ОБЗОР «МЮРИЭЛЬ, ИЛИ ВРЕМЯ ВОЗВРАЩЕНИЯ» (1963)
Элен Огэн, торгующая антикварной мебелью, живет в портовом городе Булонь, вместе с пасынком Бернаром, - эксцентричным кинематографистом. Молодой человек недавно вернулся с войны в Алжире. Он чувствует себя лишним в мирной жизни, к тому же его преследуют фронтовые кошмары. «Первая любовь» Элен - Альфонсо Нуайер - приезжает навестить ее вместе со своей племянницей Франсуазой. До военных событий он владел небольшим кафе в Алжире, но был вынужден вернуться во Францию...
ВЕНЕЦИАНСКИЙ КФ, 1963
Победитель: Кубок Вольпи за лучшую женскую роль (Дельфин Сейриг).
Номинация: «Золотой лев» (Ален Рене).
ПРЕМИЯ ЮНИКРИТ, 1963
Победитель: Лауреат премии (Ален Рене).
Кадры фильма - https://www.blu-ray.com/Muriel-or-the-Time-of-Return/580597/#Screenshots.
Транспортные средства, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=57336.
Информация об альбомах с саундтреком - https://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=62933.
Премьера: 31 августа 1963 (Венецианский кинофестиваль).
Англоязычные названия: «Muriel»; «Muriel, Muriel, or The Time of Return».
Обзор изданий картины - https://www.blu-ray.com/Muriel-or-the-Time-of-Return/580597/#Releases.
О фильме на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v33864.
«Мюриэль, или Время возвращения» на французских сайтах о кино: http://cinema.encyclopedie.films.bifi.fr/index.php?pk=50889, https://www.unifrance.org/film/1234, http://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=68447.html.
О картине на сайте Criterion Collection - https://www.criterion.com/films/28635-muriel-or-the-time-of-return.
«Мюриэль, или Время возвращения» входит в список «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures (465 место из 1000).
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 80% на основе 15 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/muriel-1963).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/muriel-ou-le-temps-dun-retour-m100039087, https://www.imdb.com/title/tt0057336/externalreviews.
Третий художественный фильм Алена Рене и первый цветной снова касается воспоминаний. Элен (Сейриг) - вдова, которая продает антиквариат из своей квартиры в Булонь-сюр-Мер. Она живет вместе со своим пасынком, эксцентричным кинематографистом. Бернар (Тьерре) - ветеран Алжирской войны, провоевавший там 22 месяца и принимавший участие в пытках и убийстве молодой женщины по имени Мюриэль. Его преследуют воспоминания о ней. Иногда он снимает свой район. Говорит о Мюриэль с Элен, которая считает, что эта женщина - девочка, с которой ей еще предстоит познакомиться. Сама она тем временем воссоединяется со своим бывшим любовником Альфонсом (Керьен), тоже ветераном Алжира, но прежние отношения не складываются. Альфонс приезжает к Элен со своей любовницей Франсуаз (Клайн), которую он представляет как свою племянницу. Пока Элен, ее любовник де Смоке (Сэнваль) и Альфонс пытаются разобраться в своих чувствах, Франсуаз проявляет интерес к Бернару, у которого связь с Мари-Доминик (Ватель)... Это второй фильм, над которым Рене работал со сценаристом Жаном Кайролем. До этого они вместе писали сценарий для короткометражного документального шедевра "Ночь и туман". В этой картине раскрывается истинный кинематографический стиль Рене, для которого характерны документальная точность и в то же время поэтическое преображение действительности. В этой картине Рене показал, как память о совершенных французами в Алжире злодеяниях исподволь разрушает взаимоотношения и психику людей. (Иванов М.)
