ВЕРСИЯ БРАУНИНГА (1951)
THE BROWNING VERSION

Преподаватель, которого не любят ни ученики, ни коллеги, на закате своей жизни подводит неутешительный итог своих неудач... (Жак Лурселль)

Стареющего профессора Эндрю Крокера-Харриса не любят ученики, начальство отказывает ему в заслуженной пенсии, жена в лицо называет его неудачником. Крокер-Харрис понимает, что прожил свою жизнь неправильно и должен попытаться исправить сделанные ошибки...

Эндрю Крокер-Харрис (Майкл Редгрейв), - преподаватель антиковедения в общеобразовательной школе, увольняется из-за ухудшения здоровья. Фильм повествует о последних днях работы Эндрю, когда он осознает, что совершенно не удался как учитель. Его депрессию усугубляет измена жены Милли (Джин Кент) и понимание того, что его презирают как ученики, так и персонал школы. Ключевым эмоциональным поворотом картины становится подарок, который Крокер-Харрис получает от своего ученика Тэплоу (Брайан Смит)...

КАННСКИЙ КФ, 1951
Победитель: Лучший сценарий (Теренс Рэттигэн), Лучший актер (Майкл Редгрейв).
Номинация: Гран-при фестиваля (Энтони Эсквит).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1952
Номинации: Лучший фильм, Лучший британский фильм.
БЕРЛИНСКИЙ МКФ, 1951
Победитель: «Бронзовый медведь» за лучшую драму (Энтони Эсквит), Приз зрительских симпатий «Малая бронзовая тарелка» (Энтони Эсквит).
БОДИЛ, 1952
Победитель: Лучший европейский фильм (Энтони Эсквит).
ЮССИ, 1951
Победитель: Диплом за заслуги лучшему иностранному актеру (Майкл Редгрейв).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1951
Победитель: Топ иностранных фильмов.

Экранизация одноименной пьесы (1948 ) Теренса Рэттигэна (1911-1977 ), по его же сценарию.
Дебют в кино Сары Лоусон ().
Роберт Браунинг (1812-1889 ) - английский поэт и драматург.
«Агамемнон» () - трагедия древнегреческого драматурга Эсхила (), представленная в 458 до н. э.. «Агамемнон» входил в трилогию/тетралогию «Орестея» («Хоэфоры», «Эвмениды», а также утраченная драма «Протей»).
Место съемок: Англия: школа Шерборн , Шерборн (Дорсет); студия Пайнвуд (Бакингемшир).
Кадры фильма - .
В картине звучат: симфония № 5 Людвига ван Бетховена, «Trumpet Voluntary» () Джеремайя Кларка и финальная музыка (комп. Арнольд Бэкс) из драмы Дэвида Лина «Оливер Твист» (1948 ).
В «Версии Браунинга» есть отсылка к ленте «До свидания, мистер Чипс» (1939 ).
Премьера: 15 марта 1951 (Лондон).
Слоган: «How could he look on and say nothing ...it was his wife!».
Обзор изданий картины: ; .
«Версия Браунинга» на Allmovie - .
О картине на сайте Criterion Collection - .
«Версия Браунинга» на сайтах Британского института кино: ; ; .
О картине на сайте Turner Classic Movies - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 89% на основе 19 рецензий ().
Рецензии: ; .
Другие экранизации пьесы «Версия Браунинга» (на 2020 год): «The Browning Version» (ТВ, 1949 ); «The Browning Version» (ТВ, 1955 ); «Skuggan av en man» (ТВ, 1958 ); «Das Abschiedsgeschenk» (ТВ, 1962 ); «Brauningova verzija» (ТВ, 1973 ); «The Browning Version» (ТВ, 1985 ); «The Browning Version» (1994 ).

Прекрасное воплощение на экране пьесы Теренса Рэттигэна, пользовавшейся огромным успехом в театре Вест-Энда в 1948 году. Действие происходит в английской школе и охватывает двое суток. Последний день семестра, Эндрю Крокер-Харрис, - строгий приверженец дисциплины, уходит в отставку (без пенсии) по состоянию здоровья. События, ведущие к финалу, составляют сюжет, богатый и с точки зрения интриги, и с точки зрения человеческого сострадания. Чрезвычайно эмоциональная лента. Роль очень трудна, но Майкл Редгрейв сотворил чудо, войдя в историю кинематографа. Почти сравнявшись с ним по мощи и совершенству, играет роль его жены Джин Кент. Найджел Патрик - в роли коллеги Крокер-Харриса, стыдящегося своей любовной связи ... со старшим товарищем. Уилфрид Хайд-Уайт блестяще сыграл сдержанного, невозмутимого директора школы. [...] (Иванов М.)

