СКАНДАЛЬНЫЙ ДНЕВНИК (2006)
NOTES ON A SCANDAL

В общеобразовательной школе появляется новая учительница - обаятельная художница Шеба, и весь мир летит в тартарары. Преподавательский состав проникается к новенькой симпатией, а старшеклассники превращают ее уроки в скандалы на сексуальной почве. 15-летний ученик и пожилая учительница Барбара одновременно начинают ухаживать за Шебой и добиваться от нее ответных чувств. Вскоре страсти приобретают такой накал, что вся жизнь Шебы грозит разлететься вдребезги...

Барбара Коветт, преподаватель-ветеран в обычной английской школе, берет под свою опеку нового учителя по истории искусств Шебу. Совсем скоро женщины становятся близки, и Шеба доверяет Барбаре все самые сокровенные тайны, которые находят свое отражение в дневнике Барбары. Неожиданно Барбара узнает, что Шеба крутит роман с пятнадцатилетним учеником... Личный конфликт преподавателей вскоре становится достоянием общественности и навсегда изменит их судьбы.

Прибывшая на новое место работы преподаватель по искусству Шеба Харт (Кейт Бланшетт) знакомится со своей коллегой Барбарой Коветт (Джуди Денч), с которой создает доверительные отношения. Барбара, в свою очередь, страдает от неразделенной любви к Шебе и предпринимает попытки сблизиться с ней еще сильнее, несмотря на замужество Шебы. Когда Барбара узнает о том, что Шеба начала тайный роман с одним из несовершеннолетних учеников Стивеном Коннолли (Эндрю Симпсон), она начинает пользоваться этим фактом...

ОСКАР, 2007
Номинации: Лучшая женская роль (Джуди Денч), Лучшая женская роль второго плана (Кейт Бланшетт), Лучший адаптированный сценарий (Патрик Марбер), Лучший оригинальный саундтрек (Филип Гласс).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 2007
Номинации: Лучшая женская роль (Джуди Денч), Лучший адаптированный сценарий (Патрик Марбер), Премия им. Александра Корды за лучший британский фильм (Скотт Рудин, Роберт Фокс, Ричард Айр, Патрик Марбер).
БЕРЛИНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 2007
Победитель: Приз зрительских симпатий «Тедди» (Ричард Айр).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 2007
Номинации: Лучшая женская роль (драма) (Джуди Денч), Лучшая женская роль второго плана (Кейт Бланшетт), Лучший сценарий (Патрик Марбер).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 2007
Номинации: Лучший приключенческий фильм / боевик / триллер, Лучшая актриса (Джуди Денч), Лучшая актриса второго плана (Кейт Бланшетт).
ПРЕМИЯ СВЯТОГО ГЕОРГИЯ, 2008
Победитель: Лучшая иностранная актриса (Кейт Бланшетт).
ПРЕМИЯ БРИТАНСКОГО НЕЗАВИСИМОГО КИНО, 2007
Победитель: Лучшая актриса (Джуди Денч), Лучший сценарий (Патрик Марбер).
Номинации: Лучший британский независимый фильм, Лучший актер / актриса второго плана (Кейт Бланшетт).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 2007
Номинация: Лучший европейский фильм (Ричард Айр).
ПРЕМИЯ ЭДГАРА АЛЛАНА ПО, 2007
Номинация: Лучший сценарий кинофильма (Патрик Марбер).
ГИЛЬДИЯ КИНОАКТЕРОВ США, 2007
Номинации: Лучшая женская роль (Джуди Денч), Лучшая женская роль второго плана (Кейт Бланшетт).
БРИТАНСКАЯ КИНОПРЕМИЯ «ИВНИНГ СТАНДАРТ», 2007
Победитель: Лучшая актриса (Джуди Денч).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 2006
Победитель: Лучшая десятка фильмов.
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 2007
Победитель: Лучшая актриса (3-е место) (Джуди Денч).
ВСЕГО 15 НАГРАД И 42 НОМИНАЦИИ.

