ОБЗОР «ТРУДНАЯ ЖИЗНЬ» (1961)
"Трудная жизнь" ("Журналист из Рима"). История римского журналиста Сильвио Маньоцци (Альберто Сорди), который из принципа не желает иметь ничего общего с итальянской действительностью эпохи «экономического чуда». Но у итальянской действительности на этот счет собственное мнение...
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1962
Победитель: Лучшая актерская игра (Леа Массари), Лучшее производство.
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1962
Номинации: Лучший сценарий (Родольфо Сонего), Лучший актер (Альберто Сорди), Лучшая актриса (Леа Массари).
Место съемок: Рим; Ленно, озеро Комо (Ломбардия); Виареджо (Тоскана).
Камео (в сценах на студии «Чинечитта»): Алессандро Блазетти (1900-1987 https://it.wikipedia.org/wiki/Alessandro_Blasetti), Витторио Гассман (1922-2000 https://it.wikipedia.org/wiki/Vittorio_Gassman) и Сильвана Мангано (1930-1989 https://it.wikipedia.org/wiki/Silvana_Mangano).
Транспортные средства, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=55602.
Информация об альбомах с саундтреком - https://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=19026.
Премьера: 21 декабря 1961 (Италия), 10 июня 1963 (СССР).
Фильм дублирован на к/ст. им. М. Горького в 1963 году. Режиссер - Юрий Васильчиков. Роли дублировали: Анатолий Кузнецов - Сильвио Маньоцци; Людмила Богданова - Елена Павинато; Борис Иванов - Франко Симонини; Татьяна Панкова - Амалия Павинато; Алексей Консовский - Браччи; Виктор Файнлейб - Джино Лагана; Николай Рыжов - маркиз Кафферони; Георгий Вицин - Алессандро Блазетти.
В советском прокате картина шла под названием «Журналист из Рима».
Количество зрителей в СССР: 12,300,000.
Англоязычное название: «A Difficult Life».
«Трудная жизнь» внесена в список «100 итальянских фильмов, которые следует сохранить».
Обзор изданий картины - https://www.blu-ray.com/A-Difficult-Life/1165688/#Releases.
О фильме на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v229507.
«Трудная жизнь» на итальянских сайтах о кино: http://www.archiviodelcinemaitaliano.it/index.php/scheda.html?codice=AG%20863, https://www.cinematografo.it/film/una-vita-difficile-tmgzll3i, https://movieplayer.it/film/una-vita-difficile_4233/, https://www.mymovies.it/film/1961/una-vita-difficile/.
Стр. фильма на Rotten Tomatoes - https://www.rottentomatoes.com/m/una_vita_difficile.
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/una-vita-difficile-m100009347, https://www.imdb.com/title/tt0055602/externalreviews/.
На войне партизану Сильвио Маньоцци спасает жизнь Елена Павинато, - дочь владельца маленькой гостиницы «Золотой Лев» на севере Италии. Ударом утюга Елена убивает немца, который уже готовился застрелить Сильвио. Затем Елена прячет Сильвио на мельнице, где он живет с ней 3 месяца. Пообещав жениться, он сбегает к боевым товарищам. Через 7 месяцев после окончания войны он вновь встречает Елену, приехав в ее края, чтобы сделать репортаж (теперь они работает журналистом). Елена встречает его неприветливо, но затем едет за ним в Рим и расстраивается при виде его крохотной каморки. В день референдума о государственном устройстве (республика или монархия) им никак не удается пообедать в кредит. Елена встречает друга матери - маркиза Кафферони, и тот приглашает их на ужин к своим родителям, где за столом собираются сплошь убежденные монархисты. Когда по радио объявляют, что Италия отныне становится республикой, Сильвио и Елена остаются одни и наслаждаются едой. Сильвио готовится опубликовать в газете имена промышленников, вывозящих капиталы за границу. Один из них, - Браччи, предлагает ему целое состояние, лишь бы Сильвио вычеркнул его имя из списка. Сильвио отказывается. Когда статья выходит в печать, его обвиняют в клевете, а потом - в участии в уличных беспорядках. Попав на 2 года в тюрьму, Сильвио теряет место в газете. Елена (у нее теперь от Сильвио ребенок) и мать Сильвио вынуждают его, - 33-летнего мужчину, пойти учиться на архитектора и платят за учебу. Он пишет роман «Трудная жизнь». Он проваливается на экзамене, напивается и не хочет возвращаться к Елене. Сильвио ссорится с Еленой и заявляет, что между ними никогда не было ничего общего, кроме чувств. Они расстаются. Оставшись один, Сильвио безуспешно пытается издать роман, а затем - экранизировать его. Он связывается с Мангано, Гассманом, Блазетти. Он по-прежнему любит жену и пытается восстановить отношения с ней. Он следит за ней на пляже и обнаруживает, что она встречается с богатым мужчиной и хочет выйти за него замуж. Снова напившись, он дерется с воздыхателем Елены, затем умоляет ее вернуться к нему. Он уверяет ее, что полностью изменился и намерен любой ценой добиться успеха. В день похорон матери Елены он едет за кортежем на белом «Мерседесе». Он приводит Елену на прием к промышленнику Браччи, у которого теперь служит секретарем и помощником. Браччи унижает его на глазах у Елены, и Сильвио дает ему знатную пощечину и толкает его в бассейн. Затем гордо выходит из дома, держа под руку Елену. (Жак Лурселль)
