НЕОГРАНЕННЫЕ САМОЦВЕТЫ (2019)
UNCUT GEMS

"Неограненные самоцветы" ("Неограненные драгоценности", "Неограненные алмазы").

Владелец ювелирного магазина и азартный игрок должен как можно быстрее найти способ погасить карточные долги...

Преследуемый разъяренными кредиторами нью-йоркский ювелир, с растущими долгами, рискует всем в надежде остаться на плаву и выжить...

Говард Ратнер (Адам Сэндлер) владеет небольшим ювелирным магазином в Нью-Йорке. Являясь фанатом НБА, он жизни не мыслит без ставок на игры, поэтому находится по уши в долгах и постоянно скрывается от кредиторов. Однажды его деловой партнер Демани (ЛаКит Стэнфилд) приводит в магазин ведущего игрока «Бостон Селтикс» Кевина Гарнетта, и в это же время из Эфиопии прибывает «посылка» с редким черным опалом. Зачарованный его блеском Гарнетт просит Говарда одолжить камень на несколько дней и оставляет в залог чемпионское кольцо. Говард тут же закладывает кольцо в соседнем ломбарде и на вырученную сумму делает ставку на игру «Селтикс»...

НЕЗАВИСИМЫЙ ДУХ, 2020
Победитель: Лучший режиссер (Бенни Сэфди, Джош Сэфди), Лучшая мужская роль (Адам Сэндлер), Лучший монтаж (Рональд Бронштейн, Бенни Сэфди).
Номинации: Лучший художественный фильм (Эли Буш, Себастьян Бир-МакКлард, Скотт Рудин), Лучший сценарий (Рональд Бронштейн, Бенни Сэфди, Джош Сэфди).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 2021
Номинация: Лучший остросюжетный фильм.
ПРЕМИЯ «GOLD DERBY», 2020
Номинация: Лучший ведущий актер (Адам Сэндлер).
ПРЕМИЯ «ГОТЭМ», 2019
Номинации: Премия «Независимое кино» за лучший художественный фильм (Бенни Сэфди, Джош Сэфди, Скотт Рудин, Эли Буш, Себастьян Бир-МакКлард), Приз зрительских симпатий (Бенни Сэфди, Джош Сэфди, Скотт Рудин, Эли Буш, Себастьян Бир-МакКлард), Премия «Независимое кино» лучшему актеру (Адам Сэндлер), Премия «Независимое кино» за актерский прорыв (Джулия Фокс).
ПРЕМИЯ «СПУТНИК», 2019
Номинации: Лучший художественный фильм (комедия или мюзикл), Лучший киноактер (комедия или мюзикл) (Адам Сэндлер).
МЕЖДУНАРОДНАЯ ПРЕМИЯ ОНЛАЙН-КИНОТЕАТРОВ (INOCA), 2020
Номинация: Лучший актер (Адам Сэндлер).
ЗОЛОТАЯ МАЛИНА, 2020
Номинация: Приз за восстановление репутации (Адам Сэндлер).
ПРЕМИЯ «GOLDEN SCHMOES», 2019
Номинации: Лучший актер (Адам Сэндлер), Премия «Best T&A» (Джулия Фокс).
МЕЖДУНАРОДНОЕ СООБЩЕСТВО КИНОМАНОВ, 2020
Номинация: Лучший актер (Адам Сэндлер).
АССОЦИАЦИЯ ОНЛАЙН-КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ, 2020
Номинация: Лучший актер (Адам Сэндлер).
БРИТАНСКОЕ ОБЩЕСТВО КИНООПЕРАТОРОВ, 2020
Победитель: Лучший оператор художественного фильма (Масео Бишоп).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 2020
Номинация: Лучший актер (3-е место) (Адам Сэндлер).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 2019
Победитель: Лучший сценарий (Джош Сэфди, Бенни Сэфди, Рональд Бронштейн), Лучший актер (Адам Сэндлер), Лучшая десятка фильмов.
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 2019
Победитель: Лучший режиссер (Джош Сэфди, Бенни Сэфди).
АССОЦИАЦИЯ КИНОКРИТИКОВ ЛОС-АНДЖЕЛЕСА, 2019
Номинация: Лучший монтаж (Рональд Бронштейн, Бенни Сэфди).
АССОЦИАЦИЯ КИНОКРИТИКОВ ТОРОНТО, 2019
Номинации: Лучший актер (Адам Сэндлер), Лучшая актриса второго плана (Джулия Фокс).
ОБЩЕСТВО ОНЛАЙН-КИНОКРИТИКОВ, 2020
Номинации: Лучший фильм, Лучший актер (Адам Сэндлер).
АМЕРИКАНСКОЕ ОБЩЕСТВО СПЕЦИАЛИСТОВ ПО КАСТИНГУ, 2020
Номинация: Премия «Artios» за лучший подбор актерского состава для высокобюджетного художественного фильма (комедия) (Франсин Майслер).
ВСЕГО 27 НАГРАД И 94 НОМИНАЦИИ.

Идея фильма появилась у Джош (род. 1984) и Бенни Сэфди (род. 1986 https://en.wikipedia.org/wiki/Safdie_brothers) еще в 2009 году.
Сценарий частично основан на воспоминаниях братьев Сэфди о том времени, когда их отец (сефардский еврей https://en.wikipedia.org/wiki/Sephardi_Jews) работал продавцом/курьером в «бриллиантовом квартале» Манхэттена (https://en.wikipedia.org/wiki/47th_Street_(Manhattan)#Diamond_District).
Сценарий - https://www.scripts.com/script-pdf/24318.
Братья Сэфди и их отец (как и главный герой фильма) являются фанатами баскетбола.
Это уже шестой фильм Сэфди, сценарий которого они писали вместе с Рональдом Бронштейном (https://en.wikipedia.org/wiki/Ronald_Bronstein).
Братья Сэфди в интервью «The New York Times» признались, что изначально рассчитывали заполучить на главную роль Адама Сэндлера (род. 1966 https://en.wikipedia.org/wiki/Adam_Sandler). Однако это оказалось не самой простой задачей: в 2016 году менеджер Сэндлера отклонил сценарий, и актер даже не смог его прочитать. Поэтому на ранних стадиях проекта Сэфди также рассматривали кандидатуры Саши Барона Коэна (род. 1971 https://en.wikipedia.org/wiki/Sacha_Baron_Cohen) и Джоны Хилла (род. 1983 https://en.wikipedia.org/wiki/Jonah_Hill). Только в апреле 2018 стало известно, что Говарда Ратнера будет играть Сэндлер.
Бенни Сэфди: "Этот герой плохо справлялся с принятием решений - протагонист, который находится в шаге от антигероя - но он не должен был стать парнем, не вызывающим сочувствие. Мы хотели, чтобы вы поддерживали его до самой победы. И мы знали, что Сэндлер сможет показать это".
Действие фильма происходит в 2010 (пролог) и в 2012 годах.
Мартин Скорсезе (https://en.wikipedia.org/wiki/Martin_Scorsese) - один из исполнительных продюсеров картины.
Дебют в полнометражном кино Джулии Фокс (род. 1989/1990 https://en.wikipedia.org/wiki/Julia_Fox_(actress)).
Первая роль в кино (с указанием в титрах) известного баскетболиста Кевина Гарнетта (род. 1976 https://en.wikipedia.org/wiki/Kevin_Garnett).
Канадский певец The Weeknd (род. 1990 https://en.wikipedia.org/wiki/The_Weeknd первое появление на киноэкране), рэперы Ca$h Out (род. 1990 https://en.wikipedia.org/wiki/Cash_Out первое появление на киноэкране) и Тринидад Джеймс (род. 1987 https://en.wikipedia.org/wiki/Trinidad_James) играют в фильме самих себя.
Аукционного менеджера Энн (голос по телефону) озвучила Тильда Суинтон (род. 1960 https://en.wikipedia.org/wiki/Tilda_Swinton).
Стуча в соседскую дверь, Говард рассказывает сыну, что его сосед снимался в «Хороших временах» (сериал, 1974-1979 https://www.imdb.com/title/tt0070991/) и в «Поездке в Америку» (1988 https://www.imdb.com/title/tt0094898/). Дверь открывает Джон Эймос (род. 1939 https://en.wikipedia.org/wiki/John_Amos) - актер, который действительно играл в этих лентах. Интересно, что фильм братьев Сэфди под названием «Хорошее время» (2017 https://www.imdb.com/title/tt4846232/) подвиг Сэндлера сниматься в «Неограненных самоцветах».
В картине снимались реальные ювелиры Роман Перситс (https://nypost.com/2019/12/13/uncut-gems-get-to-know-one-of-the-movies-inspirations/) и Максуд Агаджани (https://www.bloomberg.com/news/articles/2020-02-24/the-actual-jeweler-from-uncut-gems-explains-why-people-go-crazy-for-gold-and-diamonds). Это их первые роли в кино.
Опал - минералоид, аморфный кремнезем (гидрат диоксида кремния), широко используемый в ювелирном деле. Черный опал (темный цвет базы с фиолетовым, синим, зеленым или бордовым оттенком) - наиболее редкая и дорогая разновидность благородных (драгоценных) опалов (https://en.wikipedia.org/wiki/Opal).
Самоцветы - драгоценные, полудрагоценные и поделочные камни (минералы и горные породы), находящие применение в качестве ювелирного сырья (https://ru.wikipedia.org/wiki/Самоцветы).
Кадры «внутри» опала (пролог и заключительная сцена) вдохновлены геммологическими (https://en.wikipedia.org/wiki/Gemology) микрофотографиями (https://en.wikipedia.org/wiki/Micrograph) Эдуарда Гюбелина (1913-2005 https://de.wikipedia.org/wiki/Eduard_Josef_G%C3%BCbelin) и Дэнни Дж. Санчеса (https://dannyjsanchez.com/).
У героини Джулии Фокс на заднице татуировка «Howard» - эта идея самой актрисы.
Съемочный период: 25 сентября - 15 ноября 2018 (основные съемки).
Бюджет: $19,000,000.
Место съемок: Нью-Йорк (Нью-Йорк, США); Окип (Северо-Капская провинция, ЮАР https://en.wikipedia.org/wiki/Okiep).
Наземные транспортные средства - http://imcdb.org/movie.php?id=5727208 и вертолет, показанные в картине - http://www.impdb.org/index.php?title=Uncut_Gems.
Братья Сэфди: "Сэндлер так глубоко проник в фильм, он настолько серьезно вжился в роль, что несколько раз на съемках нам было по-настоящему страшно. В одной из сцен его персонажа душили, он пытался освободиться, но его партнер по эпизоду думал, что все в порядке, поэтому Адам едва не задохнулся". Сэндлер рассказывал, что во время съемок был весь покрыт синяками, потому что его постоянно избивали «гангстеры» и «кредиторы» героя.
Сэндлеру было комфортно работать с братьями Сэфди и он с радостью снимется у них снова. "Мы постоянно о чем-то разговаривали. Я так полюбил этих парней. Они невероятные режиссеры. Здорово, что у меня появились такие потрясающие друзья. Я готов умереть ради того, чтобы снова поработать с ними, потому что это совершенно новое чувство".
Картину снимали на 35-мм кинопленку «Kodak Vision3» камерами «Arricam LT» и «Arricam ST» с объективами «Panavision C-Series».
Кадры фильма: https://www.moviestillsdb.com/movies/uncut-gems-i5727208; https://www.blu-ray.com/Uncut-Gems/930522/#Screenshots; https://www.cinemagia.ro/filme/uncut-gems-1988937/imagini/; https://www.critic.de/film/uncut-gems-13369/bilder/; https://outnow.ch/Movies/2019/UncutGems/Bilder/.
Саундтрек («Warp Records»): 1. The Ballad Of Howie Bling; 2. Pure Elation; 3. Followed; 4. The Bet Hits; 5. High Life; 6. No Vacation; 7. School Play; 8. Fuck You Howard; 9. Smoothie; 10. Back To Roslyn; 11. The Fountain; 12. Powerade; 13. Windows; 14. Buzz Me Out; 15. The Blade; 16. Mohegan Suite; 17. Uncut Gems.
Также в фильме звучат песни и музыкальные композиции: Type of Way - Rich Homie Quan; Amen - Meek Mill; The Morning - The Weeknd; Swimming Pools (Drank) - Kendrick Lamar; The Stranger - Billy Joel; Rain - Madonna; L'amour Toujours (Small Mix) - Gigi D'Agostino.
Информация об альбомах саундтреков: http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=116566; https://www.soundtrack.net/movie/uncut-gems/.
Ошибка: выигрыш Говарда в размере $1,200,000 Джулия получает наличными; на самом деле выигрыши свыше $25,000 в США выплачиваются чеком или банковским переводом после подачи налоговых форм.
Премьера: 30 августа 2019 (Кинофестиваль в Теллурайде, США); начало проката: 13 декабря 2019 (США).
По словам Сэндлера, «Неограненные самоцветы» - один из самых ярких моментов в его карьере.
На церемонии вручения кинопремии «Независимый дух» (2020) Адам Сэндлер пошутил и об Американской киноакадемии, которая проигнорировала его работу в «Неограненных самоцветах»: "Пару недель назад, когда киноакадемия «проигнорировала» меня, это напомнило мне тот случай в старшей школе, когда мне не дали главную награду на всеми обожаемом конкурсе красоты. Ее получил придурок в джинсовой куртке и с перьями в волосах, которого звали Шкипер Дженкинс. Но мои одноклассники присудили мне менее значимую награду - за индивидуальность. И сегодня, глядя на этот зал, я понимаю, что премия «Независимый дух» - это награда самым индивидуальным представителям Голливуда. И пусть завтра вечером все эти гребаные придурки с перьями в волосах получат «Оскар». Зато их красивая внешность со временем померкнет, а наша индивидуальность будет сиять всегда!". Речь Сэндлера на кинофестивале «Независимый дух» - https://youtu.be/ihalG3Rw_QA.
Трейлеры: https://youtu.be/vTfJp2Ts9X8, https://youtu.be/d_aovdakKYY; рус: https://youtu.be/1WrC5RhH4oc; https://youtu.be/M3XcZI6bxi4.
Официальные стр. фильма: https://a24films.com/films/uncut-gems; https://twitter.com/uncutgems; http://instagram.com/uncutgems; https://www.facebook.com/uncutgems.
Обзор изданий картины: https://www.blu-ray.com/Uncut-Gems/930522/#Releases; https://www.doblu.com/2020/03/11/uncut-gems-blu-ray-review/.
Один из самых кассовых фильмов независимой продюсерской компании «A24» (https://en.wikipedia.org/wiki/A24_(company)).
«Неограненные самоцветы» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v718408.
О картине на сайте Criterion Collection - https://www.criterion.com/films/31917-uncut-gems.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 91% на основе 347 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/uncut_gems).
На Metacritic «Неограненные самоцветы» получил 91 балл из 100 на основе рецензий 55 критиков (https://www.metacritic.com/movie/uncut-gems).
«Неограненные самоцветы» не понравятся тем, кто предпочитает симпатичных протагонистов или истории с очевидной моралью. Говард обречен на провал с самого начала, но в процессе сопротивления собственной судьбе его план кажется заразительно притягательным» - IndieWire (100/100); «Это фильм, где любое ничтожество может сделать себе имя, где безрассудство, инстинкты и беспокойство рождаются безо всяких моральных границ» - Vanity Fair (95/100); «Безумная поездка без передышки, которая накалит ваши нервы до предела» - Playlist (91/100); «Актерский состав и режиссеры делают фильм глубоким и человечным» - The Hollywood Reporter (90/100); «Как будто тебя на два часа заперли в голове неспокойного безумца. И - угадайте что! - вышло великолепно» - Variety (80/100).
Картина входит в списки: «Лучшие фильмы 2010-х» по версии издания A.V. Club (92-е место); «Лучшие фильмы 2019 года» по версии журнала The Hollywood Reporter (2-е место).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/uncut-gems-m100128604; https://www.imdb.com/title/tt5727208/externalreviews.
Адам Сэндлер беседует с братьями Сэфди (англ.) - https://www.indiewire.com/video/awards-spotlight-adam-sandler-josh-benny-safdie-uncut-gems-oscars-1202192628/.
Интервью с создателями фильма (англ.) - https://ew.com/movies/uncut-gems-adam-sandler-safdie-brothers-interview/.
Анна Афанасьева. «10 доказательств таланта Адама Сэндлера» - https://www.timeout.ru/msk/feature/491468.
«45 фильмов с Адамом Сэндлером: от худшего к лучшему» - https://esquire.ru/movies-and-shows/153684-45-filmov-s-adamom-sendlerom-ot-hudshego-k-luchshemu/.