Сценарий Патрика Марбера по одноименному роману (2003 года) Зои Хеллер.
Ричард Айр стал вторым счастливчиком (после режиссера «Корабельных новостей», 2001 Лассе Халльстрема), кому удалось заполучить на съемочную площадку своего фильма Джуди Денч и Кейт Бланшетт. Каждая новая работа этих актрис вызывает всплеск эмоций у критиков и публики.
Николас Холт несколько раз проходил прослушивание на роль Стивена Конноли, однако роль досталась Эндрю Симпсону.
Саундтрек (композитор Филип Гласс): 1. First Day Of School; 2. The History; 3. Invitation; 4. The Harts; 5. Discovery; 6. Confession; 7. Stalking; 8. Courage; 9. Sheba And Steven; 10. The Promise; 11. Good Girl; 12. Sheba's Longing; 13. Someone In Your Garden; 14. A Life Lived Together; 15. Someone Has Died; 16. Betrayal; 17. It's Your Choice; 18. Barbara's House; 19. Going Home; 20. I Knew Her.
Съемочный период: 24 августа 2005 - 4 сентября 2005.
Кадры фильма - ; .
Место съемок: Лондон (Хайгейт; Мидлсекс; Парк Белсайз; Кентиш Таун; Хампстед; Холлоуэй Роуд); Истборн; Борхэмвуд.
Транспортные средства, показанные в картине - .
Бюджет: $15,000,000.
Премьера: 25 декабря 2006 года (ограниченный прокат).
Слоганы: «Ошибка одной - возможность для другой»; «One Woman's Mistake Is Another's Opportunity...»; «Loneliness can turn one into a monster»; «One woman's secret is another woman's power. One woman's fear is another woman's weapon. One woman's life is in another woman's hands...».
Официальная страничка фильма: .
Стр. фильма на сайте Metacritic (англ.) - .
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - .
Рецензии (англ.): Питера Трэверса - ; Джеймса Берардинелли - ; BBC - , ; New York Times - ; Guardian / Observer - , ; San Francisco Chronicle / Examiner - ; Village Voice - ; Urban Cinefile - ; FlickFilosopher - ; Daily Mirror - ; DVD Verdict - ; New York Sun - ; Christian Science Monitor - ; Spirituality & Practice - ; Japan Times - ; Д. Шварца - ; Slant Magazine - ; eFilmCritic - ; Austin Chronicle - ; DVD Talk / DVD Savant - , ; Combustible Celluloid - ; A.V. Club - ; Old School Reviews - ; Time Out - ; Exclaim! - , ; Cole Smithey - .
Картина входит в престижный список: «Лучшие фильмы» сайта Rotten Tomatoes.
Ричард Айр / Richard Eyre (род. 28 марта 1943, Барнстейпл) - английский кинорежиссер, сценарист, кинопродюсер, в 1997 году за свои заслуги возведен королевой Англии в звание сэра. Мировую известность как кинорежиссер получил после картины «Айрис» (2001). Первое образование получил в Кембриджском университете. Затем отучился в колледже Оксфордского университета. Профессиональную деятельность Айр начал с работы в театре. С 1967 по 1972 год был режиссером в театре «Royal Lyceum Theatre» города Эдинбург. Наибольшую известность приобрел работая в Королевском Национальном театре Великобритании (1987-1997). С успехом ставил такие театральные постановки, как «Гамлет», «Ричард III», «Король Лир». Из оперных постановок наиболее примечательна «Травиата» поставленная в 1994 году с Анжелой Георгеу. Должность режиссера Королевского Национального театра Великобритании Ричард Айр совмещал с работой на телевидении (BBC). Снял документальный фильм, посвященный фолклендскому конфликту, который заслужил национальную премию BAFTA. За свою режиссерскую карьеру Айр снял два десятка кино работ, самые известные из которых «Айрис» (2001), «Красота по-английски» (2004), «Скандальный дневник» (2006). Стр. на сайте IMDb - .
Патрик Марбер / Patrick Marber (род. 19 сентября 1964, Лондон) - английский комик, драматург, режиссер, кукольник, актер и сценарист. Подробнее в Википедии (англ.) - .
Зои Хеллер / Zoe Heller (род. 7 июля 1965, Лондон) - английская журналистка и писательница. Подробнее в Википедии - .
Филип Гласс / Philip Glass (род. 31 января 1937, Балтимор) - один из самых влиятельных американских композиторов конца XX века. Подробнее в Википедии - .
Дама Джуди Денч / Judi Dench (род. 9 декабря 1934, Йорк) - британская актриса театра и кино, лауреат премий «Оскар» (1999) и «Золотой глобус» (1998, 2001), многократная обладательница премии BAFTA. Кавалер ордена Кавалеров Почета (2005), офицер (1970) и Дама-Командор (1988) ордена Британской империи. Подробнее в Википедии - .
Кейт Бланшетт / Cate Blanchett (род. 14 мая 1969, Мельбурн) - австралийская кино- и театральная актриса. За свою актерскую карьеру, охватывающую более двух десятилетий, Бланшетт снялась более чем в 40 фильмах и приняла участие в около двадцати театральных постановках. Является обладательницей многочисленных наград, в том числе премии «Оскар», трех «Золотых глобусов» и трех премий BAFTA (за фильмы «Елизавета», «Авиатор», «Меня там нет» и «Жасмин»). Владелица именной звезды на Аллее Славы в Голливуде. Подробнее в Википедии - .