Одна из самых прекрасных актерских работ в истории кино: Майкл Редгрейв в роли Крокера-Харриса (в 1948 эту роль играл на лондонской сцене Эрик Портман). Созданная Эсквитом экранизация пьесы Теренса Рэттигэна (антипода пьесы «Прощайте, мистер Чипс» / Goodbye Mr. Chips) впечатляет своим искренним и пронзительным пессимизмом. Проклятие, висящее над преподавателем, и неприязнь, которую он вызывает у окружающих, так же неискоренимы, как и его честность, поскольку связаны с его характером, с самой основой его личности. Его безжалостный ригоризм не может ни измениться, ни даже найти себе подобающее объяснение. Самокритика, в которую пускается главный герой в прощальной речи перед учениками, по сути, ничего ... не изменит; она только указывает на то, что этот человек исчерпал себя и, несомненно, скоро умрет. Неверность жены не дает никаких объективных и рациональных оправданий его неудачам, а лишь добавляет оттенок жестокого женоненавистничества к этой и без того мрачной картине. Находясь в стороне от модных течений, этот классический образец английского кинематографа на самом деле иллюстрирует мысль Гераклита, по которой характер человека - это его «даймон» (личный демон, персональный рок). (Жак Лурселль. «Авторская энциклопедия фильмов», 1992)

'Гиммлер пятого класса'. По-настоящему страшный фильм. Страшен он не показом язвочек общества, насилия, крови - нет, этот фильм страшен своим откровением. Мало того, что это блестящая интерпретация на экране пьесы Теренса Рэттигэна [...], так это еще и невероятно психологический, тонкий и глубокий фильм. Откровение, которое поднял в своем кинопроизведении Эсквит затрагивает личность. А еще вернее - Духовное опустошение, духовное омертвление личности, осушение эмоций, полное безразличие ко всему. Главный герой этой киноповести - учитель [...] Эндрю Крокер-Харрис, яркий пример вымирания души, чего-то эмоционального, холодный как лед, твердый как камень, лицо, совершенно лишенное эмоций. Из некогда амбициозного и даже возможно талантливого и ... одаренного человека он превратился в серое пятно, бесчувственное существо, почти забывшее что такое любовь, сострадание, банальное человеческое понимание. Вроде, ничего нового этот фильм о показе серой и безликой судьбы 'маленького человека' не дал, в кино это изображалось часто, однако тонкое философское видение Эсквита превращает этот фильм в нечто особенное, совершенно иное. Режиссер под видом классической 'школьной' драмы пытается исследовать первопричину этой метаморфозы, как талантливые и умные люди превращаются в подобие выеденного яйца? Главного героя становится жалко, в отличие от большинства подобных персонажей он стал таким не потому что там его обидели, с ним жестоко обошлись, но сама судьба была к нему не благосклонна, он человек со сломанной, исковерканной судьбой, сварливой женой, которая отчасти внесла ощутимый вклад в образование 'духовной опухоли', но при этом, как ни странно ему удалось сохранить толику человеческого, в отличие с кажем от ленты 'Соседские мальчишки' Пенелопы Сфирис, где главные герои с такими-же искаженными, изуродованными судьбами как и у 'Крокка', выступают настоящими ублюдками и сволочами у которых нет предела и 'ступора' в мстительных деяниях перед обществом, главной герой потрясающего актера Майкла Редгрейва сохраняет человеческое лицо. И даже в финале в исповедальной форме сожалеет обо всем, в том числе и о том, что за столь холодное отношение к ученикам его прозвали 'Гиммлером пятого класса'. Майкл Редгрейв просто и блестяще, тонко и изящно передал духовные изыскания, переживания главного героя. Даже в этом безэмоциональном, холодном лице чувствуется какая-то боль, напряжение, полная готовность искупить свои терзания, усталость, одиночество. Я считаю он весьма заслуженно получил 'золотую пальмовую ветвь' на Каннском фестивале, сложный, по виртуозному глубокий и совершенно неоднозначный образ человека, оказавшегося в ловушке собственной жизни. Кстати, интересный момент, в пьесе Эсхила 'Агамемнон', которая является ведущим лейтмотивом в ленте, царь был убит своей женой, в ленте же, Крокер-Харрис является духовно мертвым, отчасти от супружеского 'взаимоубийства'. Он сделал свою жену несчастной, она же полностью разъела ему душу и сердце. Наверное, я не смогу дать точного заключения, однако оно здесь и не нужно - это совершенно неординарный фильм, со сложно-обыгранной проблемой 'серого' большинства, это фильм о личностной трагедии каждого человека, кто не смог нормально построить свою жизнь и глубоко разочаровался в ней. И я совершенно не удивляюсь почему этот фильм был тепло принят публикой, получил к великолепнейшей роли Редгрейва вдогонку еще и 'Бронзового медведя', вторую 'пальмовую ветвь' за сценарий и две номинации на 'Британскую академию', браво! Этот пускай и не сильно знаменитый, совершенно не 'звездноплановый' но как качественный алмаз по качеству не уступающим многим 'жанровым' шедеврам. (Electro-synth man)

