ОБЗОР «РУДОЛЬФИО» (1970)
Девочка-подросток придумывает себе романтический мир и пытается соединить в реальной жизни вымысел и правду.
История любви девочки Ио (Елена Наумкина) к взрослому человеку - чуткому интеллигентному Рудольфу (Юрий Визбор). Каждый день они едут в одном автобусе: она торопится в школу, он - на работу. Однажды они случайно познакомились. Тяготясь чрезмерным вниманием девочки, старший друг старается ее не обидеть. Рудольф понимает, что происходит в душе Ио, но не может ответить на ее чувство. Он намного старше, его юность уже прошла, а у девочки все еще впереди...
По мотивам одноименного рассказа Валентина Распутина.
Читать рассказ «Рудольфио»: https://www.litmir.me/bd/?b=36658; https://www.e-reading.club/book.php?book=47687; https://www.rulit.me/books/rudolfio-read-19062-1.html; http://serann.ru/text/rudolfio-9522.
Дипломная работа Динары Асановой.
Дебют в кино Елены Наумкиной. На момент съемок ей был 21 год.
Фильм снимался в Вильнюсе (Литва), в недавно построенном микрорайоне Жирмунай (https://en.wikipedia.org/wiki/%C5%BDirm%C5%ABnai).
В сцене на крыше можно заметить молодого человека (скорее всего со съемочной группы), случайно попавшего в кадр.
Персонаж Юрия Визбора носит джинсы «RIFLE» (сцена на крыше). Итальянская компания с 1958 года производит «рабочие брюки для фермеров». «RIFLE» (https://riflejeans.com) - первые джинсы, которые появились в официальной продаже (1970) за «железным занавесом».
Сумку «SAS» (Скандинавские авиалинии) можно увидеть на плече девушки у трапа самолета, на котором прилетел Рудольф.
Юрий Визбор: "Снялся еще в одной неплохой картине. Кстати говоря, снимались мы здесь, в Вильнюсе. В картине, которая называлась «Рудольфио». Есть такой рассказ Распутина. А снимала эту картину ...дипломная работа была у режиссера, который известен сейчас, как глава нового поколения, новой волны режиссерской - Динары Асановой. Динара снимала здесь этот фильм, этот рассказ «Рудольфио». Со мной и Леной Наумкиной в главных ролях. Это... в общем, достаточно приличные картины, в которых я снимался".
«Рудольфио» подвергся сокращениям под давлением Главного управления художественной кинематографии - в частности, была полностью изъята сцена прогулки по берегу моря, "как противоречащая нравственной идее фильма" (фрагмент сцены можно увидеть в документальной ленте о Динаре Асановой «Очень вас всех люблю...»).
Премьера: май 1970 (СССР).
Сергей Соловьев: "С Динарой мы учились вместе во ВГИКе, она переживала, что всех взяли по конкурсу, а ее как бы от Киргизии. Она была первое время не просто скромным человеком, а наглухо закрытым. Мы даже не знали, о чем она думает. Она страшно стеснялась показывать свои работы. Это было мучительно преодолеваемое стеснение. Но потом она постепенно оттаивала на наших глазах, потом она поехала в Питер и сделал свою дипломную работу с Визбором. Дальше она сразу перешла от состояния закрытости, холодности к мужской зрелой уверенности в себе".
Существуют еще две одноименные экранизации рассказа «Рудольфио»: студенческая работа во ВГИКе Валентина Куклева (1969) и телевизионный фильм Василия Давидчука (1991).
«Rudolfio» на Allmovie - http://allmovie.com/movie/v171659.
Динара Асанова (24 октября 1942, Фрунзе (Бишкек) - 4 апреля 1985, Мурманск) - советский кинорежиссер, сценарист. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1980). Лауреат Государственной премии СССР (1985 - посмертно, за фильм «Пацаны»), Премии Ленинского комсомола (1977, за фильм «Ключ без права передачи»). После окончания школы в начале 1960-х работала ассистентом режиссера на к/ст. «Киргизфильм», принимала участие в съемках картины «Зной» (1962) Ларисы Шепитько, снялась в фильмах «Девушка из Тянь-Шаня», «У каждого своя дорога». В 1968 Асанова окончила режиссерский факультет ВГИКа (мастерская Михаила Ромма и Александра Столпера), диплом защитила в 1970, поставив короткометражку «Рудольфио». С 1973 - режиссер к/ст. «Ленфильм». Уже первая ее полнометражная картина «Не болит голова у дятла» (1974) пользовалась зрительским успехом и получила положительные отзывы у кинокритиков. Режиссер открыла дорогу в кинематограф Елене Цыплаковой, Ольге Машной, Марине Левтовой; благодаря сотрудничеству с Асановой раскрылся талант Валерия Приемыхова. Динара Асанова умерла на 43-м году жизни в Мурманске, во время съемок фильма «Незнакомка». У нее было слабое сердце. Похоронена в Бишкеке на Ала-Арчинском кладбище. Творчеству режиссера посвящены документальные ленты: «Товарищи: Динара Асанова» (1986, реж. Ричард Дентон, BBC); «Очень вас всех люблю...» (1987, реж. Игорь Алимпиев); «Динара» (1988, реж. Виктор Титов); «Кинорежиссер. Профессия и судьба. Динара Асанова» (2003, реж. Марина Чудина и Екатерина Харламова) и др. Стр. на IMDb - http://imdb.com/name/nm0038361/.