История шантажа молодой учительницы Шебы (Кейт Бланшетт) ее пожилой коллегой Барбарой (Джуди Дэнч), записанная в тетрадку самой шантажисткой, стервозной старухой. Жертва, напротив, почти ангел - замужем, двое детей. Повод для шантажа - тайная связь Шебы с пятнадцатилетним учеником. Ричард Айр - режиссер театральный, и оттого его фильмы немного суховаты, зато всегда техничны. Не в смысле монтажа или операторской эквилибристики, а в смысле актерской распасовки и закадровой дрессуры. (Василий Корецкий)

Пожилая учительница Барбара Коветт (Дэнч), всю жизнь проработавшая в убогой общеобразовательной школе, никак не может свыкнуться с мыслью, что еще немного, и ее спровадят на пенсию. Что у нее останется, если не будет этих обшарпанных коридоров и хамоватых детишек? Бесконечные часы в ожидании смерти, которые могла бы скрасить разве что любимая кошка, но она старее хозяйки. О своем одиночестве и наблюдениях за преподавательским составом школы Барбара пишет в личном дневнике, который, возможно, был бы самым тоскливым чтивом на Земле, если бы не появившаяся в нем история молодой учительницы Шэбы Херт (Бланшетт), застуканной однажды с 15-летним учеником... Царственная Джуди Дэнч, которую, ... кажется, уже стоило бы прекратить выдвигать на «Оскар» за бессмысленностью этого занятия, и дать ей статуэтку, подводящую под вопросом о ее актерской исключительности жирную черту, играет здесь с конгениальной Бланшетт - одно это уже веское основание для интереса к фильму. Если же прибавить сюда четыре номинации на «Оскар» и три на «Золотой глобус», скромная драма Ричарда Айра с чарующей музыкой Филипа Гласса автоматически превратится в картину обязательную для просмотра. (Александр Фолин)

Нашумевшая драма о романе зрелой учительницы и 15-летнего студента. О чем же все-таки фильм: о романе учительницы, об уголовном преступлении, или же об отношениях 2-х женщин? В довольно престижную школу приходит новая учительница Шеба Харт (Кейт Бланшетт). Она завоевывает симпатии всех учителей, учеников и выглядит вполне идеальной. Стройная, красивая блондинка, с нежным лицом, сияющими небесно-голубыми глазами и изысканными манерами. Воплощение совершенства, Синдирелла в жестоком мире подростков. Ее дружбы ищут все, даже невозмутимая мерзкая старуха Барбара (Джуди Денч). Барбара - дама старой закалки, таких еще можно встретить в наших школах: сурова, невозмутима, страшна, опасна и… одинока. Барбара сближается с Шебой, знакомство ... с каждым днем становится все глубже. Синдирелла уже земная женщина, у нее старый ворчливый муж, сын Даун и глубокие внутренние проблемы. Как говорится: «друзья познаются в беде». Готова Барбара к дружбе или захочет манипулировать Шебой? Бедой становится роман запутавшейся принцессы и 15-летнего юнца, о котором случайно узнает ревнивая и властная Барбара. Кошмар начинается, добро пожаловать! Это драма, захватывающая в миг, не давая отойти от экрана, не разобравшись в запутанных отношениях героев. Вам хотелось когда-нибудь почитать чужой дневник? Проникнуть в чужую голову, почитать мысли? Хотите открыть для себя нечто интимное и запретное? Возьмите скандальный дневник! (Гала Чмыхалова)

