ОБЗОР «БЕНЗОКОЛОНКА» (2000)
Мастер эмоционального диалога без слов, Йос Стеллинг, собрав немало призов за свою первую эротическую короткометражку «Зал ожидания» в Голландии, России и Швейцарии, решил продолжить серию занимательным рассказом о непредсказуемости поворотов судьбы в самой, казалось бы, банальной ситуации. Коротая время в автомобильной пробке со стаканчиком растворимого кофе, герой (Гене Бервутс) замечает привлекательную шатенку (Эллен Тен Дамме) в красном «Рено» и, само собой, не может упустить шанс показать себя настоящим мужчиной - впереди долгий путь, а развлечься в дороге всегда хочется... В результат этого дорожного приключения герою предстоит потерять зеркало заднего вида, немалое количество нервов и, в конце концов, честь. Будьте осторожны в пробках и опасайтесь девушек-водителей красных малолитражек. Фильм полон юмора, острой иронии и нестандартных ситуаций.
МФ КИНО И МУЗЫКИ «MEDIAWAVE», 2001
Победитель: Гран-при (Йос Стеллинг).
Фильм входит в международный кинопроект Регины Циглер (Regina Ziegler) «Эротические истории» («Erotic Tales»). В этом сборнике известные кинорежиссеры продемонстрировали свой личный взгляд на эротику конца ХХ века.
Премьера: 3 сентября 2000 года (Канада, Всемирный кинофестиваль).
Официальная страничка фильма - http://ziegler-film.com/en/productions/erotic-tales/produktion/die-tankstelle.html.
Йос Стеллинг / Jos Stelling (род. 16 июля 1945, Утрехт) - голландский кинорежиссер и сценарист. Образование получил по специальности "режиссер кино и телевидения". Кинематографический дебют Стеллинга - фильм «Марикен из Неймегена» (1974), который неожиданно был отобран в основную программу Каннского кинофестиваля 1975 года, и даже привлек там определенное внимание публики. В 1980-х годах наибольшее признание у критиков заслужили ленты «Иллюзионист» (1983), «Стрелочник» (1986) и «Летучий голландец» (1995), снискавшие ряд наград на кинофестивалях. В 2000-х годах в своих фильмах Стеллинг нередко снимает российских актеров. В частности, главную роль в фильме «Душка» (2007) сыграл Сергей Маковецкий, в картине 2012 года «Девушка и смерть» снимаются тот же Маковецкий, а также Леонид Бичевин, Рената Литвинова, Светлана Светличная, Максим Ковалевский. Стеллинг владеет двумя артхаусными кинотеатрами в Утрехте - «Springhaver» (с 1978 года) и «Louis Hartlooper Complex» (с 2004 года). Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0826348/.
«Йос Стеллинг: "Фильм как высокая форма откровения"» (интервью 2000 года) - http://kinoart.ru/ru/archive/2000/07/n7-article18.
Эллен Тен Дамме / Ellen Ten Damme (род. 7 октября 1967, Варнсвелд) - голландская актриса и певица. Дебютировала в кино в 1991 году в фильме «De tranen van Maria Machita» режиссера Пауля Рювена. В дальнейшем играла в таких известных фильмах, как: «Все звезды» (1997) и «Ни поездов, ни самолетов» (1999) и другие. Эллен Тен Дамме выпустила пять сольных альбомов, из которых три на английском языке: «Kill Your Darlings» (1995); «I Am Here» (2001); «Impossible Girl» (2007); «Durf jij?» (2009); «Het Regende Zon» (2012). Она также принимала участие в записи саундтреков к фильмам, таких как «Каспер: Начало» (1997) и «Турборейнджеры» (1997). В 2013 году Эллен Тен Дамме играла в театральной постановке «Быть ??или не быть» голландской группы «Het Zuidelijk Toneel». Официальный сайт - http://ellentendamme.nl/. Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0854829/.
Гене Бервутс / Gene Bervoets (род. 26 марта 1956, Антверпен) - бельгийский актер. С 1979 года снялся в более чем семидесяти фильмах. Друг режиссера Йоса Стеллинга. Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0078517/.
