АЛОИС (2016)
ALOYS

"Алоис" ("Алойс", "Алоиз"). Одинокому частному детективу Алоису звонит таинственная девушка и вовлекает его в загадочную игру воображения. Очарованный ее голосом, Алоис открывает неведомый для себя мир...

История одного частного детектива, который, будучи и без того замкнутым типом, замкнулся окончательно после смерти отца. Пересматривая бесконечные записи наблюдения за объектами своих расследований, Алоис совсем падает духом и пускается во все тяжкие. Поутру, обнаружив себя в автобусе, наш герой понимает, что его обокрали, - пропало его оборудование для наблюдения. Позже он получает видеокассету с собой спящим, в этом самом автобусе, и начинается игра, в которой правила устанавливает таинственная незнакомка...

Частный детектив среднего возраста Алоис Адорн (Георг Фридрих) живет и работает вместе со своим отцом (Карл Фридрих). Занимаясь делами о супружеских изменах, Алоис наблюдает через визир видеокамеры за жизнью других, совершенно забыв о своей. Но когда отец умирает, привычное существование детектива-отшельника начинает рушится. Проснувшись, после ночных возлияний, в городском автобусе, Алоис обнаруживает, что камера и ценные видеозаписи его наблюдений пропали. Вскоре раздается звонок от неизвестной девушки (Тильда фон Овербек) с предложением вернуть похищенное взамен на участие в совместной «прогулке по телефону» с помощью воображения. Алоис с головой погружается в эксперимент чувств и фантазий...

БЕРЛИНСКИЙ МКФ, 2016
Победитель: Приз ФИПРЕССИ (программа «Панорама») (Тобиас Нолле).
Номинация: Лучший дебют (Тобиас Нолле).
КАМЕРИМАЖ, 2016
Победитель: Лучший режиссерский дебют (Тобиас Нолле).
Номинация: Лучший операторский дебют (Симон Ги Фесслер).
КФ В ЛАС-ПАЛЬМАСЕ, 2016
Победитель: Приз зрительских симпатий (Тобиас Нолле).
МФ ФАНТАСТИЧЕСКИХ ФИЛЬМОВ В НЕВШАТЕЛЕ, 2016
Номинация: Приз «Серебряный Мельес» за лучший европейский полнометражный фильм (Тобиас Нолле).
ШВЕЙЦАРСКАЯ КИНОПРЕМИЯ, 2017
Победитель: Лучшая операторская работа (Симон Ги Фесслер).
Номинации: Лучший фильм (Тобиас Нолле, «Hugofilm»), Лучшая актриса (Тильда фон Овербек), Лучшая музыка (Том Хубер, Бит Йеген), Лучший монтаж (Тобиас Нолле).
МКФ В КЛИВЛЕНДЕ, 2017
Номинация: Премия в конкурсе «Новые режиссеры» (Тобиас Нолле).
МКФ «МОЛОДОСТЬ», 2016
Номинация: Главным приз «Скифский олень» за лучший художественный фильм (Тобиас Нолле).
МКФ В КОПЕНГАГЕНЕ (CPH PIX), 2016
Номинация: Гран-при «Новый талант» (Тобиас Нолле).
КФ ИСТ-ЭНД, 2016
Номинация: Лучший фильм (Тобиас Нолле).
КФ «FEST - НОВЫЕ РЕЖИССЕРЫ / НОВЫЕ ФИЛЬМЫ», 2016
Победитель: Главный приз «Золотая рысь» за лучший художественный фильм (Тобиас Нолле).
ВСЕГО 6 НАГРАД И 12 НОМИНАЦИЙ (на 07.03.2019).

