ПОРНОГРАФИЧЕСКАЯ СВЯЗЬ (1999)
UNE LIAISON PORNOGRAPHIQUE

"Порнографическая связь" ("Порнографические связи", "Порнографические отношения").

Испуганные прежними любовными неудачами два чужих человека - хотят друг от друга просто секса. Но на холодной постели гостиничного номера, вопреки всему, рождается прежде неизведанное чувство. Как же они поступят с этой неожиданной любовью...

Она дала объявление в газету, что хочет познакомиться с мужчиной для "порнографической связи". Он откликнулся. Они встретились в кафе, понравились друг другу и решили раз в неделю снимать номер в отеле для этой самой связи. Но поддерживать только сексуальные отношения оказалось не так-то легко. Даже не зная имен друг друга, они обнаружили, что стали намного ближе, чем просто любовники. Так возникла любовь, трепетная, нежная и такая зыбкая...

Тонкий и лиричный фильм построен в форме интервью, которые невидимому интервьюеру (Жак Виала) за кадром дают мужчина (Серхи Лопес) и женщина (Натали Бай), рассказывая о своих отношениях друг с другом, начавшихся с некой порнографической связи. Имена главных героев так и остаются неизвестными. Они знакомятся по объявлению: Он откликнулся на объявление, которое Она дала в эротическом журнале, решив реализовать свои сексуальные фантазии. После первой встречи в кафе они договариваются о еженедельных встречах. Постепенно герои сближаются, и между ними возникают настоящие чувства.

ВЕНЕЦИАНСКИЙ КФ, 1999
Победитель: Кубок Вольпи за лучшую женскую роль (Натали Бай), Кубок Пазинетти за лучшую мужскую роль (Серхи Лопес).
Номинация: «Золотой лев» (Фредерик Фонтейн).
ЕВРОПЕЙСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1999
Номинация: Лучшая актриса (Натали Бай).
ПРЕМИЯ СВЯТОГО ГЕОРГИЯ, 2001
Победитель: Лучший испанский актер (Серхи Лопес).
МКФ В ТРОМСЕ, 2000
Победитель: Приз зрительских симпатий (Фредерик Фонтейн).
МКФ В СИЭТЛЕ, 2000
Победитель: Лучшая актриса (Натали Бай).
МКФ В САН-ПАУЛУ, 2000
Номинация: Приз международного жюри (Фредерик Фонтейн).
ПРЕМИЯ БРИТАНСКОГО НЕЗАВИСИМОГО КИНО, 2000
Номинация: Лучший иностранный независимый фильм на иностранном языке.
КИНОПРЕМИЯ ЖОЗЕФА ПЛАТО, 2000
Номинации: Лучший бельгийский фильм, Лучший бельгийский режиссер (Фредерик Фонтейн).
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ АВСТРАЛИИ, 2001
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке.
ГИЛЬДИЯ КИНОВЕДОВ И КИНОКРИТИКОВ РФ, 2000
Номинация: Лучшая иностранная актриса (Натали Бай).
ВСЕГО 7 НАГРАД И 9 НОМИНАЦИЙ.

Съемки проходили в феврале 1999 года в Париже.
Кадры фильма: , , .
Транспортные средства, показанные в картине - .
Текст фильма - .
Премьера: 4 сентября 1999 (Венецианский кинофестиваль); начало проката: 4 сентября 1999 (Франция), 6 октября 1999 (Бельгия), 8 октября 1999 (Люксембург).
Англоязычные названия: «An Affair of Love», «An Intimate Affair».
Трейлер - .
Официальные стр. фильма: , , .
Обзор издания картины - .
О фильме на Allmovie - .
«Порнографическая связь» на сайтах о кино: бельгийском - , швейцарском - и французских: , , .
О картине на сайте Turner Classic Movies - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 86% на основе 37 рецензий ().
На Metacritic «Порнографическая связь» получила 67 баллов из 100 на основе рецензий 23 критиков ().
Рецензии: , .
Интервью с Фредериком Фонтейном (фр.) - .
Сиквел - «Интим» (2000 ) Патриса Шеро.