'Сочувствие, поощрение и человечность'. Посмотрев фильм «Версия Браунинга» (1951) с Майклом Редгрейвом, я была совершенно потрясена силой и увлекательностью фильма, главный герой которого поразительно напоминает двух наименее симпатичных персонажей литературы, 'Человека в футляре' Беликова, находившего единственное наслаждение в жизни в античных языках, которые он преподавал в гимназии и Алексея Александровича Каренина, рассудительного, порядочного, умного, но сдержанного до сухости человека, нелюбимого и обманутого мужа. Если бы мне сказали, что персонаж, подобный этим двум вызовет у меня бурные эмоции, сочувствие и желание видеть его счастливым, я бы в жизни не поверила. Но такова сила таланта по настоящему великого актера Майкла Редгрейва (родоначальник ... знаменитой актерской семьи, отец Ванессы и Линн Редгрейв, дедушка Джоэли и Наташи Ричардсон), а также прекрасно написанная пьеса и сценарий на ее основе Теренca Рэттигэна и экономная, точная режиссура Энтони Эсквита, которые сумели рассказать историю человека, потерпевшего крушение всех надежд и вроде заслужившего это, проникновенно и с настоящей симпатией, без нажима и нагнетания страстей, когда подлинный характер раскрывается постепенно в точных и тонких деталях. Единственным диссонансом была сцена громких аплодисментов учеников Крокера-Харриса (Редгрейв) после его речи на выпускной церемонии. Трудно поверить в такой энтузиазм 15-16 летних подростков, но Редгрейв безусловно заслужил все возможные аплодисменты от зрителей. В любом случае, блестящий фильм, который я очень рекомендую. (gone_boating)

«...и эпилог станет новым прологом». Экранизация театральной пьесы - это всегда большой риск. К счастью, создатели фильма «Версия Браунинга» успешно справились с этой сложной задачей и дали возможность зрителям насладиться драматургией высочайшего класса. На закате лет стареющий преподаватель [...] не мог похвастаться ни успешной карьерой, ни гармоничной личной жизнью, ни симпатиями окружающих. Год за годом «тянущий лямку» унылого существования, он казался воплощением застывшего времени. Пренебрежение коллег, страх учеников, презрение и унизительные измены жены, слабое здоровье стали его ежедневной рутиной. Профессор привык к подножкам судьбы и научился переносить их с неизменным безмолвием и гордостью. (И не зря через весь фильм пунктиром ... проходит лейтмотив «неживого»: профессор преподает «мертвый» язык, ученики сомневаются в наличии у него человеческих чувств, да и сам он сравнивает себя с трупом). Но внезапно замкнутый круг молчаливого страдания прервется, и неожиданный жест простой доброжелательности окажется точкой отсчета для начала новой жизни. А колледж с вековым прошлым станет свидетелем необычного триумфа. История, рассказанная в сдержанном английском стиле, поражает эмоциональной напряженностью. Трагизм судьбы главного героя вызывает искреннее сочувствие. Казалось бы, тема душевной драмы «маленького человека» изображалась уже не раз и не отличается оригинальностью. Но данная экранизация пьесы Рэттигэна получилась на редкость удачной, полностью передав основную мысль литературного источника, и даже усилив ее режиссерской версией кульминации. Среди актерских работ, безусловно, выделяется игра Майкла Редгрейва. Именно его талант сделал кино незабываемым. Ему удалось передать мельчайшие нюансы характера и настроения своего персонажа, несмотря на изначальную сложность образа. Безупречная работа, заслуживающая высших похвал. Найджел Патрик также хорошо справился с ролью. И хотя его исполнение не менее точно и реалистично, оно служит скорее дополнением к игре Редгрейва, но дополнением достойным и гармоничным. А вот Джин Кент восторга не вызвала, она явно переигрывала. По моему мнению, это один из лучших фильмов о духовном возрождении человека. За кажущейся обыденностью и незначительностью скрывается глубина отчаяния и безысходности. Но каждый решает сам, хоронить ли себя заживо, или, преодолевая боль ошибок, двигаться вперед и дать собственной судьбе шанс на счастье. (Mona Demarkova)