ЗЕЛЕНЕЕ ТРАВЫ (2019)
GREENER GRASS

"Зеленее травы" ("Трава зеленее"). В американском пригороде на детском футбольном матче домохозяйка Джилл, поддавшись странному порыву, дарит дочь-младенца подруге Лизе. Вскоре женщина пожалеет о своем поступке, но Лиза наотрез откажется возвращать девочку. Все обитатели этого городка ведут себя необычно и ярко одеваются; недавно тут даже произошло убийство, а теперь за Джилл еще и кто-то следит...

Милый американский пригород - царство абсурда. В нем можно подарить новорожденного ребенка подруге, воспитать футбольный мяч и увидеть, как твой сын превращается в собаку. Дальше - еще страннее... Героини фильма - две домохозяйки Джилл (Жослин ДеБоэр) и Лиза (Доун Люббе), которые наслаждаются беззаботной жизнью. Они существуют в странном абстрактном мире, который кажется идиллией: вокруг обеспеченные семьи, милые дети, идеальные газоны, приторные десерты, яркие платья... Однажды Джилл в порыве доброты дарит Лизе свою маленькую дочку Мэдисон, и подруга с радостью забирает ребенка. Далее градус абсурда повышается. Сын Джилл (Джулиан Хиллиард) превращается в золотистого ретривера, что ничуть не огорчает женщину, ведь теперь он красивый и спортивный, как она мечтала. Символом всего этого сумасшествия становятся брекеты, которые носят герои, постоянно улыбаясь...

НЕЗАВИСИМЫЙ ДУХ, 2020
Номинация: Лучший дебютный сценарий (Жослин ДеБоэр, Доун Люббе).
МКФ В ЛОКАРНО, 2019
Номинация: Приз «Variety Piazza Grande» (Жослин ДеБоэр, Доун Люббе).
КАТАЛОНСКИЙ МКФ В СИТЖЕСЕ, 2019
Номинация: Премия «Midnight X-Treme» за лучший фильм (Жослин ДеБоэр, Доун Люббе).
КФ В АТЛАНТЕ, 2019
Победитель: Лучший художественный фильм (Жослин ДеБоэр, Доун Люббе), Лучшая операторская работа (Лоуелл А. Мейер).
ЕВРОПЕЙСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ ФАНТАСТИЧЕСКИХ ФИЛЬМОВ В СТРАСБУРГЕ, 2019
Номинация: Приз «Золотой осьминог» за лучший художественный фильм (Жослин ДеБоэр, Доун Люббе).
МФ ФИЛЬМОВ О ЛЮБВИ В МОНСЕ, 2020
Номинация: Гран-при (Жослин ДеБоэр, Доун Люббе).
КФ ВО ФЛОРИДЕ, 2019
Номинация: Лучший художественный фильм (Жослин ДеБоэр, Доун Люббе).
КФ В ОЛЬДЕНБУРГЕ, 2019
Номинация: Лучший дебютный фильм (Жослин ДеБоэр, Доун Люббе).
МКФ В КЛИВЛЕНДЕ, 2019
Номинация: Приз в конкурсе «Новая режиссура» (Жослин ДеБоэр, Доун Люббе).
КФ «AMERICANA», 2020
Номинация: Приз зрительских симпатий (Жослин ДеБоэр, Доун Люббе).
МКФ В ЛОС-КАБОС, 2019
Номинация: Лучший фильм (Жослин ДеБоэр, Доун Люббе).
МКФ «ХАРТЛЕНД», 2019
Номинация: Главный приз за лучший художественный фильм.
АССОЦИАЦИЯ КИНОКРИТИКОВ ДЖОРДЖИИ, 2020
Номинация: Премия Оглторпа за выдающиеся достижения в кино Джорджии (Жослин ДеБоэр, Доун Люббе).
(На 08.07.2020).

Режиссерский дебют в полнометражном кино Жослин ДеБоэр (https://www.imdb.com/name/nm3202519/) и Доун Люббе (https://www.imdb.com/name/nm5476491/).
Авторский ремейк одноименной короткометражки (2015 https://www.imdb.com/title/tt5047458/; смотреть - https://vimeo.com/282898783), снятой Полом Бриганти (https://www.imdb.com/name/nm2802539/) по сценарию ДеБоэр и Люббе (они же исполнили в фильме главные роли).
В этой картине Пол Бриганти снимался в роли хозяина.
Съемки проходили в городке Пичтри-Сити (Джорджия https://en.wikipedia.org/wiki/Peachtree_City,_Georgia).
Кадры фильма, фото со съемок - https://www.imdb.com/title/tt7422822/mediaindex.
В картине звучит «Va, pensiero» («Chorus of the Hebrew Slaves» https://en.wikipedia.org/wiki/Va,_pensiero) - хор из третьего акта оперы «Набукко» (1842) Джузеппе Верди.
В фильме есть отсылки к лентам: «Степфордские жены» (1975 https://www.imdb.com/title/tt0073747/); «Смерч» (1996 https://www.imdb.com/title/tt0117998/); «Изгой» (2000 https://www.imdb.com/title/tt0162222/).
Золотистый ретривер (golden retriever) - порода охотничьих собак, выведенная в Шотландии в середине XIX века (https://en.wikipedia.org/wiki/Golden_Retriever).
Премьера: 26 января 2019 (Кинофестиваль «Сандэнс»); начало проката: 17 октября 2019.
Слоган: «99,7% абсурда».
Трейлеры: https://youtu.be/iyOvQfgQhKQ; рус. - https://youtu.be/j-Sd755_2ZA.
Официальные сайты и стр. фильма: https://www.greenergrassmovie.com/; http://www.ruswv.ru/zarubezhnoe-kino/item/898-zelenee-travy.html; https://www.bulldog-film.com/films/greener-grass/; https://vanishingangle.com/greener-grass; https://www.gulpsplash.com/press; https://www.ifcfilms.com/films/greener-grass.
Обзор изданий картины - https://www.blu-ray.com/Greener-Grass/1166025/.
«Зеленее травы» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v711176.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 80% на основе 66 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/greener_grass).
На Metacritic «Зеленее травы» получил 69 баллов из 100 на основе рецензий 16 критиков (https://www.metacritic.com/movie/greener-grass).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/greener-grass-m100126038; https://www.imdb.com/title/tt7422822/externalreviews.
Жослин ДеБоэр и Доун Люббе о своей картине (англ.) - https://youtu.be/Esl3y_QJ24U.
Интервью с режиссерами и актерами фильма (англ.) - https://youtu.be/mKm9RuC0_kQ.

«Зеленее травы» с легкостью мог бы получить приз за самый странный фильм этого года, но это, безусловно, повод для гордости. Режиссерский дуэт Жослин ДеБоэр и Доун Люббе предлагает зрителю абсурдный взгляд на американскую мечту, который трудно пересказать словами: в обыкновенном пригороде, где взрослые носят брекеты на уже ровных зубах и водят гольфкары, у подруг-домохозяек возникает соперничество, которое разрушит их идеальные жизни. Критика капиталистической американской мечты роднит фильм с творчеством Дэвида Линча, визуальный ряд - с фильмами Уэса Андерсона. Однако «Зеленее травы» - не пародия, а по-настоящему самобытное произведение, которое точно ждет культовый статус. (Алихан Исрапилов. «Film.ру», 01.01.2020)

Абсурдистская комедия из жизни пригорода. Сын домохозяйки превращается в собаку, новорожденный ребенок ходит от подруги к подруге, сумасшествие в американском пригороде нарастает - фильм подается как «Отчаянные домохозяйки», будто бы снятые Дэвидом Линчем, или «Черное зеркало», снятое Уэсом Андерсоном. На самом деле это мало на что похожее безумие, снятое в ослепительных солнечных тонах. («Афиша»)