До «Обгона» и «Чудовищ» Дино Ризи снимает эту маленькую фреску о 15 годах жизни Италии, увиденных глазами скромного журналиста, сражающегося за демократические идеалы. Фильм важен тем, что служит связующим звеном между конструктивным, направленным в будущее духом неореализма и насмешливым цинизмом «итальянской комедии» 60-х годов. «Трудная жизнь» - фильм о погубленных надеждах, поруганной доброте, о первом этапе разрушения иллюзий: неотвратимого процесса, начавшегося в итальянском обществе. Если с моральной и социальной точек зрения «Трудная жизнь» - картина переходного периода, на уровне формы она безупречна и поддерживает идеальное равновесие между серьезностью и масштабностью главной мысли (которая предвещает такие панорамные полотна о 70-х, как «Мы так любили друг друга» и юмором, горькой иронией, пока еще (в последний раз) пропитанной нежным чувством. Сцены ужина у монархистов, экзамена Сорди и двух запоев стали хрестоматийными. Альберто Сорди и Родольфо Сонего, - фирменного сценариста Ризи, следует считать полноправными авторами фильма наравне с режиссером. 40 лет Сорди воплощал надежды и разочарования итальянцев и за это время выстроил настоящую биографию целого народа и общества. В этом отношении ни один европейский актер не может сравниться с ним.
N.В. Большинство великих актеров послевоенного итальянского кинематографа были больше чем актеры. Стремясь отразить собственный взгляд на общество, каждый в тот или иной момент садился в режиссерское кресло, и в результате появился целый ряд фильмов, имеющих немалое значение в современном итальянском кино. [...] (Жак Лурселль. «Авторская энциклопедия фильмов», 1992)
[...] В 1961 году режиссер [Дино Ризи] попытался сделать более серьезную и проблемную картину "Трудная жизнь" (в сов. прокате "Журналист из Рима"), но привычка извлекать смешные гэги из любых ситуаций победила: фильм получился легкомысленно-веселым и лишь во вторую очередь социально-критическим. С этого момента Ризи оставляет попытки переломить самого себя и целиком отдается комедиям, в которых объектом иронии или даже сарказма становится национальный характер, история страны, ее настоящее и особенно будущее, к которому в означенный период 1961-1965 годах устремлены помыслы и деяния всех его сограждан без исключения. "Общество потребления", тождественное "обществу благоденствия", а то, в свою очередь, "земному раю" стало мечтой нации, порождая сумбур в умах по отношению к прошлым представлениям о моральных ценностях. [...] (Любовь Алова. Из книги «Режиссерская энциклопедия. Кино Европы», 2002)
07.06.2008 в апартаментах римского отеля, где он прожил многие годы после развода с женой, на 92-м году жизни умер Дино Ризи, автор 80 фильмов, человек, который придумал "комедию по-итальянски". Дино Ризи пришел в кино в 1941 году случайно: встретил в магазинчике друга одного из пророков неореализма Альберто Латтуда, которому срочно требовался ассистент. С неореализмом Ризи разберется в "Чудовищах" (I Mostri, 1963): пойманную таким же ассистентом, каким он был, старушку будут ради "правды жизни" раз за разом швырять в бассейн. Он вообще был пересмешником, глумливой тенью серьезных коллег. Превращал в трагический фарс эстетику Антониони в "Обгоне" (Il sorpasso, 1962). Пародировал мелодраматическую "развесистую клюкву" "Подсолнухов" Витторио де Сика в "Белых телефонах" (Telefoni bianchi, 1976), оперные ужасы Дарио Ардженто в "Потерянной душе" (Anima persa, 1976). Смеялся даже над террористами: богатенькие жертвы оказались большими монстрами, чем похитители, в "Кусай и беги" (Mordi e fuggi, 1972). Ризи набил руку на "розовом неореализме", паразитировавшем на драмах о бедных, неунывающих героях. Названия фильмов говорят сами за себя: "Бедные, но красивые" (Poveri