Сразу оговорюсь - никакой «порнографии» в фильме Фонтейна нет! Недавно я сильно поспорил со своим приятелем, который утверждал, что «с жиру они бесятся, эти европейцы, исследуя, что главное в отношениях мужчины и женщины - «чистый» секс или романтическая составляющая; их бы всех на лесоповал, скопом, посмотрел бы я тогда, какие связи главные, а какие не очень»! Мои аргументы - неважно о чем снято, а важно КАК! А снято здорово - тончайшая, «кружевная» игра великолепных Натали Бай и Серхи Лопеса, изумительные диалоги, безупречный монтаж. Да, и тема любопытная. Мне кажется, фильм о том, как люди пытаются справиться с одиночеством, вот и ... вся вам «порнография». Рекомендую всем любителям психологического кино. Особенно, если вы - «любительница»! Отличная картина! (Леонид Володарский)

Пронзительный фильм, искренний и грустный, об одиночестве человека в современном мире. Невидимый интервьюер расспрашивает женщину не первой молодости, но еще вполне привлекательную (Натали Бай), давшую объявление в газете о том, что она хочет иметь порнографический секс с мужчиной. Он же интервьюирует мужчину (Серхи Лопес), откликнувшегося на это объявление. Оба рассказывают о своих первых встречах, ставших постоянными, и все это сопровождается визуальным рядом в виде ретроспекции. Герои сближаются постепенно, не оставляя друг другу координат, каждый раз расставаясь словно на век. Паролем каждой следующей встречи был столик в кафе, где проходило их первое свидание. Встречались раз в неделю или чаще, медленно привыкали ... друг к другу. Сокровенное сексуальное желание переросло в привязанность, близость, родилась любовь. Исполнительница главной роли Натали Бай получила приз на МКФ в Венеции в 1999 году. Прекрасный, искренний и естественный фильм о сексе, человеческих отношениях между мужчиной и женщиной, о любви. Ничего порнографического, кроме названия, в нем нет. Не только стоит, но и следует посмотреть картину. (Иванов М.)

Двое (Бай и Лопес) встречаются по объявлению для анонимного секса. Им за сорок, больше мы о них ничего не знаем. Комната в отеле уже снята. Дверь за ними закрыта. Что они делают, мы не видим. Но им нравится. Они договариваются встретиться еще. Это и есть их роковая ошибка. Все, что последует за этим, будет уже этапами умирания. Регулярные свидания по четвергам. Теплота, растапливающая отстраненное любопытство. Ее желание "нормальной" любви - не за закрытой дверью, лицом к лицу. Переход на "ты". Наконец, признание в любви и желании состариться вместе. После этого остается только одно. Познакомиться. И расстаться. Порнография непристойна не потому, ... что показывает непристойности, а потому, что показывает все. Как есть. Этим она отличается от искусства, которое, наоборот, о многом умалчивает. Пока в отношениях героев царит "порнография", в фильме царит искусство. Они наслаждаются безучастной и бесстыдной свободой, данной им анонимностью. Мы ничего не видим и с замиранием сердца представляем себя на месте героев. Но, оказывается, "порнография" в отношениях невозможна: чем приятней свобода, тем скорее хочется узнать имя. А в кино невозможно искусство. Потому что кино - средство в принципе порнографическое. Хочет все показать, как есть. В обоих случаях это - начало конца. Впусти в отношения "искусство", и с ним обязательно влезет реальность с семейными трусами, храпом и губительной нежностью. Впусти в кино "порнографию", и с ней обязательно влезет скука. Когда все видно, неинтересно смотреть. Молодой бельгийский режиссер Фонтейн это знает и сворачивает всю историю за 80 минут. Поэтому и фильм у него хороший, и сам он - умный кинематографист. (Михаил Брашинский, «Афиша»)

Психологическая драма. По поводу этой ленты, впервые показанной у нас в Сочи на открытии международного конкурса "Кинотавра", некоторые из критиков высказались даже с определенным разочарованием, что столь вызывающе заявленной в названии порнографии там вообще не обнаружили. Но именно данная картина, быть может, не самая талантливая, зато достаточно уравновешенная, а главное - внятная, позволяет в каком-то смысле уразуметь синхронный разворот кинематографистов Европы к проблеме откровенных сексуальных отношений далеко уже не молодых героев, преимущественно - героинь. Вот и неназванный женский персонаж Натали Бай сразу же заявляет остающемуся за кадром интервьюеру (то ли психологу, то ли социологу), что у Нее ничего с тем ... "мужчиной по объявлению" не было, кроме порнографической связи. А как только появилось незапланированное чувство к Нему, то оба сразу же решили расстаться. Но если бы Фредерик Фонтейн, 31-летний режиссер "Порнографической связи", был более последователен в своем изначальном, вполне трогательном посыле, что ныне уже нет места для непорнографических контактов между мужчиной и женщиной, он должен был бы вообще закрыть от нас происходящее за дверью гостиничного номера, ограничившись показом лишь предварительных встреч героев в кафе. Тогда бы это демонстративное отсутствие секса в кадре вообще выглядело революционно и новаторски - как своего рода антитеза "Последнего танго в Париже" Бернардо Бертолуччи, где тоже непоименованные двое людей разного пола проводят несколько сумасшедших дней вместе, что заканчивается трагически. А в "Порнографической связи" уже никто не погибает, кроме самой любви. Оценка: 7 из 10. (Сергей Кудрявцев)