Гротескная комедия о мещанских радостях в декорациях клипа Barbie Girl. Абсурд в американском пригороде давно не был таким смешным. На пластмассовом зеленом газоне две оголтело вежливые мамаши (режиссеры, сценаристки и продюсеры фильма Доун Люббе и Жослин ДеБоэр) обсуждают достижения детей, местные сплетни и планы на выходные. Одной почему-то (это абсурдный фильм, если что!) хочется подарить подружке новорожденную девочку - «раз уж тебе так нравится моя дочка, я дарю ее тебе». В этом перевернутом мире у каждой нарядной пигалицы есть чудовищно сладкий муж и ребенок, играющий в футбольной сборной, идеальная кухня и регулярно поливаемый дворик. По телевизору показывают дикие кулинарные конкурсы с дымящимися тортами, из пластиковых баклашек льется приторный апельсиновый сок, а одну из семей ждет кафкианское превращение - только ребенок станет не тараканом, а собакой. Чем дальше - тем больше галиматьи, ерундистики и хороших шуток: карикатурные семьи живут в параллельной антиутопии, где все люди и вещи - цвета макарунов. Помните сумасшедшую деревню, где так и не пришелся ко двору Эдвард Руки-ножницы? Девчонки из «Зеленее травы» (на самом деле, конечно, «У соседа трава зеленее») решают препарировать этот мир в подробностях. Здесь есть фальшивые улыбки из «Черного зеркала», шутки про то, что поцеловала не того мужа, диалоги, достойные Стоппарда, и кукольные домики Барби, разросшиеся до двух этажей. Пересказ «Зеленой травы» чреват сухим повторением шуток - а пародийные фильмы так описывать нельзя. Достаточно сказать, что за полтора часа очерка о стэпфордских женах с улыбками в брекетах две девушки умудряются вышутить все старомодные мещанские радости и семейные скрепы. Кретинические семьи из рекламы печенья, которым обязательно дадут ипотеку на дом покрупнее (даже если сын превратился в ретривера) давно не были такими уморительно смешными. (Алиса Таежная, «The Village»)

Один из самых странных (в хорошем смысле) фильмов этого года - абсурдистский взгляд на американскую мечту. В обыкновенном пригороде, где взрослые носят брекеты на уже ровных зубах и водят гольфкары, у подруг-домохозяек возникает соперничество, которое разрушит их и без того идеальные жизни. "Всем нам знакома картинка американского рая в виде пригородного коттеджа, возле которого муж, улыбаясь, поливает самый зеленый газон, а жена в нарядном переднике возится на кухне. Такие фильмы, как «Плезантвиль», «Красота по-американски» и прочие, тиражируют ее для всех жителей планеты, даже тех, которые находятся на серьезной дистанции от США. Тем приятнее видеть, как сами американские художники выворачивают эту мечту наизнанку и выставляют ее на обозрение всему миру. И более всего преуспел в этом, конечно же, Дэвид Линч. Его «Твин Пикс» и «Синий бархат» стали блестящими упражнениями по препарированию сказочного пригорода, его обитателей и выставлением их червивой изнанки на всеобщее обозрение". (Алихан Исрапилов. «Film.ру», 19.10.2019)

Конь, стул, 28. Ванильный Франц Кафка мог бы выглядеть именно так - особенно кабы сыграл в футбол с Льюисом Кэрроллом. Фильм состоит из абсурда, разве что превращаются здесь не в тараканов и даже не в поросят. Впрочем, без тараканов дело не обходится - но сугубо метафорических. Пластиково-пастельный пригород оказывается полон зависти, соперничества, слепоты и одержимости. И тон истории задают не писатели, а композитор - Джузеппе Верди со своим хором иудейских рабов (Va, pensiero) из оперы «Набукко», звучащим на первых же кадрах и намекающим на женское противостояние. Такое использование классической музыки - прямо тренд современных триллеров, вспомнить хоть «Я иду искать» с Девятой симфонией Людвига ван Бетховена. К слову, Бетховен засветился и в «Зеленее травы»: одна из героинь сравнивает маленького мальчика с ним и с Моби. Увы, в отличие от «Я иду искать», здесь триллерный компонент слабоват - в первую очередь фильм является сюрреалистической сатирой и психологической драмой о цене идиллии, о страдающей наивности и о пире на костях. Почем же нынче райская жизнь? Для начала герои оплачивают свои идеальные улыбки неснимаемыми брекетами, которые они носят и во взрослом возрасте. Когда этого оказывается маловато - просто забирают чужое. А если тот, у кого забирают, не даст отпор, то он сам себе злобный буратино; даже в магазине висит предупреждение: «За потерянные или украденные жизни ответственности не несем». Фильм вырос из одноименной короткометражки 2015 года. Прежнего режиссера Пола Бриганти попросили на выход - сценаристки и исполнительницы главных ролей Жослин ДеБоэр с Доун Люббе сами уселись в режиссерское кресло, благополучно его поделив и достойно дебютировав в полном метре. Шестикратное увеличение хронометража и n-кратное увеличение бюджета пошли задумке на пользу: из зарисовки она превратилась в полноценную историю (пусть и слегка провисающую под конец) и обрела нужный визуал - цветастый, приглаженный и искусственный. Не подкачали и локализаторы - дубляж весьма хорош, он комедийный, но не оставляет ощущения чрезмерности и неловкости. Между тем помимо пригорода и семейной жизни объектом насмешек фильма стал телевизор - герои (а вместе с ними и зрители) смотрят упоротые программы «Лысые мужчины и букеты», «Дети с ножами» и прочее в том же духе. Одного лишь этого достаточно, чтобы убедиться: да, травы здесь много. Светофильтры позаботились о том, чтобы сделать ее яркой, а авторско-актерский состав обеспечил свежесть. Драматический абсурд не обязан твориться в мрачных замках и затхлых хибарах - на контрасте с прекрасным солнечным деньком он еще заметнее. Как кровь на «голливудской улыбке». (Юлия Лялина, «КГ»)

Ужасы нашего городка. В [...] прокат вышел удивительный дебют с последнего «Сандэнса» «Зеленее травы», выросший из одноименной абсурдистской короткометражки 2015 года. Рекомендуем присмотреться к неординарной новинке про сюрреалистичный американский пригород, которая явно претендует на культ. Ретро-оазис с карикатурно точеными двухэтажными домиками, зелеными лужайками и обязательным лимонадом на верандах. Две домохозяйки с искусственными интонациями встречаются на детском футбольном матче. У Джилл (Жослин ДеБоэр) уже двое детей: отрешенный очкарик и грудная девочка, которую женщина в порыве непонятной щедрости отдает подруге Лиз (Доун Люббе). Однако в раю не все добрососедски спокойно: недавно местную жительницу зверски прирезал маньяк. Теперь он бродит по округе и угрожающе пыхтит за кадром, пока лакированным раем управляет какой-то извращенный хаос. О том, что американский пригород - тот еще ад, честно рапортовали Джон Карпентер («Хэллоуин») и Дэвид Линч («Синий бархат»). Замкнутый мирок в «Зеленее травы» настолько идеален, что все пары похожи друг на друга - мужья даже могут случайно поменяться женами, не заподозрив подвоха. Патриархальная открытка родом из 1950-х выглядит вызывающе кэмпово - в духе цветастого безумия Джона Уотерса. И этот же мир очаровательного ретро, который сейчас все помнят в основном по ностальгическому футуризму игр серии Fallout, давно себя сожрал: дебютантки ДеБоэр и Люббе всего лишь выкручивают градус гротеска на максимум, чтобы продемонстрировать, что никакой утопии никогда не существовало. Актрисы ДеБоэр и Люббе сами написали и поставили это сюрреалистичное зрелище, которое порой кажется то комедией, то кошмаром. После того как Джилл отдает малютку-дочь, ее оставшийся ребенок превращается в собаку - центральное событие синопсиса едва ли передает десятую долю невменяемости, которая царит в фильме. «Зеленее травы» наполнен шутками: одни укладываются в полминуты, другие растянуты на весь фильм. Шутки, разумеется, не только текстовые, но и (преимущественно) визуальные. Размытые цветастые кадры намекают на ирреальность происходящего, а долгие планы, концентрирующиеся на неочевидных объектах вроде брекетов на белоснежных зубах, превращают странное в смешное. Ориентиры, на которые равнялись дебютантки, очевидны - это смесь Кафки и Линча, «Степфордских жен» и «Плезантвиля». При этом «Зеленее травы» - редкое самобытное кино, которое по своему хулиганству ближе всего к фильмам Квентина Дюпье. Из-за насыщенного абсурда с синтезаторным саундтреком а-ля Джон Карпентер фильм мог бы выдохнуться уже к середине, однако арсенал сюрреалистических выдумок у ДеБоэр и Люббе слишком богат, так что скучать зрителям точно не придется. (Марат Шабаев, «RussoRosso»)