Среди [...] режиссерских работ Йоса Стеллинга совершенно особое место занимают два фильма. Их можно назвать фильмами-настроениями, фильмами-зарисовками, или, наконец, просто суперюмористичными эпизодами, будто увиденными скрытой камерой, из жизни обычных людей. Спровоцировала их появление берлинский продюсер Регина Циглер, организовав кинопроект "Эротические истории". Первая из короткометражек Стеллинга, "Зал ожидания" (1996), понравилась настолько, что режиссер получил заказ на вторую работу для этого цикла. Так в 2000-ом появилась "Бензоколонка". Все режиссерские установки "большого кино" Стеллинга прослеживаются и в короткометражках: видно насколько важен для него цвет в кадре, как он передает настроение лишь слегка изменив свет, как наблюдает камера реакцию актеров и будто самостоятельно выстраивает фильм. Отсутствие диалогов отнюдь не обедняет эти киноработы. Режиссер делает ненужными все возможные диалоги, за героев "говорит" камера, настроение создают музыка и "естественные" звуки: проезжающий поезд, машины в пробке. Да и тишина в его фильмах особая - говорящая, как сказал сам Стеллинг: "Молчание - тоже звук, к тому же в такой момент внимание зрителя концентрируется на других, более выразительных, чем диалог, вещах". Отсюда и сравнение кинематографа с музыкой: апелляция, как в том, так и в другом искусстве, не к умственно-логической рецепции, но всегда - к эмоциям. Название обоих фильмов определяет центральное место действия. Любитель "трех единств", абсолютный, в этом смысле, классицист, Стеллинг в "Зале ожидания" помещает все происходящее на экране в режим практически "реального времени". За 28 минут зритель становится очевидцем самой настоящей эротической истории. Режиссер, подробно разбирая этот фильм на своем мастер-классе во ВГИКе, обратил внимание на реакцию публики. Еще не произошло ничего "эротического": женщина просто пытается налить кофе в автомате, ее муж сидит в зале ожидания, а зритель уже пребывает в ожидании чего-то пикантного. Дело в том, что помимо актеров в кадре играют и предметы, режиссер находит в них какие-то незаметные на первый взгляд детали, превращающие кофейный автомат в "Зале ожидания" и машину героя в "Бензоколонке" в предметы играющие своей становящейся очевидной сексуальной сущностью. Таким образом, еще ничего не случилось, а зритель уже смеется, настраиваясь на дальнейший ход событий. Главный цвет в "Зале ожидания" - синий. Насыщенный ультрамарин на кафеле стен зала, игра с фактурой ткани и оттенками все той же морской гаммы в костюме "соблазнительницы". Ее кошачьи глаза ловят на себе взгляд, заскучавшего уже было в ожидании кофе мужчины, и они его уже не отпускают. Начинается непередаваемая словами игра полу взглядов, переходящая во взгляд в упор. Создается то, что Стеллинг называет "напряжение между мужчиной и женщиной", и режиссеру всегда удается добиться этого почти ощутимого "потрескивания" в воздухе. Давняя привязанность к бельгийскому актеру Эжену Бервутсу (он играл и в "Летучем голландце", и в "Ни поездов, ни самолетов"), сказывается и в "Зале ожидания", и в "Бензоколонке". Роли его в короткометражках не назовешь характерными, он скорее представляет здесь определенный типаж, архетип, как, впрочем, и все персонажи фильмов Йоса Стеллинга. Камера постоянного оператора Гоэрта Гилтая показывает то актера, то актрису, и никогда их вместе. Режиссер считает, что так кадр становится эмоционально перенасыщенным. По отношению к кинематографу Стеллинга такое решение действительно справедливо. Когда мы видим подобную картинку в фильме голливудском - она становится скорее эмблемой, если не сказать штампом. Здесь же парадоксальна сама ситуация, оттого интересной становится каждая эмоция, хотя бы тень которой появляется в глазах героев. Фильмы Йоса Стеллинга - это то эмоционально-интеллектуальное удовольствие, которое хочется длить без конца. [...] (Елена Максимченко)