ОБЗОР «БЕЛАЯ ГОРЯЧКА» (1949)
Неуравновешенный преступник по кличке Коди, опекаемый своей мамочкой, в составе банды совершает дерзкое ограбление. Чтобы избежать газовой камеры, он добровольно сознается в совершении преступления, которого не исполнял, чтобы сесть в тюрьму на небольшой срок в два года. Но на воле жена Коди - Верна убивает властную свекровь, сговорившись со своим любовником - одним из членов банды. Ополоумевший от горя сынок сбегает из тюрьмы, чтобы отомстить, захватив с собой нескольких заключенных. Но он не подозревает, что один из бежавших - агент под прикрытием...
Артур Джарретт по кличке Коди (Джеймс Кэгни) - главарь банды, ограбившей поезд. Чтобы избежать смертной казни, он признается в незначительном преступлении, совершенном в это же время в другом штате, и тем самым обеспечивает себе алиби. Он приговорен к двухлетнему тюремному заключению. Отбывая срок, Коди узнает, что его мать (Маргарет Вичерли), которую он обожает, убита. Чтобы найти убийцу, он совершает побег вместе с несколькими другими преступниками, среди которых секретный агент Хэнк Фэллон (Эдмонд О'Брайен), которого под именем Вик Пардо подсадили в камеру Коди в надежде выяснить, куда он спрятал награбленное. Во время побега с Коди должен был произойти «несчастный случай»: его главный соратник давно уже хотел занять место главаря. Но Хэнк спасает Коди, тем самым вызывая его доверие...
ОСКАР, 1950
Номинация: Лучший литературный первоисточник (Вирджиния Келлогг).
ПРЕМИЯ ЭДГАРА АЛЛАНА ПО, 1950
Номинация: Лучший фильм (Иван Гофф, Бен Робертс, Вирджиния Келлогг).
В основе сценария Ивана Гоффа (1910-1999 https://en.wikipedia.org/wiki/Ivan_Goff) и Бена Робертса (1916-1984 https://en.wikipedia.org/wiki/Ben_Roberts_(writer)) одноименный рассказ Вирджинии Келлогг (1907-1981 https://en.wikipedia.org/wiki/Virginia_Kellogg).
Рассказ/cценарий вдохновлен реальной историей «кровавой мамаши» Баркер (1873-1935 https://en.wikipedia.org/wiki/Ma_Barker), которая в годы великой депрессии верховодила бандой своих сыновей.
«Белая горячка» - ошибочный перевод названия, на англ. «white heat» - белое каление.
Бюджет: $1,300,000.
Съемки проходили с 5 мая по июнь 1949 в железнодорожном туннеле (https://en.wikipedia.org/wiki/Santa_Susana_Tunnel) под перевалом Санта-Сусана (https://en.wikipedia.org/wiki/Santa_Susana_Pass), на нефтеперерабатывающем заводе компании «Shell» в Торрансе (https://en.wikipedia.org/wiki/Torrance,_California), а также в других районах Калифорнии.
Транспортные средства, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=42041.
Информация об альбомах с саундтреком - https://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=14793.
Кадры фильма: http://www.ciakhollywood.com/hp/furiaumana/, https://www.blu-ray.com/White-Heat/90285/#Screenshots, https://www.moviestillsdb.com/movies/white-heat-i42041, http://moviescreenshots.blogspot.com/2014/05/white-heat-1949.html, http://moviequiz.blogspot.com/2014/04/moviequiz-3498-25-points.html; кадры с актерами/персонажами - https://www.aveleyman.com/FilmCredit.aspx?FilmID=21189.
Премьера: 2 сентября 1949 (Нью-Йорк).
Слоган: «Pick up the pieces folks, Jimmy's in action again!».
Обзор изданий картины: http://www.dvdbeaver.com/film4/blu-ray_reviews_59/ultimate_gangsters_collection_classics_blu-ray.htm#whiteheat, https://www.blu-ray.com/White-Heat/90285/#Releases.
«Белая горячка» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v54303.
О картине на сайте Turner Classic Movies - https://www.tcm.com/tcmdb/title/1413/white-heat.