В твои окна смотрит беспечный розовый вечер. Независимый режиссерский дебют, раскрашенный в ядовитые цвета и содержащий лошадиную дозу абсурдистского сюра. Лучшие подруги и мамы детей-футболистов Джилл (Жослин ДеБоэр) и Лиза (Доун Люббе) устраивают между собой самую настоящую холодную войну в попытке достичь обетованной американской мечты. У них уже есть все, о чем многие могут лишь мечтать - идеальные дома в удалении от проблем, очаровательные супруги. Последняя задача заключается в том, чтобы превратить своих детей в одаренные и талантливые личности. Правда, их излишние усилия приводят к обратному результату - одна из них рожает футбольный мяч, а сын другой неожиданно превращается в собаку. Всем нам знакома картинка американского рая в виде пригородного коттеджа, возле которого муж, улыбаясь, поливает самый зеленый газон, а жена в нарядном переднике возится на кухне. Такие фильмы, как «Плезантвиль», «Красота по-американски» и прочие, тиражируют ее для всех жителей планеты, даже тех, которые находятся на серьезной дистанции от США. Тем приятнее видеть, как сами американские художники выворачивают эту мечту наизнанку и выставляют ее на обозрение всему миру. И более всего преуспел в этом, конечно же, Дэвид Линч. Его «Твин Пикс» и «Синий бархат» стали блестящими упражнениями по препарированию сказочного пригорода, его обитателей и выставлением их червивой изнанки на всеобщее обозрение. Режиссеры-дебютанты Жослин ДеБоэр и Доун Люббе, безусловно, идут по проторенной Линчем дорожке и добиваются в этом блестящих результатов. Здесь им помогает и то, что стремление к лучшей жизни играет с мозгами обывателей странные вещи и приводит к совершенно непредсказуемой паранойе - этот эффект отфильтрованной реальности можно наблюдать в Инстаграме. Всегда хочется, чтобы трава на твоем газоне была зеленее и изумруднее, чем у соседки. ДеБоэр и Люббе, набившие руки на короткометражных скетчах, выдают идеально симметричную, насыщенную цветами картинку, каждый кадр в которой ты жадно и неторопливо исследуешь на предмет спрятанных в ней гэгов. Не Линчем едины - «Зеленее травы» идет по пути мощной традиции абсурда от Джона Уотерса до Йоргоса Лантимоса и современных ТВ-шоу вроде «Пен15» или «I Think You Should Leave» (и даже экспериментальных работ типа великих «The Light Is Waiting» или «Слишком много поваров»). При том, что фильм состоит из массы лаконичных виньеток (и многие из них происходят внутри маленького экрана, например, реклама мягкого корма для детей, пережеванного женщинами или телешоу «Дети с ножами»), он не разваливается на части, а удерживает цельную законченную форму. «Зеленее травы», конечно же, все зрители не смогут переварить - и многие из них зададутся банальным вопросом, что курят ДеБоэр с Люббе. Немало вопросов вызывает и излишне формалистская концовка фильма. Тем не менее, «Зеленее травы» - это уникальное и оригинальное произведение, которое обречено в будущем на культовый статус и о котором вы будете сбивчиво пытаться рассказать своим друзьям и знакомым. 8/10. (Илья Миллер, «Film.ру»)

Out of bounds. Американский пригород. Две лучшие подруги - Джилл и Лиза - живут размеренной жизнью обычных провинциальных домохозяек: обсуждают ничего не значащие темы, восхищаются мужьями и детьми, а также строят далекоидущие планы. Все бы ничего, если бы не странные факты: никто не удивляется, когда Джилл дарит своего ребенка Лизе, а другой ее сын внезапно превращается в собаку. Кажется, с этим местом что-то не так. Что будет, если Франц Кафка окажется в гостях у «Отчаянных домохозяек»? А когда Дэвид Линч заглянет на огонек к Кэрри Брэдшоу и Саманте Джонс? Наконец, удивитесь ли вы, если Альбер Камю пустится в веселый пляс с Майли Сайрус? Увидеть такие фантасмагорические дуэты и трио в жизни невозможно, но зато вы сполна можете насладиться дебютным фильмом Жослин ДеБоэр и Доун Люббе «Зеленее травы», в котором абсурдистский юмор очень удачно оказался смешан со злой сатирой на современное общество. На самом деле для малоизвестных широкому зрителю актрис Люббе и ДеБоэр картина не стала первым режиссерским опытом. До нее они уже успели поработать над несколькими короткометражными лентами. Идея «Зеленее травы» (в оригинале - «Трава зеленее») как раз и родилась из короткого метра. Одноименная постановка увидела свет в 2015 году и удостоилась лестных эпитетов со стороны западной прессы. Полнометражная работа расширила наработки первоисточника. Эстетика картины, словно позаимствованная из бертоновского «Эдварда руки-ножницы» - за идиллическими, но явно искусственными пасторальными пейзажами американской глубинки прячется зловещий, пожирающий людей изнутри мрак, а за безупречными улыбками жителей - звериный оскал, - подчеркивает гротескную суть фильма. Странные герои, существующие на грани мифа и повседневности, а также их нелепые поступки дарят ощущение тревоги, усиливающееся по мере просмотра. ДеБоэр и Люббе, сыгравшие в картине роли Джилл и Лизы соответственно, рифмуют безысходность с жизнерадостностью, а стремление к идеалу - с бунтарскими умонастроениями. Здесь взрослые ездят на гольф-карах и носят скобы, а дети ничтоже сумняшеся ругаются матом, в мгновение ока превращаясь в исчадия ада. Ни мужья, ни жены почти не беспокоятся, что ребенок становится собакой - «а что, зато он теперь быстрый и выносливый!», - а где-то неподалеку бродит маньяк, которого все знают, но никто даже и не думает поймать. Стилизация под 50-70-е вкупе с царящими в этом причудливом социуме морально-нравственными устоями превращают историю в гипертрофированную пародию на современное общество. В ней метамодернистское мировосприятие диктует новые правила жизни. Многие современные тренды попадают под прицел критики Люббе и ДеБоэр: политкорректность, тотальная толерантность, харассмент с одиозным и уже приевшимся «me too», синдром Брейвика и феминизм. Особенно интересно, что картина поощряет борьбу за права женщин: главные герои - женские персонажи, а мужчины в ленте не имеют реальной власти. На что мы готовы пойти, чтобы поддерживать образ добропорядочных, благочестивых граждан? Почему и как злоба, корысть и похоть просачиваются сквозь маску дружелюбия и альтруизма? На самом ли деле самосовершенствование - главная цель существования человека? Как связаны между собой социальные сети и притаившиеся бессмертным хитрым демоном внутри каждого из нас чувства собственничества и превосходства? Все эти вопросы не звучат в ленте напрямую, но ответы на них прямо и косвенно можно в ней найти. Но даже если вы не поймете всех метафор и аллюзий, прячущихся в «Зеленее травы» за аккуратными заборчиками, белоснежными улыбками, образцовыми манерами и идеальными интерьерами, выбивающий почву из-под ног финал не оставит никаких сомнений - перед нами один из самых сильных, мрачных и честных фильмов года. Оценки: Для глаз 8. Для ума 10. Для сердца 7. Средний балл: 8,3. Вердикт: Стильная, остроумная абсурдистская комедия, высмеивающая пороки современного общества. (Геннадий Гусев, «Lumiere»)

