ОБЗОР «НАСЛАЖДЕНИЕ» (1952)
"Наслаждение" ("Удовольствие", "Забава").
Фильм по рассказам Ги де Мопассана "Три истории", рассказывающие об удовольствии. Первая повествует о человеке, который старается скрывать свой возраст за маской для того, чтобы продолжать выглядеть юным и вкушать прелести молодой беззаботной жизни - общество кокетливых прелестниц и азартные игры. Второй - длинный рассказ мадам Телье, берущей девушек из своего борделя за город, чтобы сопровождать свою племянницу - воплощение непорочности и красоты. И, наконец, третий рассказ о художнике, который влюбляется в свою модель - удовольствие и смерть.
Эта изящная триада новелл-зарисовок по мотивам рассказов Мопассана служит, вероятно, образцом того, как поэзия кино расцвечивает второсортную литературу. На наших глазах волшебник-режиссёр достаёт из только что пустого цилиндра стилистический шедевр. Неловкие, подчас тривиальные сюжеты, объединённые рукой Офюльса, создают изысканный, чудесный узор подобно тому, как осколки цветного стекла могут образовать мозаику. Узор, расшитый общими незримыми тематическими нитями: контраст сиюминутного и подлинного, удовольствия и плата за них, чистота и тишина как незамечаемый нами фон, как основа нашей суетной жизни, обретение покоя и гармонии, возвращение к истокам - вот некоторые темы, которые удаётся затронуть Офюльсу в коротких, контурных зарисовках, для чего другим понадобились бы целые эпопеи. Но коннотации нравственного посыла в темах, которые я перечислил, обманчивы: в мире волшебника Макса горечь и разочарование такая же естественная часть жизни, как мимолётные радости, и нет нужды морализировать, потому что нет ничего второстепенного, нет ничего некрасивого, и простой проход по лестнице и ночное блуждание с потухшей свечой по тёмному дому могут быть так же важны, как весь сюжет, и целая атмосфера может быть создана одним лишь кружением вокруг дома камеры, заглядывающей во все окна, но ни разу не заходящей внутрь... И последнее: эстетическое удовольствие рождается на тонкой грани между рациональным осознанием сути и конструкции фильма и нерациональным ощущением ускользающего, неосязаемого, неструктурируемого волшебства. Именно поэтому я предпочту этот фильм симметричной и прозрачной по структуре, а потому слишком ясной, слишком искусственной Карусели. (mik_l_livejournal_com)