«Белая горячка» в каталоге Американского института киноискусства - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/26173.
В 2003 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
Картина входит во многие престижные списки: «100 лучших американских фильмов в 10 классических жанрах» по версии AFI (74-е место); «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «100 лучших фильмов всех времен» по версии журнала TIME (98-е место); «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков The New York Times; «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian; «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 97% на основе 35 рецензий (http://www.rottentomatoes.com/m/white_heat/).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/white-heat-m100015110; https://www.imdb.com/title/tt0042041/externalreviews.
Кэгни играет гангстера-психопата Коди Джэрретта. Везде его сопровождает наставившая на путь преступности мама Маргарет Уичерли. Банда успешно грабит поезда и прочие места, где деньги лежат, но Большой Эд (Кокрэн) положил глаз на жену Коди в исполнении Вирджинии Майо. Коди все-таки попадает в тюрьму, перехитрив однако полицию, так как вся банда продолжает работать на свободе под внимательным наблюдением мамаши.К нему в камеру подсаживают полицейского информатора, и Коди доверяется ему. Тем временем Большой Эд застрелил мать Коди, и после этого он словно сошел с ума. Из тюрьмы совершается дерзкий побег, осуществляется месть, но вместе с Коди бежит и полицейский агент, из-за которого в конце и происходит гибель гангстера и разгром его людей при ограблении нефтеочистительного завода. Все было бы как в гангстерских фильма 30-х годов, если бы не линия психопатии Коди и не явная фрейдистская направленность, придающая фильму глубину и редкую драматичность. Вирджиния Келлогг, по идее которой был написан сценарий, получила номинацию на Оскара. (М. Иванов)
По всем признакам "Белая горячка" вроде бы никакой не нуар. Нуар как стиль ассоциируется со зловещей светотенью, экстравагантными ракурсами, нервными движениями камеры, словно пьяной или оглушенной ударом дубинки. Ничего такого нет в "Белой горячке". Рауль Уолш, автор "Судьбы солдата в Америке" (1939), хранит верность реалистической, бытовой манере студии Warner 1930-х годов. Нет в "Горячке" и клишированных характеров: циничного, но благородного сыщика или роковой женщины. Сыщик-то, конечно, есть - Хэнк (Эдмунд О'Брайан), агент ФБР, тюремная наседка, должен втереться в доверие к психопату Коди (Джеймс Кэгни). Коди сознательно пошел в тюрьму, признавшись в мелком преступлении, чтобы избежать подозрений в бойне, которую он учинил при ограблении поезда. Но Хэнку, странное дело, сочувствовать не хочется. Коди - одновременно чудовище и ребенок, по-фрейдистски влюбленный в Ма Джеррет (Маргарет Уайчерли), мамочку-атаманшу. Хэнк же кажется не просто предателем, а коварным, взрослым дядей, который иезуитски обвел вокруг пальца несмышленого мальчишку и погубил его. Корявый коротышка Кэгни просто-напросто загоняет на задний план этого одномерного блюстителя закона и правит бал на экране. Игравший в начале 1930-х годов трагических гангстеров, он был затем в ходе кампании за нравственность командирован на роли копов во вполне дубовых фильмах. Но в "Белой горячке" всласть отомстил за давнюю и насильственную смену амплуа. Страдающий приступами чудовищной мигрени Коди, безжалостно "зачищающий" собственную банду, но беспомощный перед мамой и женой Верной (Вирджиния Майо),- один из самых настоящих преступников в истории кино. Налетчик-мечтатель, маленький Гитлер, мегаломан, он заслуживает достойного конца и взлетает на воздух вместе с огромным газовым резервуаром. Перед гибелью он счастлив: в безумном монологе, обращенном к покойной мамочке, хвастается, что наконец-то стал властелином мира. Бог весть, что стоит в тот момент перед его глазами, но Уолш подарил ему мгновение безусловного величия. (Михаил Трофименков, «Коммерсантъ Weekend», 2007)