Барбара Коветт - учительница с большим стажем, женщина с жизненным опытом. Ее боятся, но уважают как ученики, так и большинство коллег. Будучи старой девой, поделиться собственными переживаниями Барбара способна лишь с дневником. Там вся ее жизнь. Она не подбирает слова, не лукавит, не прячется за туманными метафорами. Привычный ход вещей меняет появление в школе молодой учительницы Шебы, очаровывающей не только учащихся, но и весь преподавательский состав. Барбара - не исключение, женщины начинают дружить. Для Коветт Шеба не просто подруга, но и объект любовного интереса. Как окажется позже, не для нее одной. Впрочем, Барбара не собирается сдаваться. Она знает о тайной ... связи Шебы, и знает как этим воспользоваться, доверив свои планы любимому дневнику. Театральное прошлое сэра Ричарда Айра рвется наружу буквально из каждого кадра, каждой сцены «Дневника». В данном случае, это комплимент. На фоне нервозной драматургии современного кинопроизводства, где сценарные прорехи не в силах искупить даже самый талантливый режиссер, внятность и стройность повествовательной поступи Айра вызывает закономерный интерес, трансформирующийся по ходу просмотра в одобрение и зрительскую благодарность. Строго говоря, англичанин ничего не изобрел, не придумал, не измыслил. Он просто использовал имеющиеся на руках козыри: выверенный до последнего диалога сценарий Патрика Марбера, актерский дуэт Денч - Бланшетт (они в «Дневнике», черт возьми, восхитительны!), музыкальный background маэстро Гласса… Не воспользоваться такой красотой - преступление, но воспользоваться достойно - очевидная заслуга. «Скандальный дневник» - пример классической драмы, где все ходы расписаны заранее, а ружья стреляют в отведенное для них время. Айр не экспериментирует с формой, он делает ставку на качество реализации. И, надо сказать, демонстрирует в этом компоненте незаурядное мастерство. В картине нет ничего лишнего, повествовательный механизм отлажен до совершенства. Смотреть такое кино полезно не только зрителям, но и режиссерам, сценаристам, актерам. «Дневнику» по силам заменить не один мастер-класс. Когда в картине положительно почти все - это даже как-то неинтересно. Подсознание требует «ложки дегтя». Наверняка при желании нечто подобное можно обнаружить и в «Дневнике», но делать это совершенно не хочется, что, собственно, и является лучшей характеристикой для детища Ричарда Айра. (Станислав Никулин)

Немолодой «крокодил» (Джуди Денч) хочет завести себе друга. На роль «чебурашки» героиня Денч выбирает молоденькую коллегу по работе Шебу Харт (Кейт Бланшетт), рассудив со своей высокой колокольни, что брак молодой женщины с годящимся ей в отцы мужем Ричардом - есть безнадежный мезальянс, отягченный, к тому же, наличием неуправляемой дочери-подростка и сына, пораженного синдромом Дауна. Случай развернуть Шебу в свою сторону подворачивается самым неожиданным образом: внезапно обнаруженный роман учительницы со своим пятнадцатилетним учеником становится орудием шантажа и принуждения к участию. Вот только к участию в чем? Гадать об этом долго не приходится. Сама Джуди Денч, за кадром, зачитывая текст дневника своей ... героини, раскрывает все, что ждет нас и ее дружескую жертву наперед. Интрига пропадает, как только проясняется цель, а цель обнаруживается очень скоро. Зачем старой деве молодая девица. Зачем молодой девице менять один мезальянс на другой? Фильм заканчивается посередине. Нет, действие продолжается, но оно уже никому не нужно, кроме Денч и Бланшетт, которым надо дочитать свои экспрессивные реплики до конца. Слишком буквально отнеслись к составлению «заметок о скандале» автор сценария и режиссер «Скандального дневника», лишив его какой бы то ни было связанности и содержательной глубины. «Скандальный дневник» больше всего походит на набор скандальностей. Как же: старый муж - молодая жена, ученик - учительница, подруга - подружка. Одной такой темы достаточно, чтобы развернуть перед зрителем самую глубочайшую драму с широчайшим набором мучений и страданий (примеров - предостаточно). Но вместо сложной шахматной партии перед нами разыгрывают примитивный этюд с заданным результатом. Разваливающийся на глазах фильм вытягивает Кейт Бланшетт. Пока выдохшаяся Джуди Денч переводит дух в паузах между сценами, Кейт выдает серию отлично отработанных монологов, реализуя свое представление о психологическом портрете своей непростой героини. Опытная Джуди Денч на этот раз завершает партию с потерянным видом, так и не найдя ключа к образу старой девы некоролевских кровей. Казалось бы, все остальные роли расплющены корявым сценарием и задвинуты на второй план, но и тут удается пробиться опыту Билла Найи и хладнокровию Эндрю Симпсона. Первому хватает знакомого поворота головы и взгляда искрящихся глаз, чтобы выразить потрясение и растерянность от измены жены с юным Дон Жуаном. Второй же, напротив, находясь рядом с Кейт Бланшетт, сохраняет невозмутимое спокойствие и выдержку, подтверждая не только не по годам зрелое физическое развитие его персонажа, но и упорный характер этого героя. Все могло быть иначе, если бы авторы не стали по-обывательски рыться в грязном белье и по-соседски подглядывать в замочную скважину, а дали актерам качественный материал для представления. И классики, и современники уже хорошо освоили жанр «человеческой комедии». Есть у кого учиться. На этот раз все свелось к обращению королевы в пешку. Лучше бы занялись резьбой по дереву. (Гордон Лашанс)

