ГЕНЕРАЛ ДЕЛЛА РОВЕРЕ (1959)
IL GENERALE DELLA ROVERE

Фильм основан на реальных событиях. Генуя, 1944 год. Гестаповцы, чтобы добыть сведения о подпольных организациях, сажают в камеру политзаключенных мошенника, выдав его за одного из руководителей Сопротивления - генерала Делла Ровере. Потрясенный мужеством и стойкостью политзаключенных, мнимый генерал не желает быть предателем и вместе с патриотами проходит через все муки и истязания фашистского застенка...

Действие фильма происходит во время немецкой оккупации Генуи зимой 1943-1944 годов. После того как гестаповцы случайно убивают генерала Делла Ровере, - лидера итальянского Сопротивления, местный комендант убеждает Бардоне (Витторио Де Сика), - аморального мошенника, выдавать себя за убитого генерала. Под его именем Бардоне отсылают в миланскую тюрьму, где он должен узнать лидера партизан, с которым Делла Ровере собирался встретиться перед смертью. Бардоне, однако, начинает идентифицировать себя со своими товарищами-заключенными и находит в себе недоступные ему доселе моральные силы и дух лидера Сопротивления. Эта прекрасно сыгранная, мощная картина вернула режиссеру мировое признание, которое он утерял, прекратив свое сотрудничество с Ингрид Бергман ... и занявшись документальным кино. (М. Иванов)

ВЕНЕЦИАНСКИЙ КФ, 1959
Победитель: «Золотой лев» (Роберто Росселлини), Приз Международной Католической организации в области кино (OCIC) (Роберто Росселлини), Специальное упоминание (Ханнес Мессемер).
ОСКАР, 1962
Номинация: Лучший оригинальный сценарий (Индро Монтанелли, Серджо Амидеи, Диего Фаббри).
ПРЕМИЯ СВЯТОГО ГЕОРГИЯ, 1961
Победитель: Лучший иностранный фильм (Роберто Росселлини).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС (ИТАЛИЯ), 1960
Номинация: Лучший фильм (Роберто Росселлини).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1960
Победитель: Лучшее производство.
МКФ В САН-ФРАНЦИСКО, 1959
Победитель: Лучший фильм (Роберто Росселлини), Лучший режиссер (Роберто Росселлини), Лучший сценарий (Индро Монтанелли, Серджо Амидеи, Диего Фаббри, Роберто Росселлини), Лучший актер (Витторио Де Сика), Лучший актер второго плана (Ханнес Мессемер).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1960
Победитель: Лучший режиссер (Роберто Росселлини).
Номинации: Лучший сценарий (Индро Монтанелли, Серджо Амидеи, Диего Фаббри), Лучший продюсер (Морис Эргас), Лучший актер (Витторио Де Сика), Лучший актер второго плана (Витторио Каприоли).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1960
Победитель: Топ иностранных фильмов.
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1960
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке (Италия).
ВСЕГО 12 НАГРАД И 8 НОМИНАЦИЙ.