ma belli, 1956), "Красивые, но бедные" (Belle ma povere, 1957). Размявшись, создал "комедию по-итальянски", в лучших образцах неотличимую от трагедии. В "Запахе женщины" (Profuma di donna, 1974) был невозможен слащаво-комсомольский хэппи-энд голливудского ремейка: злой, слепой, беспомощный, загубивший друга, герой тщетно молил о помощи. Стиль Ризи определили его образование и военный, точнее, не военный опыт. Врач-психиатр, он ставил диагноз Италии и итальянцам. Его "психиатрический" шедевр - "Монстры". Карабинеры, схватив душегуба, позируют фотографам: на фоне их скотских рыл он кажется мучеником. Обыватель терзается, видя на экране расстрел партизан у стены какой-то виллы: ему так хочется иметь такой же домик. Но Ризи, кажется, и сам страдал от некоего комплекса. В годы войны его коллеги боролись в подполье, сидели в гестапо, дразнили цензуру, а он свалил в Швейцарию учиться у режиссера Жака Фейдера. И главный его герой - незадачливый беглец от истории, "маленький человек", живущий "трудной жизнью" (Una vita difficile, 1961), как назывался фильм, прогремевший в СССР под названием "Журналист из Рима". От "маленьких людей" ничего не зависит, судьба швыряет их вверх-вниз, справа налево, так, что о совести и думать некогда. Мужчин она заносит в фашистские дружины, берущие власть в "Марше на Рим" (La Marcia su Roma, 1962), в Сопротивление, на аристократические посиделки, в тюрьму, превращает из бесстрашного обличителя коррупции в холуя коррупционера в "Трудной жизни". Женщину, как в "Белых телефонах", превращает из горничной в невесту чернорубашечника, в проститутку, в певицу. Самоубийцы убивают, нищие выигрывают в лотерею, немой дает обет, если он заговорит, стать монахом-молчальником. Дети, воспитанные родителями в духе здоровой конкуренции, убивают отцов. Фильмы Ризи кажутся циничными. Но если перебрать их в памяти как главы киноромана, который он писал всю жизнь, окажется, что за цинизм принимали слишком трезвое сочувствие человечеству. (Михаил Трофименков)
«Зову я смерть. Мне видеть невтерпеж / Достоинство, что просит подаянья, / Над простотой глумящуюся ложь, / Ничтожество в роскошном одеянье, / И совершенству ложный приговор, / И девственность, поруганную грубо, / И неуместной почести позор, / И мощь в плену у немощи беззубой, / И прямоту, что глупостью слывет, / И глупость в маске мудреца, пророка, / И вдохновения зажатый рот, / И праведность на службе у порока. / Все мерзостно, что вижу я вокруг... / Но как тебя покинуть, милый друг?!» (В. Шекспир, «Сонет 66»). В советском прокате этот фильм назывался «Журналист из Рима». И я не знаю, какое имя лучше отражает суть истории. Это фильм о неизбежности выбора и о праве выбора. Приключенческие романы, прочитанные мемуары и биографии великих людей дают главную жизненную установку: в душе Настоящего Мужчины должен быть стержень, незыблемые нравственные принципы и готовностью к самопожертвованию. «Воин не жалуется и ни о чем не сожалеет», «Сам погибай, а товарища - выручай» и так далее, и тому подобное. Римский журналист Сильвио Маньоцци так и старался жить - как Настоящий Мужчина. И всегда (ну, или почти всегда) старался делать правильный с его моральной точки зрения выбор. Он партизанил, сражался за революцию, боролся против монархистов, не шел на сделки с нуворишами, говорил правду и никогда не предавал друзей. Молодец? С точки зрения Сильвио - да. Но есть прекрасная Елена, которая смотрит на поступки Маньоцци иначе. Она спасает Сильвио жизнь во время войны, жертвуя собой. Но Сильвио бросает девушку ради товарищей по Сопротивлению. Возвращается уже после войны, через два года, чтобы приятно провести время. В день свадьбы он отправляется на баррикады, а затем - в тюрьму. Отказывается от выгодного предложения поработать на одного дельца, а вместе с этим - от обеспеченного будущего и участка в два гектара земли. Сильвио раз за разом выбирает верность своим принципам, жертвуя интересами своей семьи. И не сдается, даже когда его начинают предавать старые друзья. Фильм кажется легкомысленно-веселым лишь на первый взгляд. И главный герой, блестяще сыгранный Альберто Сорди, комичен только в отрыве от самой истории. Ведь все улыбки и шутки лишь маскируют душевное страдание от постоянной необходимости делать выбор, понимая, что верная дорога - самая тяжелая, и что предать - проще. Великолепный фильм с блистательным финалом. (ancox)