«Скандальный дневник» - неожиданная и яркая картина, поражающая, прежде всего, нетривиальным сюжетом и сильной актерской игрой. С одной стороны, классическая драма: яркие характеры, конфликт взаимоотношений, глубины страсти. С другой стороны - психологический эксперимент, отдаленно напоминающий «Пианистку», не то сюжетными поворотами, не то общей направленностью за грани привычного и дозволенного. Фильм очень спорный, но тем интереснее. Одинокая старая учительница с лесбийскими наклонностями, чья стервозность явно граничит с помешательством. Дерзкий школьник, который ухаживает за своей учительницей красивее и, главное, настойчивее любого мужчины. А посередине «издерганная благообразная мамочка», которая всю жизнь была правильной и вдруг решила испортиться. Все это можно было бы назвать ... бредом… Если бы только сценарий написал не Патрик Марбер. Даже самый несообразный, на первый взгляд, сюжет под его пером превращается в роскошную драму, вроде «Близости», где герои чувствуют так остро и так искренне, что обвинения в надуманности становится некому предъявлять. Кейт Бланшетт в «Дневнике» - учительница рисования и просто эльф (и гораздо больше похожа на эльфа, чем во «Властелине колец»). Шеба, героиня Бланшетт, улыбается так, словно у нее во рту много солнца. В ее гардеробе царит творческий беспорядок, она любит потанцевать после обеда с мужем и детьми, а потом - пооткровенничать в своей мастерской с новой подругой, пока дождь будет барабанить в окна, подчеркивая интимность обстановки. А ее новая подруга Барбара - суровая старуха, положившая на Шебу глаз, которая по вечерам курит, лежа в ванне, и размышляет об одиночестве: оно сочится капля за каплей и никогда не кончается. Пока Шеба занимается любовью со своим учеником, на мокрой траве, под шум идущего мимо поезда (и музыку Гласса), Барбара вклеивает в дневник золотые звездочки и зарывает в сырую землю труп любимой кошки. Джуди Денч, которая всегда великолепно играет властных и обаятельных пожилых леди, на этот раз лишила свою героиню всякого обаяния. От ее Барбары, чьи гримасы, жесты и интонации несут явный налет психического нездоровья, мороз продирает по коже. Бланшетт и Денч в «Скандальном дневнике» выглядят так, словно их создавали разные боги. Одна - воплощенное обаяние, вдохновение и красота. Другая - расчетливость, голод и злость. Обе актрисы получили за игру в этом фильме по номинации на Оскар. А с ними и сценарист, без которого им нечего было бы играть. Зернышко скандала, как показывает в своем фильме Ричард Айр, скрывается в любом нюансе частной жизни человека. Стоит этому нюансу придать огласку - как раз получится скандал. Формально шумиха в фильме разводится вокруг аморального романа учительницы и ученика, о котором внезапно узнают в школе. Ну а неформально, почти любая подробность личной жизни героев подразумевает секретность и скандальность одновременно. Муж Шебы годится ей в отцы, а сын страдает синдромом Дауна. Толстушка-учительница из школы посреди фильма оказывается беременна (ничего не значащая деталь, просто добавляющая пикантности и без того острому блюду). Суровая Барбара настолько изголодалась по любви, что в транспорте млеет от случайного прикосновения контролера… «Скандальный дневник» - это и есть собственно дневник, который оставили раскрытым лежать перед зрителями. Он полон странных историй и стыдных фактов биографии. Но есть в нем какая-то притягательная красота и близость. (Мария Гросицкая)