В основе сценария (частично автобиографическая) одноименная повесть (1950) Индро Монтанелли (1909-2001 ). Автор переработал ее в полноценный роман (), который был издан в сентябре 1959 (одновременно с премьерой фильма).
Итальянское движение Сопротивления (Resistenza italiana или просто «Resistenza») - вооруженное сопротивление оккупации Италии нацистской Германией в ходе Второй мировой войны, а также марионеточному режиму республики Сало. Подробнее - .
Картину снимали в Риме с июля по август 1959. Фото, инфо - .
Немецкий актер Ханнес Мессемер (1924-1991 ), сыгравший полковника СС Мюллера, часто снимался в фильмах про войну: «Бабетта идет на войну» (роль генерала фон Аренберга; 1959 ), «В Риме была ночь» (полковник фон Клейст; 1960, реж. Р. Росселлини ), «Большой побег» (комендант лагеря; 1963 ), «Горит ли Париж?» (генерал Йодль; 1966 ).
Кадры фильма - .
Транспортные средства, показанные в картине - .
Премьера: 30 августа 1959 (Венецианский кинофестиваль; репортаж - ); начало проката: 7 октября 1959 (Рим), 8 мая 1961 (СССР).
Французское название: «Le General de la Rovere».
Слоганы: «Hero... or Fake?»; «The fantastic wartime adventures and intrigues of the mountebank who held the fate of the fighting underground in his hands!».
Фильм дублирован на к/ст. им. М. Горького в 1960 году. Режиссер: Александр Андриевский. Роли дублировали: Анатолий Кторов - Эмануэле Бардоне; Александр Александровский - полковник Мюллер; Константин Тыртов - Аристид Банкелли; Артем Карапетян - Пьетро Валери; Галина Водяницкая - Ольга; Валентина Караваева - Валерия; Нина Никитина - Клара Фассио.
Автор рассказа-первоисточника и соавтор сценария Монтанелли увидел, в отмеченном наградами фильме, полное искажение истории и неоднозначность главного героя, который в финале превращается в мученика Сопротивления.
Обзор изданий картины: , .
О фильме на Allmovie - .
«Генерал Делла Ровере» на итальянских: , , , и французских: , , сайтах о кино.
О картине на сайте Criterion Collection - .
О фильме на сайте Turner Classic Movies - .
«Генерал Делла Ровере» входит в список «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков The New York Times (рецензия - ).
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 100% на основе 9 рецензий ().
Рецензии: , .
Фрагменты программы «Один» с Дмитрием Быковым о «Генерале Делла Ровере» - .
В 2011 году состоялась премьера телевизионной версии картины ().

[...] Умерший недавно в возрасте 92 лет итальянский писатель и журналист Индро Монтанелли выпустил десятки книг, но бессмертие, кажется, суждено одной - повести «Генерал Делла Ровере», - которую с блеском экранизировал Росселлини сразу после выхода, в 1959 году. История там простая: в 1944 году к подпольщикам в камеру подсаживают авантюриста, чтобы он выведывал у них партизанские тайны. Человека шантажируют: если он откажется доносить, его разоблачат и капитально посадят. И вот престарелый альфонс с аристократической внешностью изображает перед арестованными партизанами знаменитого командира - генерала Делла Ровере, увлекается, входит в роль и, в конце концов, принимает героическую смерть под чужим именем. Этот ... феномен я наблюдал довольно часто. В России этот сюжетный ход применен в сценарии Горина и Рязанова «О бедном гусаре замолвите слово»: там тоже речь идет о превращении лояльнейших граждан в борцов с режимом. Сегодня у нас время именно таких генералов, засланных казачков, перебежавших на сторону добра. Происходит это не только потому, что добро само по себе обаятельно и заразительно, - так оно и есть, но почему-то на многих это очарование поначалу не действует. [...] (Дмитрий Быков. «Профиль», 2012. Читать полностью - )