Фильм Рауля Уолша, соединившего мотивы гангстерского кино 1930-х годов с психологической извращенностью и атмосферой предательства, свойственными скорее нуару. Из их сплава родился не криминальный шедевр, а криминальная трагедия рока с огненным апокалипсисом в финале. Джеймс Кегни, в начале 1930-х образцовый "враг общества", затем откомандированный продюсерами на роли доблестных агентов ФБР, сыграл в "Горячке" первого великого и до сих пор непревзойденного экранного психопата Коди Джарретта. Можно лишь сожалеть, что состояние здоровья не позволило некогда престарелому Кегни сыграть Лапшу в "Однажды в Америке", о чем страстно мечтал Серджо Леоне. Его Коди - большой, кровожадный, отвратительный и беспомощный ребенок. То изощренно хитрый, когда надо спрятаться в тюрьме на пару лет и тем самым избежать наказания за убийство. То доверчивый, когда его охмуряет подсаженный к нему в камеру агент ФБР или обводит вокруг пальца жена Верна, в отсутствие мужа изменяющая ему с его адъютантом. Коди страдает невыносимыми головными болями, которые умеет снимать лишь его мамаша. Этот латентно инцестуальный мотив отсылает зрителей к "кровавой мамаше" Баркер, которая некогда верховодила бандой, состоявшей из ее сыновей. Несколько моментов из "Белой горячки", которую, кстати, иногда переводят как "Белое каление", безусловно, одни из лучших в истории криминального жанра. Сцена побега из тюрьмы, построенная на движениях камеры, словно тоже пустившейся в бега. Поцелуй Верны и ее любовника, в течение которого они оба не перестают жевать жвачку. И величественно кошмарный вопль Коди: "Мама, я властелин мира!" («Коммерсантъ Власть», 2009)
Кодди Джарретт - безумный и кровожадный гангстер, ограбивший со своей бандой почтовый поезд. Что бы не попасть в газовую камеру за ряд тяжких преступлений, среди которых и убийства, Кодди признается в мелком ограблении и получает всего лишь 2 года тюрьмы. Пока Кодди сидит в тюрьме, все свои дела он оставил на свою мать, которую любит и доверяет больше всех. Но жена гангстера, с бывшим подельником, убивают мамашу и теперь Кодди решает сбежать, отомстив за мать, а заодно провернуть новое дело. Однако есть одно «но», о котором Кодди и его банда не догадываются - вместе с ним в камере сидел и бежал вместе «засланный казачок» - полицейский под прикрытием. Джеймс Кэгни вместе с Эдвардом Джей Робинсоном воплотили лучшие образы гангстеров в золотую эпоху Голливуда. Поэтому «Белая горячка» считается одним из эталонных американских гангстерских лент. Не зря американский киноинститут (AFI) включил фильм в десятку лучших американских гангстерских фильмов, поставив его на 4 место, а до этого удостоил героя сыгранного Кэгни - Кодди Джарретта, 26 места в списке лучших злодеев в американском кинематографе. Вот только с «Оскаром» не повезло, всего лишь номинация за сюжет игрового фильма (в те времена сценарная номинация подразделялась на три категории: сценарий; сюжет игрового фильма; сюжет и сценарий). Как я говорил, фильм действительно не зря заслужил свои регалии. Действие интригует и завораживает с первых минут, благодаря своей детективной закрученности. Ну и конечно непревзойденная игра Джеймса Кэгни, который, даже играя чокнутого злодея, завораживает. (oscar75)