У Бергмана, по чьим калькам сделан фильм, названия поизящней - "Сцены из супружеской жизни", "Лицом к лицу", "Осенняя соната". Но он и не раздевал поминутно Лив Ульман... А еще упрямо вспоминается "Последнее танго в Париже". Может неуместно так часто находить перепевы с фильмом Бертолуччи, но фильм-то великий и его влияния трудно избежать. И в который раз удивляешься - для чего столько стран в столь скромном проекте: двое персонажей, три небольших помещеньица... Героиня сразу же объясняет, почему связь - порнографическая. Как в продукции подобного жанра есть только секс и ничего больше, так и ей после очередного расставания захотелось нагрузки, скажем так, ... только для тела. Она дает объявление в соответствующее издание. Не стоит подозревать героев в чрезмерной развращенности. Они скорее наоборот. Просто в тот момент им нужно было только и именно это. Они так никогда и не узнали имен, адресов, профессий друг друга. А нам имена любезно сообщили лишь в послефильмовых титрах. Заодно с профессией задающего вопросы - интервьюер, а не психоаналитик, как я решил вначале. А вот для чего он задавал эти вопросы - так и осталось неизвестно. Просто вот документ эпохи и нравов. Партнеры отнюдь не молоды, так что началось все это давно (см., например, "Затмение"). И пришло к логическому концу. Глядя западное кино и изучая "больные" темы тамошних психологов и социологов, понимаешь, что тебе показали не частную пикантную историю, а зачли вслух общественный диагноз. Респектабельный западный индивидуализм убил уже не только чувства, но и чувственность. Они честно пытались когда-то любить, обрести гармонию и пр. - но: не получалось, пугало, давало скверные результаты. Вполне логично начать с понтом с нуля: с "теплоты удовлетворенной плоти" - как говаривал один из персонажей джарменовского "Витгенштейна", с более простой формы (для чего и понадобилась "послетанговская" конспирация, без помех). Ну, думаешь, сейчас начнется!.. А они-то и этого, оказывается, не умеют. Обоим под сорок, но словно 15-летние мнутся, тычутся наугад, а потом признаются, что этого-то или того еще не делали (герои неутешительного "Танго..." хоть в сексе были виртуозами, а у этих даже инстинкт с перебоями...). Общество, пораженное тяжелой формой инфантилизма. Полная бесчувственность - и проистекающая из нее чисто детская жестокость (но она останется за кадром, мы о ней лишь случайно будем узнавать из обмолвок или шального шума, долетающего до гостиничного номера). Героям, в принципе, и нужно было отгораживаться от жизни сознательно. В этом обществе никто и никому на фиг не нужен. Жизнь вторгнется в их эксперимент лишь однажды. Даже и не жизнь, а время - давно ушедшее. Инфаркт соседа по этажу приоткроет завесу над картиной человеческой души, старательно уничтоженной Западом. Давно отвергнутая мужем старушка, которой важно лишь знать, что "он где-то есть", покончит самоубийством после известия о его смерти. После этого финал - нелепое, нелогичное расставание - становится многозначительным: то ли произошла роковая ошибка, то ли партнеры, давно перешагнувшие рамки "порнографической связи", поняли, что все равно такая высота отношений им недоступна. Непременно должен сказать несколько слов о Натали Бай. Она не относится к разряду звезд небесного уровня, вроде Денев или Делона. Но рискну заявить - славу французскому кино заработали именно такие, как она - приятные тетеньки или озорники-дяденьки, которых даже при громкой славе наверняка не узнают на улице. Слишком они похожи на своих зрителей. Именно это качество заставляет серьезно относиться к тем историям, в которых они участвуют. Тут пыль в глаза не пустишь. Тут нужно делать выводы. Нам, кстати, тоже. Симптомы вышеописанной болезни уже заметны и в нашей жизни. Потому, в частности, что смотрим мы кино иного рода. (Игорь Галкин)

