ЗАЛ ОЖИДАНИЯ (1996)
DE WACHTKAMER

Супружеская пара, коротающая на вокзале время до прибытия своего поезда, разделилась - жена ушла за кофе, а муж остался в зале ожидания, где развлекал себя смущая женщин недвусмысленными взглядами. Но неожиданно эффектная блондинка принимает его вызов...

Вокзал, типичный для любого большого города. Пассажиры, ожидающие свой поезд, коротают время. Кто-то с любопытством наблюдает за другими, кто-то настолько погружен в свои проблемы, что ничего вокруг не замечает. Cамоуверенный герой фильма (Гене Бервутс) занят тем, что раздевает взглядом некоторых присутствующих здесь женщин, пока его жена (Аннет Мальэрб) ушла за кофе. Красавица в голубом (Бьянка Кодам), к его изумлению, смело отвечает на взгляды. Очевидно, сегодня его счастливый день. К тому времени, когда возвращается жена, он успевает пережить кое-что удивительное прямо под бдительными взглядами других пассажиров. И весьма вероятно, что в следующий раз, когда он увидит красивую блондинку, он будет вести ... себя намного осторожней…

МЕЖДУНАРОДНЫЙ ФЕСТИВАЛЬ КИНО И МУЗЫКИ «MEDIAWAVE», 1998
Победитель: Приз жюри за лучший художественный фильм (Йос Стеллинг).
КФ В НИДЕРЛАНДАХ, 1996
Победитель: «Золотой телец» за лучший короткометражный фильм (Йос Стеллинг).
САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ МКФ «ФЕСТИВАЛЬ ФЕСТИВАЛЕЙ», 1997
Победитель: «Золотой грифон» за лучший фильм (Йос Стеллинг).
МЕЖДУНАРОДНЫЙ ТЕЛЕФЕСТИВАЛЬ «ЗОЛОТАЯ РОЗА», 1997
Победитель: Приз прессы (Regina Ziegler Filmproduktion).

Фильм входит в международный кинопроект Регины Циглер (Regina Ziegler) «Эротические истории» («Erotic Tales»). В этом сборнике известные кинорежиссеры продемонстрировали свой личный взгляд на эротику конца ХХ века.
Премьера на КФ в Нидерландах, 1996.
Официальная страничка фильма - .
Рецензии (англ.): New York Times - ; Village Voice - ; Onion A.V. Club - ; (голланд.): Cinemagazine - .
Йос Стеллинг / Jos Stelling (род. 16 июля 1945, Утрехт) - голландский кинорежиссер и сценарист. Образование получил по специальности "режиссер кино и телевидения". Кинематографический дебют Стеллинга - фильм «Марикен из Неймегена» (1974), который неожиданно был отобран в основную программу Каннского кинофестиваля 1975 года, и даже привлек там определенное внимание публики. В 1980-х годах наибольшее признание у критиков заслужили ленты «Иллюзионист» (1983), «Стрелочник» (1986) и «Летучий голландец» (1995), снискавшие ряд наград на кинофестивалях. В 2000-х годах в своих фильмах Стеллинг нередко снимает российских актеров. В частности, главную роль в фильме «Душка» (2007) сыграл Сергей Маковецкий, в картине 2012 года «Девушка и смерть» снимаются тот же Маковецкий, а также Леонид Бичевин, Рената Литвинова, Светлана Светличная, Максим Ковалевский. Стеллинг владеет двумя артхаусными кинотеатрами в Утрехте - «Springhaver» (с 1978 года) и «Louis Hartlooper Complex» (с 2004 года). Стр. на сайте IMDb - .
Гене Бервутс / Gene Bervoets (род. 26 марта 1956, Антверпен) - бельгийский актер. С 1979 года снялся в более чем семидесяти фильмах. Друг режиссера Йоса Стеллинга. Стр. на сайте IMDb - .
Аннет Мальэрб / Annet Malherbe (род. 23 ноября 1957, Роттердам) - голландская актриса. После начальной школы в Звейндрехте в 1969 году получает общее среднее образование в Дордрехте. С этим дипломом, она решает подать заявку в театральную школу в Амстердаме, но получает отказ по возрасту, и приходит на прослушивание в 1977 году. С 1982 года играет в театре, фильмах и сериалах. Мальэрб состоит в браке с актером и режиссером Алексом ван Вармердамом, с которым у нее двое детей: Миса и Хауке. Она исполняет, по большей части главные роли вместе с мужем в его фильмах: «Абель» (1986), «Северяне» (1992), «Платье» (1996), «Малыш Тони» (1998), «Новые сказки братьев Гримм» (2003), и «Последние дни Эммы Бланк» (2009). Стр. на сайте IMDb - .