[...] Сейчас вы работаете над новым проектом? Джош Сэфди: Мы очень долго вынашивали идею этого фильма и долго-долго над ним работали, это был очень важный для нас проект. Но сейчас мы уже приступили к съемкам нового фильма. Это более масштабный проект, называется «Неограненные алмазы». Это рассказ об улице, районе Нью-Йорка, где находятся магазины драгоценных камней. Отец нам рассказывал очень много историй о жизни этого квартала и именно на их основе будет основана наша новая картина. Еще одна нью-йоркская история. Может быть даже еще более нью-йоркская, чем «Сходи за розмарином». Бенни Сэфди: Там будет все немного покруче - гангстеры, люди с пушками, - вот увидите. А вообще-то нет. Это будет совершенно тот же стиль. Я не буду сейчас сильно об этом распространяться, мало ли что, но я думаю, в этом фильме будут люди, которых многие из вас узнают. Есть нечто в том, как эти фантазии воплощаются в реальность на кинопленке, это способно обмануть аудиторию. Посмотрим. [...] (Из интервью братьев Сэфди (2011). Читать полностью - http://www.cineticle.com/component/content/article/82-slova/534-safdie-interview.html)

Актеры, которые остались без номинации на «Оскар» в этом году. [...] Адам Сэндлер пообещал всему миру, что если он не получит «Оскар» за роль в триллере «Неограненные драгоценности», то он снимется в самом тупом фильме на свете. Кажется, ни у кого даже не стоял вопрос о том, номинируют ли Сэндлера, за его самую сильную драматическую роль после «Любви, сбивающей с ног», и журналисты и зрители были уверены, что номинация у него в кармане. Но триллер братьев Сэфди, попавший на все возможные и невозможные церемонии награждений, остался незаметен Американской киноакадемией. Ничего, они еще пожалеют, когда Адам снимется в этом «самом ужасном фильме», а им придется его смотреть. Сэндлер обдумал план мести заранее. [...] (Олеся Трошина. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/aktery-kotoryh-dolzhny-byli-nominirovat-na-oskar-2020)

Они умеют прыгать: Как устроены фильмы про баскетбол. [...] «Неограненные драгоценности». Совсем другая игра идет в недавней «Птице высокого полета» Стивена Содерберга. В НБА локаут (остановка чемпионата из-за того, что команды и лига не смогли договориться с игроками о финансовых условиях), то есть в Америке попросту закончился баскетбол! Опытный агент Рэй Берк затевает собственную лигу, в которой главные звезды НБА будут сражаться один на один, как на улице. Режиссура Содерберга напоминает махинации наперсточника - как ни вглядывайся, а все равно упустишь шарик. Фильм держит нас в напряжении из-за баталии двух враждующих суперзвезд; оба наперстка, конечно, окажутся пустышками. Настоящая цель аферы Берка вовсе не та, о которой заявляется в начале. [...] (Никита Смирнов, «КиноПоиск»)

Мы все привыкли видеть Адама Сэндлера в нелепых амплуа, которые он то и дело примеряет ради проходных комедий. Но стоит вспомнить, например, драму Пола Томаса Андерсона «Любовь, сбивающая с ног», чтобы у вас не осталось сомнений в драматическом потенциале актера. Таких картин, конечно, выходит не много, но «Неограненные драгоценности» - это как раз пример того, что Сэндлер еще способен удивить зрителя и искупить грехи за роли в провальных комедиях. Напряженный триллер про торговца драгоценностями, который все никак не может выползти из долговых ям, оказывается самым настоящим адреналиновым аттракционом: ни зрителю, ни главному герою не дают передохнуть ни минуты. Невротиков лучше держать подальше от экранов. (Катя Карслиди, «Film.ру»)

«Оскар» 2020: кто остался без номинации? [...] Адам Сэндлер и «Неограненные драгоценности». Вздохи сожаления среди критиков и зрителей вызвало отсутствие этой картины. Работа братьев Сэфди умудрилась собрать в американском прокате больше 40 миллионов долларов, что для откровенно артхаусного кино - небывалые цифры. История об азартном ювелире понравилась как зрителям, так и критикам, которые единодушно предрекали Сэндлеру номинацию на «Оскар». Сам фильм получился цельным, смелым и динамичным. Работа заслуживает номинаций за сценарий, режиссуру и операторскую работу и единственное, на что можно списать отсутствие «Неограненных драгоценностей» в списке - поздний выход в прокат (25 декабря). Адам Сэндлер уже прокомментировал ситуацию в инстаграме: «Плохая новость: Сэндмэн не заслужил любовь Академии. Хорошая новость: Сэндмэн может перестать носить костюмы». [...] (Анна Афанасьева, «Time Out»)

От сатиры на Гитлера до лучшей роли Адама Сэндлера: 15 главных фильмов кинофестиваля в Торонто. [...] В 2017 году братья Сэфди ударно прошлись по фестивалям с «Хорошим временем», кислотным триллером о парне, который во что бы то ни стало должен вытащить брата из тюрьмы. Через два года братья возвращаются с «Неограненными алмазами», другой историей о криминальных кулуарах Нью-Йорка, в которой черная комедия тесно переплетется с мрачной эстетикой постнуара. В главной роли, внезапно, Адам Сэндлер, периодически напоминающий всем, что он все еще умеет играть, и умеет отлично (прошлое напоминание было в «Историях семьи Майровиц» Баумбака) - тут ему досталась роль нечистого на руку ювелира, которому подворачивается новое дело. Фильм уже показали американской прессе, и первые оценки запредельно высокие. [...] (Алихан Исрапилов, Ефим Гугнин. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/ot-satiry-na-gitlera-do-luchshey-roli-adama-sendlera)

Многогранное кино: «Большой куш» и еще 5 культовых фильмов с «ювелирными» сюжетами. [...] Драгоценности как проклятие. Владелец нью-йоркской ювелирной лавки Говард Ратнер (Адам Сэндлер) потратил несколько месяцев, чтобы добыть уникальный опал, переливающийся всеми цветами радуги - камень, возраст которого исчисляется десятками миллионов лет, доставили ему из Африки. Говард рассчитывает выручить за этот раритет на аукционе не меньше миллиона долларов, но в его планы вмешиваются непредвиденные обстоятельства и неискоренимая страсть Ратнера к игре. Необычная картина братьев Сэфди («Хорошее время») - не только портрет пафосного, густонаселенного знаменитостями и пройдохами всех мастей Нью-Йорка начала 2010-х: с первых же кадров «Неограненные драгоценности» - напряженный хичкоковский триллер, залитый обманчиво праздничным неоном и оглушающий полифонией голосов, шумов и гениального саундтрека электронщика-экспериментатора Дэниэла Лопатина. И, конечно же, это одна из лучших серьезных ролей в фильмографии комика Сэндлера - наряду с выдающимися работами в «Любви, сбивающей с ног» и «Опустевшем городе». [...] (Читать полностью - https://www.kinomania.ru/article/59519)

Посмотрела netflix кино «Uncut Gems» братьев Сэфди. То бишь «Неограненные драгоценности». Суетливый нью-йоркский ювелир Говард Ратнер (Адам Сэндлер) имеет добропорядочную еврейскую семью с женой и двумя детьми. Обратная сторона педали - его страсть к тотализатору, долги по всему городу и жаркая любовница в меблирашке. Где-то на 20й минуте Говард получает рыбную посылку, где невероятный неограненный редкий опал. В его салоне по воле случая находится баскетболист Кевин Гарнетт, который начинает нести чушь, что ему нужен талисман на игру. А камень, между прочим, выставлен на аукцион через 3 дня. Камень временно уходит к Гарнетту, а Говард начинает сходить с ума, представляя сколько денег он заработает, поставив на баскетбольную игру. Параллельно он выясняет отношения со всем, с кем только можно. Моя личная боль, что я артиста Сэндлера терпеть ненавижу и смотреть его целых 2 часа было просто пыткой. Однако, это довольно нервная и поучительная история о вечной жажде наживы/ожидании чуда. Из смешного: - на 58 минуте Сэндлеру навалял The Weeknd; - на 88 минуте самая неудачная сцена примирения с женой; - даму с аукциона по телефону играет Тильда Суинтон, ее голос невозможно не узнать. [...] (Алина Шамалова, «One Oscar For Leo»)

Почему Джей Ло, Адам Сэндлер, Эдди Мерфи и Аквафина остались без номинаций на «Оскар»? [...] Что касается Сэндлера, блестяще сыгравшего в «Неограненных драгоценностях» братьев Сэфди и получившего за свою работу премию Национального совета кинокритиков США, то тут The New York Post снова дает слово академику-анониму: «[Сэндлер] проявляет себя как отличный актер, но потом снимается в дрянных, по-настоящему тупых комедиях для Netflix. [...] Каждый год нам нужно посмотреть множество фильмов и оценить множество актерских работ. К несчастью, актеры становятся брендами. Бренд Адама Сэндлера "Оскару" не соответствует, а вот бренды Лео ДиКаприо и Джонатана Прайса - другое дело. [...] К Адаму относятся высокомерно. Дело в недостатке уважения. [...] Вот если Адам Сэндлер сделает еще один отличный фильм, то он будет номинирован». Но Сэндлер, судя по всему, поступит иначе - будто предчувствуя, что карты лягут не в его пользу (на «Золотой глобус» он тоже не был номинирован), он еще в декабре успел пошутить по этому поводу на шоу Говарда Стерна: «Если я не получу "Оскара", то, мать вашу, в следующий раз сделаю предельно отвратительное кино - исключительно ради того, чтобы всем вам отомстить!» Кстати, сиквел комедии Netflix с Сэндлером в главной роли «Загадочное убийство» уже в работе. [...] («Киномания»)

Джим Керри и еще 15 комиков, которые перестали шутить. [...] Адам Сэндлер («Любовь, сбивающая с ног», «Истории семьи Майровиц», «Неограненные драгоценности»). Сэндлер - артист комедий, стыдных даже на фоне кривляний Керри. Такое тоже надо уметь, и следившим за его карьерой всегда было ясно, что этот камушек ждет своей огранки. Первым подступился Пол Томас Андерсон, отдавший комику главную роль в «Любви, сбивающей с ног». Впрочем, и там казалось, что скорее Сэндлер перековал режиссера, чем наоборот - слишком уж сумасбродным порой казался фильм. Пятнадцать лет спустя погрузневший и одутловатый Сэндлер сгодился для нью-йоркской драмы Ноа Баумбака «Истории семьи Майровиц». Комик не затерялся на фоне Дастина Хоффмана, но это трудно было назвать прорывом. Звездный час Сэндлера пробил в этом месяце, когда на Netflix вышли «Неограненные драгоценности» - жесткая и стремительная драма о ювелире с неодолимой тягой к тотализатору (подробнее о ней читайте тут). Сэндлер мгновенно встроился в традицию кино об азартных игроках («Игрок» с Джеймсом Кааном или «Калифорнийский покер» с Эллиоттом Гулдом), тем более что в этих фильмах, как и в «Драгоценностях», важную роль играло еврейское происхождение героя. Есть ли жизнь у драматического актера Сэндлера после роли у Сэфди - вопрос открытый. [...] (Никита Смирнов, «КиноПоиск»)

Слоганом криминальной драмы «Неограненные драгоценности» вполне могла бы стать фраза: «Кто не рискует, тот не пьет шампанское». Именно этому девизу по сюжету придерживается герой Адама Сэндлера в новом фильме братьев Сэфди, снятом по их собственному сценарию и спродюсированным, на минуточку, самим Мартином Скорсезе. Сэндлер играет здесь тихого, на первый взгляд, совсем незаметного, постоянно что-то бормочущего себе под нос еврейского ювелирного махинатора, создающего у окружающих впечатление человека, у которого все «под контролем», однако, в сущности, действующего по наитию. В отличие от динамичного «Хорошего времени» с Робертом Паттинсоном, в этот раз братья Сэфди погружают зрителя в состояние перманентной панической атаки, лишь усиливающейся с каждой минутой хронометража благодаря звучащему тут индастриал-джазу за авторством композитора Дэниэла Лопатина ака Oneohtrix Point Never (во время просмотра сложно отделаться от ассоциаций с работами Трента Резнора и Аттикуса Росса). Премьера «Неограненных драгоценностей» состоялась в конце 2019 года, после чего картина в мгновение ока стала не только хитом, но и любимцем кинокритиков. Говарда Ратнера, например, объявили чуть-ли не лучшей ролью в карьере Сэндлера. Профильная пресса до сих пор сокрушается, что актера не номинировали на «Оскар». Слепота киноакадемиков действительно вызывает некоторые вопросы. Обделенный вниманием комик, кажется, по-настоящему постиг в этой несовершенной под стать названию драме дзен актерского мастерства. (Сергей Горбачев, «Filmz»)

После триумфа «Хорошего времени» братья Сэфди возвращаются с очередным хитом. Хоть академики и обошли «Неограненные драгоценности» стороной, в копилку фильма все же попало несколько важных наград, включая премии Национального совета критиков, а также номинации на Independent Spirit Awards - награду, которая вручается накануне «Оскара». Главный герой - харизматичный ювелир из Нью-Йорка Говард Ратнер с лицом Адама Сэндлера. Азартный игрок, из-за рискованных ставок он задолжал кучу денег бандитам, и вскоре его жизнь оказывается на грани пропасти. Теперь Говард вынужден лавировать между бизнесом и врагами, которые вот-вот доберутся до его семьи, и надеется поправить дела, продав на аукционе редкую драгоценность. После показа на фестивале в Торонто критики пришли в восторг: рейтинг на Rotten Tomatoes завис на 91% при оценке 8,4/10, а средний балл на Metacritic составляет 90/100. Если верить отзывам, в карьере Сэндлера случился настоящий ренессанс. «Неограненные драгоценности» выходили в США в ограниченный пятидневный прокат и заработали 18,8 млн долларов, установив рекорд для независимой прокатной компании А24. Ранее у этой компании рекордсменом числилось «Солнцестояние» Ари Астера, собравшее 11 миллионов. На сегодня «Неограненные драгоценности» заработали уже больше 47 млн долларов. (Алексей Дарбинян, «КиноПоиск»)

Еврейский прохвост Говард крутится в ювелирном бизнесе уже не первый год, скупая у одних, продавая другим. Он погряз в долгах, азартных играх, проблемах в семье и его бизнесу вот-вот придет капут. Но все же у него появляется один шанс все исправить - драгоценный черный опал стоимостью в миллион долларов, способный закрыть все финансовые дыры Говарда и вытащить его со дна... Психологический криминальный триллер от братьев Сэфди - режиссеров фильма «Хорошее время». Сюжет крутится вокруг щегла Говарда, раскрывая в нем все большую и большую гниду, который обманывает жену, трется с любовницей чреслами, юлит с гопниками и гангстерами, бегает от кредиторов и всячески пытается нагреть деньжат. В ленте отчетливо видно, что никаких моральных или нравственных норм у главного героя нет - он эгоистичен в своих поступках не только по отношению к семье и детям, но и готов поставить свою жизнь ва-банк. Даже находясь под дулом пистолета, он торгуется со смертью, пытаясь обдурить ее и попутно немного заработать. Зритель наблюдает за водоворотом событий, которые затягивают должника все сильнее и сильнее, и вот, кажется, все проблемы решены, но тут же возникают новые. Несимпатичный герой, операторская работа, аутентичная история - все это так схоже с «Хорошим временем», но уже на более высоком уровне с голливудским размахом. Отдельная похвала Адаму Сэндлеру, безупречно сыгравшему вертлявого хитреца. Мораль такова: сколько веревочки не виться, а зад то все равно надерут. В итоге авантюрный фильм про фрагмент жизни вертлявого потребителя в крупном мегаполисе. Моя оценка: 8/10. («Chestnoe_kino»)

5 сильных фильмов, не получивших номинаций на «Оскар». [...] «Неограненные драгоценности». Еще один алмаз от студии A24 (и пока ее самый прибыльный проект) заслужил номинации на «Оскар» как минимум за перформанс Адама Сэндлера. Его персонаж - ювелир Говард - воплощенный дух глобального рынка, который семь дней в неделю играет ва-банк. С семейного ужина (с женой Говард почти развелся, но еврейские традиции никто не отменял) он мчится на съемную квартиру к любовнице, затем на вечеринку рэпера the Weeknd, позже крючится голышом в собственном багажнике и выныривает из фонтана посреди бизнес-центра. Эти события лихорадочно крутятся вокруг черного опала - редчайшего камня, который Говард нелегально заказал из Эфиопии. В планы входило навариться на перепродаже, но вот опал уже обменян на часы звездного баскетболиста, часы заложены в ближайшем ломбарде, бандиты требуют вернуть долги, а оценщики занижают цену камня - ритм, в котором Говард носится по городу, ускоряется до престиссимо. Впрочем, как уже замечали критики, киногеничный хаос здесь провоцирует не герой Сэндлера, а мир вокруг. Его символ - тот самый драгоценный черный опал, который одни добывают в душных шахтах, вторые пытаются продать, а третьи считают магическим амулетом. Переливающиеся цвета опала напоминают скопление галактик, одновременно близких и невыносимо далеких. Пока Говард вглядывается в камень сквозь лупу, а бандиты сверлят ювелира глазами сквозь пуленепробиваемое стекло, братья Сэфди вписывают их всех в глобальную (почти космическую) перспективу. «Неограненные драгоценности» - кино не про экстраординарную личность, а про массы, которые летят невесть куда, усердно корча осмысленные лица. [...] (Евгения Иванилова. Читать полностью - https://kinoreporter.ru/neogranennye-dragocennosti-5-silnyh-filmov-ne-poluchivshih-nominacij-na-oskar/)