В фильме не упоминаются их имена. Это просто Он и Она - женщина (Натали Бай) и мужчина (Серхи Лопес), которые встретились... Впрочем, встретились они достаточно оригинальным образом - с помощью порножурнала. Героиня Натали Бай - уже не юная, но все еще достаточно привлекательная женщина, - дала в некоем эротическом издании объявление о том, что хочет встретиться с мужчиной для... для порнографической связи. Ну то есть для чистого секса, ничего более, - плюс, возможно, в целях реализации каких-то своих тайных сексуальных предпочтений. Он, герой Серхи Лопеса, откликнулся на ее письмо. Они некоторое время переписывались, а затем назначили встречу. Как ни странно, ... это свидание прошло вполне успешно. Друг в друге они нашли именно то, что нужно - сексуального партнера, который не будет изливать тебе свои душевные терзания, и который не будет в свою очередь лезть к тебе в душу. Они друг о друге не знают ничего, даже имен. Они с друг другом все время на "вы" и даже друг для друга - Он и Она. Два человека, встречающихся каждую неделю по четвергам, чтобы отправиться вместе в номер дешевого отеля, находящегося поблизости. Они настолько друг о друге ничего не знают, что если вдруг кто-то из них не явится на свидание, другой даже не представляет, где искать партнера. У них нет ни телефонов друг друга, ни адресов. Только номера абонентских ящиков на почте. Они оба очень стараются, чтобы так все время и продолжалось - полная анонимность и встречи, наполненные страстью, но не любовью. Но, разумеется, постоянно это продолжаться не может. Два человека, даже если они встречаются раз в неделю только для секса, постепенно начинают что-то узнавать друг о друге, проникаются каким-то взаимным интересом. У героев этого фильма происходит то же самое. То они вместе ходят в ресторан, где поневоле начинают друг другу о себе что-то рассказывать, то в отеле, где они встречаются, происходит некое событие, в котором им приходится принять участие... Короче говоря, случается то, что должно случиться: порнографическая связь переходит в любовную. В какой-то момент Она говорит: "Давай займемся любовью!" Возможно, это звучит слегка странно после нескольких месяцев встреч, во время которых они укладывались в постель, но тем не менее эта фраза вполне естественна и объяснима. Они не занимались любовью. У них была порнографическая связь. Которая претерпела естественную трансформацию. Они полюбили друг друга, они теперь хотят быть вместе не только по четвергам. Однако есть ли хоть какая-то надежда на то, что эта пара сможет быть вместе после такого экстравагантного начала знакомства?.. Очень хороший фильм. Непафосный, спокойный, но главное - не ханжеский и в то же время не пошлый. Особенно в нем хороша концовка. Ведь с развитием сюжета, в общем, все было понятно. Никаких неожиданностей там не предполагалось, однако было очень приятно смотреть, с каким вкусом это все снято. А вот концовка меня просто восхитила. Это именно то, что нужно - такое развитие событий. Подробно рассказывать о том, что произошло в фильме, я вряд ли буду, однако эта картина не из серии произведений, для которых рассказанная концовка может сильно смазать впечатление. Тем более, что вариант развития событий мог быть каким угодно - в том числе и прямо противоположным. Фильм сделан как иллюстрированный рассказ об этих событиях. Интервьюер беседует с Ней и с Ним, причем явно показывается, что после этих встреч прошло уже достаточно немало времени (Она изменила прическу и покрасила волосы, Он отрастил эспаньолку). То есть самое начало фильма, в общем-то, подводит к тому, что произошло в конце. Но это не картина Найта Шьямалана, здесь не сильно важно то, что произойдет или выяснится в конце. "Порнографическая связь" - для тех, кому нравятся изящные этюды на тему психологии взаимоотношений зрелых мужчин и женщин, а также для тех, кому нравится обсуждать и анализировать эти отношения. Потому что концовка, когда они разошлись на пике своих чувств, заставляет спорить и размышлять - как ты бы поступил на месте этих героев. Осуждаешь ли ты их решение, либо же наоборот - одобряешь. Лично я считаю, что они поступили правильно. Есть взаимоотношения, которые так и нужно рвать - на самом взлете, на пике. Просто для того, чтобы сохранить хорошие воспоминания, которые будут греть еще долго и долго. Можно возразить, что герои таким образом как бы обокрали себя, ведь вполне возможно, что они были бы счастливы вместе... Я так не считаю. И в фильме это довольно четко объясняется. Ведь они встретились исключительно для той самой порнографической связи. И даже тот факт, что они затем понравились друг другу как личности и даже полюбили друг друга - ничего не меняет. Это не любовь. Это, если хотите, страсть. Героиня Натали Бай сначала говорит, что любит Его так, как никого и никогда в жизни не любила, но затем через пять минут покорно соглашается расстаться с Ним. Она не стала бороться за эту любовь, значит она ей была не нужна. Значит она тоже прекрасно понимала, что дальнейшее развитие событий только обесценит то, что произошло между ними. Она тоже хотела сохранить хорошие воспоминания. В конце концов, в какой-то момент в жизни уже ничего не остается, кроме воспоминаний. И в наших руках сделать так, чтобы некоторые из них были светлыми и радостными. Возможно, ради этого и стоит прерывать некоторые взаимоотношения так, чтобы не опошлить их бытом, ссорами и размолвками. Герои этого фильма так и сделали. Я их решение одобряю целиком и полностью. Актеры играют замечательно. Натали Бай мне давно очень нравится, Серхи Лопеса я увидел первый раз, но ансамбль из них получился очень гармоничный. Тем более, что задача стояла весьма сложная. В этом фильме нельзя было скатываться до "театральщины". Никакие "жестокие чувства", заламывания рук и бурные эмоции не отвечали задаче, поставленной режиссером и сценаристом. Поэтому Натали Бай и Серхи Лопес играют очень сдержанно, очень мягко и, если хотите, целомудренно. Картина вообще получилась на редкость целомудренной, что, безусловно, нужно отнести не к недостаткам, а к достоинствам. Возможно, Фонтейну проще было бы внести в картину элементы излишнего в данном случае натурализма, чтобы привлечь внимание к фильму за счет некоей скандальности, однако он не стал этого делать, за что ему низкий поклон и благодарность. Я этот фильм посмотрел с большим удовольствием. Прекрасно поставленная картина о человеческих взаимоотношениях, с тонкой, мягкой и очень естественной игрой актеров. Посмотрите этот фильм, подумайте, могли бы вы оказаться в подобной ситуации и если да, то как бы вы повели себя на месте главных героев... Оценки по пятибалльной системе. Зрелищность: -. Актерская игра: 4+. Режиссерская работа: 4+. Сценарий: 4+. Кратко о фильме - хороший фильм. Нужно ли смотреть - вполне можно. (Алекс Экслер)