Криминальная драма с элементами нуар. Вполне прямолинейная и бесхитростная - жестокие грабители во главе с Коди Джарретом (Джеймс Кегни) совершают налет на поезд, убивая 4 человек и ускользая с солидным кушем государственного бабла. Когда полиция выходит на след Коди, тот прибегает к остроумному решению - сдается полиции за мелкое преступление, якобы совершенное им в другом штате, обеспечивая себе маленький срок и алиби от ограбления поезда. Но полиция подсаживает к нему в тюрьму полицейского информатора, с целью втереться в доверие и выведать, где же спрятаны деньги. Ряд факторов выделяют этот фильм из потока стандартных гангсерских боевичков. В первую очередь - это сам персонаж Коди и исполняющий его Кегни. Коди - не просто безжалостный бандит и хладнокровный убийца, он - психопат. С раннего детства он, приучившийся вызывать жалость симулированными головными болями, впоследствии нажил себе настоящие головные боли, приводившие к жутким и неконтролируемым выплескам насилия. И все, что он ни делал в жизни, делалось для, ради и с одобрения самого главного для Коди человека - его Мамочки. Именно дуэт "Мамы" Джаррет и Коди (читай - актерский дуэт Кегни и Маргарет Уичерли) - залог успеха банды и успеха фильма. Обмен горящих взглядов, нашептывание ведьмовских увещеваний на ушко сына, умение Мамочки держать банду и направлять ее деятельность во время пребывания Коди за решеткой, взаимоотношения Коди с его женой Верной (Вирджиния Майо), которая совершает измену, за которую ее вряд ли можно винить - кому понравится быть №2 всю жизнь? - это самые интересные аспекты фильма, затмевающие саму криминальную основу сюжета. Самый запоминающийся момент фильма - когда Коди передают печальную новость в тюремной столовке, о том, что его Мама была убита. Коди впадает в один из своих припадков, вскакивая на стол и начиная метелить кого ни попадя, вырубая попавшихся под руку охранников - и это накануне запланированного побега! Кегни, выкладывается на все двести, показывая две стороны личности Коди - жесткого преступника и маменькиного сыночка, подозревающего всех и каждого в насмешках над ним по поводу его привязанности к Маме (этим пользуется полицейский информатор , пытаясь заменить мать для Коди в тюрьме). Если вы не знакомы с творчеством Кегни - хороший фильм для получения первого впечатления. (Unhappy Эндрю)
Мир не принадлежит тебе. Можно, конечно, совершить большое ограбление поезда, а сесть за мелкую кражу в мотеле, прикидываясь дурачком, когда на самом деле дураки - легавые, раз не смогли упрятать тебя за то «самое». Но когда сокамерник будет шептать на ухо, что матери больше нет, ибо кто-то всадил ей в спину пару пуль, пока ты коротал свой срок на нарах, все равно придется скинуть маску паиньки и заявить о себе во весь голос. Чтобы все ублюдки и подонки от Нью-Йорка до Вашингтона прознали о том, что Джеральд Коди на свободе и намеревается вернуть должок, им то - глупцам и глупышкам, осмелившимся зарваться в его отсутствии и попрекнуть непоколебимый авторитет. Джеймс Кэгни дает уроки крутости. Микки Рурк и Майкл Мэдсен их уже получили. Теперь они тоже круты и могут преспокойно совмещать уплетание жаренного утенка с созерцанием отходов очередного идиота в мир иной. Героя Кэгни можно запросто перепутать с Тони Монтаной, а саму картину Уолша с хоукским «Скарфэйсом» - больно уж похожи они. В обоих у главгеров, мягко говоря, вспыльчивый характер и патологическая привязанность, в первом случае к матери, во втором - к сестре. Оба к тому же мечтают покорить мир и вот пакость, обладают недюжинным обаянием, но, похоже, слыхом не слыхивали о том, что на вершине мира горячо как в преисподней. Трудно сказать заимствовал ли Уолш идею у фильма 1932 года, ведь у него у самого был шикарный первоисточник в виде романа Верджинии Келлогг. Так или иначе, вопрос этот приказал долго жить, потому как «Белая горячка» давным-давно классика нуара, ничуть не меньшая чем хоуксовская, а где-то даже и большая. Ведь наблюдать за тем, как полоумный бандюган разносит все в пух и прах, а затем находит утешение в материнских объятиях из-за внезапно нахлынувшей головной боли - ой как интересно. Это даже полюбопытнее будет, чем очередной полицейский крот, засланный к медвежатникам - а этот сюжетный ход, между прочим, «Горячка» использовала одной из первых. Вообщем забываем про Пола Муни и про цветную версию картины - смотрим ее только в блэк энд уайт. И не дай нам Бог перейти дорогу его мамаше. (Бодхисатва)