йоханнес Ларсен).
Номинации: Лучший фильм (Мартин Ритт), Лучший иностранный актер (Оскар Вернер).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1966
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Оскар Вернер).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1966
Победитель: Лучший иностранный актер (Ричард Бертон).
ПРЕМИЯ ЭДГАРА АЛЛАНА ПО, 1966
Победитель: Лучший художественный фильм (Пол Ден, Гай Троспер - посмертно).
КИНОПРЕМИЯ «ЛАВР», 1966
Победитель: «Золотой Лавр» за лучшую мужскую драматическую роль (Ричард Бертон).
БРИТАНСКОЕ ОБЩЕСТВО КИНООПЕРАТОРОВ, 1966
Победитель: Лучшая работа оператора (Освальд Моррис).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1966
Номинация: Лучшая драма (Пол Ден, Гай Троспер).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1966
Победитель: Лучшая десятка фильмов.

Экранизация одноименного романа (1963 ) Джона ле Карре (), ставшим мировым бестселлером. Это третья книга писателя.
На обложке первого издания романа была цитата Джона Бойнтона Пристли (1894-1984 ): «Великолепно построенный, с атмосферой холодного ада» (); издания 2006, 2016 годов украшает отзыв Грэма Грина (1904-1991 ): «Лучшая шпионская история, которую я когда-либо читал».
«Шпион, пришедший с холода» стал первым романом, получившим сразу три престижные литературные премии: «Золотой кинжал» (1963 ), Премию Сомерсета Моэма (1964 ) и «Эдгар» (1965 ).
Журнал «Time» включил «Шпион, пришедший с холода» в список ста лучших романов «All-TIME 100 Novels» ().
Читать роман: ; ; ; ; ; ; .
Мартин Ритт (1914-1990 ) хотел чтобы Алека Лимаса сыграл Пол Ньюман (1925-2008), снимавшийся в его предыдущих картинах («Гнев», 1964; «Хад», 1963; «Приключения молодого человека», 1962; «Парижский блюз», 1961). Но известный драматург Джон Осборн (), которого заинтересовал "превосходный мрачный материал" отказался от предложения Ритта написать сценарий, так-как его не устраивал Ньюман в столь серьезной роли. Еще один кандидат на роль Лимаса - Берт Ланкастер (1913-1994) был занят в другом проекте. В итоге, адаптацией романа занимались сценаристы Пол Ден (1912-1976 ) и Гай Троспер (1911-1963 ), а главную роль получил Ричард Бертон (1925-1984 ; ).
Во время Второй мировой войны Пол Ден был инструктором в секретной разведшколе «Camp X» (). "Оказалось, что он знал о шпионаже гораздо больше, чем я" - вспоминал Ле Карре о сценаристе, с которым у него сложились дружеские отношения. Пол Ден - автор сценария еще одной экранизации романа Джона Ле Карре («Звонок покойнику», 1961) - «Дело самоубийцы» (1967 ).
Это последний сценарий Гая Троспера («Перекресток», 1942, «Тюремный рок», 1957, «Любитель птиц из Алькатраса», 1962). Он умер за два года до начала съемок от сердечного приступа.
В романе Лимасу - 50 лет, а в фильме - 39 (год рождения указан в газетной статье об его исчезновении), такой же возраст и у Бертона на момент съемок.
Имя главной героини (в романе Лиз Голд) в фильме изменили на Нэн Перри.
Клэр Блум () на момент съемок было 34 года.
Бертон настоял на кастинге своих друзей Майкла Хордерна (1911-1995 ) и Роберта Харди (1925-2017 ), с которыми начинал свою актерскую карьеру в театрах Лондона.