От тайных сокровищ - к неограненным. Vanity Fair рассказывает https://www.vanityfair.com/hollywood/2019/12/why-harrison-ford-returned-to-star-wars-one-last-time, как братья Сэфди договаривались о съемках в Алмазном квартале Нью-Йорка для «Неограненных драгоценностей». Джош Сэфди более трех лет обивал пороги лавок в этом закрытом от посторонних глаз районе, пока наконец его не начали подпускать к себе ростовщики и ювелиры. Один из них, выходец из СССР Роман Перситс, в итоге согласился на роль в фильме. Пришлось убеждать. «Адам Сэндлер явился небритым, в футболке, спортивных шортах и темных очках; поначалу Перситс его не узнал. - Он сложил так руки, посмотрел мне в глаза, и говорит: 'Значит, ты тот самый Роман... Я слыхал, ты не хочешь сниматься в моем фильме?'» Вышел новый номер Cinema Scope - и там тоже https://cinema-scope.com/cinema-scope-magazine/anything-is-possible-josh-and-benny-safdie-on-uncut-gems/ Сэфди. Обсуждают баскетбол - НБА играет важную роль в новом фильме братьев. Джош рассказывает, как они с братом всеми правдами и неправдами пытаются поддержать родную команду Knicks, которая всегда проигрывает. И вот ответ, почему им нужен был Сэндлер. «Мы выросли на записях и фильмах Сэндлера, они были в материи самой нашей жизни, и прочно вошли в лексикон американской культуры. Как уже сказал Бенни, Сэндлер как художник - чистой воды абсурдист. Он не сидит в мыслях, как ему сделать комическое из абсурдного. Он буквально так и видит мир. Он так себя выражает. Совершенно искренне. Люди могут хаять его за отдельные проекты, но нельзя не отметить, что его абсурдные сценарии укоренены в эдаком странном страхе. Такова сэндлеровская вселенная. Даже когда он неприятный, в него можно влюбиться - именно поэтому он идеально подходил на роль Говарда, и поэтому мы желали заполучить его с самого начала. Люди постоянно смеются рядом с ним, над его маленькими, затейливыми шутейками. Он как Родни Дэнджерфилд, а ведь это благодаря Родни у нас есть Адам Сэндлер: он смотрел на него мальчишкой». (Никита Смирнов, «Сеанс»-дайджест N99)

Неограненные драгоценности: 5 сильных фильмов, не получивших номинаций на «Оскар». [...] Еще один алмаз от студии A24 (и пока ее самый прибыльный проект) заслужил номинации на «Оскар» как минимум за перформанс Адама Сэндлера. Его персонаж - ювелир Говард - воплощенный дух глобального рынка, который семь дней в неделю играет ва-банк. С семейного ужина (с женой Говард почти развелся, но еврейские традиции никто не отменял) он мчится на съемную квартиру к любовнице, затем на вечеринку рэпера the Weeknd, позже крючится голышом в собственном багажнике и выныривает из фонтана посреди бизнес-центра. Эти события лихорадочно крутятся вокруг черного опала - редчайшего камня, который Говард нелегально заказал из Эфиопии. В планы входило навариться на перепродаже, но вот опал уже обменян на часы звездного баскетболиста, часы заложены в ближайшем ломбарде, бандиты требуют вернуть долги, а оценщики занижают цену камня - ритм, в котором Говард носится по городу, ускоряется до престиссимо.
Впрочем, как уже замечали https://www.nashvillescene.com/arts-culture/film/article/21106774/enter-sandman-uncut-gems-is-a-bleak-look-at-the-march-of-capitalism критики, киногеничный хаос здесь провоцирует не герой Сэндлера, а мир вокруг. Его символ - тот самый драгоценный черный опал, который одни добывают в душных шахтах, вторые пытаются продать, а третьи считают магическим амулетом. Переливающиеся цвета опала напоминают скопление галактик, одновременно близких и невыносимо далеких. Пока Говард вглядывается в камень сквозь лупу, а бандиты сверлят ювелира глазами сквозь пуленепробиваемое стекло, братья Сэфди вписывают их всех в глобальную (почти космическую) перспективу. «Неограненные драгоценности» - кино не про экстраординарную личность, а про массы, которые летят невесть куда, усердно корча осмысленные лица. [...] (Евгения Иванилова, «КиноРепортер»)

«Неограненные драгоценности» относятся к одной из самых редких категорий картин - «хорошие фильмы, которые мне категорически не нравятся». Ну вот серьезно - я с трудом досмотрел это кино. По ощущениям, просмотр «Драгоценностей» сравним с удовольствием от выслушивания соседского скандала за стеной в два часа ночи. Это нереально бесючее, раздражающее и хаотичное месиво - киношный эквивалент скрипа пенопластом по стеклу. Главный герой тут - мразотный и неприятный тип, но хуже всего то, что он не затыкается два часа подряд! Сплошное бла-бла-бла-бла-бла! Тьфу! И все это - голосом Адама Сэндлера, который словно набрал в рот каши и пытается не проглотить ее во время бесконечного трепа. Персонажи при встрече разговаривают одновременно, перебивая друг друга и постоянно повышая тон - всех их хочется заткнуть уже минуте к пятнадцатой. Прямо вот заорать «Shut up! Shut up! Shut uuuuuup!» (с) Да и о чем, собственно, рассказывает этот фильм? Мы наблюдаем за какими-то мутными аферами хитрожопого ювелира, который вообще не вызывает никакой симпатии. Таких людей и в жизни не хочется трогать даже двухметровой палкой, а уж смотреть про них фильмы - удовольствие для мазохистов, имхо. И в этом все «Неограненные драгоценности» - два часа истошных воплей и неприятных людей. Но... талантливо снятых воплей и людей. Если на минутку отключить субъективность, то я готов признать, что «Драгоценности» это... очень хорошее кино. Фильм крепко и уверенно снят, да и актеры играют отлично - даже презренный Сэндлер, которого я не перевариваю. Лента может похвастаться мощной атмосферой, свойственной многим проектам от студии А24. Приятная, немного шумная картинка, красивая операторская работа, интересные цветовые и монтажные решения. А еще - чудесная музыка, которая была для меня отдушиной в этом фильме. Так что я в очередной раз воспользуюсь правом не ставить «Неограненным драгоценностям» никаких оценок. Лично для меня это был мучительный и неприятный опыт - такие фильмы я предпочитаю обходить десятой дорогой, они меня нервируют. Однако я отдаю себе отчет, что все это - не более, чем мои эмоции, а так-то кино весьма годное. Короче, это на сто процентов авторский фильм, он не обязан нравиться всем. Вот мне и не понравился. А вы сами решайте, смотреть его или нет. Без оценки. (Мейн Хаус, «Кинотом»)

Драгоценности и долги Адама Сэндлера. Нью-йоркский ювелир Говард Ратнер (Адам Сэндлер) одержим ставками на спорт, в особенности на баскетбол. Из-за пристрастия к риску и выплескам адреналина, он не нажил ничего, кроме огромных долгов, рушащейся на глазах семьи и загибающегося бизнеса. На плаву Говарда держат только нелегальные сделки с местным криминалом, перепродажа фальшака и бесчисленные займы. Однажды в руки ювелира попадает редкий камень, который специалистами оценивается на сумму по меньше мере в миллион долларов. Такой шанс Говард упускать не собирается, но череда нелепых обстоятельств уносит его еще глубже на дно. Режиссеры братья Бенни и Джош Сэфди - настоящие виртуозы саспенса и триллера. Их герои всегда одни против целого мира, из одного безвыходного положения они прямиком попадают в другое. В предыдущей их работе «Хорошее время» персонаж Роберта Паттинсона носился по американским трущобам, будто по дантову аду. По Сэфди, миром правит безжалостное провидение, жонглирующее судьбами маленьких людей, неспособных ни понять его, ни противостоять ему. В этом смысле братья - прямые наследники Хичкока, самые верные продолжатели его традиций и приемов. В «Неограненных алмазах» Говард Ратнер пребывает в жутком положении, постоянно на грани, в стрессе и отчаянии. Уже в первые минуты фильма к нему в магазинчик заваливаются суровые коллекторы, а заветный камень ускользает из рук сразу после прибытия. Сэфди мастерски нагнетают атмосферу тревоги и мучительного ожидания. И Говард, по природе своей склонный к риску и игре «по-крупному», своими поступками только обостряет царящее напряжение. Человек он, конечно, не слишком умный, и нередко может вызывать раздражение и жалость в глазах людей с чуть более спокойным нравом. Но «Неограненные алмазы» доводят до абсурда невыносимую жизнь рискового ювелира, чтобы таким образом исследовать саму ткань жизни Игрока, с точностью Достоевского и динамикой ревущего двигателя. Густой атмосфере «Неограненных алмазов» также способствует нежное отношение братьев Сэфди к поэзии нью-йоркских улиц и их маргинальному подполью. При просмотре фильма нередко всплывают в голове ассоциации с триллерами 1970-х, во главе которых также стоял конфликт одиночки и жестокой судьбы. Синтетический саундтрек придает изображенному на экране городу какие-то сюрреалистические черты, да и сам камень, за которым гонится Говард - не что иное, как образ недостижимого, туманного, но столь желаемого нечто. Конечно, для Адама Сэндлера роль довольно отталкивающего еврейского ювелира весьма нетипична. Но нельзя сказать, что в «Неограненных алмазах» он открыл какие-то новые грани своего таланта. Сэндлер всегда был мастером абсурда, достаточно вспомнить «Любовь, сбивающую с ног» Пола Томаса Андерсона. Братья Сэфди же только довели его способности до предела, сделали так, чтобы они работали на фильм. Актеры вообще здесь не самое важное звено, хотя играют все замечательно, в частности, звезда инди-фильмов Лейкит Стэнфилд. Все персонажи в «Неограненных алмазах» - шестеренки в безупречном механизме, собранном режиссерским дуэтом. Все здесь работает безотказно и стреляет точно в цель. И Говард Ратнер прекрасно дополняет широкую галерею отверженных и «падающих» героев братьев Сэфди - художников абсурда и бессмысленности человеческой жизни. (Кирилл Горячок, «Кино-Театр.ру»)

Выход через ювелирную лавку. Чуть ли не в каждой второй рецензии на "Неограненные драгоценности" братьев Сэфди - будь она русскоязычной или иностранной - можно наткнуться на словосочетание "паническая атака". Которое применительно к кинематографу звучит несколько претенциозно, но, в общем-то, вполне точно отражает суть. Вроде бы ничего особенного: очередная растиражированная всеядным Netflix криминальная комедия с жирненькой приставкой "траги-" (какая уже по счету за последнее время?) - да еще и с Адамом Сэндлером, чьи неограниченно экспрессивные ужимки порой вызывают неприятнейшие реакции и рефлексы, включая буквально физиологические. Причем на последние тут сделана вполне конкретная ставка - однако есть, как говорится, важный нюанс. Вернее, сразу два нюанса. Во-первых, сценарий - настолько динамичный и взрывной, что повествование прямо-таки требует от центрального персонажа максимальной - заводной, припадочной, базарной - подвижности. И во-вторых - собственно, титульная роль: она, как вскоре становится понятно, написана специально под заваленные слоями непотребной пошлятины скрытые сэндлеровские таланты. Ну или просто - хотя какое уж тут "просто" - помогает завсегдатаю вульгарных вампук трансформировать свои привычные образы в нечто большее. А именно - в пугающе убедительный портрет современного "голлума". Скользкого, сального владельца нью-йоркской ювелирной лавки, который торгует палеными "ролексами", одержим ставками на спорт и надеется сорвать огромный куш с помощью здешнего макгаффина - редкого, мистической красоты африканского опала. В процессе изворотливый лудоман связывается со звездой NBA Кевином Гарнеттом, убегает от коллекторов, обнаруживает себя запертым в багажнике, обильно потеет, гримасничает, скалится, подглядывает за любовницей из шкафа, пару раз стремительно съезжает с глузду, превращает религиозный праздник в лютый балаган... И постепенно доводит зрителя до истерики. Смеховой или психопатической - так сразу и не поймешь. Раскрыть интригу до конца будет преступлением, хотя и по уже пересказанному должно быть ясно, что Uncut Gems - нечастый образец нового фильма, который смотришь то от души похохатывая, то - простите - гомерически ржа, то нервно сгрызая ногти, то вслушиваясь в неумолкающий электроджаз саундтрека - и при любом раскладе, не позволяя себе оторваться от экрана ни на полсекунды, сколь бы мерзкие вещи там ни показывали. А уж в них-то недостатка не наблюдается. Камера любимого Михаэлем Ханеке Дариуса Хонджи скрупулезно исследует грязные закоулки американского мегаполиса, пялится на неопрятных бандитов и фиксирует хаотичное насилие. Разболтанный монтаж добавляет происходящему оттенков гротескного бэд-трипа; взвинченный темп - к вопросу о физиологии - не дает отдышаться. Атмосфера абсурдного реалити-шоу сменяется клаустрофобным сюрреализмом. Драйв зашкаливает. На уровне и содержание: сама по себе тесная взаимосвязь больших денег и человеческого порока, конечно, кем только не изучена, но далеко не все ухитряются оттолкнуться от нее так, чтобы получилась по-настоящему увлекательная история с небезосновательной претензией на глубину, драматическую монолитность и оригинальную точку зрения. Насмотренные скептики, впрочем, возразят: дескать, отдельно взятые ходы слишком уж явно "подрезаны" у Скорсезе с Кассаветисом. С ними, пожалуй, нет смысла спорить - хотя Сэфди даже не думают скрывать преемственности по отношению к условному "Убийству китайского букмекера" и в принципе к неонуарным шедеврам семидесятых. А коль скоро это не помешало грандиозному триумфу "Джокера", то и справедливой оценке "Драгоценностей" помехой не станет. Оценка: 4/5. (Шамиль Керашев, «RG»)

Кишка Вселенной. Джош и Бенни Сэфди задумали «Неограненные алмазы» более 10 лет назад, уже тогда попытавшись привлечь Адама Сэндлера, затем позволили сценарию вынашиваться, пока сами брались за более неотложные проекты - каковые и проложили теперь братьям дорогу обратно и вперед, к их самому размашистому творческому жесту. «Алмазы» - кульминация и отражение карьерной стадии, в ходе которой режиссеры зарекомендовали себя как ведущие новые специалисты по уличному нью-йоркскому кино, с характерным конкретно для них свирепым взаимодействием натурализма и стилизации, антигероизма 70-х и реалий 2010-х (сюда же - тот факт, что, даже снимая на пленку, Сэфди используют агрессивную цифровую обработку для придания картинке зернистости, невозможной в классике, к которой они отсылают), приземленности и понимания вселенского абсурда. В первую очередь, фильм дополняет собой предыдущий прорыв режиссеров, одаренный у нас алгоритмически неуклюжим названием «Хорошее время»; как и там, открывающий кадр с высоты птичьего полета забрасывает зрителя в историю мужчины с особым талантом к саморазрушению, ломящегося через суматошный ад, в который он сам превратил - и продолжает превращать - свою жизнь. Сэфди вновь проявляют достойную уважения антипатию к экспозиции: давно существующие в жизни дилера с игровой зависимостью Говарда Ратнера (главная, лучшая роль Сэндлера) отношения и конфликты просто всплывают без лишних слов и зачастую передаются через минимальные детали, жесты и реплики, доверенные еще одному крайне разношерстному ансамблю, который подтверждает чутье режиссеров на колоритные второплановые лица и голоса. Наш герой задолжал шестизначную сумму, еще не успев появиться в кадре, и его экранная жизнь сводится, большей частью, к одной сплошной хриплой симфонии из уговоров, увиливаний, манипуляций, разборок и нервов, варящихся в музыке Дэниэла Лопатина, объединившей в себе Вангелиса, Tangerine Dream и «Акиру». В клаустрофобном «Хорошем времени» такое существование было - как минимум, в теории - временным, должным завершиться некоей стабильностью. В более масштабных «Алмазах» оно является нормой. Шлимазл, эксплуатирующий одних, комплексующий перед лицом других и не учитывающий эффекта от своих поступков на кого бы то ни было, готовый рискнуть любым выигрышем ради одного только возбуждения от шанса выиграть еще больше, Говард замыкает себя внутри порочного круга. Не опирайся на стекло, оно разобьется, настойчиво повторяет он в одной из ранних сцен играющему самого себя Кевину Гарнетту - и не замечает иронии. Ни один его взлет невозможен без падения, ни одна неудача - без импульсивной реакции, только повышающей ставки. Каждая смена в кадре ночи днем сопровождается рефлексивным облегчением, но длится оно недолго: чем дальше, тем понятнее, что перед нами человек, который не остановится, не успокоится, не изменится. Что впереди - трансцендентность или гибель? К счастью, авторы знают ответ - и за финальные полчаса покоряют новую для себя высоту, успешно сводя вместе все, на чем фильм строился, и при этом - поскольку центром здесь выступает конкретный человек, а не тезис - избегая механистичности. Телесное и материальное переходят в более глубокое переживание, своего конца достигает безумная неповторимая цепочка из эфиопских шахтеров, древних алмазов, вовремя увиденных телепрограмм и заведенных знакомств, сломанных дверей, тупого (не)везения и баскетбола. Все это становится контекстом для двух самых простых и самых важных вещей в драматургии вообще и жанровых историях в частности: действия и последствия. «Алмазы» находят способ сделать и то, и другое самым эффектным из возможных. Вот и все. (Никита Комаров, «Кинокадр»)