Дебют в полнометражном кино режиссера и сценариста Тобиаса Нолле.
Актерский дебют в кино: Тильды фон Овербек, Юфэй Ли, Кои Ли, Карла Фридриха, Агнес Лампкин, Аролду Симау, Артура Миранда, Барблин Леггио-Хэнселер и Марлис Окснер.
Рабочее название «We Are (Dead)».
Отца Алоиса играет реальный отец Георга Фридриха - Карл Фридрих, который не является профессиональным актером.
Саундтрек: 1. Father Theme; 2. Aloys Adorn; 3. Schnauzmann; 4. Unicorn Dance; 5. Imaginary Dance; 6. Vera's Room; 7. Morning Vacuum; 8. In the Corridor; 9. Silent Panic; 10. Bellow Memories; 11. Tracking Vera; 12. A Door Between; 13. High Delusion; 14. True Call; 15. Wrong View.
Картину снимали цифровой кинокамерой Red Epic с объективами Zeiss Super Speed.
Кадры фильма: ; .
Премьера: 13 февраля 2016 (Берлинский кинофестиваль).
Трейлер: ; .
Официальные сайты и стр. фильма: ; ; ; .
О картине на Allmovie - .
«Алоис» на швейцарских сайтах о кино: ; ; ; .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 80% на основе 10 рецензий ().
Рецензии: ; .
Георг Фридрих / Georg Friedrich (род. 31 октября 1966, Вена) - австрийский актер. Подробнее - .

Алоис Адорн - частный детектив из Берна. Он только что похоронил отца, также детектива, и теперь семейный бизнес полностью его. Грустный человек в сером пальто, он обитает в районе типовых многоэтажек, ассоциирующихся скорее со странами Восточной Европы, нежели с идиллической Швейцарией. Он наблюдает за людьми - это работа. А дома просматривает многочисленные (более 5000 часов материала) видеозаписи - это хобби. Щемящее одиночество ежедневно сопровождает героя в поездках в полупустом автобусе с запотевшими стеклами. Синий рюкзак за спиной и тоскливые вечера в темной квартире N 149, напичканной прослушивающей аппаратурой и обставленной угрюмой мебелью, до боли напоминающей советскую. Из близких остался лишь кот с дефицитом магния и хозяйской заботы. Будучи социофобом, Алоис использует видеокамеру как средство коммуникации с окружающей действительностью. Полное отсутствие личной жизни компенсируется подглядыванием за чужими жизнями. Алоис зависим от этого. Он, словно губка, впитывает людские драмы, причащается смехом и проживает чужие отношения как свои. Но депрессия все равно настигает его, и рука тянется к бутылке. Проснувшись с похмелья в автобусном депо, Алоис с ужасом осознает, что видеокамеру с компрометирующим материалом украли. А вскоре незнакомка с красивым голосом начинает названивать герою и затевает с ним игру в кошки-мышки. Кто она? Приветливая женщина из крематория, или может работница зоопарка в желтых колготках? Так или иначе, но то, что начиналось, то ли как шантаж, то ли как желание преподать урок нерадивому вуайеристу, перерастает во взаимную симпатию. И вот уже Алоису предлагается познать таинство телефонных прогулок - эдаких путешествий для интровертов, разработанных японским (кто бы мог подумать) неврологом. Поначалу Алоис скептически относится к этой идее, но вскоре сдается, и вот уже твердая стена оборачивается мхом, заключившим в мягкие объятья высокое дерево. Реальность параллелится с воображением посредством элегантного монтажа. Магический мир звуков обволакивает героев и погружает их в пучину образов, которых так недостает конкретному и выверенному визуальному миру. Взрыв петарды в кастрюле, уносящий Алоиса из ванной в густой лес; шум холодильника; мурчащий кот; жестяная банка, перекатывающаяся по каменному покрову автобусной станции; легкое металлическое эхо, взрывающее тишину после резкого одергивания руки от поручня кровати; потрескивание лесного костра; пение птиц; стук дятла; шипение масла на сковороде; скольжение мокрыми пальцами по стеклу; дыхание на дальнем конце телефонной трубки. Через некоторое время Алоис приглашает девушку прогуляться по его собственной квартире. И вот еще секунду назад пустое жилище героя наводняют разношерстные гости: владелец китайского ресторана, чернокожий трансгендер из местного бара, соседская девочка, священник, рабочий, починяющий потолок в подъезде Алоиса и прочие харизматические личности. Рутина взрывается аляповатым бурлеском безудержного веселья, а застенчивый Алоис оборачивается королем вечеринки и вовсю наигрывает бодрую мелодию на синтезаторе. А подыгрывает ему она. Ускользающая любовь, пробудившая ураган в душе интроверта. Но каждая вечеринка подходит к концу, оставляя после себя одиноких людей, которые ищут следующую вечеринку. А потом следующую. Становясь с каждым разом все более одинокими. Но бурное воображение может быть как благословением, так и проклятьем. Ставший уже родным голос возвысился над той, кому принадлежит и породил аниму. Такую манящую и желанную, но не подлинную. А живая она рядом. Прямо за дверью. Но для перехода из мира звуков в мир прикосновений нужна смелость. А ее порой чертовски недостает. И вот уже снова слышать и пытаться поймать родной голос на том конце провода. Кричать снова и снова в мобильный телефон и в массивную трубку в телефонной будке на фоне сосен, утопающих в зимнем тумане. Вера... Вера... Верааа! (Gwynbleidd 89)