Чтобы отобразить мрачную атмосферу, Ритт решил снимать на черно-белую пленку. "Я хотел дождя или серости в каждой сцене, никакого солнца" - говорил режиссер. Это единственная «черно-белая» экранизация произведений Ле Карре.
Съемки начались в январе 1965.
Работу осложняли напряженные отношения между Риттом и Бертоном (который, к тому же частенько прикладывался к бутылке), а также присутствие на съемочной площадке супруги актера (1964-1974, 1975-1976) и «королевы Голливуда» Элизабет Тейлор (1932-2011), ревновавшей его к Блум (с которой у Бертона ранее был роман). "Бертон был под 24-часовым наблюдением. Она контролировала каждый его взгляд" - писал биограф актера Мелвин Брагг.
Режиссер вспоминал, что было нелегко сделать из суперзвезды Бертона неприметного шпиона: "мы много работали, над тем чтобы завуалировать его выделяющийся голос, дерзкий характер и романтическую ауру".
Несмотря на неурядицы во время съемок, Мартин Ритт позже отзывался о Бертоне как о "необъятной личности".
Место съемок: Уиклоу, Дублин, Брей [студия] (Ирландия); Лондон, Шеппертон [студия] (Великобритания); Нордвейк, Схипхол (Нидерланды); Гармиш-Партенкирхен (ФРГ).
Наземные транспортные средства, показанные в картине - , в том числе и советский «Москвич» 403 ().
Самолеты - .
Оружие в фильме - .
Саундтрек (1965, Vinyl): 1. Theme; 2. Piano Prelude; 3. Control; 4. Contact; 5. The Pussy Willow Club; 6. Pussy Willow Girl; 7. Leamas and Fiedler; 8. The Compound; 9. The Cell Door; 10. Waltz for a Spy; 11. The Spy Comes In.
Информация об альбомах с оригинальным саундтреком: ; .
Кадры фильма; фото со съемок: ; ; ; .
Гонорар Ричарда Бертона - $750,000.
Премьера: 16 декабря 1965 (США).
Слоганы: «The Book the World Could Not Put Down is Now a Great Film» (Великобритания); «It plunges you knife-deep into actual Espionage. It gives you the dirt as well as the dazzle. Here is excitement sheer and naked and unforgettable» (Великобритания); «Brace Yourself for Greatness»; «The Man Who Knows All the Dirt! ...Sheer and Naked!»; «Brace Yourself for Greatness the Book the World Could Not Lay Down is Now a Motion Picture»; «The Book the World Could Not Lay Down is Now a Motion Picture»; «The Man Who Knows All the Dirt!».
Картина стала альтернативой гламурной «бондиане» (в декабре 1965 вышел четвертый фильм о Джеймсе Бонде - «Шаровая молния»), которая создавала искаженное и почти карикатурное представление о разведке.
Главный антагонист в фильме не Мундт, не Фидлер, а «холодная война» как она есть.
Трейлер - .
«Шпион, пришедший с холода» на Allmovie - .
О картине на сайте Criterion Collection - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 86% на основе 14 рецензий ().
Рецензии: ; .
«Шпион, пришедший с холода» спародирован в приключенческой комедии Марио Бавы «Доктор Голдфут и девушки-бомбы» (Le spie vengono dal semifreddo, 1966 ).
Продолжают тематику фильма мини-сериалы «Шпион, выйди вон!» (Tinker Tailor Soldier Spy, 1979 ) и «Люди Смайли» (Smiley's People, 1982 ).

Экранизация (черно-белая) знаменитого бестселлера Джона Ле Карре о лицемерии и предательстве в мире шпионажа осуществлена с мрачным реализмом. Ричард Бертон великолепен в роли разочарованного агента при выполнении своего последнего задания, а Оскар Вернер потрясающе сыграл роль немецкого разведчика. Возможно, самый лучший фильм-детектив о борьбе умов, а не мускулов. (Иванов М.)