Адам Сэндлер обкашливает вопросики и готовится стать миллионером. Немолодой еврей Говард Ратнер (Адам Сэндлер) из полукриминального района Нью-Йорка болтается по городу с неумолкающим телефоном. Он работает в ювелирном, где торгует и настоящими камнями, и фейковыми часами за 200 баксов, и сувенирными глазастыми Ферби в стразах. Утром он отправился на колоноскопию к врачу проверить подозрительное воспаление - в свое время от рака прямой кишки умер его отец, и Говард живет с постоянным страхом повторить его участь. Помимо звонка от врача, он напряженно дожидается еще одной новости: в Нью-Йорк вот-вот должны доставить посылку с куском ископаемого с несколькими опалами. После обработки эти камни принесут Ратнеру состояние и навсегда решат его финансовые вопросы. Африканские рабы, калеча ноги, работали в шахте в Эфиопии, чтобы американский делец получил свой тысячекратный навар. Говард много врет, должен всем подряд и в какой-то момент даже оказывается в багажнике машины в одних трусах в назидание за нарушенные обещания. Дома у Говарда все давно не клеится: жена на семейном сборище орет, что уже не может его видеть, и вредничает, когда надо переключить телевизор с рекламы на баскетбольный матч. Поэтому у Говарда давно есть вульгарная, но искренняя любовница с длинными ногтями и татуировкой с его именем на правой ягодице. Но еще есть дети, которых не хочется расстраивать разводом: на праздничной театральной постановке изо рта его дочери высыпаются золотые монеты - очередное напоминание, что вся жизнь Ратнера крутится вокруг бабок. У Говарда есть еще одна страсть - ставки, на которые он время от времени сливает стороннюю прибыль, - и приятель за процент приводит в его ничем не примечательную лавку алмазного района настоящую звезду американского баскетбола Кевина Гарнетта (тот играет сам себя). Из-за суеверной случайности жизнь Ратнера теперь будет зависеть от игровых результатов звезды НБА. Его ждет невыносимый даже по нью-йоркским мошенническим меркам хасл, встреча с The Weeknd (тоже настоящим) и такое количество болтовни, от которой взорвется любой телефон. Роль Ратнера - то, что ждет каждый актер на своем пути, особенно тот, чей комедийный талант заездил мейнстрим. У Сэндлера было много драматических ролей: от «Любви, сбивающей с ног» до недавних «Историй семьи Майровиц» для того же Netflix. Но Сэндлер в «Неограненных алмазах» - это что-то особенное: замотанный, суетливый, гневливый и расстроенный, он тащит на себе большую часть фильма и совершенно при этом не надоедает. Примерно, как роль Энди Кауфмана для Джима Керри, роль Ратнера в актерской судьбе Сэндлера меняет игру. Мошенник средней руки перед большим рывком, обыватель с крупными ставками, слабый сильный человек, принявший решающий бой, - все это Ратнер, проносящийся с пузом в кожаном пиджаке и стремным пирсингом в ушах по нью-йоркским улицам, школьному коридору и ресепшену аукциона. Суета быстрых и больших денег, ухмылки непорядочных мужиков в деле, безудержная болтовня - в «Неограненных алмазах» так же много нервного города и второстепенных лиц, как в «Хорошем времени», предыдущем фильме Сэфди, который тоже держался на суетливом герое в исполнении Роберта Паттинсона и его сверхзадаче - вытащить брата из застенок. «Неограненные алмазы» - саспенс, перепридуманный с ручной камерой и звуками большого города: сваливающиеся мелкие проблемы одна за другой образуют несглатываемый ком. Долгожданный американский релиз стал триумфом в Штатах и наконец пришел в наши лэптопы через Netflix, отчего, правда, проиграл. Конечно, так отличное кино, клюнув на имя большого комика, посмотрят даже те, кто ничего и знать не знает про братьев Сэфди и американское инди. Но лэптоп в этом частном случае действительно сводит эпик на нет: из первого ряда большого кинозала жизненные неурядицы Говарда Ратнера смотрелись бы как древнегреческая трагедия. Смотреть? Да. (Алиса Таежная, «The Village»)

Недоумение. Многие зрители и критики говорили, что фильм недооценили, что это должна была быть как минимум номинация на прошедшем Оскаре, что это великолепная работа Адама Сэндлера в необычном для него амплуа. Что же, Адам Сэндлер действительно порадовал ролью и новым взглядом на себя, а в остальном это пустой фильм. Нет стимула, нет мотива, нет сопереживания герою, теряется нить от большинства героев, которых с каждым эпизодом все больше и больше. Для начала титры и первые кадры создают впечатления совершенно другого кино, неплохая экспозиция, вступление, логичное приписывание разных рас, демонстрация камня преткновения (и это не женский пол). Резкие действия, постоянное движение главного героя застают зрителя врасплох, ведь мы пока ничего не знаем, а на нас сваливаются и главный герой, и какие-то второстепенные личности. В совокупности с очень неуместным саундтреком, который портит впечатление и блокирует информацию, первые впечатления не вызывают восторга. Может дальше будет лучше. Перед нами постепенно вырисовывается портрет главного героя. Азартный игрок, рискованный человек, который как белка в колесе постоянно куда-то стремиться. Нам дают почву, чтобы прочувствовать опасную ситуацию вокруг Сэндлера. Вот только зачем? Для драматизма? Все новые и новые личности вырисовываются на каждом шагу, и почти всем этим людям персонаж должен монет. Что происходит? Как решать проблемы с долгами? Нет развития, только тонны вранья и постоянная болезненная трата денег. Сначала нас познакомили с коллекторами, далее рискованная услуга знаменитости. Все перемешивается, вызывая отвращения от героя, а от ускоренных действий становится неуютно. Рождаются мысли, что фильм будет не по силам досмотреть. После ввода одних героев, режиссеры братья Сэфди бросают взгляд на семью действующего лица - тут тоже все не сладко. Наличие любовницы, созданной хорошим поворотом, было уже не удивительно. Маниакальная озабоченность роскошью и постоянная гонка за большим кушем (не в Лондоне!) не сдерживают этого бешеного пса, а все сильнее подначивают его. Азарт, когда ты уже не можешь остановиться на достигнутом, создает самое неприятное впечатление. То есть герой не раскрылся за большую часть хронометража, не поработал над собой, не исправил ошибки, а с еще большим высокомерием ныряет в пучину ставок, займов и лжи. Где прохождение Сэндлера через свои ошибки? Где опыт, который должен был научить его правильно распоряжаться возможностями в своей жизни? Драма? Нет! Потому что отсутствует сопереживание, так как зрителю не за что ухватиться. Разрушается семья, скандальная любовница, коллекторы и плохие парни сели на хвост, а тут еще обманные игры знакомого паренька и выход из тени личностей, обманутых Сэндлером, пусть и эпизодически. А как в это время ведет себя сюжет? Отправляет всех нас на концерт The Weeknd, где у Эйбела не просто роль самого себя, но и продвижение сценария для женского персонажа. Какофония должна подходить к концу, но глупые поступки героев, бессмысленные переживания, рождаемые на ходу, не прибавляют ни интриги, ни ажиотажа, зато больше демонстрируют абсурдность поступков. В таком русле начинаются сгущаться события, стены, состоящие из многих враждебно настроенных героев, начинают сжиматься, обрекая Адама на гибель. Якобы все события против него, куда бы он не подался, везде только минусы, проблемы, неудачи, но стоит хоть на минуту найти плюсы в сложившейся ситуации, хоть где-то выйти победителем, как тут же все старания или удачи сметаются наглухо очередным безрассудным поступком. Ты уже на дне, приятель, хватит. Финал картины даже не вызвал спорных чувств, напротив, если бы было совершенно противоположно, то это было бы фиаско, на деле хорошая концовка для такого фильма. Что хотели сказать критики и зрители? Я не знаю. Адам Сэндлер сыграл необычную для себя роль в пустом, бессмысленном продукте, где нет развития персонажа, нет работы над собой, нет логичных объяснений поступков. «За двумя зайцами погонишься - ни одного не поймаешь», а тут у нас уйма зайцев. 4/10. (Олег, «Иви»)

Не просто лучшая роль Адама Сэндлера. Почему вам стоит посмотреть «Неограненные драгоценности». «Неограненные драгоценности» (так криво в нашем прокате обозвали изящное Uncut Gems) утверждают американских режиссеров братьев Сэфди как мастеров кинематографа с оголенным нервом: качающаяся на руках камера мгновенно погружает в самую пучину Алмазного района Нью-Йорка, и еще глубже - в душный аквариум ювелирки, скрытой за двумя вечно ломающимися дверьми. Кстати, второе российское название фильма - «Неограненные алмазы» - тоже не соответствует действительности, потому что сюжет закручен вокруг опала. Следовало бы использовать что-то жаргонное, в духе «Камней» или просто «Брюликов». Весь фильм мы наблюдаем за хозяином магазина Говардом Ратнером, который мечется по городу словно крыса на тонущем корабле. Адам Сэндлер наконец получил достойный материал, чтобы проявить себя как драматический актер, и лезет из кожи вон, чтобы доказать, что все это не зря. Жизнь Говарда Ратнера - торговца драгоценностями, еврея, лудомана и патологического вруна, - это лучшая экранизация мема про собаку в горящем доме, которая убеждает, что все в порядке, то ли себя, то ли зрителя. Ратнера обуревают демоны, - да и сам он в некоторой степени демон, - а все вокруг горит и рушится. С женой идет бракоразводный процесс, но он просит подождать окончания Песаха, чтобы не расстраивать детей и семью. Свояк Ратнера - грозный ростовщик, которому герой задолжал уже сотню тысяч баксов, но его можно водить за нос, переоткладывая и перезанимая деньги. Партнер Ратнера приводит богатых посетителей за процент, а сам хранит ворованные часы в магазинчике, которые Ратнер обналичивает и использует в своих целях. Ратнер безумен и безрассуден, хотя сам думает, что он хитер и расчетлив, поэтому весь сюжет - это отчаянное тушение пожаров, да вот только тушат их маслом. В начале фильма есть сцена, где камера погружается внутрь драгоценного камня и долго путешествует по закоулкам ювелирного микрокосмоса. Пока, наконец, перед камерой не начнет рябить красное и окажется, что мы уже не в опале, а в заднем проходе Ратнера, которому делают колоноскопию. Об этом весь фильм: сперва кажется, что нам показывают нечто роскошное, пока не понимаешь, что мы в самой настоящей заднице. Начинается все с позолотой. У Ратнера квартира с панорамными окнами, красивая любовница, собственный бизнес с кучей побрякушек. Более того, партнер заманивает крупную рыбу в качестве клиента - звезду NBA в зените славы Кевина Гарнетта. Тем временем к Ратнеру приходит долгожданный черный опал - уникальный камень, который торговец месяцами пытался выцыганить у эфиопских евреев. Гарнетт влюбляется в камень и начинает верить, что он принесет ему удачу, а Ратнер, после настойчивых уговоров, разрешает Гарнетту одолжить камень на важную игру. Это, в общем, и есть начало конца. За макгаффином в виде необычного опала Ратнер будет бегать большую часть фильма, попутно теряя партнеров, семью, собственное достоинство и деньги, деньги, деньги. Если уж неудачи начинают настойчиво преследовать человека, то будут преследовать до конца жизни. Два часа подряд смотреть, как жизнь человека кубарем летит под откос - интересный опыт. При этом летит она исключительно из-за действий самого этого человека, поэтому каждые несколько минут хочется схватиться за голову и заорать на Ратнера «Да что ты такое творишь?». «Неограненные драгоценности» - это очень неуютный, темный и запутанный кусочек жизни, от которой хочется держаться как можно дальше. Как можно дальше хочется держаться и от Ратнера - Гражданин Соврамши с глупым лицом и бегающими глазками, настолько глубоко завяз в своей зависимости, что она составляет все его естество. Смотреть за тем, как герой Сэндлера пытается где-то перезанять, чтобы переотдать - мерзко. Вдвойне - осознавать, что в реальной жизни таких людей, пусть и поменьше калибром, хватает. Но Ратнера не назвать бесхребетной размазней, который идет на поводу у своих желаний. Напротив, у него есть стержень. Он не ломается под грузом всех проблем и неурядиц, что сыплются на него как порода в шахте. Всего раз он дает слабину и распускает нюни, да и то быстро приходит в себя. Однако, что не ломается, то можно забить как гвоздь. От такой истории не ждешь хэппи-энда. Но в конце «Неограненные драгоценности» удивляют последний раз, делая главного героя незаслуженно счастливым человеком, который обрел все, о чем мечтал: удачу, богатство, свободу от проблем и настоящую любовь. Пусть и ненадолго. (Сергей Уланкин, «Канобу»)

Люди гибнут за металл. Говард Ратнер - владелец ювелирного магазина и азартный игрок. Он пытается найти способ погасить долги в короткие сроки, поскольку бандитского вида коллекторы уже наступают ему на пятки. В руки Ратнеру попадает редкий опал из Африки - за него можно было бы получить миллион долларов на аукционе, если как следует поднапрячься. Но сложно устоять перед собственной азартной натурой и стремлением к легкой наживе, а путь, который кажется на первый взгляд простым, порой может привести только к большим потерям. Если после прочтения синопсиса кто-то решил, что братья Сэфди сняли фильм а-ля «Большой куш» Гая Ричи, то лучше сразу пройдите стороной. Картина получилась совсем о другом, к тому же без юмора или неожиданных сюжетных поворотов, предельно прямолинейной. Само по себе это минусом не является. Ближайший аналог «Неограненных алмазов», который можно привести, - это «Бригада» по-ньюйоркски. Это отлично переданный голос улиц - нам дают понять не только менталитет местных бандитов, но и простых жителей района с низким уровнем морали и культуры, которые готовы пойти на все ради поддельного «Ролекса» или безвкусной блестящей ювелирки. Причем голос не только образный, но и вполне себе натуральный - беглая, нечеткая, нечленораздельная речь, как и положено, когда спешишь между попытками заработать и попасть на крутую тусовку. Переключать оригинальную озвучку на русскоязычный дубляж здесь крайне не рекомендуется - именно над этой чудовищной смесью бубнежа и быстрой речи-скороговорки авторы заморочились больше всего. Адам Сэндлер, которого широкая аудитория знает по примитивным комедиям, здесь предстает в менее типичной для себя драматичной роли. Сложно сказать, чем именно актер зацепил многих критиков, потому что в фильме он не делает ничего - он просто читает сценарий. Причем, если отключаться от всего того шлейфа юмористичных образов, который тянется за ним, ситуация становится еще печальнее - в образе Говарда Ратнера не чувствуется той страсти, того азарта и зависимости от игр и ставок - все это выражается только произнесенными под нос словами, но не игрой. Говард Ратнер, по всей видимости, должен был выглядеть драматичной фигурой, которая не может справиться с собственными страстями, а потому постоянно страдает. На самом же деле его образ оказывается совсем другим - инфантильный дурачок, который полагается на слепую удачу, а в своих бедах винит окружающих. Если бы персонаж существовал в реальности, то его фотография была бы В КАЖДОМ пособии по менеджменту и ведению бизнеса как пример того, как НИКОГДА НЕ НАДО вести свое дело, с какими качествами категорически нельзя даже начинать заниматься предпринимательством. Впрочем, даже попадание в учебник - слишком жирная награда для него. Люди, ведущие дела так, как делает Ратнер, разоряются еще не стадии районного ларька с газировкой, ни о каком крупном магазине ювелирной продукции в реальности и речи быть не может. В отдельные моменты фильма удивляешься, как герой в принципе сумел дожить до событий фильма - с таким подходом к ведению дел его должны были застрелить еще до вступительных титров. Впрочем, в «Неограненных алмазах» отвращение вызывает не только главный герой - здесь отвратительны абсолютно все персонажи. В отдельных случаях такой художественный прием прокатывает - например, в недооцененном «Колесе фортуны» Вуди Аллена, где персонажи намеренно были сделаны неприятными, но очень жизненными, что было его способом лишний раз поговорить о человечности в целом. Но здесь не та история. Братьев Сэфди многие хвалили за то, что им удалось снять «напряженное кино с оголенным нервом». Это правда - получилось очень напряженно и динамично, как и положено хорошему триллеру, - история нигде не провисает, действие не останавливается, а интенсивность страстей только нарастает. Вот только два часа смотреть на эти возбужденные метания персонажей, ни одному из которых не хочется сопереживать, - это жестокая форма пытки над зрителем. Во время просмотра весь фильм надеешься только на то, что случится чудо - главный герой осознает свою ничтожность и покончит с собой. Но даже концовка, такая правильная в контексте всей рассказанной истории, никак не может искупить свою вину перед зрителем и вернуть бездарно потраченные два часа жизни. «Неограненные алмазы» - это чудовищно пошлая, вульгарная и безвкусная пустышка, как и сам магазин Ратнера, для тех, кто любит искать смыслы в красиво зашифрованной пустоте. Оценка: 4 из 10. (Павел Соломатин, «InterMedia»)