Валентин Распутин (15 марта 1937, Усть-Уда - 14 марта 2015, Москва) - советский, русский писатель (представитель так называемой деревенской прозы), публицист, общественный деятель. Герой Социалистического Труда (1987). Лауреат двух Государственных премий СССР (1977, 1987), Государственной премии России (2012) и Премии Правительства РФ (2010). Член Союза писателей СССР с 1967 года. Подробнее - https://ru.wikipedia.org/wiki/Распутин,_Валентин_Григорьевич.
Юрий Визбор (20 июня 1934, Москва - 17 сентября 1984, там же) - советский киноактер, журналист, писатель, сценарист, поэт, один из основоположников жанра авторской песни, а также жанра «песни-репортажа», автор более 300 песен. Один из наиболее ярких и самобытных бардов. Член Союза журналистов и Союза композиторов СССР. Подробнее - https://ru.wikipedia.org/wiki/Визбор,_Юрий_Иосифович.
Официальный сайт Юрия Визбора - https://vizbor.ru/.
Песни, аккорды, сценарии и фотографии Юрия Визбора - http://juriy-vizbor.ru/; http://bards.ru/person.php?id=67.
Елена Наумкина (род. 24 мая 1948) - советская и российская актриса театра и кино. В 1971 Наумкина окончила Высшее театральное училище им. Б. Щукина. С 1973 по 2007 - в труппе Московского Художественного театра (после раздела театра - в МХАТе им. М. Горького под руководством Т. Дорониной). В числе театральных ролей - Улинька («Обрыв», по одноименному роману И. Гончарова), Анна Шарова («Ее друзья», по одноименной пьесе В. Розова). Фильмография: «Сергеев ищет Сергеева» (1974); «Ирония судьбы, или С легким паром!» (1974); «Сумка инкассатора» (1977); «Дом у кольцевой дороги» (1980); «Ожидание» (1980); «Было у отца три сына» (1981); «Иванов» (1981, ТВ); «Этот фантастический мир» (1982, ТВ); «Возвращение Будулая» (1985, ТВ); «Путь» (1986, ТВ).
Я никогда не вспоминаю о Динаре - не вспоминаю и сейчас. Вспоминать - это совсем другое. Вспоминать можно лишь то, что было в прошлом, с надеждой вернуть его в настоящее. В то, что сейчас есть. А Динара и так есть. Я не вспоминаю ее. Просто думаю о ней и все. Рудольф плюс Ио - получается Рудольфио. Получается, да вот не получилось. Когда Ио поймет это, она уйдет. Вдруг и навсегда. Вырвется из рук и убежит куда-то, но останется в нем - растерянном, удивленном, одиноком Рудольфе. Это страшно - все знать наперед. Динара знала. Она все про себя знала и молча снимала свое кино. «За что я люблю кино? За то, что оно жизнь, которая течет со мной вместе...» Нет, снимать кино - это не про нее. Динара жила им и в нем. И те, кто был с ней, иначе не могли. Кино Динары - это ее жизнь и их жизнь тоже. Это и моя жизнь, так уж получилось. Как я впервые увидел Динару - не помню. Только знаю, что это было: февраль семьдесят шестого, «Ключ без права передачи». Помню утоптанный снег во дворе дома на Мойке, полукружье толпы, маленького бронзового Пушкина с нелепым цилиндром в руке. Помню звенящую тишину, голос Давида Самойлова в морозном воздухе. Динару не помню. Почему? Может, мне просто хочется уверить себя, что все это в моей жизни никогда не начиналось, и, значит, не кончится никогда. Может, поэтому? Но ведь это на самом деле так. Тогда, на Мойке, я читал у памятника Пушкину лермонтовские строки - вероятно, читал плохо, и фильм вполне обошелся без меня, оставив на память о себе крупный план в несколько мгновений да пару потрепанных уже фотографий. Вот я смотрю сейчас на них и думаю: не решись тогда Динара на этот эпизод, в сценарии не существовавший - и что тогда со мной было бы? Не знаю. Не вспомни она обо мне два года спустя - и тогда что? Наверное, все получается так, как должно получиться, и почему-то я, а не кто-то другой, оказался нужен ее фильму со странным названием «Жена ушла» - самому незамеченному и непонятому ее фильму, но очень ее фильму. У нее дома снятому, в квартире на Пушкарской... Съемки у Динары - что это было? Это была жизнь, прожитая вместе. Фильм о людях, которые уже не могут быть рядом, делали люди, которые друг без друга не могли. Это был мир, где каждый - единственный и необходимый. Это был мир Динары: за всем этим, во всем этом была она. Я не был готов к тому, что все это может кончиться. Мне казалось, что все это навсегда и по-другому невозможно. Потом, когда все взяло и кончилось, я долго не мог понять: как же так? Сейчас-то я понимаю, что - действительно со мной навсегда. Тогда же я в страхе думал: неужели этой жизни, без которой не могу, я уже не нужен? А Динара, проходя