I'm afraid of Americans, I'm afraid of the World. Поиздеваться над зажиточными мещанами американских пригородов - всегда святое дело. Ведь сколько тайн может скрываться за розовым фасадом милых субурбанов - одному только Линчу известно. Бледнощекие хозяюшки, которые пекут яблочные пироги, записывают сахарных детишек в секции каратэ с шитьем и собираются по вечерам на американский вечерний "файф о'клок", за коктейлями перетирая кости соседям и друг другу, - идеальная ширма для отвода глаз. Обычно на таком питательном черноземе успешно взращиваются триллеры и хорроры, примеров же чисто комедийных фильмов вспоминается поменьше - с ходу так приходят в голову разве что "Степфордские жены", "Смерть ей к лицу" и недавний "Субурбикон". "Зеленее травы" добавляет в этот список сюрреалистичности и абсурда в духе фильмов Квентина Дюпье. Анорексичная красотка Джилл выглядит типичной, пока еще не отчаянной американской домохозяйкой: воспитывает сына, занимается сексом с мужем, водит чадо на тренировки по футболу и старательно улыбается всем брекетами, демонстрируя максимальное дружелюбие. Все меняется в тот момент, когда она в странном порыве доброхотства решает отдать свою новорожденную малышку лучшей подруге Лизе, которая с радостью принимает "подарок". Отношение не окружающих даже людей, а всего окружающего мира к ней моментально меняется: незаметно все становятся какими-то злыми, недоверчивыми и даже любимый сын зачем-то (или почему-то) превращается в собаку после случайного материнского срыва. Наследие Дэвида Линча не дремлет: две не слишком популярных актрисы, брюнетка Жослин ДеБоэр и блондинка Доун Люббе ("Адам портит все") объединились, как инь и ян, чтобы снять, возможно, один из самых неожиданных фильмов этого года. С одной стороны, "Зеленее травы" наполнен массой очевидных с виду символов, вроде все той же цветовой дифференциации героинь по волосам: отдав ребенка явно не слишком счастливой Лизе, Джилл изначально кажется в глазах зрителя едва ли не злодеем, надломившим хрупкую скрепу американской семьи. Но надо понимать, что в этом фильме вообще все не то, чем кажется: предопределенная зрителем как беловолосая мученица (то есть представитель доброй стороны силы) Лиза постепенно меняет исходящий от нее свет на пятьдесят оттенков тьмы. Это первый урок: внешность - не главное. За вычурной картинкой а-ля Уэс Андерсон кроется мрачная кафкианская сатира на американское зажиточное общество. "Зеленее травы" - обманщик и хитрец. Начиная с названия: недалекий человек с ходу может решить, что это фильм о наркотиках, но они, кажется, даже ни разу не фигурируют в сюжете (оригинальное название Greener Grass скорее отсылает к известной поговорке о том, что у соседа всегда трава зеленее, - тут вопрос в первую очередь к локализаторам). Ознакомившиеся с трейлером могут решить, что брекеты, которые поголовно носят персонажи, имеют свою драматургическую функцию. И так далее. Попав в пространство картины, вам предстоит, в большинстве своем, отказаться от привычных критериев мышления, либо заново выстроить логику предлагаемого мира, в котором дети превращаются в собак, люди смеются над несмешными шутками, а странный муж главной героини одержим фильтрованием воды в бассейне и даже производит из нее мороженое. На самом деле, если включить голову, врубиться в то, как работает этот четырежды безумный мир, совсем несложно, даже если вспомнить про обманчивый цвет волос главных героинь. В нем все функционирует либо наоборот, либо так, как оно наверняка не стало бы работать. Вскрыв все внешние маркеры нормальности, под ними обнаруживаешь цветущую клумбу из аллюзий на ненормальную американскую действительность. Телешоу с идиотскими названиями делают из детей монстров, все передвигаются на гольф-карах (притом в гольф никто не играет) и застревают в замкнутом кругу бесконечного обмена любезностями на перекрестках, а выйти из рукотворного американского рая мешает смешной темнокожий арбитр. И за всем этим скрывается какая-то трудноуловимая угроза розового цвета. В конце концов, те же брекеты - а вдруг в них установлены камеры слежения? И вся эта загородная американская мечта лишь прикрытие для секретных правительственных экспериментов по превращению людей в собак? В восхитительно безумном пространстве фильма может быть и такое. Оценка: 5/5. (Иван Афанасьев, «RG.ру»)

Берегитесь брекетов. В одном из самых безумных фильмов года «Зеленее травы» известная нам реальность перевернута наизнанку, а главный символ тотального абсурда - брекеты. Слишком нормальный американский пригород: идеальные газоны, свежевыкрашенные заборы, богатые и большие дома, отсутствие стариков, только семьи с детьми. Здесь всегда светит солнце и всегда тепло. Все взрослые ходят в брекетах - видимо, до совершенства не хватает только правильного прикуса, потому все к нему и стремятся. Машин в привычном понимании слова в этом месте тоже нет, все передвигаются на гольфкарах - еще один признак достатка, а заодно и нелепого антуража. Кажется, что здесь вообще никто не работает, и весь мир вращается вокруг подрастающего поколения. Мерное течение жизни всех давно убаюкало. Джил (Жослин ДеБоэр) и Лиза (Доун Люббе) - соседки-домохозяйки и подружки. У каждой есть муж и сын (они даже учатся в одном классе). Семьи зеркалили бы друг друга, тем более даже одеваются в свои тона (кто в розовый, кто в голубой), не будь у одной из девушек маленькой дочери. В один прекрасный день по доброте душевной Джил дарит Лизе свою годовалую дочку Мэдисон, а та, недолго думая, принимает столь необычный презент. Только теперь девочку зовут не Мэдисон, а Пэйдж. Нельзя сказать, что и муж сильно расстроился - правда, можно было этот вопрос хотя бы обсудить. С этой минуты последние сомнения о нормальности улетучиваются, дальше градус абсурдности ситуаций и логики принятия героями решений будет только расти. Для дуэта ДеБоэр-Люббе (они же выступают здесь в главных ролях) «Зеленее травы» - дебют, причем не серенький и осторожный, а громкий и провокационный. У режиссеров явно накипело, им надоели все те жизненные ценности и примеры для подражания, к которым подталкивает женщин современный консервативный социум. Объектом сатиры выступает не только привычный семейный уклад, но и вообще положение женщины в обществе, которое ей диктует патриархальное общество. Мужчины работают и зарабатывают деньги (правда, в дебюте американок мы и этого не видим), а дома их ждут жены, занимающиеся воспитанием детей, домашним хозяйством, но в основном потихоньку сходящие с ума от безделья и придумывания себе новых развлечений и хобби. Средний класс во всех смыслах слова. При этом жизнь соседей, выступающих в роли не только друзей, но и вечных соперников, почему-то всегда кажется лучше. Не будь этой конкуренции, бытие окончательно потеряло бы всякий смысл. Это американский пригород из фильмов 80-х, в котором вообще ничего не происходит, но почему-то все счастливы. Даже выбранная цветовая гамма (светлые тона и яркие краски) напоминает о «Синем бархате» Дэвида Линча. Только у него этому даже чересчур нормальному и скучному довольству противопоставлялся иррациональный и таинственный, а потому столь привлекательный криминальный мир. У женского режиссерского дуэта нет антитезы, а есть абсурдная антиутопия, вызывающая свободные ассоциации. Практически полное отсутствие сюжета и даже направления развития событий позволяет вписывать в предложенные обстоятельства и ситуации любые смыслы и прочтения, в то же время ритм у картины получается рваный, скетчевый. Не то полный метр, не то набор абсурдных короткометражек, связанных героями и местом действия. Одновременно Джил и Лиз - героини несуществующего ситкома середины века, которые знают, что навеки застряли в телевизоре. Их жизнь принадлежит сценаристам, поэтому нет никакого смысла чему-либо удивляться. Главное - рейтинги и удовлетворение зрительских потребностей. Кроме растянутой истории с возможным серийным маньяком, есть линия с разводом. Все это фоном, но должны же здесь происходить хоть какие-то события! Правда, бросается в глаза их незначительность и необязательность. Подвиньтесь, «Маленькое красное платье» и «Коко-ди Коко-да»! У вас появился серьезнейший конкурент за звание самого странного и парадоксального фильма года. «Зеленее травы» обладает слегка тошнотворным и жутковатым привкусом, но в целом это комедия. Постановщицы тщательно стараются рассмешить, получается с переменным успехом. Это очень специфический юмор, но не пошлый и вульгарный, не ниже плинтуса. Чересчур глупые эпизоды и не очень обаятельные герои могут вызвать нежелательное дистанцирование. Как и в любой антиутопии, автору обязательно нужен герой-бунтарь, желающий разрушить существующий порядок, взорвать его и все перестроить. Будет он и в этой картине. Может быть, он все изменит, а может, отсюда есть только один выход - побег. (Максим Ершов, «Cinemaflood»)