Опал из прошлого: почему русский фейсбук вручил Оскара «Неограненным драгоценностям». Где-то в северо-западной Эфиопии малочисленное племя африканских евреев в шахтах раскапывает черные опалы - мерцающие камни, самые редкие и драгоценные из всех. Многие гибнут под землей, но опалы в четыре-пять тысяч карат стоят того, чтобы за них погибнуть. Говорят, сквозь эти камни можно увидеть Вселенную, а еще разглядеть свою душу. Зрителя погружают в этот космос в самом начале «Неограненных драгоценностей»: камера парит по сверкающему туннелю, который вдруг оборачивается кишечником. Живот - вот она жизнь. Мы внутри Адама Сэндлера, которому делают колоноскопию. Он играет Говарда Ратнера, нью-йоркского еврея, продающего золотые цепи и инкрустированных алмазами гремлинов рэперам и баскетболистам. Говард - человек большого азарта; он ставит все деньги на баскетбол и задолжал достаточно, чтобы его несколько раз убили. Но как же Говард обрадуется, когда увидит черный опал! Только и успеет вскрикнуть: «Я сейчас кончу». Он добивался его год, и теперь в этом камне, который он планирует продать за миллион на аукционе, - его спасение. Едва ли не больше он обрадуется, когда в магазин к нему, поклоннику NBA, ввалится со своей свитой игрок «Бостон Селтикс» Кевин Гарнетт (играет самого себя). Заприметив опал, добытый где-то в эфиопских рудниках, баскетболист узрит в его гранях историю нации, упросит Говарда одолжить камень на удачу перед игрой и исчезнет. Дальше бег, крики, денежные махинации, кровь, перезаложенные ценности, обоюдный обман - 135 минут нам показывают, как еврея губит нажива. Действие фильма разворачивается в 2010 году. Нью-Йорк, нарисованный братьями Сэфди, состоит из лофтов с панорамными окнами, ломбардов и аукционных залов. По городу проезжают черные «мерседесы», в которых сидят большие люди с замаранными руками. На любовнице Говарда - эротичное кружевное белье. Вот он подглядывает за ней, спрятавшись в шкафу; вот его запирают голым в багажнике. Громилы с цепями и пушками - то бандиты, то коллекторы, то спортсмены, то рэперы - решают проблемы. В городе ночью ясно как днем и разлито сосущее чувство угрозы от каждого встречного-поперечного. Все куда-то едут, спешат. В пафосных ресторанах заседают авторитеты, а жены сверлят мужей, когда те смотрят спорт, - мир «Неограненных драгоценностей» старательно подражает «новому Голливуду», следуя его сюжетным ходам и ритмике. Мафиози в фильмах Скорсезе не сходились характерами и устраивали междоусобные войны или заказывали друг друга, будучи членами одного клана. В «Неограненных драгоценностях» та же драма разворачивается в большой еврейской семье: кум насылает на кума головорезов, потому что тот не возвращает крупную сумму. Иудеи и итальянцы похожи: у героев много близких и дальних родственников, есть пилящая жена и в обязательном порядке любовница. Все чтут традиции, но никто их не соблюдает. Замена евреями итальянцев - чуть ли не единственная подмена Сэфди в хрестоматийном рецепте. Братья Джош и Бенни Сэфди начинали с малобюджетных картин, которые показывали в параллельных программах больших фестивалей. Они наблюдали за нью-йоркскими маргиналами без пристанища, сняли документальный фильм о баскетболисте Ленни Куке и яркую историю по мемуарам наркозависимой Ариэль Холмс. Ранние работы Сэфди словно не вмещали весь драйв, который в них пытались вложить создатели-синефилы, и каждый следующий экзерсис был остросюжетнее предыдущего. Перед «Неограненными драгоценностями» они выпустили «Хорошее время» с Робертом Паттинсоном, который целиком состоял из погони по ночному Нью-Йорку. Сэфди по-отличнически воспроизводят мотивы любимых режиссеров, а в Адаме Сэндлере моментально опознаются замашки Де Ниро и Харви Кейтеля. Братья по-новому разыгрывают то, что было кинематографической нормой в 1970-80-х. Но их добротные фильмы вряд ли выдержали бы конкуренцию с Брайаном Де Пальмой и Мартином Скорсезе, которого они взяли за точку опоры (и в исполнительные продюсеры «Драгоценностей»). Исторический феномен «нового Голливуда» в том, что реальная жизнь выплеснулась в кино, которое раньше было ограничено государственной цензурой и кодексом Хейса. Подражающие классике «Хорошее время» и «Драгоценности», напротив, тоскуют по прошлому и ничего общего не имеют с современностью (не зря действие отодвинуто на десять лет назад). Сэфди будто переснимают хрестоматийные фильмы, руководствуясь желанием вернуть в кино какую-то потерянную киногению. Их 2010 года не было никогда, и он никогда не случится. «Неограненные драгоценности» - пример фантомной ностальгии. Наверное, поэтому в России его полюбили те, кто вырос на VHS-кассетах. («Buro»)

Алмазный мой венец: возвращение Адама Сэндлера на трон. Опальный кабинет: ювелирный триллер с Адамом Сэндлером. Актерская карьера Адама Сэндлера за 30 лет стала одним из самых увлекательных аттракционов в Голливуде. За это время критики и зрители успели сто раз похоронить своего любимого «комика из детства», а сам он - сто раз воскреснуть благодаря поддержке поклонников и бронебойной жизнестойкости. Вопреки всем тычкам, пародиям, «золотым малинам» [«Золотая малина» - антинаграда, которую вручают за худшие фильмы и роли] и оскорблениям, граничащим с пещерным антисемитизмом, Сэндлер не только не сломался как человек и не стал жертвой адвокатов, наркотиков и алкоголя, но и заставил злопыхателей увидеть в себе глубокого драматического актера широчайшего спектра. Парадоксальным образом во многом побочный жизненный опыт борьбы за свое место под солнцем, который приобрел Сэндлер за десятилетия карьеры в комедийном кинематографе, со временем перевесил его квалификацию как актера-комика. Что-то похожее произошло в свое время с Клинтом Иствудом, чьи глубокие морщины с какого-то момента стали сообщать зрителю больше, чем диалоги, сюжет или актерская игра. Вышедший на Netflix в международный день ювелира фильм братьев Сэфди «Неограненные алмазы» стал не первым фильмом, где Сэндлеру удалось выпустить наружу свою «темную сторону». Но если в переломном для него фильме Джадда Апатоу 2009 года «Приколисты» актер все еще оставался несколько скован амплуа стенд-ап комика, то спустя десять лет ему наконец досталась роль, неограниченная по возможностям сублимации своего гнева и раздражения. Наделавшие шуму в киноманских кругах фильмом «Хорошее время» с Робертом Паттинсоном режиссеры устроили Сэндлеру настоящий бенефис. На протяжении двух часов его герой, нью-йоркский торговец драгоценностями Говард Ратнер, будет выворачиваться наизнанку, чтобы в сумасшедшей свистопляске угроз, шантажа, обмана и подлости выкроить свой кусок счастья. Неудержимая манера персонажа, его острый язык и постоянная готовность к активным действиям без понимания конечной цели, когда у него из-под ног уходит земля, заставляют Сэндлера играть на пределе своих возможностей - с видимым, надо заметить, удовольствием. Уже на первых минутах фильма ему удается крепко схватить и удерживать до конца нерв, напоминающий работу Аль Пачино в легендарной «Схватке». Однако вряд ли ему удалось бы так глубоко раскрыть свой потенциал как героя крутосваренных триллеров, если бы не воистину «ювелирный» сценарий братьев Сэфди. Уже первых десяти минут фильма хватило бы на добротный сюжет полнометражки об азартном торговце драгоценностями, который вынужден балансировать между множеством разнонаправленных центров грубой силы. Несмотря на это, действие и напряжение не только не будут понижаться, но и будут только расти до самого конца. При этом большая часть нашпигованных персонажами и событиями сцен, которые бусинами будут падать одна на другую каждые несколько минут, разворачиваются каждый раз в новом помещении. За исключением офиса Ратнера, практически ни один интерьер в фильме не появится дважды. И каждое помещение будет скрывать в себе все новые и новые сценарные рычаги. Прокладывая свой путь сквозь фильм, Сэфди утилизируют все возможности, встречающиеся им на пути - любая деталь, любой персонаж так или иначе всплывут в дальнейшем и сыграют свою роль в «большой картине» происходящего. Можно сказать, что весь фильм стоит такая трескотня от пальбы чеховских ружей, как будто зритель оказался в тренировочном тире сценаристов. Количество сцен, персонажей и действия в какой-то момент достигает столь высокой плотности, что прописанные «случайности» и сюжетные повороты начинают парадоксальным образом выглядеть реалистично - как и в жизни, при просмотре фильма просто невозможно уследить за каждой мелочью и закрыться от очередной прилетевшей из «ниоткуда» оплеухи. Не обошли режиссеры стороной и социальную сторону ювелирного дела - фильм начинается с демонстрации условий работы в алмазных шахтах Эфиопии, а добытый в них черный опал герой Сэндлера перепродает баскетболисту Кевину Гарнетту под соусом истории об эфиопских евреях. Но главной темой фильма становится игра и ее связь с реальностью. Основное напряжение пролегает по силовым линиям, тянущимся от Сэндлера к Гарнетту и обратно, а среди россыпи сцен, претендующих на выражение жизненной философии главного героя, главным оказывается именно его разговор с клиентом из мира большого спорта. А в кульминационный момент и сам Гарнетт произнесет сокровенное: «Когда ты выигрываешь, остальное - неважно». Именно адреналин от бесконечного стремления выиграть, перетрясти все свои шансы и заново испытать их на прочность стал воздухом, которым дышит Ратнер. Каждый следующий свой шаг он видит ходом в игре, окружающих - как ее элементы. И лишь азарт, вера в игру, любовь к поиску решения проблем до степени создания этих проблем на ровном месте мешают ему увидеть пустоту в разверзнутом им зазоре между игрой и жизнью. (Борис Шибанов, «Газета»)

Папа-досвидос. 2012 год. Говард Ратнер (Адам Сэндлер) - владелец обычного ювелирного магазина на бриллиантовой улице Нью-Йорка. Он берет деньги у коллег под высокие проценты, ничего не отдает и убегает от коллекторов, потому что знает, что скоро все изменится. Из Эфиопии ему привезли редкий опал, который светится всеми существующими цветами и напоминает маленькую карманную вселенную. Говард ждет аукциона, чтобы продать камень за шестизначную сумму, но из ниоткуда появляется баскетболист Кевин Гарнетт: очарованный опалом, он просит камень на ночную игру NBA, оставив под залог свой чемпионский перстень. Говард понимает, что одержимостью баскетболиста нужно воспользоваться - он закладывает перстень и ставит полученные деньги на победу команды Гарнетта. Братья Сэфди на удивление быстро прошли путь от надежды американского независимого кино до пантеона главных кинематографистов планеты, работающих прямо сейчас. Произошло это буквально за два фильма: в 2017 году вышло «Хорошее время» с Робертом Паттинсоном, с восторгом принятое на Каннском кинофестивале, в 2019-м они закрепили не только творческий, но и финансовый успех (почти 50 миллионов долларов в американском прокате) «Неограненными драгоценностями», заслуженно названными одним из главных фильмов года и даже успевшими попасть в несколько списков лучшего за десятилетие. Впрочем, даже при желании обвинить братьев в попытке предать идеалы независимого кино и начать снимать коммерчески успешные фильмы не получится. Если рассматривать последние работы в контексте внушительной фильмографии Сэфди, становится понятно, что картины с такими звездами, как Роберт Паттинсон и Адам Сэндлер, довольно органично вписываются в их маленькую киновселенную про обыденную жизнь простых жителей Нью-Йорка: алчный ювелир и вор-неудачник прекрасно дополняют компанию карманницы («Удовольствие быть обокраденным»), горе-отца («Сходи за розмарином») и бездомной наркозависимой («Бог знает что»). Однако «Хорошее время» и «Неограненные драгоценности» все равно стоят особняком: оба фильма выделяются очевидным наличием звезды в актерском составе и отсутствием документального стиля съемки: Сэфди больше не фиксируют реальность, а сами создают ее. Если первая картина была чем-то вроде кислотной одиссеи, то вторую, как уже многие точно подметили, хочется сравнить с двухчасовой панической атакой: мало того, что времени отдышаться практически нет, так финальная треть умудряется и выбивать землю из-под ног, и бить под дых, и просто делать все, чтобы просмотр фильма был максимально беспокойным. Причем этого естественного напряжения и полного зрительского погружения в происходящее Сэфди добиваются без выпендрежных технических трюков вроде длинных дублей, усложненной мизансцены или повышающего сердцебиение музыкального сопровождения (саундтрек Даниэля Лопатина кажется, напротив, размеренным и сдержанным) - только динамичный монтаж, непоседливый Адам Сэндлер в кадре и операторская работа, часто имитирующая слежку за героем. Собственно, из-за этого создается обманчивое и немного вдохновляющее впечатление, что так может сделать каждый. Обидная правда заключается в том, что на такое выверенное по темпоритму кино способны единицы - братья Сэфди доказали, что они входят в это число. Интересно, что Сэфди будто игнорируют современные тренды мирового авторского кино, но следуют традициям американского независимого кино и умело вдохновляются любимыми фильмами, чтобы в итоге выдать немного старомодное кино в новой оболочке. Источники вдохновения у «Неограненных драгоценностей» заметны сразу - это фильмы 1970-х: «После работы» Мартина Скорсезе, «Игрок» Карела Рейша, а по уровню напряжения и вовсе «Колдун» Уильяма Фридкина. Однако главный референс - «Убийство китайского букмекера», криминальный шедевр их «учителя» и любимого режиссера Джона Кассаветиса. Главный герой фильма, владелец стрип-клуба Космо, как и Говард, относится к своему делу как к искусству, стремясь раз за разом взять новую высоту. Оба героя - романтики и максималисты, которые отказываются играть по правилам гангстеров и не боятся поставить на кон собственную жизнь. В отличие от других известных американских братьев-кинематографистов, Даффер, которые создают «Очень странные дела» как сборную солянку из любимых фильмов 1980-х, Сэфди понимают, что чужое творчество - это лишь фундамент, на котором они создают собственное наследие. Неудивительно, что достичь этой амбициозной цели им помогают известные актеры вроде Роберта Паттинсона и Адама Сэндлера, новые фильмы которых приковывают пристальное внимание фанатов. Последний уже доказывал, что при желании и в руках известных режиссеров может сворачивать горы («Любовь, сбивающая с ног», «Истории семьи Майровиц»), но у Сэфди он однозначно сыграл свою лучшую роль - жадного и ненасытного ювелира, который не может остановиться. Конечно, Сэндлер органично плачет, кряхтит, получает по носу и орет на телевизор, но главное - его присутствие в кадре полностью меняет настроение фильма: он будто ходячий сгусток энергии и хаоса, запускающий вокруг себя броуновское движение. Уже сейчас фанаты крутят у виска, когда, говоря об игнорировании фильма в целом и Сэндлера в частности в сезоне наград, - нет сомнений, что через несколько лет это будет восприниматься как очередной провал киноакадемии, которая в последние годы ошибается чаще обычного. 9/10. (Алихан Исрапилов, «Film.ру»)