«Зал ожидания» является первой короткометражкой из так называемого трехсерийного цикла эротических историй Йоса Стеллинга. На 25 минут зритель погружен в пучину ожидания поезда. Привычный ритм вокзала как бы ничего и не предвещает. Практически документальное повествование о происходящем вокруг, скорее вводит нас в состояние полудремы, неработающий автомат с кофе добавляет суеты даме, никто не хочет разменять купюру на монетки. Казалось бы, вокзальная рутина, но… появляется Он - самоуверенный, наглый, вальяжный и оценивающий. Он «охотится» и смущает окружающих. Через 5 минут фильма, вдруг понимаешь, что улыбаешься:) И тут появляется Она. Снова Стеллинг показывает нам свое «цветовое чутье». Для нее он выбирает обжигающий ... сине-голубой цвет, цвет, в котором утопаешь, он затягивает и опьяняет. Именно синий, а не страстный красный. В этот момент вся «охота» сходит на нет:) ….Вот так бывает. «Молчаливый» Йос воплотил на экране довольно смелую эротическую фантазию, но как виртуозно он это сделал! Кстати, очень четко распределены второстепенные роли, и хочется отметить, что массовка в эти 25 минут сыграла очень даже весомую роль. (Елена Дмитриева, Липецкий клуб любителей авторского кино «Ностальгия»)

Среди [...] режиссерских работ Йоса Стеллинга совершенно особое место занимают два фильма. Их можно назвать фильмами-настроениями, фильмами-зарисовками, или, наконец, просто суперюмористичными эпизодами, будто увиденными скрытой камерой, из жизни обычных людей. Спровоцировала их появление берлинский продюсер Регина Циглер, организовав кинопроект "Эротические истории". Первая из короткометражек Стеллинга, "Зал ожидания" (1996), понравилась настолько, что режиссер получил заказ на вторую работу для этого цикла. Так в 2000-ом появилась "Бензоколонка". Все режиссерские установки "большого кино" Стеллинга прослеживаются и в короткометражках: видно насколько важен для него цвет в кадре, как он передает настроение лишь слегка изменив свет, как наблюдает камера реакцию актеров и будто самостоятельно выстраивает ... фильм. Отсутствие диалогов отнюдь не обедняет эти киноработы. Режиссер делает ненужными все возможные диалоги, за героев "говорит" камера, настроение создают музыка и "естественные" звуки: проезжающий поезд, машины в пробке. Да и тишина в его фильмах особая - говорящая, как сказал сам Стеллинг: "Молчание - тоже звук, к тому же в такой момент внимание зрителя концентрируется на других, более выразительных, чем диалог, вещах". Отсюда и сравнение кинематографа с музыкой: апелляция, как в том, так и в другом искусстве, не к умственно-логической рецепции, но всегда - к эмоциям. Название обоих фильмов определяет центральное место действия. Любитель "трех единств", абсолютный, в этом смысле, классицист, Стеллинг в "Зале ожидания" помещает все происходящее на экране в режим практически "реального времени". За 28 минут зритель становится очевидцем самой настоящей эротической истории. Режиссер, подробно разбирая этот фильм на своем мастер-классе во ВГИКе, обратил внимание на реакцию публики. Еще не произошло ничего "эротического": женщина просто пытается налить кофе в автомате, ее муж сидит в зале ожидания, а зритель уже пребывает в ожидании чего-то пикантного. Дело в том, что помимо актеров в кадре играют и предметы, режиссер находит в них какие-то незаметные на первый взгляд детали, превращающие кофейный автомат в "Зале ожидания" и машину героя в "Бензоколонке" в предметы играющие своей становящейся очевидной сексуальной сущностью. Таким образом, еще ничего не случилось, а зритель уже смеется, настраиваясь на дальнейший ход событий. Главный цвет в "Зале ожидания" - синий. Насыщенный ультрамарин на кафеле стен зала, игра с фактурой ткани и оттенками все той же морской гаммы в костюме "соблазнительницы". Ее кошачьи глаза ловят на себе взгляд, заскучавшего уже было в ожидании кофе мужчины, и они его уже не отпускают. Начинается непередаваемая словами игра полу взглядов, переходящая во взгляд в упор. Создается то, что Стеллинг называет "напряжение между мужчиной и женщиной", и режиссеру всегда удается добиться этого почти ощутимого "потрескивания" в воздухе. Давняя привязанность к бельгийскому актеру Эжену Бервутсу (он играл и в "Летучем голландце", и в "Ни поездов, ни самолетов"), сказывается и в "Зале ожидания", и в "Бензоколонке". Роли его в короткометражках не назовешь характерными, он скорее представляет здесь определенный типаж, архетип, как, впрочем, и все персонажи фильмов Йоса Стеллинга. Камера постоянного оператора Гоэрта Гилтая показывает то актера, то актрису, и никогда их вместе. Режиссер считает, что так кадр становится эмоционально перенасыщенным. По отношению к кинематографу Стеллинга такое решение действительно справедливо. Когда мы видим подобную картинку в фильме голливудском - она становится скорее эмблемой, если не сказать штампом. Здесь же парадоксальна сама ситуация, оттого интересной становится каждая эмоция, хотя бы тень которой появляется в глазах героев. Фильмы Йоса Стеллинга - это то эмоционально-интеллектуальное удовольствие, которое хочется длить без конца. [...] (Елена Максимченко)