«И ад вырвался на волю» - эта фраза из бульварных романов как нельзя точнее характеризует происходящее в фильме «Скандальный дневник». Впрочем, слово «ад» не имеет множественного числа, здесь же предлагается прекрасный набор - ад средней школы, ад одиночества, ад медленного бессмысленного увядания и сатанинских медиа-скандалов, одержимости и обманутых ожиданий. И тем удивительнее понимать, что тяжкий водоворот событий, увлекающий зрителя на самое дно с восхитительной неотвратимостью, вращается вокруг истории вполне бытовой. Учительница предпенсионного возраста, одинокая суровая дама, влачит свой крест с аристократическим достоинством. Глубоко презирая учеников и коллег, свои соображения она доверяет дневнику, занося туда все значительные события. Таким событием становится ... появление новенькой - белокурой учительницы рисования. «Она хорошая актриса или просто глупа?» - размышляет дама, наблюдая, как новенькая очаровывает коллег и безуспешно бьется с учениками. Постепенно между ними возникает странная дружба, дама знакомится с семьей своей новой подруги - немолодым мужем-профессором, дочерью-подростком, сыном, страдающим синдромом Дауна. И когда она обнаруживает, что у белокурого ангела роман с 15-летним учеником, дама понимает, что судьба подарила ей шанс обрести власть над объектом своего интереса, любви и, возможно, страсти. Речь не идет о грубом шантаже - во всяком случае, поначалу. Речь идет о близости и обладании - вещах, всегда идущих рядом с грязными секретами. Экранизировавший роман Зое Хеллер «О чем она только думала» Ричард Айр - в первую очередь театральный режиссер, что дало ему благословенную привычку к компактности средств. И хотя единственное преступление, совершаемое в фильме, - это страстный секс в кустах, «Скандальный дневник» в большей степени является триллером, нежели чем-то, расплывчато именуемым драмой. Дело тут не только в Джуди Денч и Кейт Бланшетт, сыгравших безупречно. И, конечно, не в фигуре Ужасной Лесбиянки, готовой ради своей порочной страсти на любую эмоциональную поножовщину. Захватывает уже само наблюдение за тем, как ничего не подозревающая женщина становится объектом детального плана, составленного ее немногословной подругой, пусть это и происходит под музыку Филиппа Гласа. Но и это лишь поверхностное волнение - «Мизери» и «Одинокая белая женщина» уже экспонировали героинь, имеющих хороший план. Выброс адреналина вызывает не исключительность, а, парадоксальным образом, заурядность истории. Секс, власть, психологическое насилие, бездонное отчаяние - все элементы триллера про маньяка проецируются на вполне узнаваемую повседневность, в которой преступления обычно не имеют жертв. Все просто следуют своим желаниям в попытке как-то наполнить жизнь. Юный любовник - в большей степени соблазнитель, чем жертва. Потерявшая по нему разум учительница - в большей степени жертва ужаса перед своим бессмысленным существованием, чем хищница. Ее коварная подруга - м-м-м, просто подруга, зашедшая чуть-чуть дальше, чем это обычно бывает. Немного изменить градус накала чувств, сместить акценты, придать более пристойный вид - и получится одна из тех историй, которые в множестве происходят вокруг. Трудно было изящней намекнуть, что так называемая повседневность - это тоненький лед, под которым - темные воды, вязкий ил и слепые голодные рыбы желаний. (Антон Костылев)