Швейцарский фильм Тобиаса Нелле остался абсолютно незамеченным жюри фестиваля, но не остался не отмеченным зрителями, которые разделились на два лагеря в своем восприятии картины об одиночестве замкнутого человека. Главный герой картины лишился единственной опоры и теперь цепляется за любое проявление соучастия к его жизни. До смерти отца они вместе держали бюро расследований и теперь Алоису Адорну докучают звонки неизвестной женщины. Одержимый съемкой всего вокруг, герой постепенно отторгает реальность и внедряется в свою фантазию, пытаясь отогнать гнетущее его одиночество. Так у него завязывается телефонный роман с эксцентричной незнакомкой, о которой известно лишь то, что щеголяет она в желтых колготах. («РБК-Украина»)

Частный детектив Алойс Адорн специализируется на делах о супружеских изменах: в его квартире сотни видеокассет с записями адюльтеров. Заодно Алойс снимает все подряд, даже своего отца в гробу. Как известно из старого анекдота про прейскурант в борделе, самое интересное - это наблюдение за наблюдающим. Вот и за Алойсом установила слежку таинственная незнакомка, украла его видеокамеру и изводит его телефонными звонками с непонятными угрозами. Может быть, это работница морга? Или чернокожая красавица, которую он встречает в баре? Или это странная соседка, похитившая из зоопарка овцу? Один из ключей - желтые колготки (я сразу вспомнил розовые носки из знаменитого фильма скончавшегося как ... раз во время Берлинале Анджея Жулавского). Фильм о паранойе становится все безумней, Алойс Адорн безнадежно тонет в мире галлюцинаций, все перекручивается, как занавеска, мертвецы оживают, телефонный шнур вертится в лесу, вещи появляются и исчезают, а овцы хохочут. Дебютная картина швейцарца Тобиаса Нолле, которого ожидает большое будущее, если только он не задумает экранизировать роман Тома Маккарти. (Дмитрий Волчек, «Радио Свобода»)

Говоря официально, Алойс Адорн - частный детектив, чуть опустив формальности - вуайерист с камерой в руке. После смерти отца в его квартирке остался лишь хворающий кот, а это значит, что без алкоголя здесь не обойтись. Во время одного из похмелий Алойс выясняет, что родная камера исчезла прямо из-под носа, а получив телефонный звонок от незнакомки, начинает ощущать, что сказка и реальность - плюс-минус то же самое. Фильм швейцарца Нолле был отмечен федерацией кинопрессы в рамках «Панорамы», что как бы неспроста. История двух одиночеств - Алойса и шантажистки, стащившей камеру, - с такими сантиментами сочетает в себе холод и тепло, надежду ... и отчаяние, эмпатию и отчуждение, да и все прочие противоположности, что скучающим фанатам Чарли Кауфмана тут можно только позавидовать. До поры до времени кино с любопытством рассматривает слегка комичные, но в целом невеселые будни центрального героя, пока не выясняется, что по ту сторону телефонных проводов кому-то грустно в степени не меньшей. Монтажная ритмика, непрерывно текущий эмбиент и плотный флер просветляющей меланхолии наводят на мысли об, во внятный рассказ то и дело вмешиваются образы животных и сновидческий лес, странности же, не дотягивающие буквально парой кренов до абсурда, докладывают о некотором единомыслии с Квентином Дюпье. («Культпросвет»)