В зал ожидания приходит мужчина. Он пока один: его жена ходит неподалеку в поисках кофе. Мужчина садится на место и, пользуясь отсутствием своей не слишком привлекательной половины, начинает бросать похотливые взгляды на окружающих его девушек и женщин. И вроде бы он само воплощение самоуверенности и порока… Но тут появляется девушка в синем пальто. Садится перед мужчиной. И недвусмысленно дает ему понять, что его взгляды ее отнюдь не смущают. Более того, она готова пойти гораздо дальше простого обмена томными взорами… Очень эротичная история, рассказанная мастером Йосом Стеллингом, смотрится на удивление легко и удивляет гениальным сочетанием простоты и сексуальности. В ней нет ... ни одного обнаженного полового органа, даже вторичные половые признаки сокрыты от зрительских глаз. Но энергетика… 9 из 10 за тонкий эротизм, разительно отличающийся от того понимания эротики, к которому нас приучил «Playboy», и шедевральную лаконичность как в общении персонажей, так и в подаче самой истории. (lehmr)

Фильм о том, как два сексуальных авантюриста находят друг друга в толпе. Такое узнавание друг друга без слов - само по себе волшебство. В этом фильме главный герой - Взгляд. Его долгота и быстротечность, мягкость и острота, скользкость и глубина, чувственная наполненность и холод, скольжение и погружение, нахальность и растерянность - во всем этом и заключается сюжет фильма. Шаловливый взгляд героя бегает-бегает по толпе, то ускоряясь, то замедляясь, бросает игривый вызов всем подряд и вдруг… упирается в объект. И застывает. И перехватывает дух… И она единственная принимает вызов. Начинается поединок. Чем он закончится? Что еще сказать… Необыкновенно талантливо и невероятно ... развратно. И разумеется, это аллегория - в жизни именно так и случается адюльтер… Досмотрев до конца и пережив целую гамму чувств, вы поймете, что это фильм о несбыточной мужской мечте. Фильм-фантазия. Гениально. (Irga)