Прекрасная роль Ричарда Бартона и операторская работа Освальда Морриса в экранизации знаменитого романа Джона Ле Карре о предательстве и разочаровании, царящем как среди шпионов «востока», так и «запада». Фильм поставлен режиссером Мартином Риттом без излишней сентиментальности и морализаторства, и в результате неоднократно признавался одним из лучших в жанре детектива. («World Art»)

Бывший шпион - о 5 любимых шпионских фильмах. У 77-летнего Фредерика Форсайта, автор шпионских бестселлеров «День шакала», «Досье ОДЕССА» и «Псы войны», вышли мемуары «Аутсайдер». Выяснилось, что его жизнь была такой же увлекательной, как и его книги. Он был самым молодым пилотом в Королевских военно-воздушных силах Великобритании, успешный журналист в таких горячих точках, как Восточный Берлин, Нигерия в период гражданской войны и Ирландия, и агентом британской разведки. Ему угрожали немецкие продавцы оружия и продавали секреты израильтяне, он перевозил посылки через «железный занавес» для англичан. К выходу своей автобиографии «Аутсайдер» и премьеры «Шпионского моста» Форсайт рассказал о пяти своих любимых фильмах ... про секретные службы. «Шпион, который пришел с холода» (1965). В этом фильме шпионаж был впервые показан без какого-либо гламура. В нем люди без чести делают бесчестные вещи, лгут и предают друг друга. И там потрясающе сыграл Ричард Бертон. [...] (Читать полностью - )

После смерти очередного британского агента прямо на Чекпойнт-Чарли шеф бер­линского отделения МИ-6 Алек Лимас (Бартон) возвращается в Лондон, где начинает изображать из себя усталого, разочарованного в жизни алкоголика - каким, в принципе, и является - ходит на биржу труда и заводит роман с коммунисткой-библиотекаршей (Блум). Это часть хитроумного плана, направленного против руководителей восточногерманской контрразведки - обаятельного еврея Фидлера (Вернер) и бывшего нациста Мундта (ван Эйк). Первая экранизация ле Карре, первый его бестселлер, первое появление знаменитого Смайли (эпизодическое и довольно зловещее). В это время всемирную популярность набрал Бонд и шпионская работа стала ассоциироваться с кабриолетами и стреляющими авторучками. Роман ле Карре, ... а следом фильм Ритта, не жертвуя иезуитской сложностью интриги, выворачивает этот мир наизнанку, возвращает его в скорбное ч/б. Разведчики - «жалкие мерзавцы, которые играют в ковбоев и индейцев, чтобы разнообразить свои маленькие гнилые жизни». Пока Лимаса передают по цепочке вверх шпионы врага, каждый следующий демонстративно унижает предыдущего. Его собственное начальство с безукоризненными манерами пьет чай в Челси, но поступает еще гаже, чем восточные немцы, которых сдерживает хотя бы партийная дисциплина. Бартон со своей театральной маскулинностью и напускным цинизмом производит впечатление только на библиотекарш - все остальные герои фильма давно уже едят таких на завтрак. Берлинскую стену построили всего несколькими годами раньше; кинематограф немедленно начал эксплуатировать самый броский символ холодной войны, но мало где стена выглядит столь же безнадежно антигероически - бессмысленный забор, по обе стороны которого воют одинаковые шакалы, пришедшие на смену псам войны. (Станислав Зельвенский, «Афиша»)