Отформатированный под кислотный ретроинстаграм американский пригород. В нем, в частности, живут две домохозяйки: Джилл и Лиз. Весь их ежедневный жизненный цикл заключается в регулярных посиделках на вечеринках у соседей, заботе о мужьях с детьми (но, в случае чего, от опостылевшего дитяти можно избавиться, банально подарив своей лучшей подруге) и соперничестве между собой за звание, соответственно, лучшей жены, матери и т.д. Между тем, в уютном пригороде, где все и все похоже друг на друга, появился серийный убийца, но так ли уж это ужаснее, чем, к примеру, опоздание на семейный ужин? Фильм "Зеленее травы" Жослин ДеБоэр и Доун Люббе, выступивших в проекте не только в качестве режиссерок, но и исполнительниц главных ролей и сценаристок, при всей своей красочной визуальной кэмповости, насыщен безотчетным, всеохватывающим ужасом. Броская абсурдность происходящего на экране лишь усугубляет давящий металлический привкус страха от соприкосновения с реальностью, немногим отличающейся от обыденной внефильмической. Впрочем, нарочито кричащая визуальная культура ленты позволяет ее зарифмовать не только с кэмповыми опусами Джона Уотерса ("Женские проблемы", "Полиэстер", "Жизнь в отчаянии") или сатириадой "Степфордских жен", но и с безупречной киноживописностью Дугласа Сирка, который рассматривал американское бытие сквозь призму поп-артовского безумия и экзистенциального томления. Люббе и ДеБоэр упоминают обширный круг лент и режиссеров, нашедших свое отражение в "Зеленее травы". Помимо Сирка, Уотерса и Линча, сами они упоминают "Скромное обаяние буржуазии" Бунюэля и "Добро пожаловать в кукольный дом" Солондза. В конце концов, один из лучших фильмов Сирка (и его последний, к тому же) называется "Имитация жизни", и это ли не является самым точным подстрочником к режиссерскому дебюту ДеБоэр и Люббе? В "Зеленее травы" жизнь заменена на ее имитацию, причем далекую от выносимости, и за каждой абсурдной сюжетной ситуацией легко обнаружить пресловутую политику страха как единственно верную для общества, которое само себя лишило свободы в самом широком понимании этого слова. Страх этот на самом деле объясняется весьма просто - режиссерки с очевидным синефильским удовольствием занимаются воспроизведением в своей ленте кошмара утраты собственной идентичности. Об этом прямо говорит сама Доун Люббе в интервью The Playlist: "Мы обе выросли как средние дети в пригороде Среднего Запада. Мы действительно извлекли уроки из похожих историй и идей. С помощью этой ленты действительно хотели бы остановиться на этом, и, в частности, на теме вежливости, доведенной до крайности, а также на идентичности и людях, стремящихся к идентичности в своей внешней среде и окружающей их среде". Ничего нового в сущности Доун Люббе и Жослин ДеБоэр не транслируют, однако у фильма нельзя отнять главного - киногении, свойственной далеко не всем дебютам. Хотя очевидным довольно быстро становится нехватка как такового сценарного материала, и фильм, выросший из одноименной короткометражки, попутно сохраняя бодрость духа и визуальную приторность, начинает вязнуть в самоповторах, и вообще из поначалу слаженной сюжетной конструкции выбивается почва. Комедия становится натужной, ибо режиссеркам не присущ ни цинизм самой высшей пробы, ни действительно смелая трансгрессия, а политическое и социальное высказывание исчерпывается ко второму акту. Вылизанный, идеальный в своей бессмысленности предметный мир фильма опирается на все стереотипы патриархального общества, в котором, в первую очередь, женщинам дано не так уж много прав, и они сами согласились на такое ограничение. С той лишь разницей, что в фильме преодоление стереотипов и трансгрессия собственных социальных ролей возможны не вопреки, тем паче что картина намеренно асексуализирована. Собственно, отсутствие объективации героинь бросается в глаза чуть ли не с первых кадров, запечатлевающих этот до одури слащавый манямирок. Смерть в свою очередь режиссерками преподносится без какой-либо натуралистичности, буквально иллюстрируя слова Юлии Кристевой: "Смерть - как синоним не-наслаждения, воображаемый эквивалент фаллического лишения - не может быть увидена". То есть изначально из пространства ленты убран фундамент кинематографа ХХ века, складывающийся из синтаксиса Эроса и Танатоса. Серийный убийца есть, но и зрители, и герои находятся от него на существенной дистанции, и точно также в ленте нет секса и даже намеков на чувственность. Зато гораздо больше режиссерки заняты деконструкцией демонстрируемого ими патриархального ужаса, в котором Джилл и Лиз сперва пребывают в конфликте с самими собой и друг другом, но далее вступают в ожидаемое противоречие с миром вокруг, попросту сошедшим с ума. И герои начинают трансформироваться, сбрасывая с себя кожу навязанных им извне функций и действий, и эти трансформации носят вполне кафкианский характер, с той лишь разницей, что они фиксируют их освобождение. Только все равно остается сомнение: а действительно ли эти женщины обрели свободу, ведь это такое чудовищно ускользающее понятие. (Артур Сумароков, «Postcriticism»)

Абсурдистская комедия около Дэвида Линча. В прокате сандэновский хит и, возможно, самый странный фильм этого года - «Зеленее травы», в котором две экстравагантные современные художницы и актрисы Жослин ДеБоэр и Доун Люббе дают Дэвида Линча на максималках. В американском пригороде (открыточном рае с чумовой цветокоррекцией) со своими семьями проживают две подруги-домохозяйки Джил и Лиза (Жослин ДеБоэр и Доун Люббе, режиссерский дуэт фильма). Они настолько близки, что часто путают мужей (Бек Беннетт и Нил Кэйси), когда целуются, а еще Джил дарит Лизе свою грудную дочку, чтобы просто не показаться жадной. Но и это еще не предел нарастающего абсурда: вскоре сын Джил Джулиан (Джулиан Хиллиард) превратится в собаку, Лиза забеременеет футбольным мячом, а в окрестностях (для создания саспенса) объявится упаковщик-маньяк, уже убивший преподавательницу бикрам-йоги. Эта неделя отмечена чередой премьер с «Сандэнса», которые показывают не только на «Амфесте»: так, с разницей в неделю в прокат вышли «Вечер с Беверли Лафф Лин» и «Зеленее травы» - две абсурдистские кинокартины, которые выглядят так, будто во всем мире, точно в фильме «Yesterday», на 12 секунд вырубили электричество, и люди разом забыли, как снимать кино. Однако это не так. Просто обе эти работы расширяют возможности современного кинематографа, который может быть куда радикальней, чем «Джокер», но посетители мультиплексов еще об этом не знают, ведь золотым стандартом кино (если судить по мировым сборам) нынче считаются «Мстители. Финал». Да, у «Мстителей» есть крутая графика, но, как показывает практика, спецэффекты не главное. Несмотря на большинство технических революций - приход цвета, приход звука, 3D, IMAX 3D и 120fps, - кино до сих пор существует на стадии наскальной живописи, в отличие от, скажем, современного театра. Это, впрочем, не означает, что в кино не происходит ничего совсем уж прорывного. Просто все эти революции, как правило, оказываются тихими. Телеакадемикам, например, проще наградить «Игру престолов», чем заметить то, как Линч снова взрывает телевизор. Линч, как и Кодзима, понятно, гений, поэтому «Вечеру с Беверли Лафф Лин» и «Зеленее травы» трудно сравниться с третьим сезоном «Твин Пикса», но и в этих картинах, бесспорно, тоже кое-что есть. Например, «Вечер» начинается как абсурдистская криминальная комедия, которая затем перерастает в еще более абсурдную романтическую комедию про травму после расставания и поиск выхода из френд-зоны - но сыграно и срежиссировано все так, что кажется, что эта история не про людей, а про инопланетян, настолько главные герои (особенно Обри Плаза) выглядят неземными. «Зеленее травы» тоже начинается достаточно лихо: как оммаж триллерам 60-70-х и всем этим «Степфордским женам» про игрушечный пригород, однако здесь начисто нарушены все привычные нам законы логики, поэтому, чтобы мы перманентно не спотыкались о царящие вокруг дикость и абсурд, создательницы дают нам в помощь костыли - аллегории. Симптоматично, что в «Зеленее травы», как в «Реинкарнации» и «Острых предметах», появляется кукольный домик - метафора смоделированной благополучной жизни, о которую легко порезаться. Вообще, в фильме очень много говорящих вещей и предметов. Почти у каждого из героев на зубах есть брекеты, которые, с одной стороны, символизируют тягу к недостижимому идеалу, а с другой - оковы. В кадре часто появляется чистое нижнее белье (причем не только в корзине со стиранными вещами, но и на шее у главных героинь) - аллегория того, что все здесь предпочитают выставлять свое исподнее напоказ, хотя оно тоже может быть грязным. Также все передвигаются на гольфмобилях, потому что сама жизнь тут похожа на партию в гольф или футбольный матч с заранее расписанными ритуалами и всякими мещанскими радостями вроде вкусной отфильтрованной воды из бассейна (шаг в сторону от привычного уклада - и это вызовет боль: так поход в парикмахерскую оборачивается тем, что отстриженные волосы начинают кровоточить). Однако несмотря на обилие обидных шаржей, не хотелось бы сводить эту чудесную картину исключительно к сатире на буржуазную одноэтажную Америку. В первую очередь «Зеленее травы» рассказывает про кризис самоидентификации, который может привести к кафкианским превращениям (Кафка ведь тоже был уверен, что пишет юмористические рассказы). Так, после того как Джулиан от отчаяния превращается в собаку, его отцу оказывается гораздо проще найти с ним общий язык - и тут сразу возникает вопрос: возможно, супругам стоило завести собаку вместо ребенка? Фильм все время оставляет пространство для невеселых размышлений, а на передний план выводит Джил, которая настолько инфантильна и зависима от мнения токсичного окружения, что, например, бросает супруга по совету подружек. Идя на поводу у всех - в том числе у лучшей подруги Лизы, которая ведет свою двойную игру, - женщина в итоге остается совершенно одна: без мужа и детей. И страх одиночества, выхода из привычной социальной страты, узнаваемой и понятной системы, оказывается сродни страху от встречи с уборщиком-маньяком, который, как и положено любому жителю черного вигвама, выступает доппельгангером главной героини. Вообще, этот серийный убийца кажется гостем из «Твин Пикса», мальчики-близнецы одной из подруг Джил - пародией на девочек-близняшек из кубриковского «Сияния», а фигурирующее ближе к финалу потерянное шоссе продолжением дороги из «Шоссе в никуда». Поэтому неудивительно, что фильм «Зеленее травы» сравнивают с работами Линча: «Это, как если бы Уэс Андерсон снял эпизод 'Черного зеркала' или Дэвид Линч неожиданно выпустил серию 'Отчаянных домохозяек'». Но все эти аналогии от лукавого. Несмотря на всплывающие на экране как маячки аллюзии (и иллюзии), это совершенно не вторичный, а самобытный, дикий, вызывающий, шокирующий, спорный, отталкивающий, странный, безумный, идиосинкразический и волнительный фильм, от которого (в хорошем смысле) едет крыша. Оценка: 8/10. (Евгений Ткачев, «Афиша»)