На первом дыхании. [...] Чтобы узнать, что «Алоис» Тобиаса Нолле - фильм швейцарский, необязательно справляться в каталоге; соотечественник автора текста «О наблюдении за наблюдающим за наблюдателями» опознаётся мгновенно. Безукоризненно параноидальная притча о частном детективе, начинающем чувствовать, что находится под наблюдением, сработана режиссёром-дебютантом без особых прозрений, но и, пожалуй, без единой помарки. В этом лощёно-ледяном стиле с медленными наездами и статичными фронтальными композициями помаркам, собственно, не то что взяться неоткуда - проявиться негде. Разве что соскальзывание героя в ад зеркал и кажимостей, неизбежное при подобном сюжете, сделано автором несколько грубее, резче и откровеннее, чем то позволяла экспозиция; да и развязка строится ... больше на изначально заданной драматургии, нежели на накопленном в течение фильма опыте вИдения (как то было, скажем, в «Звуковой студии Берберян» Питера Стрикленда), - а такие финалы, бывшие более чем уместными лет сорок назад, в эпоху застоя и ранних шедевров Пакулы, после Кроненберга и Коэнов выглядят, увы, несколько старомодными. Однако сами по себе сила, стройность и бескомпромиссность авторского зрения, выказанного в «Алоисе», вполне - были бы - способны породить и выдержать драматургическую разработку, излишнюю прямоту которой позволительно «списать на дебют». Стоит ли прорицать визионерству Нолле оригинальность, Бог весть, - может, и нет, одержимость двойничеством нередко играет злую шутку с самими авторами, обрекая их самих на вторичность, а перфекционизм молодости на поверку оказывается занудством записного отличника. Попросту говоря, наверняка тут что-либо можно будет увидеть лишь в будущем; одно, однако, ясно - на это будущее стоит поглядеть. [...] (Алексей Гусев, «Сеанс»)

Интроверт интроверту интроверт. Кино, которое стоит посмотреть хотя бы из-за атмосферы. Это как клип любимой группы, который пересматриваешь, когда приходит соответствующее настроение, так и этот фильм, я уверена, что захочется пересматривать каждых ноябрь. Потрясающей красоты кадры, минималистичный саундтрек, цветовая гамма фильма усиливают ощущение меланхолии, одиночества и отчужденности. История напоминает сюжет фильма Амели, только несколько более грустный. Мораль фильма: даже самому замкнутому человеку нужен другой человек. (Jj Sakusheva)