Свой новый фильм братья Сэфди начинают со смелой и даже немного хамской метафоры - камера словно погружается в структуру найденного в Эфиопии драгоценного опала, уменьшаясь в размерах до молекул, летит сквозь переливающуюся всеми цветами «вселенную», чтобы вынырнуть в...прямой кишке главного героя. Говард владеет ювелирным салоном, живет в комфортабельном доме, владеет шикарными апартаментами. Вот только маниакальная страсть ставить на баскетбол доводит бедолагу до фактического банкротства и крупных долгов. За Говардом по пятам шныряют коллекторы, и последней надеждой немолодого игромана становится контрабандный черный опал, который он намерен продать за баснословные деньги. После неонового «Хорошего времени», технически совершенного, но драматургически сильно бессвязного фильма, от Джоша и Бенни Сэфди многие вновь ждали пестрого и исключающего логику экшэна, однако Нью-Йоркские парни неожиданно запрыгнули на новый для себя уровень, совместив увлекательный криминальный триллер и метафизическую притчу о бесценности и в то же время бессмысленности человеческой жизни. Герой Адама Сэндлера - типичный нью-йоркский пройдоха, еврей в нелепых брендовых шмотках, способный загнать любое барахло местной публике, но не имеющий ни малейшего представления о том, как спастись от финансового краха и наладить личную жизнь. С женой у него давно разлад, в квартире прописалась молодая любовница, но вот беда - дети, в которых Говард души ни чает, потому и развод откладывает в долгий ящик. Затеянная им авантюра с африканским опалом, а сюжет тут закручен так, что из одной передряги Говард сразу же плюхается в новую, не что иное, как последний рывок совершенно растратившего себя человека, последний шанс сорвать безумный куш и доказать миру - жизнь прожита не зря. Этот типаж столь же несуразен, сколь трогателен, быть может потому, что, при всей своей карикатурности, его мотивы и душевные скитания так хорошо знакомы многим из нас - маленький человек со своими земными проблемами, вопиющий глас которого ловко встроен в несмолкающую симфонию мегаполиса. Так уж выходит, что сам по себе фильм - неограненная ценность, своего рода метафора-матрешка. За эксцентричным поведением Говарда скрывается самый простой человек, сгорбленно и покорно вывозящий вечером мусор с мечтанием о том, что однажды он сможет вынести мусор из собственной жизни. Так и за увлекательным сюжетом и правдоподобной эстетикой жизни бриллиантового еврейского квартала не сразу различимо по-настоящему большое кино. А ведь герой Сэндлера не просто один из наиболее запоминающихся и харизматичных за последнюю декаду (это и не в последнюю очередь заслуга самого, казалось бы, уже списанного со счетов, артиста). Подобно тому, как не находится в Нью-Йорке специалиста, способного по достоинству оценить драгоценный черный опал, так и Говарда все вокруг, разве что кроме глуповатой любовницы (какая ирония), считают идиотом. Хотя он самый настоящий чертов гений, которому мешает раскрыться череда нелепых случайностей и привыкший к огранке нормальности социум. Вокруг него все абсолютно органичны и обрели форму, а он, давно перешагнув возраст Христа, так и остался лишь только извлеченным из недр шахты камнем. Внутри него, как и внутри опала, целая вселенная (да, тут Сэфди прямолинейны до невыносимости), но, чтобы хоть на миг ее увидеть, необходим другой угол зрения. При этом уверенность в собственном успехе, способном перечеркнуть все былые неудачи как раз и воспринимается обществом как главная странность Говарда. Не зря ему противопоставляется играющий самого себя Кевин Гарнетт - большой баскетбольный талант, настолько неуверенный в собственных силах, что нуждающийся в черном опале, как в магическом обереге - плацебо, исцеляющем от неудачи. Если «Хорошее время» звучало как переходящий в эйсид-хаус ретровейв, то «Неограненные ценности» - медленно утопающий в электронном звучании джаз. И речь сейчас не только о действительно многогранном и насыщенном саундтреке. Неровный ритм фильма позволяет зрителю на время замедлиться вместе с Говардом, отягощенным вечным метанием и невозможностью сделать выбор, чтобы затем рвануть с места к манящему финишу. Марафон обращается в спринт, рывок до последнего этажа прерывается отдышкой на лестничном пролете. Сэфди понятным киноязыком рассказывают невероятно правдоподобную небылицу о человеке, одержимом сверхценной идеей - никак не приходящим, несмотря на все усилия, разрядкой и большим успехом. И эта одержимость экзистенциальным оргазмом полностью затмевает для Говарда все вокруг, атрофируя даже инстинкт самосохранения. Нью-Йоркские братья-постановщики в этом смысле те еще шутники: помимо сравнения человека с неограненной ценностью, сцена с колоноскопией - это еще и грустный анекдот. Говард боится умереть от рака прямой кишки, но совершенно не думает, что многотысячные долги могут загнать его в могилу куда раньше. И вся эта электронно-джазовая беготня с постоянными синкопами, в исполнении Сэфди и Сэндлера, есть зацикленное кружение по замкнутому пространству невозможных в природе лестниц Пенроуза. «Неограненные ценности» - панегирик осознанности бытия и вечному поиску его смысла. Все мы или поддаемся огранке и встаем на полку, или остаемся никем не оцененными по достоинству минералами в кусках породы. Оттого и концовка фильма - это тоже анекдот от братьев Сэфди, правда очень грустный. (Эрик Шургот, «Postcriticism»)

«Неограненные алмазы» братьев Сэфди: золотая роль Адама Сэндлера. Фестиваль в Торонто завершился, но его тайных сокровищ хватит еще на один год. Среди них - «Неограненные алмазы» братьев Сэфди. О братьях Бенни и Джош Сэфди, выросших в скитаниях между Квинсом и Манхэттеном (родители были в разводе), российский зритель впервые услышал, скорее всего, благодаря фильму «Хорошее время» - кино из Каннского конкурса, да еще и с Робертом Паттинсоном в главной роли. После этой драмы про нелепые преступления, нью-йоркские лабиринты, кровные узы и героев, выражающих себя через мычание и насилие, легко могло сложиться впечатление, будто бы Сэфди - последователи Скорсезе (тем более что он стал исполнительным продюсером их следующей картины!) Но в плену поверхностных наблюдений могут оказаться даже те, кто видел все работы братьев-режиссеров. К примеру, легче всего ляпнуть, что жертвы нью-йоркского развода через всю свою фильмографию стремятся склеить некую воображаемую семью. Герои картины «Сходи за розмарином» - непутевый отец и непоседливые мальчишки. Героиня «Удовольствия быть ограбленным» - юная клептоманка, почти беспризорница. А герои документального «Ленни Кука» (про перехваленного атлета) и игрового «Бог знает что» (про порывистых наркоманов) - люди, чья жизнь должна была сложиться хорошо, но обернулась ошибкой. Где причины их неудач? Где-то там, в прошлом. Есть ли у этих людей будущее? Никакого. Вот и замысел «Неограненных алмазов» кажется рефлексией все той же детской травмы. Сюжет вдохновлен воспоминаниями о том, как отец братьев работал в ювелирном магазине на Манхэттене. Герой балансирует между маленькой еврейской общиной и большим Нью-Йорком. О детях думает, но не успевает это показать - все время надо куда-то бежать. Но на самом деле вешать на Сэфди ярлыки - последнее дело, и новый фильм - очередное доказательство дикости и непостоянства братьев. Герой Адама Сэндлера, которому за эту роль уже прочат оскаровскую номинацию (впрочем, награждать его надо было еще за «Любовь, сбивающую с ног» и «Опустевший город»), - задолжавший бандитам ювелир Говард, который вот-вот справится со всеми проблемами. Для этого ему только и нужно, что продать на аукционе драгоценный камень из Эфиопии, цена которого достигает миллиона долларов. Но ювелир любит водиться со звездами (отсюда смешнейшее камео певца The Weeknd) и хвастается добычей своему другу - баскетболисту Кевину Гарнетту (его играет сам баскетболист Boston Celtics). Тот, заглядевшись в камень, видит в нем целую вселенную, - а камера в это время бесстыжим образом взлетает прямо из офиса на Манхэттене в космос. И расставаться с сокровищем спортсмен уже не хочет. Тем временем в кабинет к герою Сэндлера стучатся люди с битами и пистолетами, жена узнает о любовнице, религиозная община требует соблюдать приличия, а врачи сообщают одну новость веселее другой. Все, что остается герою, бежать без оглядки, а когда догонят - скалить фальшивые зубы. Организовывать городские марафоны у братьев Сэфди получается хорошо - неслучайно их следующим проектом будет ремейк боевика «48 часов». В отличие от «Хорошего времени», «Алмазы» - не драма, а трагикомедия, эдакая постановка «Венецианского купца» в Нью-Йорке; вот бы было смешно, если бы и дочь местного Шейлока звали Джессикой. Торгаш Говард - мелкий плут, вращающийся в высших сферах, матерый делец, обреченный тем не менее быть шутом и изгоем. Его попытка воплотить американскую мечту (загородный дом - жене и дочери, съемный пентхаус - любовнице) вроде бы успешна, но окружающий мир все равно продолжает смеяться над выскочкой с искусственным загаром и белоснежной улыбкой. Любовница зовет в пентхаус нежеланных гостей, а жена давно переключилась с режима интенсивного разочарования на режим энергосберегающего сочувствия - и так даже хуже. Но Говард умеет хорошо торговаться - и не оставляет попытки перехитрить судьбу. И между ним и городом вдруг устанавливается мистическая связь: электронные двери заклинивает, когда к герою ломятся рэкетиры; а высшая сила подсказывает, на какую лошадь поставить на ипподроме. «Алмазы» - фильм хаотичный и несобранный, его броуновское движение (зачем тут Weeknd? Почему в офисе героя так много сотрудников и куда они пропадают?) скорее утомляет, чем развлекает. Но в этой картине присутствует чувство рока, с которым редко сталкиваешься в привыкшем к правильным байопикам и воодушевляющим драмам Торонто. И братья Сэфди - люди, в общем-то, везучие и успешные - находят в себе достаточно человеческого сострадания и научной дисциплины, чтобы зафиксировать это столкновение рока и лузера в мельчайших подробностях. Оператор Дариус Хонджи (привыкший работать с Вуди Алленом и Джеймсом Греем - другими мастерами разглядывать великие трагедии в мелких глупостях) улавливает каждый нервный срыв героя и тонко чувствует, как меняются его отношения с пространством: Говарду кажется, что его наказывает сам город. Музыка композитора Дэниэла Лопатина кажется аккомпанементом к молитвам, которые персонаж-безбожник стесняется произносить вслух, но явно бесконечно прокручивает в голове. Нас ждет кино той же породы, что и «Лучше звоните Солу» Винса Гиллигана или «Тормоз» Уэйна Крамера: изматывающая хроника обидных поражений, в конце которой зритель начинает болеть за героя, как за коня на скачках, - ерзая в кресле и срывая голос. Это потрясающий опыт, но главное - не ждать от фильма драйва: в отличие от «Хорошего времени», в этот раз братья Сэфди приготовили нам медленную пытку. Оценка: 9/10. (Егор Москвитин, «Афиша»)

Все привыкли к легкомысленным ролям Адама Сэндлера. Психологический триллер «Неограненные алмазы» - другой случай. Почему мы так переживаем за Говарда Ратнера? Почему не в силах оторваться от его лица? Ничего в нем нет примечательного. Бородка, очки, попытки соблюсти самообладание и не повышать голос, все более тщетные с каждой экранной минутой. Чем он нам дорог, почему интересен? Владелец ювелирного магазинчика с «Бриллиантового района» в Манхэттене, он завяз по уши в долгах, лжи, невыполненных обязательствах. Коллекторы пытаются вытрясти из него сто тысяч; партнеры не хотят иметь с ним дело; даже верные клиенты не могут подавить раздражение. Говард - аферист, лудоман, невротик со стажем. Собственная жена, мать их троих детей, честно признается, что не может уже видеть Говарда, ей неприятно слышать его голос. Она ждет не дождется, когда же он съедет из квартиры - они договорились на следующий день после Песаха, все-таки у них образцовая еврейская семья, хочется соблюсти видимость приличий. У Говарда есть любовница, но и она, кажется, поглядывает на сторону. Каким бы влюбленным и страстным ни был мужчина, конкретный этот экземпляр - шлимазл из шлимазлов, тридцать три несчастья. Это, кстати, и объясняет выбор на главную роль Адама Сэндлера - комедийного артиста с не самой почтенной репутацией, здесь сыгравшего свою самую мощную роль (даже в восхитительной «Любви, сбивающей с ног» он не был настолько хорош). Так неужели дело только в актерской харизме, в технических умениях Сэндлера - незаурядного комедианта, вложившего в эту роль все отчаяние подавленных прилипчивым амплуа способностей? Однако тут нет ни эксцентриады, ни обаяния - только невротичный бег на месте, попытка спастись от наступающей на пятки судьбы. Говарда не за что любить, а ближе к финалу перестаешь его даже жалеть. Просмотр «Неограненных алмазов» братьев Сэфди, любимчиков критиков и новых героев американского независимого кино, - крайне дискомфортный опыт. Как Говард путается в показаниях, с каждым враньем погружаясь все глубже в трясину кризиса, так и зритель, завязнув в неуютной интриге, с покорностью жертвы ждет и смотрит, как на шее героя затягивается петля. Впервые мы встречаем Говарда в кабинете врача; он проходит одну из самых неприятных процедур - колоноскопию (рак кишечника - практически семейная традиция, есть чего опасаться). Весь последующий фильм и для героя, и для нас - тягостное, томительное ожидание диагноза. Будет жить? Лучшая надежда - на ответ из анекдота: «Будет, но очень хреново». Макгаффин «Неограненных алмазов» - своеобразный Грааль, редкий камень из африканских шахт, добытый в прологе фильма эфиопскими евреями и переправленный Говарду. На этот артефакт, серый булыжник, из которого выглядывают переливающиеся на свету черные опалы, у Говарда вся надежда. Продать на аукционе как минимум за миллион долларов, расплатиться с долгами, обрести долгожданную и уже невероятную свободу. Камень переходит из рук в руки, то теряет, то снова обретает свою фантастическую цену, кажется, что вот-вот пропадет, но возникает вновь. В его магическую силу искренне верит лучший из клиентов Говарда - баскетболист Кевин Гарнетт, который мечтает заполучить этот талисман и с его помощью выигрывать все игры. Прагматичный Говард в мистику, вроде, не верит, но почему-то готов поставить заработанные деньги на выигрыш Гарнетта. Среди продюсеров «Неограненных алмазов» - Мартин Скорсезе, и картину уже вовсю сравнивают с его ранними нью-йоркскими фильмами. Снята она вполне в духе Нового Голливуда на 35-миллиметровую пленку виртуознейшим Дариусом Хонджи - одним из немногочисленных современных операторов, заслуживающих звание гения (эта работа - в числе самых его утонченных и витальных). Однако более точной была бы аналогия не со Скорсезе, а с Джоном Кассаветисом, его «Убийством китайского букмекера». Та картина к финалу вырастала из психологического триллера в гуманистический манифест о ценности каждой человеческой жизни, которыми с такой легкостью разбрасывались и представители американского криминального мира, и оседлавшие гангстерский жанр кинематографисты. «Неограненные алмазы» устроены чуть иначе. Их публике приходится пробиваться к эмпатии с боем - ведь дьявольски трудно увидеть высшую ценность в обыкновенном булыжнике или грешном человеке, рассмотреть спрятанные в нем бриллианты, назвать на аукционе завышенную цену и не поскупиться, раскошелиться во имя спасения такой, в сущности, неважной душонки. Рассеянная синтезаторная музыка электронщика Даниэля Лопатина (он писал саундтрек и для «Хорошего времени», предыдущей картины братьев Сэфди) вместо того, чтобы поддерживать в нас адреналин, будто зовет отвлечься от горестей Говарда, махнуть на него рукой, позволить ему заслуженно пойти на дно с проклятым камнем на шее. Но мы все равно остаемся с ним и почему-то видим в его жалких усилиях отражение собственных надежд на спасение - возможно, если долго дрыгать ногами, то собьешь сметану в масло и выберешься наружу. В «Неограненных алмазах», горькой притче о переоценке ценностей, куча знаменитостей играет собственные роли - самая значительная роль у баскетболиста Гарнетта, но и, например, музыкант The Weeknd (он небезуспешно клеит девушку Говарда на вечеринке) убедителен. При этом самым живым и настоящим на их фоне выглядит выдуманный ювелир с его затравленным взглядом и разбитым носом. Возможно, именно поэтому мы не можем оторваться от него до самого конца - как сам он, поставив на выигрыш все деньги, смотрит решающий баскетбольный матч и продолжает надеяться на счастливый для себя исход. (Антон Долин, «Meduza»)