Не знаю, почему в нашем прокате перевели название множественным числом - может, чтобы подогреть интерес зрителей и разжечь телесные аппетиты. На самом деле связь была одна - случайная, анонимная, глубокая и хрупкая. Она - Натали Бай, Он - Сержи Лопес, и мы - подглядывающие в замочную скважину за тем, как сложно выстраиваются отношения, на первый взгляд простые и вульгарные, как проступают неровности скользящих встреч. Фильм построен на интервью и воспоминаниях: одна история, два монолога. Прямые вопросы, честные ответы - все откровенно, просто, без пряток и пробелов. У нас слово «порнография» настолько демонизировано, что кажется чем-то из новостей криминальной хроники: найдены, ... окружены, обезврежены... Здесь - это всего лишь секс, слияние и поглощенье, страсть и отдых на смятой кровати. У нее была фантазия: познакомиться с мужчиной по объявлению, встретиться и... освободиться. В русском языке очень трудно выразить словами то, что взрослые делают наедине, так, чтобы без фольклора и лобзаний. Она хотела испытать новое удовольствие и избавиться от старого желания. «Не совсем избавиться... это еще со мной, но теперь уже не так невыносимо». Они договорились встретиться в кафе: круглые столики, стеклянные стены. Видно улицу, прохожих - интимное знакомство на виду, все условно. Чтобы обозначить пространство, они говорят, переглядываются, звенят стаканом. Потом идут в отель... Режиссер не пытается оправдать их высоким чувством, они просто хотят, что не мешает им испытывать неловкость, страх, проявлять осторожность, сомневаться. Она много болтает, он сдержан и молчалив, поэтому кажется, что главная в истории - женщина, хотя решения принимают оба. В этих простых действиях есть что-то завораживающее. Не романтика, не символизм или искусная поза - скорее острое ощущение встречи, которая что-то меняет в тебе навсегда. Удивительная, гипнотическая музыка делает эти моменты еще более зыбкими, прозрачными. Звуки словно доносятся из другого мира, проникают сюда, чтобы принести мед и горечь какой-то особенно настоящей жизни. Повседневность вдруг становится пыльным рисунком, дырявой ширмой, сквозь которую проступает другое - невероятно красивое, почти невозможное, и оно - для тебя. История рассказана в лицах: весь фильм мы пытаемся их прочесть, предсказать. И они тоже гадают. Казалось бы, все пройдено, было, не осталось секретов, еще один шаг... Эти двое пробирались на ощупь, пока не столкнулись лбом. Сблизились и поменялись местами, чтобы совершить ошибку - друг за друга. (jouir)