Keep smiling. Девиз, доведенный до абсурда. У фильма «Зеленее травы» только две проблемы, но обе главные. Первая - при просмотре этой картины вы будете бороться с острым желанием сравнить ее с работами всех известных вам «необычных» режиссеров. А значит, лишать ее права на индивидуальность. Вторая - это кино действительно настолько абсурдно, что найти ему своего зрителя будет непросто даже среди тех, кто говорит, что любит комедии абсурда. Потому что в комедиях абсурда все равно есть связь сюжета с реальным миром. А вот «Зеленее травы» - это кино, напрочь оторванное от реальности, со ставкой на те самые 99,7% абсурда, которые заявлены на постере. Это из тех фильмов, которые называют пощечиной современному обществу. Вот только современное общество, которому два режиссера пытаются отвесить оплеуху, до кинотеатра именно на эту картину вряд ли дойдет. Но если попытаться описать этот фильм, то сюжет его довольно прост. В абстрактном идеальном пригороде, где живут абсолютно идеальные люди, профессиональная домохозяйка Джилл отдает свою маленькую дочь другой профессиональной домохозяйке Лиз просто потому, что той уж очень понравился этот ребенок. А где-то в городе вяло протекает расследование дела об убийстве инструктора по йоге. С этого момента в жизни Джилл все катится... хотелось бы сказать, что к черту, но кажется, что к той реальности, которая наконец-то окажется нормальной. Хотя, конечно же, к черту. «Зеленее травы» - фильм, который работает не на результат, а на текущее действие. Разумеется, любопытно узнать, чем разрешится та или иная абсурдная (этого слова здесь будет много) ситуация, но, когда принимаешь этот абсурд, как обязательное правило игры, остается лишь наблюдать за тем, что еще выдаст бурная фантазия двух изящных леди, которые тут и авторы, и исполнительницы главных ролей. Жослин ДеБоэр и Доун Люббе - дебютанты в полном метре, но опытные работники телевидения, о чем они без стеснения напоминают зрителям на протяжение всей картины. Их пригород похож на декорацию к очередному шоу про степфордских жен, которое в свободное от основных съемок время режиссерам разрешили использовать по своему усмотрению. И женщины ушли в отрыв. Разыграли собственный сценарий с максимальным уровнем издевки надо всем, что они сами (или их коллеги) создают и создавали ранее. Они топчутся своими безупречно подтянутыми с идеальным педикюром ножками по фантомным ценностям современного среднего и высшего среднего американского класса. Неестественная, доходящая до нелепой добродетель, страх стороннего мнения, но, в первую очередь, осуждения, и, главное, растворение личности в этом желании соответствовать требованиям общества. И вечный вопрос: а кто вообще эти требования придумал? Визуально мир «Травы» легко сравнить (и все сравнивают) с мирами Уэса Андерсона. Четкая, буквальная колористика, за каждым персонажем закреплен свой цвет и свой «домик»: декорация, которая в мелочах как будто неотступно следует за своим владельцем, куда бы он ни шел. Операторская работа - набор открыток под псевдосимфоническую музыку. В этом фильме столько замедленных (и отменно отыгранных с осознанием, что кадр будет замедлен) эпизодов, что это уже само по себе смешно. Столько рапида не было даже в последних работах Джона Ву. Сюжетно «Зеленее травы» похож на все тех же «Степфордских жен». Это полноценный триллер, где под подозрением ходят все, несмотря на то, что есть некий очевидный преступник. Потому что тут в принципе все странненькие. Но в этот момент срабатывает эффект Лантимоса: если странные все, то это уже норма для отдельно взятого мира. И поэтому, что бы на экране ни происходило, все окружающие будут воспринимать этот абсурд как должное. Чтобы было понятно, о чем речь: во время футбольного матча Лиз засовывает себе под платье мяч, а через секунду ее все поздравляют с беременностью. Из вот таких скетчей, четко подогнанных друг под друга, как зубы под брекетами, и составлено это безусловно авторское кино, в котором Жослин ДеБоэр и Доун Люббе показывают себя еще и великолепными актрисами. Вполне возможно, что только этого жанра, своего собственного. Но не возникает никаких сомнений: эти леди на сто процентов верят в то, что они играют. Их совместные сцены отточены годами сотрудничества. Это убийственный для логики, вышибающий почву из-под ног юмор, который едва ли будет понятен каждому. Именно поэтому «Зеленее травы» претендует на маркер элитарности. Мол, вы тут идите смотреть свою «Малефисенту», а у нас в соседнем зале на 100 мест настоящее кино. Пожалуй, переигрывает женский дуэт только один актер в этом фильме. Юный Джулиан Хиллиард обязательно еще напугает всех в «Заклятии 3», когда фильм доберется до кинотеатров, но уже сейчас этого ребенка можно назвать актером-вундеркиндом. Он такой же ощерившийся и ироничный, как все взрослые актеры в этом фильме. Как будто понимает, в какой мир привели его собственные родители, и уже с малых лет готов всеми силами противостоять его бредовым правилам. Завершает этот убойный киноотряд композитор Сэмюэл Ноблс, который умело и так же иронично переписывает всю возможную музыкальную киноклассику. Не в буквальном смысле, конечно. Он пишет бесчисленное количество музыкальных зарисовок, которые, согласно стереотипу, должны звучать именно так именно в этот момент. И замыкает этот круг единомышленников, без истовой веры которых в эффективность и эффектность этого проекта «Зеленее травы» не получился бы таким невероятным. Остается ответить себе только на один вопрос: зачем это смотреть? Вот тут создатели «Зеленее травы» загоняют своих потенциальных зрителей в похожую ловушку, в которой существуют Лиз и Джилл. Ведь посмотреть такое кино модно в тех кругах, которые презирают домохозяек в розовых фартуках. А значит, модно, чтобы оно понравилось. А значит, нет никакой разницы между старательной Лиз, которая из желания соответствовать среде выдумывает себе детей, и некой абстрактной Лизой, которая придет смотреть этот фильм, чтобы не отстать от своих продвинутых подруг. И вот это уже непродуманный феномен «Зеленее травы». (Вероника Скурихина, «Киноафиша»)