Как Адама Сэндлера почти номинировали на «Оскар». Один из первых показов «Неограненных драгоценностей» прошел на важном североамериканском киносмотре в Торонто, с которого начинается оскаровская гонка. Хотя наград картина там не завоевала, критику она получила отличную. Сейчас, после участия в ряде важных фестивалей, в том числе в Нью-Йоркском и Лондонском, а также после выхода в прокат в США и некоторых других англоязычных странах, рейтинг фильма на сайте rottentomatoes составляет 91%. Выше, чем, например, у «Однажды... в Голливуде» Тарантино и чуть ниже, чем у «Ирландца» Мартина Скорсезе. Кстати, именно Скорсезе стал одним из продюсеров «Неограненных драгоценностей», снятых совсем еще молодыми братьями Сэфди: Бенни сейчас - тридцать три, Джошу - тридцать пять. Уже один факт большой симпатии такого мэтра говорит о многом. Настоящая известность пришла к братьям в 2017-м, когда их картину «Хорошее время» включили в основной конкурс самого престижного в мире кинофестиваля - Каннского. Снимают они, меж тем, полнометражное кино с 2008-го. Например, в 2009-м вышла их обаятельная драмеди «Сходи за розмарином»: сделанная в духе многословного жанра мамблкор история об инфантильном отце и двух его маленьких сыновьях. Спустя почти десять лет у братьев в кино впервые появились голливудские знаменитости: главную роль в «Хорошем времени» сыграл переквалифицировавшийся в звезду арт-хауса Роберт Паттинсон, его подругу изобразила Дженнифер Джейсон Ли. Персонаж Паттинсона затевает ограбление банка и задействует в нем брата, которого играет сам Бенни Сэфди. В результате брат, страдающий от ментального расстройства, оказывается в руках полиции. Герой Паттинсона пускается в отчаянный забег на последнем дыхании по улицам Нью-Йорка, чтобы спасти того, кто пострадал по его вине. «Хорошее время», как и «Неограненные драгоценности», с одной стороны, опирается на большую кинематографическую культуру (Сэфди сравнивают с тем же Скорсезе), а с другой - в них ощущается дыхание и нерв подлинной, кипящей жизни. Оно и неудивительно: в творчестве братьев не обходится без автобиографических мотивов, связанных главным образом с их отцом. Тот, кстати, трогательно волновался за сыновей в Канне-2017: бродил по фестивальному дворцу в день премьеры «Хорошего времени», знакомясь и по-простому болтая с журналистами. Явно страшно гордился своими отпрысками. Это удивительное переплетение кино и жизни отражается и на построении сюжета и композиции. В центре «Неограненных драгоценностей» нью-йоркский еврей Говард, владеющий ювелирным магазином (отец братьев одно время работал в ювелирном). У Говарда столько проблем, что хватит на двоих, а то и на троих с головой. Он задолжал денег бандитам, у него проблемы со здоровьем, любовница, возможно, изменяет ему с певцом Weeknd, жена узнает о любовнице, на обожаемых детей не хватает времени. Но решение, по крайней мере, финансовых проблем, кажется, не за горами. Говарду наконец присылают из Эфиопии удивительный древний опал, в разноцветных переливах которого можно разглядеть все прошлое человечества. Герой считает, что сможет его продать на аукционе за миллион долларов, но по доброте душевной дает на сутки в качестве талисмана игроку баскетбольной команды «Бостон Селтикс» Кевину Гарнетту, который выступает в фильме в роли самого себя. Попытки вернуть камень превратятся в целую эпопею. Поначалу действие развивается словно так, как могло бы в реальности: хаотично, бессистемно. Кажется, что ничего по-настоящему страшного произойти не может (в отличие от забавного) : это же не кино. Но внезапно во вселенной «Неограненных драгоценностей» появляются цельность, логика, а вместе с ними и опасность, и нешуточный саспенс - в игру вступают правила кинематографа. Впрочем, реальность ведь порой оказывается более жестокой и непредсказуемой, чем изощренная выдумка. В Говарда перевоплотился Адам Сэндлер, и его поклонники очень надеялись на заслуженную оскаровскую номинацию. Увы, в итоге актеру пришлось довольствоваться наградами от нескольких ассоциаций американских критиков - что, впрочем, тоже очень значимо. В «Неограненных драгоценностях» Сэндлер, подписавший с Netflix контракт сразу на большое количество фильмов, в очередной раз доказал, что его давно уже нужно перестать считать лишь актером комического амплуа. В конце концов, он блистал у и Пола Томаса Андерсона в «Любви, сбивающей с ног», и, например, в «Историях семьи Майровиц» Ноа Баумбаха. В каком-то смысле аналогичные трансформации зрительского восприятия Сэндлера, а точнее его героя, происходят и по ходу просмотра «Неограненных драгоценностей». Из человека, которого будто бы невозможно воспринимать всерьез, ближе к финалу он превращается в трагического персонажа, которому несомненно сочувствуешь, которым даже восхищаешься. Поначалу кажущийся поверхностным, не слишком приятным, завравшимся, в итоге он оказывается запутавшимся в жизни, бегающим по кругу, почти отчаявшимся. Но все-таки способным вернуть себе утраченный оптимизм, поверить в свою удачу и сделать все, чтобы выйти победителем из всех испытаний. В одной из первых сцен картины мы видим, как Говард проходит обследование в больнице: мы буквально исследуем его изнутри. Речь, конечно, не о возвышенном, а о приземленном. Но путь, по которому проводят нас братья Сэфди, позволяет в итоге разглядеть в герое миры не менее изумительные, чем в том самом потрясающе красивом эфиопском опале. То ли Говард из человека из плоти и крови превратился в настоящего киноперсонажа, то ли, наоборот, обрел объем, присущий человеку реальному. В конце концов, порой это почти одно и то же. (Анастасия Гладильщикова, «Профиль»)

Камень преткновения. - Ты хорошо проводишь время? Жажда наживы. Неконтролируемая жажда наживы. Никогда и ни к чему хорошему она не приводила ни одного человека. Любая попытка заигрывать с судьбой ради денег - это заведомо проигранный матч, даже если по факту он и принес победу. Человек терпит поражение в тот момент, как только начинает испытывать свою жизнь перед лицом азарта. Существует очень тонкая грань между человеком «просто» увлекающимся азартными играми, ставками и прочими не самыми благодарными вещами, и человеком, страдающим психическим расстройством на фоне этого. Превратиться из первого во второго очень легко. Однако вернуться - дело намного большего труда. Грань настолько иллюзорна, что порой можно усомниться в том, есть ли она вообще. Братья Сэфди чувствуют эту грань хорошо. Порой даже слишком. В своей новой картине они рассказывают историю Говарда Ратнера - еврея, владеющего небольшим ювелирным бутиком «KMH Gems & Jewelry» в месте, именующимся «Бриллиантовым районом» в Нью-Йорке. Говард - лудоман, погрязший в карточных долгах на общую сумму в 100 тысяч долларов, которые он должен своему шурину-ростовщику Арно. По личному заказу, из разрабатываемой шахты в Африке, где он был обнаружен двумя рабочими, к Говарду в руки попадает большого размера черный опал, вмурованный в кусок руды. Камень, вокруг которого и начинают вращаться все события. «Неограненные драгоценности» - трагикомедийный криминальный триллер, снятый Бенни и Джошем Сэфди по ними же написанному оригинальному сценарию в соавторстве с Рональдом Бронштейном. Человеком, который работал и над предыдущим фильмом братьев «Хорошее время» (2017). Фильм производства кинокомпании «A24» в сотрудничестве с «Netflix». Как и в случае с «Хорошим временем», в своей новой картине режиссеры помещают в центр событий персонажа, ловко выкручивающегося из подлинно невероятных в своей бесперспективности ситуаций, далеко не отступая от уже знакомых формы и содержания. От чего зритель наблюдает схожую, как минимум в деталях, историю о человеке, назвать которого однозначно положительным язык не поворачивается. Что, конечно, неплохо. Однако с точки зрения новизны сценарных идей это отнюдь привносит ощущение прогрессии в творчестве режиссеров. Да и то, разве что в исполнении. Но если концепция работает, почему этим не пользоваться. И пока что подобный подход может быть полностью оправдан свежестью реализации и незаезженностью мотивов. На протяжении всего хронометража фильм держит в бешеном напряжении, под конец буквально переворачивая вас с ног на голову. Несмотря на то что история, по крайней мере по ощущениям, может быть знакома, братьям Сэфди удивительным образом удается привлекать к происходящим событиям внимание настолько сильно, что оставить все попытки не сопереживать главному герою на экране решительно не получается. Поразительно, как режиссеры умудряются сочетать по обе стороны экрана, казалось бы, две противоречащие друг другу вещи. Эмпатия по отношению к психически нездоровому, назойливому и даже где-то мерзкому человеку с откровенной игровой зависимостью - не самое частое для кино явление. Но в этом и есть вся прелесть данного парадокса. Персонаж воспринимается настоящим. На его примере режиссеры говорят: «Даже негодяев есть за что жалеть». Как ни странно, Говард пусть больше и «анти», но все же «герой». Попавшая в руки Говарда «Неограненная драгоценность» в виде куска руды с черным опалом внутри, в глазах, как режиссеров, так и зрителей становится для героя в прямом смысле камнем преткновения. С одной лишь разницей в цели, достижению которой этот «камень» препятствует. Цели более важной, чем что-либо к чему мог бы стремиться горе-игрок - жить нормальной жизнью. Через вереницу событий, запущенную с появлением этого камня, как и через последствия этих событий Бенни и Джош будто цитируют одну пословицу о двух зайцах. Хоть, конкретно в этом случае, зайцев немного больше, чем два. Помимо этого, своей картиной режиссеры показывают, что потерянное доверие, к сожалению, порой вернуть безумно сложно или невозможно вообще, ни с помощью слов, ни даже денег. Размышляют об алчности, обмане, суевериях и скверном эгоизме. Говорят о важности умения видеть ту коварную грань и об ответственности понимания, в какой именно момент нужно остановиться. Когда имеешь многое, не стоит гнаться за большим, чтобы не потерять все. В фильме очень густая атмосфера. И как уже упоминалось ранее, сумасшедший темп. Один эпизод сменяется другим, тогда как другой подгоняется уже третьим. И вроде общее действо происходит буквально в паре локаций, во время просмотра не покидает чувство тревожности от безостановочного забега по жизни. Именно по такой жизни, какой живет сам Говард. Создается это за счет небольших деталей, в совокупности дающих нужный эффект. Часто слегка трясущаяся камера, резкий монтаж, постоянное использования крупных планов в кадре, музыка Дэниэля Лопатина, переливающаяся всеми цветами звучащего блеска драгоценностей и всегда подчеркивающая нужное настроение в сцене и диалоги. Быстрые, стремительные, где-то напоминающие собачий лай, на котором друг с другом выясняют отношения герои ленты, диалоги. Вся техническая сторона картины направлена на рождение в зрителе чувства дискомфорта во время просмотра. Фильм банально тяжело смотреть. Не потому что он плохой, но потому что он ставит зрителя в неуютное для него положение. За что спасибо оператору Дариусу Хонджи далеко не в последнюю очередь. Актерские работы также хороши, как и все остальное. Особенно работа Адама Сэндлера. Вдвойне приятно осознавать, что актер, как и после его первой любви, которая, как известно, сбивает с ног через столько лет и еще пару драматичных фильмов в карьере, до сих пор способен доказывать, что он на редкость разноплановый актер. Очень искусное исполнение роли. Возможно лучшая роль в его карьере. Актеры второго плана радуют не меньше. Все органично смотрятся на своих ролях. Главным образом Кевин Гарнетт по очевидным причинам. А насколько в этом фильме привлекательна Джулия Фокс, по причинам не менее очевидным. «Неограненные драгоценности» - фильм, который сам по себе напоминает неограненный драгоценный камень. Будто бы вмурованная в кусок кинематографической руды, за слоем непростой для восприятия подачи картина открывается куда более прозаичными мотивами для присущей ей формы. Лента в прямом смысле выбивает из колеи, после просмотра оставляя зрителя у разбитого корыта собственных ожиданий и надежд. Она буквально выжимает из него все соки. Кино, существующее вне привычного поля зрения. Братьев Сэфди можно за это любить, а можно ненавидеть. Однако недооценивать их вклад в независимый кинематограф определенно не стоит. Главным образом их новое творение - это красноречивое напоминание о том, как важно, чтобы в попытке обыграть судьбу мы не переставали помнить об одной очень ценной вещи. Ведь самая главная неограненная драгоценность, что у нас есть, та о которой мы всегда забываем - это наша жизнь. 8/10. (Сергей Киташов, «Иви»)

Почему нельзя пропустить «Неограненные драгоценности» братьев Сэфди. «Неограненные драгоценности» вместе с совсем непохожими на них «Маленькими женщинами» Греты Гервиг были одним из главных фаворитов американской критики в 2019-м (фильм знаменитой студии А24 показали в Теллурайде и Торонто, в декабре он вышел в американских кинотеатрах и поднялся до четвертой строчки в национальном бокс-офисе). При этом «Драгоценности» стремительно пролетели мимо оскаровских номинаций, что вызвало ярость всех, кто пишет о кино. Ричард Броуди из «Нью-Йоркера», возмущенный вкусами академиков, которые еще к тому же не номинировали Гервиг с Джорданом Пилом, предложил лишить права голоса тех из них, кто, сидя на пенсии, выпал из актуального процесса и потерял чутье, а статья в Esquire, упоминающая другие фильмы-лузеры («Солнцестояние», «Мы», «Образование»), задавала вопрос в лоб: «Почему "Неограненные драгоценности" не получили ни одной оскаровской номинации?» Нас же, скорее, интересует вопрос: а почему они ее достойны? Рассказываем.
Что нужно знать о Джош и Бенни Сэфди. Братья Сэфди стали популярны после премьеры «Хорошего времени» в Каннах; критики превозносили этот динамичный триллер с бесконечной беготней по неоновому Нью-Йорку и нервозный стиль съемки и игры, сравнивая Сэфди с американскими классиками вроде Джона Кассаветиса и Мартина Скорсезе. Не в последнюю очередь успех картины был связан с игравшим одну из главных ролей Робертом Паттинсоном: бывшая звезда «Сумерек» сама связалась с режиссерами и предложила им поработать вместе. Паттинсон в этом фильме открылся с новой стороны. Актер сыграл туповатого импульсивного грабителя, который никогда не останавливается и постоянно меняет одежду и цвет волос в попытке скрыться от полиции - было очевидно, что этот горе-налетчик обречен, и горький фатализм придавал фильму еще большее очарование. После «Хорошего времени» Сэфди, прежде снимавшие малобюджетные фильмы-самоделки, получили доступ к большему бюджету и взялись за проект мечты (раньше без денег они технически не могли снять фильм в нужных локациях) - «Неограненные драгоценности». Одним из продюсеров фильма стал кумир их юности Скорсезе (они познакомились в Теллурайде, а потом братья приходили тусоваться на площадку «Ирландца»).
О чем же это кино? Фильм начинается с этнографической зарисовки: африканские шахтеры кровью и потом добывают из недр черные опалы, переливающиеся невероятными цветами. Камера проникает внутри одного из таких камушков, а затем причудливая минеральная структура сменяется... стенками кишечника главного героя, который проходит колоноскопию. Такая вот издевательская метафора того, что каждый человек - это маленькая вселенная (и заодно сокровище, даже если и нуждающееся в огранке). Пациент как раз прикупил себе подобный черный опал, который собирается выгодно перепродать. Говард Ратнер (так его зовут) держит ювелирный салон в престижном нью-йоркском районе Diamond District, центре мировой торговли бриллиантами. Ратнер - стереотипный еврей с большой семьей, но куда больше его характеризует неуемная страсть к азартным играм (особенно ставкам на баскетбол). К началу фильма в него уже вцепились коллекторы, но просто так расплачиваться с ними Говард не намерен. Ювелир проворачивает все более закрученные схемы, закладывает в ломбард чужую собственность, сдает тот самый черный опал в аренду баскетболисту Кевину Гарнетту и продолжает играть на тотализаторе. Безумного ювелира играет Адам Сэндлер, и это бомба не слабее Паттинсона в амплуа белого мусора. Герой Сэндлера - трагический романтик и одновременно жалкий игроман, трепач, которому каждый встречный норовит дать по морде. Любит его только подчиненная Джулия (Джулия Фокс, дебютантка в большом кино, бывшая доминатрикс и звезда «Плейбоя») - неправдоподобно красивая пара для вечно ухмыляющегося и дерганого торгаша в очках. Она видит в нем почти что теоретика хаоса (в духе героя Джеймса Каана из «Игрока» Карела Рейша), этакий неограненный человеческий алмаз. Сэндлеру не впервой играть раздражающих типов (говоря начистоту, это он делает почти в любой комедии), но у Сэфди фаворит «Золотой малины» наконец-то демонстрирует убедительность своего драматического таланта. Прежние эксперименты комика в серьезных ролях - у Пола Томаса Андерсона («Любовь, сбивающая с ног»), Джадда Апатоу («Приколисты») и Ноа Баумбака («Истории семьи Майровиц») - были этапами на пути к этому сногсшибающему перформансу. Но оскаровский комитет проигнорировал Сэндлера - это тянет на преступление века.
И как это смотрится? В каком-то смысле «Неограненные драгоценности» - вершина стиля Сэфди, снимающих очередную человеческую драму на фоне шумного и хаотичного Нью-Йорка. Их фильмы часто описывают как городские симфонии, популярные в 1970-е (см. раннего Скорсезе или «Панику в Нидл-парке», с которой, кажется, списан ранний фильм братьев «Бог знает что»). Раньше братья работали почти кустарно (и даже получили премию имени Кассаветиса за фильм с бюджетом менее полумиллиона - «Сходи за розмарином»), часто снимали на улице без разрешения, с актерами-непрофессионалами. В этом им помогал оператор Шон Прайс Уильямс, мастер партизанской съемки с длинной дистанции. Теперь в фильме со звездой и бюджетом, позволяющим легально снимать в охраняемом районе ювелирных магазинов и с профессиональной массовкой, навыки подполья были не нужны, и Сэфди сменили оператора на оскаровского номинанта Дариуса Хонджи. Нервные крупные планы остались, зато хаотичность, завязанная на имитации документальной съемки, почти исчезла. Но «Неограненные драгоценности» воссоздают сумасшедшую динамику прошлых работ Сэфди закрученным сюжетом. Говард Ратнер постоянно находится в опасности, даже на семейном торжестве (коллекторов подослал родственник), оказывается голым в багажнике собственной машины и пытается созвониться с клиентом, который не хочет возвращать арендованный опал. Адреналиновую скорость истории придает и все ускоряющийся монтаж. В кульминационной сцене Ратнер смотрит баскетбольный матч, заперев коллекторов в стеклянном предбаннике своего магазина, и напряжение, от которого, кажется, сейчас рассыпятся стекла, нарастает с каждой следующей склейкой.
Чем еще может порадовать фильм? Саундтрек для Сэфди вновь написал Дэниэл Лопатин, известный также как Oneohtrix Point Never (за работу над «Хорошим временем» он получил приз Каннского фестиваля). Лопатину уже прочат долгоиграющую карьеру кинокомпозитора а-ля Морриконе - настолько причудливо его синтезаторные фантазии в духе нью-эйджевской электроники Vangelis и Tangerine Dream перемежаются с аранжировками симфоний Гайдна. Еще лучше они оттеняют диалоги, написанные Сэфди. Режиссеры не выносят театральной тишины и активно нагружают звукоряд фильма фоновым шумом. О том, как Лопатин создавал музыку для «Драгоценностей», можно узнать из этого ролика https://youtu.be/pIAvmtNIx9I. Еще один обязательный компонент фильма Сэфди - неожиданные и забавные камео. Кевина Гарнетта мы уже упоминали, а еще тут появляется популярный R&B-исполнитель The Weeknd. К тому же братья настолько неуемны и щедры на подарки зрителям, что, подружившись с Сэндлером, тут же во время производства фильма уломали его сняться короткометражке в роли позолоченного уличного мима, не поделившего рабочее пространство с серебряной живой статуей (ее играет Бенни Сэфди) https://vimeo.com/382811408. Семиминутный фильм был снят прямо на Таймс-сквер на глазах у ничего не подозревающих прохожих, которые со смехом доставали телефоны и никакого Сэндлера не узнавали. Ну что тут скажешь - партизаны! (Марат Шабаев, «КиноПоиск»)