Два варианта: черника и порнография. Встретились два одиночества. У каждого свой набор ошибок, счастий и бед. Они и не подозревали, к чему приведет эта встреча... Так начинается много фильмов. Любовь, подкравшаяся незаметно. Вдохнувшая жизнь в Него и в Нее. Красивая история про то, что все будет хорошо. Потому что на другой стороне улицы тебя кто-то ждет. Про это же новый фильм Вонга Кар-Вая «Мои черничные ночи». Не видели? Посмотрите. Особенно если настроение неважное. Если сердце саднит. Если ждете не дождетесь, когда и к вам придет чувство, что заставит позабыть прошлые провалы. Поверьте Мастеру: такое бывает. Он большой знаток того, как ... любовное настроение окатывает двух потерявшихся людей. И не бойтесь, в «Черничных ночах» он не покажет, что происходит потом. Он вас пожалеет. Но вы, кажется, любопытны. Вы действительно хотите знать, что случается с двумя людьми после? Тогда слушайте. Эта любовная история начиналась нетипично. Никто из этих двоих не искал любви: люди были взрослые, трезво мыслящие. На что им сдались эти чувства? Поэтому встретились они лишь для того, чтобы заняться сексом. Даже не так - чтобы воплотить в жизнь свои давние сексуальные фантазии. Словом, это была исключительно порнографическая связь. Раз в неделю, по четвергам, они снимали номер в отеле и... Впрочем, что именно происходило там за закрытыми дверьми, так никто не узнал. Да и неважно это. Ему и Ей было хорошо. Они выходили потом на улицу, вдыхали парижский воздух, целовались робко на прощание. До следующего четверга. Все и дальше было бы хорошо, но на холодной постели гостиничного номера стало рождаться чувство, сильное и нежное. Оно было настоящим, без розовых соплей, фальшивых слов и желания понравиться. Оно было таким, когда просто заниматься сексом уже невозможно, когда постельные отношения превращаются в любовный акт. Оно было таким, когда женщина не думает о том, что мужчина первым должен говорить слова любви. А мужчина, стесняясь внезапных слез, все же не отворачивает лица... «Я сказал, что подумаю, что посмотрим до следующего четверга. Но мне было ясно: я был влюблен. Это была женщина моей жизни. Я мог поспорить на нее, на нас - у нас только одна жизнь...» «Я решила остаться с ним. Я даже решила, что, если он откажется, я буду бороться до конца...» Но Фредерик Фонтейн, режиссер «Порнографических связей», прекрасно знает, что в результате случается с двумя влюбленными людьми. Их охватывает испуг. Одного из двоих или обоих одновременно. Потому что всегда проще всего оставить лишь воспоминания - «закоулки памяти, размытые воспоминания того, какими мы были», как пела тонкая Барбра Стрейзанд. Натали Бай и Сержи Лопес создали удивительные своей естественностью образы. Просто Он и Она. Без имен, профессий, социальных статусов. Просто Он и Она, какие есть. Со своими разочарованиями, желаниями, страхами, чувствами. - А если вы все же ошиблись и никто из вас не хотел расставаться? - Может быть, мы плохо друг друга поняли. Но нет, не думаю. Тогда что-нибудь бы произошло, что сказало бы нам, что мы идем ложным путем... Я пересматривала этот фильм много раз. И всякий раз чуть-чуть надеялась, что финал вдруг окажется другим. Потому что всегда хочется верить в сказку со счастливым концом. (bonnie-a-clyde)