Номинированный на премию «Оскар» «Скандальный дневник» - драма агрессивного одиночества, которое ищет, на кого обрушить неизрасходованную любовь, и если кого найдет - тому горе. В основе картины известного английского режиссера театра и кино Ричарда Айра - роман Зо Хеллера, написанный по следам реального случая, раздутого британскими таблоидами до уровня национального скандала: молодая учительница полюбила своего ученика-подростка, за что потом сурово поплатилась. Самым интересным в романе был литературный прием дневника, который якобы написала некая близкая подруга учительницы, причем написала в столь злом и едком тоне, что он сам по себе выдавал некие подспудные комплексы его автора. В фильме автор дневника стал ... главной фигурой: пожилая учительница истории Барбара Коветт сублимирует горечь своего одиночества, ядовито осуждая в дневнике свою молодую коллегу Шебу Харт, на дружбу с которой претендовала. Эта фигура - идеальное выражение почти непреложной закономерности: самый большой моралист - всегда самый аморальный. Барбару в своей обычной жесткой манере играет оскаровская номинантка Джуди Денч («Миссис Хендерсон представляет», «Казино «Рояль»). Ее Барбара многие годы преподает в одной и той же школе - привычно муштрует учеников, а потом идет кормить единственное близкое ей существо - кота Порти. Но Порти умер, и героиня пытается найти ему замену в лице новоприбывшей Шебы (Кэйт Бланшетт). Та сначала откликается на дружеское участие, знакомит с семьей, но потом проявляет собственную волю - только птичка уж в клетке: узнав о ее любовной связи с 15-летним учеником Стивеном, Барбара начинает шантажировать свою жертву. Это дуэль двух сильных личностей: доверительная привязанность, переходящая в акт истерической мести, с одной стороны, и уже безнадежные попытки спастись - с другой. Сценарий, как и роман, построен в форме дневника, в ядовитых интонациях сымпровизированного Барбарой. Получился, в сущности, триллер, наподобие «Рокового влечения» Эдриана Лайна, где героиня Гленн Клоуз точно так же превращала жизнь своего любовника в ад. Правда, утонченный Ричард Айр («Красота по-английски», «Айрис») более рассчитывает на артхаусную публику, сохранив не только макабрический характер героини Джуди Денч, но и передав изысканность литературной игры, уделив особое внимание сложной гамме душевных переливов и возложив на зрителей труд самостоятельно осмыслить мотивы происходящего. Самое простое, к примеру, - все случившееся объяснить лесбийскими мотивами: пожилая одинокая женщина хочет добиться любви молодой симпатичной учительницы - любой ценой, даже ценой шантажа. Но как раз вопрос о том, есть ли в ее притязаниях элемент неутоленной сексуальности, в фильме окутан туманом. После премьеры на Берлинском кинофестивале Джуди Денч рассказала, что автора книги Зо Хеллера часто спрашивали о лесбийских наклонностях Барбары, и он неизменно отвечал: «Возможно, она и сама этого не сознает. Возможно, все ее сексуальные притязания сводятся к удовольствию потереть Шебе спинку в ванне». Эта мысль, по словам актрисы, ее поразила: «Какая невероятная безнадежность, правда?» Лесбийский мотив оказался в тени всеобъемлющей темы рокового влечения, которое способно так безраздельно овладеть человеком, что необратимо меняет всю его личность. Жизнь Шебы тоже не слишком радостна: муж много старше ее, сын с синдромом Дауна, вечная семейная рутина, хулиганские выходки своевольных учеников. Она рада нежданной дружбе с более опытной и властной коллегой, пока не поймет, что Барбара претендует на нечто иное: ей нужна душа Шебы вся и без остатка. Ветеран театральной режиссуры Ричард Айр делает ставку на актеров, и накаленный драматизмом дуэт Джуди Денч и Кейт Бланшетт - главное впечатление от картины. «Джуди Денч все любят, - рассказывал Ричард Айр. - Это великолепная, блестящая актриса, которая в любую свою роль привносит интеллигентность, юмор и при этом внутреннюю уязвимость. Но зрители привыкли отождествлять ее с ролями величественными и властными, в которых всегда поражало чувство собственного достоинства. Сама попытка показать Джуди Денч едкой, язвительной и во всех отношениях неблагородной многим представлялась настоящим шоком». Поначалу знаменитая британская актриса и сама ужаснулась ядовитому языку Барбары и ее безжалостным поползновениям манипулировать Шебой: «Мне часто доводилось встречать таких людей в жизни. Это очень, очень одинокие существа, которым не хватает человеческой привязанности, и они мечтают о друге. Они достойны, я думаю, искреннего сочувствия. Но когда, пытаясь сблизиться с Шебой, Барбара начинает ее шантажировать, - все сразу становится отвратительным. Шокирующая история! Но сама идея воплотить ее на экране мне показалась очень интересной. Это всегда волнует, когда тебе предлагают сыграть нечто совершенно отличное от того, что ты делала прежде». За эту неожиданную для нее роль Джуди Денч была выдвинута на «Оскара». (Валерий Кичин)