Сложность (или неоднозначность) творчества Рене осознаешь полностью лишь тогда, когда возникает необходимость писать о нем. Раньше поглядел - и ладно, хоть забудь, чтобы жизнь себе не осложнять. Намереваясь писать этот текст, я добросовестно пересмотрел фильм. Но писать не начал. А еще и перечитал все, что у меня имелось об Алене Рене. И понял, что подобные проблемы у всех абсолютно, кто решил заработать гонорар (или славу), интерпретируя его работы. Написано, конечно, много - но столь же "ни о чем", как и сами фильмы. Особенно опасно читать самого Рене: складывается впечатление, что он просто шарлатан, специально водит за нос, напускает туману, чтобы "теорией" придать ценность и значимость фильмам-пустышкам. Что на самом деле не совсем так. Вот и приходится "осложнять себе жизнь"... Вся вообще фильмография Рене делится на три части. Но столь же приблизительно, как и все в его творчестве. Каждый волен сам наметить рубежи между периодами, и будет вполне прав. Говоря в данном случае о "раннем Рене", я имею в виду лишь философско-тематическую общность определенной группы его фильмов - и не более. Начиная с первой полнометражной работы - "Хиросима, моя любовь" (1959) - и включая полностью 60-е ("В прошлом году в Мариенбаде" (1961), "Мюриэль", "Война окончена" (1966) и - частично - "Люблю тебя, люблю" (1968)) - все они о памяти, или о воспоминаниях, или о прошлом. О разных гранях, разных оттенках этого нашего свойства. Которое, если вспомнить Гребенщикова, "хуже, чем сифилис". В "Мюриэли" грустная функция памяти отягчена постоянным обманом, своего рода красивым вариантом прошлого "для других". В город на севере Франции приезжает пожилой джентльмен с племянницей. Лет эдак 20 с лишним назад у него был практически сказочный роман с юной красавицей. Теперь они далеко не молоды, не совсем уж привлекательны, зато свободны! И есть возможность сделать свою жизненную историю более красивой, выровнять кривую прошлого. Дама живет вместе с пасынком - вот пусть заодно и развлекает племянницу, хотя у него есть девушка по имени Мюриэль... Позже присоединятся еще трое-четверо второстепенных персонажей. Эта небольшая группа людей, случайно сталкиваясь кто с кем кто где, ведет светские беседы. Это и есть структура фильма. Так вот - все они врут. Старикам совсем ни к чему красивый жизненный финал. У нее есть вполне приятный мсье, у него - мало того что вполне живая жена, но еще и "племянница" на деле оказывается любовницей. У пасынка, конечно, есть девушка, но зовут ее совсем не Мюриэль. Мюриэль - это его фантом, ночной кошмар, зверски замученная им и его однополчанами во время войны в Алжире девушка. Алжирским прошлым делится и бывший возлюбленный его мачехи, но, ясное дело, и на этот раз врет. Впрочем, у каждого из них есть свой "человек из прошлого", с появлением которого ложь становится явной. Однако, хуже всего то, что сочинив себе прошлое и тщательно культивируя его, герои лишили себя перспективы. Получился замкнутый круг. Делясь воспоминаниями, выговариваясь, облегчения-то они не испытывают - ведь речь идет о несуществующем. Главного мы никогда не узнаем: за что пытали алжирскую девушку, почему все они бросали возлюбленных... Но слишком занятые этим Прошлым с большой буквы, персонажи упустили настоящее. Все нынешние романы, родство, связи рухнули в одночасье. И остается лишь бежать куда глаза глядят. Надеясь наверное, что хотя бы будущее предоставит им шанс. Кто-то из наших уважаемых читателей оставил однажды следующий комментарий: "Резенция ни о чем, значит и фильм ни о чем?". В данном случае - очень близко к истине. Я бы мог умничать еще столько же байтов, но яснее изложить суть дела вряд ли бы сумел. (Рекомендую материал знаменитой Сьюзен Зонтаг - у нее это получилось лучше всех - как приговор, но не как толкование. Память - вещь далекая от рационализма.) (Игорь Галкин)
Мюриэль или Анатомия пост-алжирского синдрома от Алена Рене. Прежде всего фильм привлекает именем режиссера - Алена Рене, а также тем, что в главной роли играет Дельфин Сейриг. Это - прекраснейшая актриса, которая на мой взгляд, обладала колоссальнейшим потенциалом. К сожалению, использованным относительно немного. Фильм сделан в блестящей тонкой и безукоризненной манере Алена Рене. На фоне рассказа о нескольких любовных романах, настолько запутанных, что достаточно сложно уследить за поступками героев, Рене поднимает проблему пост-военного синдрома. Речь идет о войне в Алжире, с которой вернулись двое мужчин. Они ведут себя очень по разному, но в то же время тема войны незримо витает во всем фильме. Рене показывает насколько травмированы эти мужчины, не выходя за пределы жанра - легкой любовной мелодрамы. Даже трагическая концовка - может только быть нарисована нашим воображением. Рене на нее только намекает. Кстати, а Мюриэль вы так и не увидите в этом фильме. Мюриэль - это девушка, которая погибла на войне, по вине одного из героев фильма. И эту смерть он сильно переживает. Понятно, что в те годы, во Франции тема Алжира была табуированной и Рене 'отрабатывал' политическую часть по полной программе - но, сейчас, этот фильм может быть использован разве что как источник для цитат для новых режиссеров. В итоге: великолепно снятое психологическое кино. Но мое отношение к нему формируется исключительно исходя из того, насколько интересно это кино смотреть. Вольер, кстати, как и Ален Рене француз, сказал, что 'Все жанры хороши, кроме скучного'. Так вот, история о Мюриэль необычайна скучна. Через полчаса фильма все режиссерские находки, равно как и актерская игра Дельфин, перестают интересовать. Единственное что остается в остатке - затянутый темп повествования. (cyberlaw)