Фильм с кратким описанием и артхаусным трейлером заинтересовал меня лишь потому, что у него есть награда с Берлинале. То есть скорее всего - фильму она досталась явно не за красивые глазки, хотя после просмотра мелькнула мысль: «А может быть как раз за красивые глазки...» Но не факт. Что нужно знать о данной работе? Режиссер является и дебютантом в большой кино, и сценаристом данной ленты и (что самое, пожалуй, важное) - монтаж так же принадлежит его руке. В фильме вы не увидите длинных кадров, а потому я отметил монтаж - он сложный, кадров много, но все это в прекрасной форме, немного ... клиповой манере (но это не в минус). Да, форма здесь преобладает над содержанием, хотя и содержание вполне себе имеется. Знаете, это как новомодные «контактные зоопарки»: ты вроде бы прикасаешься к животному, а вроде бы и нет. Так и здесь: ты вроде бы прикасаешься к чему-то прекрасному, а вроде бы и нет. Вроде бы разгадал замысел и посыл, а вроде бы, скорее всего, и нет... Вроде бы режиссер с тобой разговаривает, а вроде бы ты его и не слышишь... Взяв в кино взрослого и опытного актера (у него за плечами десятки картин у себя на родине), дебютант-режиссер взял к себе совсем новичка-оператора. И дебют не просто удался - он шикарен. Для таких любителей симметрии в кадре как я - «Алойс» - будет настоящим подарком. Так же здесь прекрасный монтаж звука. Именно сведение и составляющая музыкальная, а не куча песен или громкой симфонии под звуки дождя. Нет, здесь изумительная раскадровка прекрасно сочетается со звуковой стилистикой, что делает фильм действительно насыщенным и стильным, выдержанным и с уклоном в арт-хаус. Конечно же с присутствием темной и мрачной атмосферы. Событий в полуторачасовой ленте будет мало. Темп повествования меланхоличен. Так что всем фанатам «голливуда» посоветую пройти мимо. Но, повторюсь, форма исполнения на полной высоте. Сценарная свежесть (а кино действительно смотрится оригинальным на фоне европейского современного многообразия лент) так же добавляет баллов. Есть какая-то недосказанность, какая-то сырость в сюжете, но все это я готов простить за трепетное отношение к картинке, звуку и героям. Чувствуется, что автор этого фильма действительно не просто старался, а вложил частичку себя. Знаете, прям вот «5+» выпускнику престижного кинематографического университета и с обязательным упоминанием где-нибудь на вручении дипломов и всеобщими аплодисментами, потому что работа была действительно лучше всех остальных выпускников. Одиночество и воображение - главная тема, пронизывающая все полтора часа. Не избитые диалоги так же радуют ("Я понюхала твой живот, и он пахнет гнилыми яблоками»). Актеров здесь всего два. Они прекрасно исполняют роли, а так как герои зажаты скорее не в социуме, а в себе самих и своих ящиках-квартирах, то показать своего персонажа было трудной задачей, с которой они вполне справились. Главный герой теряет отца, живет в своем мире, который внезапно нарушает женский голос по телефону. Он же вскоре перевернет весь маленький мир этого мужчины, который в свою очередь в дальнейшем так же перевернет и чужой мир. Получилась некая притча о себе и своем внутреннем мире, который периодически просится наружу потанцевать возле зеленого дерева, а мир вокруг против такого твиста и смотрит на тебя, показывая палец у виска. А еще порой ты так погружаешься в свой мир, что границы между реальностью потихоньку стираются и вот тут очень важно не запутаться. Что и пытается сделать главный персонаж: нащупать грань между реальностью под ногами и воображением внутри себя. Скудность действий восполняет ну очень сильная операторская работа, насыщенная отличным музыкальным сопровождением. Картинка чувственная и тонкая - смотришь и не хочется перематывать (морды животных, трава, запотевшая телефонная будка - очень много деталей). Свежие диалоги и неизбитый сценарий - добавляют этому фильму еще какой-то уникальности и яркости. Да, о чем конкретно эта лента вы вряд ли сможете сформулировать тут же вслух и в паре фраз, а послевкусие скорее непонятное, но все же приятное, а уже все эти «о чем» и «зачем» приходят гораздо после и скорее всего - у каждого свои ответы на многие вопросы в этом кино. Подумать именно над смысловым посылом в фильме действительно интересно. Даже не важно - так это закладывал режиссер и почему герои поступили так, а не иначе. Важно - как к этому относишься именно ты. Приятная лента. Глоток свежего воздуха для мозга и особенно для глаз, которые запотели от одних и тех же лиц и фамилий. Ну и услада для слуха, который отвык от простых человеческих каких-то звуков, урчания кота, крипа дверей, выхода сигаретного дыма изо рта, блеяние овец... (aikorio)