«Скандальный дневник» был снят по известному роману Зои Хеллер, а сценаристом к нему выступил Патрик Марбер, до этого работавший с «Близостью». Меня фильм привлек прежде всего оригинальным сюжетом, развязка которого представлялась довольно туманной (школьная преподавательница заводит роман со своим учеником, и об этом становится известно ее коллеге) и, безусловно, «противостоянием» двух блестящих актрис Кейт Бланшетт и Джуди Денч. Именно эта борьба казалась мне до просмотра основным стержнем фильма, но сейчас я могу сказать, что это совсем не так. Это фильм об одиночестве и о том, что оно способно превратить человека в чудовище. Самая страшная сцена в фильме для меня - ... это сцена, где героиня Денч лежит в ванной и рассуждает о том, что никто не знаком с одиночеством так, как она. Эта дряблая кожа на ее руках. Действительно страшно. (Ну я, понятное дело, не про физический страх). Роман Шебы (Бланшетт) со своим учеником - всего лишь повод для одинокой Барбары (Денч) привязать Шебу к себе под угрозой раскрытия тайны. Сама эта связь с учеником - все-таки зачем Шеба пошла на это? Потому что она еще молодая красивая женщина с мужем намного старше ее, капризной дочерью и больным сыном? Потому что, как она говорит о Стивене: «За мной уже давно так никто не ухаживал со дня свадьбы»? Или потому что «Все делают так. Я просто хотела стать как все»? Немного непонятной осталась для меня фигура Стивена (Эндрю Симпсон). Любил ли он Шебу или для него это была просто интрижка с симпатичной преподавательницей? (самоуверенная улыбка актера Симпсона на протяжении почти всего фильма, честно говоря, больше свидетельствала о втором варианте). Когда все становится известным, он говорит Шебе: «Разбирайся с этим сама», но после приходит к Барбаре мстить (правда, месть его ограничивается лишь долбежкой в дверь). Кейт Бланшетт: для меня в этом фильме она сыграла одну из своих лучших ролей. Шеба - красивая, но бесконечно добрая. Настолько добрая, что нравится абсолютно всем окружающим. Она искренне любит свою, по мнению Барбары, «ужасно несчастливую» семью, она даже мальчика этого полюбила. Но о каком противостоянии с героиней Денч может идти речь, когда Шеба абсолютна безобидна, не способна представить в других людях недостатки, она даже о кознях Барбары узнает лишь только тогда, когда случайно находит дневник последней. Бланшетт настолько естественно сыграла, что заставила подумать, уж не играла ли она саму себя. Джуди Денч: вот уж кто взял на себя инициативу в этом фильме! Одинокая пожилая женщина, плетущая интриги лишь для того, чтобы не остаться одной. Человек, для которого кошка - самое близкое существо на свете. Но в своей боязни одиночества Барбара с легкостью рушит чужие жизни и выходит сухой из воды. Денч определенно смогла воплотить на экране один из самых рассчетливых, жестоких, но трагичных образов. Итог: «Скандальный дневник» - для меня одна из самых необычных драм, и я получила в результате вовсе не то, что ожидала. Очень жизненное кино вышло у Ричарда Айра. Но не дай Бог кому-нибудь встретить на своем пути такую вот Барбару. (Jemma-Jim)

Ричард Айр снял психологическую драму с лесбийским оттенком. В ней старая и сухая училка в исполнении Джуди Денч пытается шантажировать более молодую и живую в исполнении Кейт Бланшетт, прознав про ее связь с 15-летним учеником, чтобы вынудить к дружбе и верности. Фильм о том, что часто за любовь мы принимаем совершенно другие чувства. Шеба Харт (Бланшетт) поддается страсти и заводит опасные отношения со своим 15-летним учеником. Барбара (Денч) так боится одиночества, что начинает испытывать чувства к своей коллеге, а потом, сгорая от ревности, шантажирует ее и в конце концов предает. Денч играет просто потрясающе. Номинация на Оскар. Если бы не ... «Королева», Джуди Денч была бы лучшей. Ее героиню ненавидишь, презираешь. Но так ли она виновата? Пожилая женщина, безумно одинокая, понимающая, что ее уважают, только потому, что боятся и за это тайно ненавидят. Кошка для нее - единственный друг. А дневник, который она ведет на протяжении всей жизни, лучший слушатель. Барбара принимает за любовь - желание обладать, ревность, даже слепую страсть. Она придумала себе мир, в котором они с Шебой могут быть счастливы. Уверенность, что это счастье наступит, толкает ее на необдуманные, жестокие поступки. Барбара искренне не понимает, почему Шеба бросает ее одну с умирающей кошкой на руках. Для Барбары кошка - это семья. Это важнее всего, даже первого спектакля маленького сына Шебы, страдающего болезнью дауна. Герои этого фильма запутались, заблудились в собственных чувствах. Шеба находит путь обратно, а Барбара идет дальше. Обе хотят быть любимыми. Обе этого достойны. Обе наказаны за свои проступки. И обе не сдаются. Это фильм о двух женщинах, которые страстно хотят любви. Но одна из них предает это чувство, ради минутной страсти, а другая путает любовь с наваждением. Фильм настолько глубок, что разбирая сцену за сценой, мы понимаем, как одиночество порой разъедает человека и превращает его в монстра. (mashastik)