Культуролог и литературовед Юрий Лотман (1922-1993 ) в своем произведении «Структура художественного текста» (1970) рассматривал основу фильма: "[...] К этому же примеру относятся все весьма распространенные сюжеты о том, как маска, надетая человеком, становится его сущностью. Сюжет этот (например, типа «Лорензаччо» Альфреда де Мюссе), весьма популярный в искусстве XIX века, сравнительно недавно был положен в основу итальянского фильма Росселлини «Генерал Делла Ровере»: подонок, мелкий жулик, но человек незлой и глубоко артистичный, попадает в руки Гестапо. Под угрозой расправы ему предлагают сыграть в тюрьме роль аристократа и героя Сопротивления генерала Делла Ровере, чтобы, введя в заблуждение арестованных подпольщиков, заставить их демаскироваться. ... На протяжении фильма герой, начинающий с легкомысленной, хотя и блестящей игры-имитации, превращается в того, кого он изображает. На глазах у зрителей и изумленного гестаповца он становится аристократом и патриотом, личина генерала Делла Ровере делается его подлинным лицом, и он добровольно идет на казнь, поддерживая дух тех, кто его считает героем и вождем Сопротивления. В данном случае вопрос о том, как игра превращается в реальность, маска - в действительность, дополняется и другим: зритель остается в убеждении, что именно в конце фильма, став генералом Делла Ровере, герой нашел сам себя, подлинную сущность своей натуры, которая никогда не выявилась бы в той жизни мелкого взяточника и мошенника, которую ему навязала действительность. Не касаясь всей сложности художественных идей фильма, отметим лишь его связь с реальной психологической проблемой. Именно игра с ее двуплановым поведением, с возможностью условного перенесения в ситуации, в действительности для данного человека недоступные, позволяет ему найти свою собственную глубинную сущность. Забегая несколько вперед, отметим, что в еще большей мере эту существеннейшую для человека задачу выполняет искусство. Создавая человеку условную возможность говорить с собой на разных языках, по-разному кодируя свое собственное «я», искусство помогает человеку решить одну из существеннейших психологических задач - определение своей собственной сущности".

«Генерал Делла Ровере» - долгожданное возвращение Росселлини к военной теме после тщетных поисков нового киноязыка на современном материале. Возвращение, надо признать, триумфальное, поскольку для него есть все необходимые компоненты: мощный нестандартный сценарий, ставящий во главу угла историю нравственного перерождения антигероя, мошенника и подлеца, безупречное исполнение Витторио Де Сики, играющего, возможно, свою лучшую роль, торжественная музыка, добавляющая трагические обертоны повествованию, четкий, просчитанный до секунд ритм, как часы отмеряющий многочисленные события. С первых же кадров становится заметно, что режиссер - в своей стихии: атмосфера военного времени, обостряющего экзистенциальный выбор миллионов людей, очерчивается малыми и почти незаметными выразительными деталями (плакат на стене, стоическая ... осанка жителей и самодовольство немцев, трагическое мироощущение, разлитое в воздухе). Такими же скромными, но точными средствами работает в кадре Витторио Де Сика, раскрывая характер своего персонажа с каждой последующей сценой со все большей откровенностью. Росселлини потребовал от актера и всей съемочной группы внимательного, дотошного отношения к пластическим, интонационным, изобразительным деталям, делающим повествование невероятно подробным, нюансированным, четко ритмически организованным, но при этом неторопливым и даже эпическим. На протяжении первого часа перед нами разворачиваются многочисленные аферы главного героя, настоящее хитросплетение лжи, паутина, из которой не могут выбраться ни жертвы, ни сам «паук». Глубина нравственного падения героя Де Сики разверзается постепенно, будто проверяя зрителя на знание человеческой природы. Уже в первом разговоре с нацистом герой обнаруживает свою угодливую, мелкую, склонную к коллаборационизму душу, суетливый эгоизм и чинопочитание. И лишь впоследствии, сцена за сценой мы узнаем, на что порой способен человек ради личного интереса. Де Сика за счет богатой мелкими деталями техники делает своего героя человечным, каким-то знакомым, открывая нам страшную правду о самих себе, не монстром и виртуозом зла, а слабым в онтологическом выборе человеком. Все больше и больше ввязываясь в авантюры с «поиском» пропавших родственников своих знакомых, вымогая за это деньги и проматывая их в карты, герой становится все более омерзительным, воистину не способным остановиться на пути лжи. Эмоционально мощной становится немая сцена встречи уже разоблаченного героя со своими жертвами, когда он тщетно пытается оправдаться перед лицом открывшейся правды. Эта первая кульминация маркирует сюжетный рубеж, зенит повествования и одновременно веху в истории падения главного героя, переводя его существование на новый уровень обмана, впутывая в еще более гнусную ложь. Оказавшись в шкуре героя Сопротивления, персонаж Де Сики, любящий комфорт и личную выгоду, продолжает пользоваться преимуществами конформистского существования с трудно скрываемым удовольствием. И здесь актер, солирующий в ансамблевой игре, вступает в резкий контраст с подлинными участниками Сопротивления: естественность непрофессиональных исполнителей, искренность их поведения в кадре противопоставляется двуличному актерствованию героя (Де Сика блистателен, исполняя психологически сложные сцены, подчеркивающие внутренний вакуум персонажа, скрываемый множеством личин). Договор с дьяволом в лице офицера немецкой полиции, как марионеткой управляющим героем, подчиняя его волю, расторгается в одностороннем порядке, освобождая героя в добровольном выборе смерти. Перерождение, к которому готовят его муки совести при виде надписей на стене приговоренных к расстрелу и разговорах с заключенными, завершается накануне готовящейся казни. Перед лицом неизбежного конца, осознав почти по Хайдеггеру свое «бытие-к-смерти», герой открывает в себе незнакомые ранее ресурсы героизма. Наблюдая высоту человеческого достоинства и следования долгу у своих мнимым соратников, он не просто проникается их идеалами, а понимает пустоту и ложность своей жизни и подлинность существования антифашистов. Это час выбора: умереть у зиянии раскрывшейся истины или продолжить прозябать в обмане. Росселлини делает свой фильм экзистенциалистским, сартровским, хайдеггеровским, доступно излагая философские смыслы, нравственно однозначным, торжественным в раскрытии самой сути героизма, при этом органичным в своем пафосе. «Генерал Делла Ровере» - не просто веха в истории итальянского кино, единодушно признанная таковой и зрителями и критиками, но и подведение итогов в развитии неореализма на протяжении двух десятилетий. Росселлини обнажает в нем саму суть своего гения, так и оставшись художником трагической, военной темы, патетического крыла неореализма, в то время, как например, Де Сика, представлял собой гуманистический сегмент этого направления. Для режиссера он стал, возможно, завершающим аккордом в кинокарьере перед уходом на телевидение и одновременно открытой репрезентацией своего эстетического кредо - стилистического минимализма, отдающего приоритет длительным, подробно проработанным, детализированным планам-эпизодам перед монтажом. «Генерал Делла Ровере» остается в памяти зрителя своим программным подчинением формы содержанию, явственным, но не взвинченным нравственным пафосом, безупречно выстроенной драматургией и блистательно режиссурой, ощущающей себя в военном материале как рыба в воде. (Александр Попов)