[...] 7 лучших экранизаций ле Карре. Экранизация первого бестселлера ле Карре вслед за первоисточником считается одним из главных шпионских фильмов в истории. Режиссер Мартин Ритт почувствовал в книге огромный потенциал еще до того, как она разошлась в США миллионными тиражами. Медлить он не желал: «Шпион» должен был стать ответом глянцевой бондиане, гремевшей по миру в 1960-х. Как раз совсем недавно вышел, пожалуй, самый карикатурный из всех эпизодов - «Голдфингер», где Бонд при участии дамы по имени Пусси Галор пытался остановить задумавшего взорвать Форт-Нокс магната Аурика Голдфингера, «человека с прикосновением Мидаса»: он поливал своих жертв жидким золотом, а ассистировал ему злобный ... азиат, чье главное оружие - шляпа - способно отрубить голову даже статуе. «Шпион, пришедший с холода», мрачный черно-белый нуар, объяснял: на самом деле все гораздо прозаичнее и куда более жестоко. Нет никаких «астон-мартинов», дорогих костюмов и волшебных гаджетов, которые всегда придут на помощь, а враг - это не Голдфингер или доктор Ноу, будто бы сошедший со страниц комиксов, а холодная война. Даже британскую суперзвезду Ричарда Бертона удалось превратить в самого обычного, изрядно потрепанного и малопривлекательного Лимаса, не имеющего ничего общего с идеальным во всех отношениях Бондом - Коннери. Монолог авторства ле Карре в исполнении Бертона о том, кто такие шпионы на самом деле («кучка жалких ублюдков», «неудачники и пьяницы, играющие в ковбоев и индейцев, чтобы как-то скрасить свою жизнь», не задумывающиеся о том, где черное, а где белое), прочно закрепился в истории кино - так же, как и финальная сцена у Берлинской стены, которую Ритту, к счастью, удалось отстоять (студия хотела для своих зрителей хеппи-энда). [...] (Ольга Павлова. Читать полностью - )

Алек Лимас (Ричард Бертон как никогда похож на Сергея Бондарчука) - неприкаянный оперативник МИ-6, отвечающий за германский сектор и переносящий только работу «в поле». После очередного проваленного контакта с перебежчиком и нескольких явно пропущенных страниц сценария, он устраивается на работу в лондонскую библиотеку, притягивает коллегу, вполне себе легальную коммунистку-идеалистку, и попадает в водоворот с перевербовкой врагами из-за «железного занавеса». Посредники (каждый следующий пренебрежителен к предыдущему) отлетают, как ступени у космического корабля. Лимас транспортируется восточнее и восточнее, пока после удара по голове не оказывается в зале военного трибунала в ГДР, причем в роли свидетеля. Первая и лучшая экранизация Джона Ле Карре, ... бывшего английского шпиона, писателя, олицетворяющего собой целый стиль, из-за чего его фамилию впору писать одним словом с маленькой буквы, и большого любителя виски. Строгая, стройная, черно-белая, пасмурная и пронзительно грустная. Ле Карре, хоть и шпион, но рассказчик надежный, позволяет себе пропустить не больше одного-двух ходов, чтобы потом вернуться и вплести их в единую нить комфортного нарратива. Те, кто не читает книжек, узнает, что писатель, дебютировавший в литературе несколькими годами ранее, катапультирует в жанр новый образ разведчика - отшельника-перекати-поле в свободном падении. В «Шпионе...» проговаривается горькая формулировка профессии: «Ублюдки, неудачники, пьяницы, играющие в ковбоев и индейцев, чтобы скрасить свою паршивую жизнь». Такая подложка никогда не устраивала другой лагерь шпионской беллетристики во главе с Яном Флемингом, чей Джеймс Бонд всегда был магнитным полюсом любой ситуации. Умный бедолага Марк Форстер набрался наглости и снял партизанский «реквием по мечте» «Квант милосердия», где все герои, бегают ли они по пустыням или сидят в стеклянных коробках-кабинетах, - адреналиновые торчки, люди с потухшим взглядом без якорей и швартов. Такая идеология никого не устроила и позвали Сэма Мендеса. У Ричарда Бертона физическая форма не очень, но взгляд такой, что лучше Бонду в эту бездну не заглядывать. (Дмитрий Гнедич, «Киномания»)