Один из самых странных фильмов года, достойный сравнений с Линчем. Метамодернизм определил когда-то возможность безболезненного существования любой формы цитирования. Фильм «Зеленее травы» Жослин ДеБоэр и Доун Люббе - почти идеальное доказательство того, что можно заниматься какой угодно визуальной компиляцией, оставаясь при этом в рамках эстетического канона. То, что делают режиссеры, - попытка реанимировать язык и особенности: медленного кино, которому присуще предельное обращение со временем; магического реализма; драматургической темпоральности; линчевского сюрреализма; дюмоновской абсурдности и выразительности на грани мелодраматической катастрофы. «Зеленее травы» можно рассмотреть, как вариацию фильма Пипилотти Рист «Пепперминта: Мятная штучка», построенного как своеобразный трип по сознанию художницы. То, что делают ДеБоэр и Люббе, - это попытка реанимировать тот процесс в искусстве, который ведет к разрушению линчевской эстетики периода «Диких сердцем» и стиля Вернера Херцога в фильме «Мой сын, мой сын, что же ты наделал» с его переходом от реального к сверхусловному, а также поддерживает визуальную конструкцию видеоработ нидерландской художницы Юлики Руделиус, с особенным интересом рассматривающей жизнь скучающих зажиточных дам. Затянутые кадры и повествование, многозначительные пустые сцены - все это рассчитано на абсолютно маньеристскую структуру (маньеризм в данном случае - пример претенциозности). ДеБоэр и Люббе словно пересматривали фильм Клода Шаброля «Церемония» [другое название - «Церемония преступления», 1995], в котором были попраны буржуазные ценности и предъявлена формула невиданного психологического преступления. Первый же поступок главной героини «Зеленее травы» Джилл (ДеБоэр) делает ее потерпевшей и подсудимой одновременно. Она отдает собственную дочь на воспитание подруге Лиз (Люббе), влюбленной в ее мужа, страдающей от нелюбви в своей семье, в том числе от нелюбви ребенка, который впоследствии превращается в монстра. Благодаря этому ДеБоэр - Люббе могут нанизать на Джилл образ любую психологическую интерпретацию: причиной ее действий может служить что угодно, от скрытого общественного насилия до навязанных внешних условий социально проявленной жизни. Джилл, как ей кажется, не совсем достойная женщина и мать, выключена из повествования до определенного момента, когда появляется ее доппельгангер и потенциальная убийца. Тогда становится очевидным ее простой диагноз - инфантилизм. Сюжет, выстроенный как набор будто бы случайных сюрреалистических историй, на самом деле непрерывно исследует место Джилл в смещенной реальности. Этот аспект мог бы показаться более чем банальным, если бы Джилл с самого начала не воспринимала неким извращенным способом свое дерматиновое бытие. Начинает она с того, что отдает ребенка, а в последнем моменте, который становится квинтэссенцией повествования, наблюдает, как дети, в том числе темнокожая девочка, которая стала на время ее приемной дочерью, играют в футбол среди могильных памятников. Пластическая затянутость «Зеленее травы» напоминает о фильме «Ангел-истребитель» Бунюэля, построенном на бесконечных повторах, который также не может выбраться из странного, патологического в своей чувствительности и физиологической вывернутости пространства. То у Джилл сын превращается в собаку, комментирующую поведение родителей закадровым голосом, то она вдруг уходит из семьи, но она постоянно находится в пространстве мифа, собственноручно сконструированной реальности. Возможность выхода появляется только тогда, когда появляется пресловутая убийца, которая, к слову, постоянно маячит на втором плане: буквально проезжает несколько раз на газонокосилке мимо дома или заглядывает за забор в ее окна. Но Джилл возвращается в привычный сюрреализм, снова находится девочка, которая потенциально может стать ее дочерью (взамен отданного младенца подруге): Лиз имитирует собственную беременность: на одной из футбольных игр, когда мяч оказывается у ее ног, засовывает его себе под платье и потом рожает младенца. Все гипертрофировано. И игра актеров, благодаря которой становится особенно заметна подавленная сексуальность персонажей, и брекеты на зубах обеих героинь. И циничная, заигрывающая с политкорректностью драматургия: девушка фотографа предлагает в качестве реквизита свою инвалидную коляску; бывший муж становится заложником в собственной квартире и работает «мальчиком при бассейне». Даже неожиданное решение о разводе под воздействием общественного мнения. Героиня легко следует за своими подругами, одна из которых говорит: «Ну а почему бы не развестись? Я вот развелась, например, и очень хорошо». Таким образом оформляется сценическое пространство для странной игры. То место, где существуют герои, - это как будто сон, но в то же время - чистилище, локация для жизни после смерти, перевернутая вселенная. Преступница, которая весь фильм выступает двойником Джилл, в итоге позволяет ей посмотреть на себя в контексте ее инфантилизма. Отдельная особенность визуального повествования - цвет как своеобразное посвящение американскому гиперреализму (отсюда и множество предельно крупных планов), а также эпохе французского барокко с пастельными оттенками почти всех экстерьерных мизансцен, которые вступают в диалог с расцветкой платьев главных героинь (воспоминание об американских 1950-х, в такие платья еще Николас Рэй одевал возлюбленную «бунтаря без причины»), графичности пейзажей из картин Брюно Дюмона и некоторой подавленности-расплывчатости ярких фонов в палитре живописцев периода бельгийского символизма, используемых в эффекте вертиго [оптический эффект, при котором предметы на переднем плане остаются на месте, а задний фон начинает стремительно отодвигаться назад]. В фильме «Зеленее травы» игра со временем (бесконечные возвращения, воспоминания, эллипсы) сталкивается с невозможностью определения диагностического вердикта о том, что есть все происходящее - лишь сон или случайно смещенная реальность, в которой трава не может быть зеленее самой себя. (Карина Караева, «Искусство кино»)