Неограненный талант Адама Сэндлера: какими получились «Неограненные драгоценности» и почему это лучший фильм комика. Говард Ратнер - предприимчивый нью-йоркский еврей, который держит в городе полуподпольную ювелирную лавку. Благодаря связям, помощникам и довольно нетривиальному ассортименту его магазин пользуется определенной славой у богатых людей и знаменитостей (например, только у него можно купить уникальный кулон Майкла Джексона в виде инкрустированной драгоценными камнями фигурки короля поп-музыки или в виде покрытого бриллиантами гремлина). Также Говард носит чемпионский перстень NBA, который принадлежал одному из баскетболистов «Нью-Йорк Никс» в семидесятых. Где Ратнер добывает все эти редкие лоты, никому не известно. Однажды в ювелирной лавке Ратнера появляется по-настоящему исключительный товар - огромный опал из Эфиопии, на который Говард потратил, по его же словам, около $100 000 и 15 месяцев жизни. И который планирует продать на местном нью-йоркском аукционе по меньшей мере за $1 млн. Для Ратнера сделка жизненно необходима - он должен знакомым бандитам большую сумму денег, которую пытается погасить за счет безуспешных ставок на любимый баскетбол. Ситуацию усложняют натянутые отношения с женой и детьми - и молодая любовница, на которую уходит много времени и денег. Как-то раз в его магазин заходит баскетболист Кевин Гарнетт, который буквально с порога влюбляется в опал. Он просит у Говарда одолжить камень на пару дней - у спортсмена на носу важные игры в плей-офф, и он верит, что камень принесет ему удачу. Ратнер опрометчиво соглашается, ставя себя в не самое комфортное положение: мафиози не отступают, аукционные оценщики обрывают телефоны, в личной жизни - беда. Чтобы все исправить, ему надо вернуть опал, причем как можно скорее. Существует не так много других молодых режиссеров, которые бы так же радикально, как братья Сэфди, делили публику на два лагеря. У одних от их картин, переполненных несмолкаемыми диалогами, ночными съемками в потемках, не самыми приятными криминальными персонажами со дна Нью-Йорка и постоянно гудящей за кадром электронной музыкой, натурально болит голова. В другом лагере видят в Сэфди талантливых преемников нового Голливуда - с его жесткой честностью, тотально пессимистичной атмосферой, неоднозначными героями и наплевательским отношением к правилам классической «фабрики грез». Их фильмы слегка бессистемны и даже безалаберны, но их это не портит, а даже наоборот - добавляет криминальным сюжетам обаяния. Отдельная радость, что их картины - это не столько оммажи классическим лентам нового Голливуда (какой стал, пусть и в хорошем смысле, недавний «Джокер»), а скорее собственные шумные ремиксы на вечные голливудские темы. Одним словом, спутать Сэфди с кем-то еще с каждым их новым фильмом становится все сложнее, особенно если вы вообще не знакомы с прошлым американского кино. Фирменные приемы братьев, помимо подсмотренных у мэтров, - это ультразвуковой темп, превращающий сюжет и для зрителя, и для его персонажей в стремительную и напряженную гонку, а также почти физическое, тактильное влияние на зрителя. Во время просмотра «Хорошего времени» (ленты тех же режиссеров) и «Неограненных алмазов» можно натурально вспотеть - как будто в погоню за деньгами, опалом и Кевином Гарнеттом бросается не Говард, а мы сами. Ощущение постоянного забега наперегонки со временем достигается в том числе и при помощи виртуозной камеры прославленного оператора Дариуса Хонджи, который после работы у обычно неспешных Вуди Аллена и Джеймса Грея здесь снимает на совсем другой скорости. Да простит нас всех Мартин Скорсезе, но именно «Неограненные алмазы» намного ближе к изнуряющему аттракциону, чем любой фильм Marvel. И в отличие от идущего сейчас в просторных кинозалах военного блокбастера «1917», Сэфди добиваются надрыва и эффекта присутствия минимальными визуальными средствами. «Неограненные алмазы», выпущенный в США в ограниченный прокат перед Новым годом с прицелом на «Оскары», во многом продолжает линию «Хорошего времени». Опять сложная неоднозначная фигура в центре картины, опять наполовину криминальный Нью-Йорк, опять пулеметные, перепутанные диалоги и сюжет, сотканный из неожиданных ситуаций с участием главного героя, опять мощный синтезаторный саундтрек Дэниэла Лопатина (талантливого композитора, сына русских эмигрантов), в котором угадываются и ранние Daft Punk, и Джорджо Мородер, и даже Вангелис. Братья Сэфди снова не усложняют магистральную мысль фильма - дополнительная глубина и любые запинки только навредили бы идеально выстроенному стремительному темпу картины. Три года назад в «Новом времени» режиссеры говорили о братской любви и личных катастрофах, которые случаются в жизни даже самых законченных лузеров. В «Алмазах» поднимаются смежные темы: о тех же неудачниках, бандитах, витающем в воздухе Нью-Йорка желании быстро разбогатеть, но больше всего - о тех самых неограненных алмазах, вынесенных в заголовок. К ним, конечно, Сэфди относят и самого Говарда - да, противного дельца, но, что важнее, человека со специфическими талантами, который зажат между нескольких огней, но при этом находится в шаге от триумфа. И этот шаг, по мнению Сэфди, сделать сложнее всего. В отличие от героев «Хорошего времени», жизненная траектория Говарда намного витиеватее - ему приходится маневрировать между самыми разными людьми и вырваться из этого колеса сансары никак не удается. С одной стороны, на него косо смотрят представители родной еврейской общины, которым не нравится эксцентрика Ратнера. С другой - некогда любящая жена и дети, которые сильно охладели к Говарду и давно привыкли к его ночным отлучкам и «делам». С третьей - молодая любовница, немного глуповатая и искренне любящая, но явно неспособная окончательно вытащить героя из семьи. Бандиты же и партнеры по бизнесу Ратнера действуют в основном прямолинейно: требуют деньги, которых у Говарда всегда не настолько много, чтобы выплатить долги, но достаточно, чтобы сделать очередную ставку. В какой-то момент он вообще начинает отдаленно напоминать героя культового советского мультфильма «Ограбление по-итальянски», но с противоположной судьбой - там весь город помогал Марио ограбить банк, а здесь Нью-Йорк и все знакомые Ратнера выступают в роли тисков, которые сжимают пространство вокруг героя, с каждой минутой фильма все больше лишая его воздуха и простора для маневра. Ощущение постоянно нависшего над Ратнером злого рока разгоняет картину к финалу до скорости света - чем ближе титры, тем сильнее переживаешь за этого погрязшего в бесконечных ошибках и вранье маленького человека. В шаге от триумфа последние 30 лет находится и Адам Сэндлер, на протяжении всей карьеры безуспешно пытающийся доказать всему миру и, наверное, самому себе, что он - по-настоящему большой актер, а не просто постоянный участник мусорных комедий вроде «Папа-досвидос». Когда-то подтолкнуть Сэндлера в мир серьезного кино попытался Пол Томас Андерсон, сняв его в потрясающей мелодраме «Любовь, сбивающая с ног», чуть позже была проникновенная роль в «Опустевшем городе», а позже - у Баумбаха в «Истории семьи Майровиц», но актер так и не смог отказаться от комедийного амплуа. И все-таки даже в откровенно проходных фильмах Сэндлер создавал впечатление, что, как и Говард, он неограненный алмаз, которому требуется лишь подходящий материал. Сэфди наконец предложили ему роль под стать его возможностям - и здесь он выкладывается на все сто, собирая образ Ратнера через пот, кровь, слезы, ругань, постоянное вранье, ехидные прищуры, рваную фирменную мимику и мерзкий занудный акцент дельцов из нью-йоркского Бриллиантового района. Это его фильм, это его триумф, это, возможно, роль всей его жизни. Тем, конечно, обиднее, что Сэндлер пролетел мимо премиального сезона. Будем честны: при живом Хоакине Фениксе и его роли в «Джокере» Сэндлер не получил бы ни одной важной статуэтки, но присутствие в номинациях, позирование в дорогих костюмах на красных дорожках уже было бы для него большой наградой - за долгую и сложную актерскую карьеру он заслужил, чтобы его воспринимали не только оптимистичные фанаты, но и голливудский бомонд. Однако у «Неограненных алмазов» слишком маломощный прокатчик, независимая студия А24, которая пока не набрала веса в Голливуде, чтобы протаскивать свои фильмы на главные премии. И как будто предвосхищая игнорирование «Оскаром» и Ко, Сэндлер на опережение сделал в прессе абсурдное, одновременно грустное и смешное заявление, что если он не выиграет «Оскар», то обещает продолжать сниматься только в плохих фильмах. Недавнюю сделку Сэндлера на четыре фильма и $275 млн с Netflix многие восприняли как первый шаг по осуществлению этого намеченного актером плана. «Неограненные алмазы» способны нехило удивить (или, наоборот, надолго выбить из душевного равновесия) неподготовленного зрителя. Это кино, как будто существующее вне всех очевидных систем координат: драматическая роль Сэндлера, какие-то братья-режиссеры, но не Коэны и даже не Фарелли, странный сюжет про драгоценности - серьезно? Все вышеперечисленное для большинства потенциальных зрителей - в лучшем случае белый шум, в худшем - причина никогда не смотреть «Неограненные алмазы». Одно можно сказать точно: после этого фильма вы поймете, любите ли братьев Сэфди или ненавидите. Это станет ясно на живописных финальных титрах, поэтично улетающих в космос. (Андрей Загудаев, «Esquire»)

'Игрок' в современной интерпретации. Был в свое время у одного великого русского писателя такой роман, так и назывался, 'Игрок'. В этом фильме зрителю предлагается погрузиться на два часа в атмосферу азарта уже современного мира. Итак, главный герой - Нью-Йоркский ювелир еврейского происхождения (судя по картине, другого происхождения у Нью-Йоркских ювелиров и не бывает), ездит на дорогом 'Мерседесе', у него загородный дом и квартира в элитной части 'большого яблока' и при том он весь в долгах как в шелках. Кроме того, у него есть все атрибуты богатого мужчины - жена, дети, и любовница. Жена разочарована и считает его смешным и ничтожным, любовница считает его дойной коровой. Все хорошо, все как у всех. Но только наш герой - 'Игрок' именно с большой буквы. Картина снята необычно, держит в напряжении с самого начала и до последней сцены. Мир вокруг не просто кипит, он бурлит, деньги и дорогие вещи передвигаются из ломбарда в карманы и обратно с невероятной скоростью. Герой едва успевает перезаложить одно, чтобы рассчитаться с другим. И сначала кажется, что это все только ради денег. Но так было бы заурядно и скучно, если бы не настоящая причина. А она кроется в азарте. Насколько я лично понял характер героя, он просто не может жить иначе, не будучи в долгах и не играя в ставки. Это уже нечто сродни садомазохизму - когда можно не рисковать и не бегать от разных громил-коллекторов, не получать по роже, при том быть богатым. Но так ведь скучно? Вот в этом, я бы сказал, самая главная 'фишка' картины - в раскрытии психологии игрока, при том не однобокого игрока, который несет честно заработанные гроши в букмекерскую контору, нет! Наш герой-игрок 'по-крупному', он ставит десятки, а то и сотни тысяч, при том даже не своих денег, но и выиграть он может уже миллионы, он сам живет в игре, в некотором роде превратив жизнь в тотализатор. Он пытается продумывать сложные схемы, на два шага вперед, чтобы повлиять на результат и в конце сорвать банк. Если азарт - это наркотик, то в данном случае человек принимает самые тяжелые разновидности этого наркотика. В итоге получился 'заряженный' бесконечной динамикой, действительно остросюжетный фильм, который держит в напряжении от титров до титров. И конечно, нельзя не отметить прекрасной задумки, с которой начинается и которой оканчивается картина. Это очень удачное решение - затрачено всего пару минут экранного времени, а идея фильма уже не выглядит как просто 'азарт ради азарта', а приобретает некоторую философскую нотку о бренности всего нашего бытия и скоротечности жизни. (TMikha)

Точно смотреть! Сначала может показаться, что это очередной балаган с Адамом Сэндлером. Но чем дальше, тем больше приходит понимание, что фильм очень глубокий. Я бы сказал, что это учебник для написания сценариев. Сюжетные повороты идут не по привычной канве, а по логике персонажа. Это не штампованная жвачка, а как будто настоящая жизнь глубоко порочного человека. В центре повествования владелец небольшого ювелирного салона. Его грехи собирают клубок его грехов и окружающих его людей. Он источник проблем, все это копится и не имеет разрешения. Для сценаристов финал оказался легким. Продолжения не будет, второй том сожжен. По эмоциональному напряжению «Неограненные алмазы» вполне себе могут дотянуться до триумфатора 2019 года - фильм "Паразиты". Конечно, рекомендую к просмотру. (Иван Стоев)

Братья Сэфди продолжают свой тихий крестовый кинопоход на территорию снобистского студийного Голливуда. Но даже несмотря на продюсерскую помощь самого Мартина Скорсезе, большие голливудские шишки все еще продолжают преступным образом игнорировать блестящие творения братского тандема. Так, «НД», к большому сожалению, оказались обделены оскаровскими номинациями, в результате чего недальновидность и творческая зашоренность нафталиновых академиков подверглась жесточайшей обструкции со стороны пишущей братии и мирового киноманского сообщества. Действительно, «Драгоценности» являются парадоксальным образом самым неуютным, ершистым, отталкивающим и раздражающим, но одновременно каким-то очаровывающе-гипнотическим, безумно адреналиновым, увлекательным и волнующим киноэкспириенсом зимы (и, возможно, года). Опробовав на «Хорошем времени» манеру истеричной режиссуры, братья Сэфди довели в новом фильме постановочную хаотичность до совершенства: подобный подход к рассказу довольно многофигурной истории способен в первые минуты отвадить от просмотра большую часть зрителей. Нужно лишь проникнуться этой событийной горячечностю и мизансценой какофонией и тогда удастся в непрекращающемся персонажном жужжании и гомоне расслышать витиеватую фабульную мелодику, которая в последние полчаса заставит от волнения рвать на голове волосы, а фатальностью финального аккорда садистским образом огорошить смотрящего. «НД» влюбляют в себя не только превосходной режиссерской динамикой, усиливающейся искусно выписанным сценарным фоном; суетливой атмосферой бурлящего Нью-Йорка, блестяще переданной через объектив камеры Дариуса Хонджи и синтезаторной мелодикой Дэниэла Лопатина, отсылающей к щетинистым кинообразчиком 80-х; но и мощной актерской органикой Адама Сэндлера, сыгравшего, пожалуй, свою лучшую роль в карьере. И это при том, что его ювелир-пройдоха, крепко сидящий на тотализаторской игле, перманентно скрывающийся от коллекторов, нелепо корчащий с уставшей от этого фарса женой образцовую еврейскую семью, но при этом осыпающую вниманием и цацками сочную любовницу, уже с первых кадров вызывает легкую неприязнь. Ох, как же хочется придушить этого изворотливого и беспрестанно ломающего дрова человечишку! Но к вящему удивлению, благодаря искусной сэфдиевской постановочной магии и внезапному сэндлеровскому обаянию, ты вопреки своей неприязни отчаянно болеешь душой за этого проныру и бедокура. Вердикт: Кулик хвалит это болото! (lapistola)