Лучше Бонда: 5 главных экранизаций детективов Джона Ле Карре. От черно-белой классики 60-х до «Ночного администратора». Спрос на авантюрные романы Джона Ле Карре высок как никогда. В то время как очередная его книга готовится к публикации на русском, AMC и BBC взялись экранизировать один из первых детективов писателя, «Шпион, пришедший с холода», и уже заказали сценарий Саймону Бофою («Миллионер из трущоб», «Битва полов», «127 часов»). Ле Карре недаром считают антиподом Яна Флеминга, а его героев - «антибондами». Вместо поджарого агента, которого не берут ни пуля, ни кинжал, - усталые и одинокие оперативники в возрасте; вместо соревнования гаджетов, погонь на роскошных ... автомобилях, раскрытия глобальных заговоров и обольщения роковых красоток - вечная битва с бюрократией, разочарования в людях и хронические неудачи в личной жизни. Ремесло разведчика по Ле Карре, который выпустил свой первый роман, еще будучи сотрудником МИ-6 (и по этой причине обзавелся псевдонимом), - высокое искусство, покерный блеф, требующий постоянной бдительности, тонкая психологическая игра на слабостях противника. Эту игру он изучил слишком хорошо, чтобы знать, что честной или подчиненной хоть какой-либо морали она не бывает в принципе. С миром кино и телевидения у Ле Карре всегда были противоречивые отношения. Его начали экранизировать в 60-е, на волне интереса к шпионским детективам, а потом «забыли» почти на десять лет. Экранизировали буквально и переписав набело имена героев и детали сюжета. Самого Ле Карре одни приглашали в качестве консультанта и сценариста, а другие показательно игнорировали. Понимая, что язык беллетристики и язык кино работают по-разному, писатель давно относится к адаптациям своих книг философски: «Романист - это эгоманьяк, который отказывается делегировать свою работу кому-либо еще. Он изобретает героев, одевает их, дает им голоса, наделяет их аппетитами, слабостями и манерностями. Он создает для них сцену, отправляет их, куда ему заблагорассудится, днем и ночью, в любое время года... Что до бюджета, то средняя пачка листов A4 сейчас стоит 6-7 фунтов». Кино, телевидение и радио редко могут позволить себе такую свободу, и Ле Карре отдает себе в этом отчет. «Шпион, пришедший с холода», 1965. Первый из фильмов по Ле Карре (и первое появление на экране Джорджа Смайли, хотя он здесь не главный герой) не столько детектив, сколько шпионская мелодрама, снятая в ч/б и оттого навевающая еще больше ассоциаций с меланхолией «Семнадцати мгновений весны». Алек Лимас, агент британской разведки, провалившийся в Берлине, отбывает ссылку в английском захолустье, где единственной интересной собеседницей оказывается библиотекарша, не скрывающая своих левацких взглядов. Получая шанс реабилитироваться, Лимас догадывается, что становится всего лишь пешкой в большой игре, но желание вернуться к полевой работе и отомстить идейному противнику, офицеру восточногерманской разведки Хансу-Дитеру Мундту, слишком велико, чтобы он мог отказаться. К работе над фильмом Ле Карре привлекли, но, по его воспоминаниям, ему особо нечего было делать, кроме как следить, чтобы исполнитель главной роли Ричард Бертон не слишком прикладывался к спиртному. Для Бертона, выдающегося театрального актера, чья карьера полетела под откос из-за алкоголя, «Шпион» стал душераздирающим бенефисом. А его финальный монолог о разведчиках, которым по должности не положено быть «монахами, взвешивающими добро и зло», мог бы послужить лейтмотивом для многих книг Ле Карре. [...] (Дмитрий Куркин. Читать полностью - )

Фильм является исчерпывающей иллюстрацией к высказыванию Сунь-Цзы: "бывают шпионы местные, бывают шпионы внутренние, бывают шпионы обратные, бывают шпионы смерти, бывают шпионы жизни". В этой истории действуют все пять видов шпионов, что делает ее интеллектуальным деликатесом. (Демир Север)