Фильм подвергнут цензурным искажениям советского дубляжа по идеологическим соображениям. Причем эти исправления дубляжа совсем незначительны, но результаты их катастрофически отражаются на логике повествования. Идеологическое задание цензуре было убедить зрителя, что даже прожженный преступник ни чем не хуже антифашистов идущих на казнь. В действительности (и советский дубляж с этим справился на отлично), задача фильма в другом - показать мерзость фашизма, которая претит даже такому бессовестному авантюристу, наживающемся на горе других, как Бардоне. В советском сценарии дубляжа: Антифашист - парикмахер, после пыток попав в одну камеру к Бардоне, понимая, что перед ним не генерал Делла Ровере, что бы не выдать в бреду ... Альберто и презирая предателя убивает себя. И все же зрителю дают понять, что он проговорился и Бардоне знает кто Альберто. Об этом догадывается и полицейский полковник, больше не веря Бардоне, он отправляет его под пытки. После этого зритель видит, что от прежнего Бардоне не осталось и следа. Попытка фашистов сделать из Бардоне последнюю сволочь провалилась. Перед расстрелом антифашисты собранные вместе с Бардоне в разговоре понимают, что он не генерал Делла Ровере. Что бы доказать себе обратное, Бардоне презрительно отвергает последнее предложение немецкого полковника спастись, и становится в одну шеренгу с расстреливаемыми. (belov.evgenei)