мимо, могла лишь мельком кивнуть головой, а то и вовсе не заметить... Но - не забывала. И через два года были «Пацаны»: июль в Приозерске, жара, разбитый автобус - на съемки и обратно. И был эпизод, который она под конец вдруг решила снять, и который я, вытолкнутый к камере (давай, старик) и растерявшийся от неожиданности, завалил. Динара, раздосадованная (кажется, пленки было в обрез), закурила, отошла с кем-то - я же не знал, куда деваться от стыда. И сейчас не знаю. Может, она и забыла об этом сразу - меня это грызет до сих пор. Мне кажется, что в тот момент я ее предал. А злосчастный эпизод, крошечный и ничтожный, до сих пор меня преследует. И я часто проигрываю его про себя, как будто смогу когда-нибудь вернуться и все исправить... Потом, спустя еще два года, уже не было ничего. Было 4 апреля 1985 года. Не было Динары. И вот я думаю: почему стихи Давида Самойлова - тогда, на Мойке, у памятника Пушкину? И почему стихи Давида Самойлова, на десять лет постаревшего, что читал он со сцены в тот апрельский вечер, а я слушал и не знал еще того, о чем заставит узнать голос из телефонной трубки несколько часов спустя? «Смерть не так страшна, как мы думаем. Если мы будем идти честно». Зачем рассуждать о том, что прожито всего сорок два года, что многое не успела: не сняла фильм по платоновской повести «Джан», о котором мечтала... Динара прожила столько, сколько должна была прожить. Динара успела столько, сколько должна была успеть, а «Джан» она снимала всю жизнь. Бесконечный фильм о душе, что вечно ищет счастья. Они никогда не заканчиваются, ее фильмы. Они никогда не заканчиваются и никогда не закончатся. Уходят в темноту ночи десятиклассники... Мечутся по аэровокзалу отец и сын... Бежит орава пацанов... Все было так, как должно было быть. И «Незнакомка» должна была быть не завершена. «А потом? - Я буду работать. - А потом? Я выйду замуж. - А потом? - Я стану бабушкой. У меня будут внуки. - А потом? - А потом я умру». А потом маленький несчастный Муха будет долго бежать за уходящим поездом и надежде остановить, не дать... «Милый Муха! Папу неожиданно перевели в Мурманск...» Уходит поезд в Мурманск. Стучат колеса. Она все про себя знала наперед. И прощание со стариком Мельниковым, и взлетевший в ночное небо самолет, оставивший где-то далеко отца с сыном, и Муха, бегущий за мурманским поездом... Но этот поезд никогда не придет в Мурманск. Будет вечно идти и никогда не придет. Как вечная душа, что ищет счастье, - Джан. Нашел у себя пожелтевшую газетную статью о ней. «Жизнь у нас только одна. Как мы проживем ее, что сможем?» - ее слова. Однажды, год спустя после съемок фильма «Жена ушла», когда я уже и не надеялся ни на что, раздался телефонный звонок. В день рождения. Я снял трубку и услышал: - Узнаешь? Как я мог не узнать. Конечно, узнал. Сразу. И молчу, задохнувшись. - Ну, кто? Молчу, не в силах ничего с собой поделать. Шумят гости за дверью. Молчу. - Так кто? Молчу. И так почти вечность - минуту. - Ну, так кто? - Динара. - Наконец, старик... (Дмитрий Савельев)
[...] Раньше мне фильм Асановой не нравился. Но недавно я его пересмотрел, и изменил свое мнение. Почему? Фильм Асановой я смотрел после фильма Давидчука, где внимание к себе приковывает именно Ио (Ирина Климова) и ее первая любовь. У Асановой первую скрипку играет именно Юрий Визбор, который, как мне кажется, представлял в этом фильме свою собственную жизнь. И смотря фильм с этой точки зрения, я его для себя оценил по-новому. И получил удовольствие от просмотра отличного фильма. Наверное, лучшего фильма Динары Асановой. (Марк Кириллов, Санкт-Петербург)
Высоко, высоко… 25-минутный короткометражный фильм, дипломная работа Динары Асановой о загадочных отношениях школьницы Ио и женатого, но несчастливого и одинокого Рудольфа. Она легка, светла и наивна, немного надоедлива, он угрюм и добр, старше ее почти вдвое... К тому же он не знает, что с этим всем делать. Ведь «девчонка ты еще»... Она знает, где он живет, звонит по телефону, прогуливает ради него школу, придумывает им двоим забавное имя: «Рудольф+Ио=Рудольфио», он взволнован, но растерян. А после встречи с ее матерью пытается рассказать ей, как следует себя вести... Пытаясь ее не обидеть, тем не менее, говорит с ней тоном директора школы... Но разве можно читать нотации солнечному лучу? Фильм снят по мотивам рассказа Валентина Распутина, но похож на стихотворение, переложенное на кинопленку... (melnikau maxim)