Души Смайли. Первая экранизация творчества Джона Ле Карре, чьи труды в дальнейшем плодотворно адаптировались и адаптируются для большого экрана и по сей день. Джордж Смайли, знакомый нам по двум мини сериалам с Алеком Гиннессом в главной роли и недавней постановкой 'Шпион, выйди вон!', в первой экранизации произведения Ле Карре представляется персонажем хоть и значимым по тому, в каких тонах происходят упоминания о нем, но мало появляющимся в кадре и представляющимся далеко не самым порядочным человеком. Повествование привязано к оперативному агенту Алеку Лимасу, втянутому в крайне интересную авантюру, развязка которой на первый взгляд очевидна, но на последний весьма тонка и пропитана ... хорошим британским стилем. Сама режиссура фильма крепка и серьезна, жестка и тепла, приближена к зрителю и одновременно удалена, как характер сильного интересного человека, который не готов пускать первого встречного в свои внутренние просторы. Крайне рекомендую не читать спойлеры перед просмотром, но ознакомиться с первоисточником, с которым имею возможность соприкоснуться уже после знакомства с экранизацией. (JazzOrbison)

О бедном шпионе замолвите слово... Фильм Мартина Ритта 'Шпион, пришедший с холода' является экранизацией одноименного романа Дэвида Корнуэлла, более известного читателям под именем Джона Ле Карре - прославленного хроникера жизни 'невидимого фронта', в ее описании добившегося максимальной беспристрастности и правдоподобности (что не могло не оттолкнуть от его творчества поклонников Яна Флеминга, предпочитающих суровой и будничной правде ее заменитель в виде бесконечной глянцевой 'бондианы'). 'Шпион' стал третьей книгой Ле Карре и первым его бестселлером, обеспечившим автора не только популярностью, но и немалым комплектом престижных литературных наград для писателей-'детективщиков'. Экранизация, сохранившая почти все сюжетные перипетии первоисточника, вышла уже через год, в 1965-м, ... - кинематографисты справедливо посчитали кощунственным оставить без внимания актуальную и поныне историю человека-пешки, ведомого стальной рукой государственной машины - разведкой. При этом главный герой, агент МI6 Алек Лимас, вовсе не является бессловесной марионеткой - он прекрасно понимает, что придуманная не им комбинация грешит 'побочными эффектами' в виде попрания человеческого достоинства и обмана любимой женщины. Но он - шпион, работающий 'на холоде' (то есть предпочитающий риск оперативной работы спокойствию кабинетов), и вся подноготная профессиональной деятельности 'рыцаря плаща и шпаги' видна ему невооруженным глазом. 'Да и кто такие, по-твоему, шпионы: священники, святые, мученики? - спросит Лимас после выполнения своего последнего задания. - Это неисчислимое множество тщеславных болванов, предателей - да, и предателей тоже, - развратников, садистов и пьяниц, людей, играющих в индейцев и ковбоев, чтобы хоть как-то расцветить свою тусклую жизнь. Или ты думаешь, что они там в Лондоне сидят как монахи и держат на весах добро и зло?'. И он прав. А иначе как по-другому объяснить, что добропорядочный гражданин (пусть и довольно амбициозный, и хитрый) был приговорен к расстрелу, а бывший нацист, в ГДР превратившийся в высокопоставленного 'гэбиста' (но сохранивший при этом свою двойную сущность), оказался полностью реабилитирован? Сюжет фильма отличается вниманием к деталям. Они сперва кажутся незначительными, но лишь в финале понимаешь значение каждой из них. Например, отстраненный от службы Лимас работает в библиотеке, где собрано довольно большое количество книг о ликантропии. При этом зритель вскоре убедится, что оборотнем в той или иной мере является каждый из героев - для этого им вовсе не обязательно ждать полнолуния. И таких штрихов к коллективному портрету шпионажа в фильме много. А добавьте к этому еще и превосходную игру гениального Ричарда Бартона (кстати, агент Лимас - одна из немногих 'некостюмированных' ролей великого актера), по-старомодному строгую черно-белую съемку и толику фирменного английского юмора - и вы получите настоящую классику жанра шпионского детектива. (Podpisnov)