Идеальные обыватели. Дебютная полнометражная работа "Зеленее травы" от режиссеров и сценаристов Жослин ДеБоэр и Доун Люббе, которые к тому же и сыграли главные роли в этой ленте, стала одной из самых заметных премьер на фестивалях "Сандэнс" и "На юг через юго-запад". В этой черной комедии они представляют радикальную смену цвета в сюрреализме, и кафкианская мрачность сменяется устойчивым розовым цветом, едко показывая манеры и образ жителей некого абстрактного пригорода, сплошь населенного Барби и Кенами. И ДеБоэр, и Люббе ранее выступали в составе известной импровизационной скетч-группировки Upright Citizens Brigade из Нью-Йорка, которая заявила о себе в начале 90-х и прославилась своими телевизионными шоу. Переполняя проект на первый взгляд никчемной и пустопорожней болтовней авторы экранной истории намеренно ищут новый код к жителям высокоразвитой страны победивших технологий, перемежая сюжет настоящими странностями и провокациями, выходящими даже за рамки артхаусного эксперимента. Основанная на одноименной короткометражке 2015 года, "Зеленее травы" представляет настоящее глумление над стереотипами правильного образа жизни среднего класса, который авторы отправили в городок, где все ездят на экологичных автомобилях для гольфа и все поголовно, включая взрослых, носят брекеты в качестве символа бесконечного по своей беспросветности инфантилизма. Розовое гетто для счастливых пупсов разных возрастов находится где-то на юго-востоке Америки и представляет собой место, где жители не чувствуют, как остановилось для них время, и они застряли в нем на целые десятилетия. Застывшая американская мечта оказывается благодаря ДеБоэр и Люббе настолько странной и высокоабсурдной, что сразу же начинает таять с каждым кадром подобно искусственно окрашенному мороженому на солнце. Работа, которую представили эти две смелые женщины среднего возраста, намеренно выглядит настоящим фальстартом и смеется над традиционным продюсированием. В каком еще фильме можно увидеть, как мать с легкостью дарит собственного младенца близкой подруге по соседству, которая беременеет позднее футбольным мячом, а одинаково милые мужья совершенно случайно путают своих таких же одинаково милых жен? Опыт работы в Upright Citizens Brigade, очевидно, вдохновил ДеБоэр и Люббе на высокооктановую сатиру против стопроцентных американцев, где большинство страхов укладываются в легчайшем формате детского утренника с милейшими персонажами. Поэтому "Зеленее травы" является бесконечно благопристойным фильмом о вежливости во всем и отсутствии хамства, сделанным настолько безжалостно ко всем характерам, чьи выступления находятся ближе к гэгам, которые остро высмеивают тех, кто может оказаться соседом по улице или случайным знакомым, но максимально удаляются от социального комментария, предпочитая оказываться на глянцевой стороне смеха. Искать нелепости в "Зеленее травы" от ДеБоэр и Люббе можно практически с самой экспозиции, когда на школьном стадионе идет матч по соккеру, не надо удивляться обычный футбол у американцев называется именно этим словом, игре, к слову сказать, не очень популярной и заметно уступающей баскетболу и бейсболу. Худощавая блондинка Лиза Ветботтом, в роли - Доун Люббе, неожиданно замечает, что у ее замечательной соседки и дорогой подруги, изящной и разбитной Джилл Дэвис, в роли - Жослин ДеБоэр, появился маленький ребенок, дочь Мэдисон. Польщенная комплиментами от Лизы, героиня ДеБоэр без всяких душевных мук и сожалений передает девочку на содержание в семью Ветботтомов. Со стороны это выглядит так, как будто одна говорящая кукла подарила другой говорящей кукле младенца, без всяких сожалений, разговоров с мужем Ником, в роли - Бек Беннетт, "Плюс один", "Медвежонок Бригсби", и просто из желания сделать что-то приятное дорогой подруге. Характер Беннетт пытается немного позже выглядеть расстроенным из-за такой неожиданной щедрости своей супруги, но не впадает в уныние окончательно. У четы Дэвисов остался еще умненький сынок-очкарик Джулиан, в роли - Джулиан Хиллиард, сериал "Призраки дома на холме", также очень приятный с виду ребенок, который не очень дружит со спортом, что делает его постоянным источником разочарования для Ника. В доме Ветботтомов, которых так и хочется назвать в прямом переводе Мокрозадовыми, подаренное дитя получает новое имя и становится Пейдж. Нельзя сказать, что муж Лизы Деннис, в роли - Нил Кэйси, сериал "Черный понедельник", "Глупый и бессмысленный жест", и ее сын Боб, в роли - Эшер Майлз Фаллика, "Тачка на миллион", "Талли", бесконечно рады новому пополнению, но хоть в чем-то они уделали семью Дэвисов, чей отпрыск заметно обгоняет Боба по учебе в школе и вообще выглядит условным бунтарем против всего этого прянично-ванильного быта. Городок между тем находится в ужасе от страшной новости, где-то за пределами экрана погибает инструктор по йоге и это порождает массу страхов. Эти две домохозяйки, Джилл и Лиза, вообще имеют на все свою точку зрения и прекрасно знают, какие кулинарные шоу можно разрешить смотреть детям, как поддержать их музыкальные таланты в исполнении пары нот на саксофоне от Боба или какофонической импровизации Джулиана и как насытить событиями свою бесполезную и бесконечно скучную обывательскую жизнь... Пока в ней не начинают происходить по-настоящему важные и острые события, способные безжалостно заставить героиню Жослин ДеБоэр отказаться от брекетов и выйти в реальный мир, где никто не ездит по шоссе на гольфмобилях. Выстроенный, как тщательно скрываемая импровизация, "Зеленее травы" к чести его создательниц оказывается проектом, где множество побочных сюжетных линий не оказываются забыты и не ведут к тупикам. Энтузиазм, которым Жослин ДеБоэр и Доун Люббе заряжают весь остальной актерский состав, заставляет поверить в драматическую искренность, которая убеждает в необходимости превращения Джулиана в породистого и смышленого пса после падения в бассейн, в обязательном присутствии интриги в виде серийного убийцы, в том, что вода из бассейна после смены фильтров стала настолько вкусной и достойной для употребления в лучшем ресторане городка. Общество абсолютных сверкающих улыбок в режиссерском представлении показывает чудеса вежливости по отношению к соседям, слишком послушных детей и стремление к стоматологическим идеалам, там, где живут Лиза и Джилл нет места хамству и грубым словам. Любая попытка бунта приводит к трансформациям и потере идентификационных признаков, абсолютно не случайно героиня Жослин ДеБоэр вырывает с хрустом и кровью свои брекеты и покидает на время свой рай в пастельных цветах. Авторы настолько сильно выкручивают ручки для изображения политкорректности, что тренд на разводы и тень серийника, которая нависает над фильмом подобно секрету полишинеля, показывает идеальное место, где вряд ли захочет жить обычный живой человек. Странная смелость ДеБоэр и Люббе действует подобно лакмусовой бумаге для зрительских интересов и заставляет максимально поляризоваться аудиторию, если "Зеленее травы" будет раздражать в некоторых местах, то это просто от того, что у смотрящего все в порядке с логикой и сюрреалистические метаморфозы выглядят оголенно-абсурдными. Слишком цивилизованный, слишком улыбающийся и слишком дружественный мир ведет, по режиссерской мысли, к настоящей агонии от однообразия, когда все хорошо от того, что все хорошо. Авторы прекрасно понимают, что фейки настоящего счастья могут действовать намного сильнее самых кровожадных хорроров и поэтому знакомят зрителей с параллельной вселенной, где на телевидении есть своя реклама, свои новости, свои сериалы и реалити-шоу, где промываются мозги, где люди просто играют в домашнее хозяйство, но не живут настоящей жизнью. Максимальная внешняя яркость всех жителей, тем не менее, парадоксально не приемлет успешных людей, которые умеют выделиться из этой яркой толпы. Зависть, которая движет Джилл вполне укладывается в рамки англосаксонской культуры и расцветает пышным цветом синдромом высокого мака. На фоне устойчивого интереса к высокобюджетным комиксам Marvel и DC "Зеленее травы" ДеБоэр и Люббе выглядит определенной контрпропагандистской миной об уже созданном идеальном мире, в котором реальность приобретает совершенно иную перспективу программирования человеческого поведения. Не случайно ретро-наряды жителей из эпохи 50-60-х кажутся пропущенными через Instagram-фильтры и в большей степени стараются показать то место, где уже давно ничего не происходит и откуда нельзя выбраться. Угрозой для всех и гипотетическим серийным убийцей на время становится упаковщик продуктов из местного супермаркета, один из немногих, кто занят в этом месте настоящим реальным делом. И концепт ленты, когда одна из главных героинь не хочет превратиться в коренную американку, у которой теперь единственный ребенок-собака и она очень хочет вернуть себе малолетнюю дочь, которую подарила, выглядит очень экстравагантно, если не сказать больше, потому что, по мнению авторов, в пригородах Америки водится куда намного больше сверхъестественного, чем в ее безлюдных уголках. Большинство сюжетных пунктов фильма существуют только для того, чтобы поддерживать гэги, и это превращает картину в расширенный полуторачасовой этюд с хорошо проработанными остроумными шутками о навязчивой мимимишности и напускной вежливости, когда четыре гольфкара всегда останавливаются с разных концов около перекрестка и стараются пропустить вперед других. Поэтому "Зеленее травы" выдает портрет одной американской популяции и в большей степени показывает, как можно высмеять и довести до абсурда разговоры о среднем классе, находясь внутри женской психики. Жослин ДеБоэр и Доун Люббе нравится сочинять о женщинах, они искренне радуются тому, что у них появилась возможность со всей откровенностью пошутить по поводу женских норм, существующих в обществе. Постоянные пересуды и зависть заполняют пригородную действительность. Чтобы полюбить этот проект по-настоящему нужно научиться принимать манерные комедии, где сарказм очень часто достигает высшей точки, а домохозяйки становятся не просто отчаянными, а оголтелыми. 8/10. (Сергей Бутаков, «Иви.ру»)