ОБЗОР «БАКУРАУ» (2019)
Недалекое будущее. Жители деревушки Бакурау в бразильском сертане, похоронили своего 94-летнего матриарха. Но им не до траура... Что-то странное начинает происходить в деревне, которая внезапно исчезла со спутниковых карт: на обочине появились пустые гробы, сотовую связь отключили... Угроза исходит от неведомого врага, и Бакурау готовится к жестокой борьбе за выживание...
Жители захолустного бразильского поселения Бакурау, похоронив старейшину, возвращаются к обычной жизни. Иногда к ним приезжает ди-джей и «крутит кино», иногда - представитель местной власти, призывающий голосовать за него на очередных выборах. Но когда водовоз приходит изрешеченный пулями, а в окрестностях обнаруживают расстрелянных людей, некоторые начинают догадываться, что над их любимым Бакурау нависла смертельная угроза...
КАННСКИЙ КФ, 2019
Победитель: Приз жюри (Клебер Мендонса Фильо, Жулиано Дорнель).
Номинации: «Золотая пальмовая ветвь» (Клебер Мендонса Фильо, Жулиано Дорнель), «Квир-пальмовая ветвь» (Клебер Мендонса Фильо, Жулиано Дорнель).
МОНРЕАЛЬСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ НОВОГО КИНО, 2019
Победитель: Приз зрительских симпатий в категории «Temps O» (Клебер Мендонса Фильо, Жулиано Дорнель).
КАТАЛОНСКИЙ МКФ В СИТЖЕСЕ, 2019
Победитель: Лучший режиссер (официальный конкурс фантастики) (Клебер Мендонса Фильо, Жулиано Дорнель), Премия критиков им. Хосе Луиса Гварнера за лучший фильм (Клебер Мендонса Фильо, Жулиано Дорнель), Премия жюри «Carnet Jove» (официальный конкурс фантастики) (Клебер Мендонса Фильо, Жулиано Дорнель).
Номинация: Лучший фильм (официальный конкурс фантастики) (Клебер Мендонса Фильо, Жулиано Дорнель).
КФ В СИДНЕЕ, 2019
Номинация: Лучший фильм (Клебер Мендонса Фильо, Жулиано Дорнель).
МЮНХЕНСКИЙ КФ, 2019
Победитель: Премия «ARRI/OSRAM» за лучший иностранный фильм (Клебер Мендонса Фильо, Жулиано Дорнель).
ЛАТИНОАМЕРИКАНСКИЙ КФ В ЛИМЕ, 2019
Победитель: Лучший фильм (Клебер Мендонса Фильо, Жулиано Дорнель), Лучший режиссер (Клебер Мендонса Фильо, Жулиано Дорнель), Премия критиков за лучший фильм (Клебер Мендонса Фильо, Жулиано Дорнель).
МФ ФАНТАСТИЧЕСКИХ ФИЛЬМОВ В НЕВШАТЕЛЕ, 2019
Номинация: Премия «Нарцисс» за лучший полнометражный фильм (Клебер Мендонса Фильо, Жулиано Дорнель).
КФ В КЕЛЬНЕ, 2019
Номинация: Премия журнала «The Hollywood Reporter» (Клебер Мендонса Фильо, Жулиано Дорнель).
МКФ В БЕРГЕНЕ, 2019
Номинация: Премия «Экстраординарное кино» (Клебер Мендонса Фильо, Жулиано Дорнель).
КФ В КИ-УЭСТ, 2019
Победитель: Лучший иностранный игровой фильм (Клебер Мендонса Фильо, Жулиано Дорнель).
ОБЩЕСТВО ОНЛАЙН-КИНОКРИТИКОВ, 2020
Победитель: Лучший неамериканский релиз.
АССОЦИАЦИИ ИСКУССТВОВЕДОВ САН-ПАУЛУ, 2020
Победитель: Лучший фильм (Клебер Мендонса Фильо, Жулиано Дорнель), Лучший режиссер (Клебер Мендонса Фильо, Жулиано Дорнель).
ВСЕГО 25 НАГРАД И 15 НОМИНАЦИЙ (на 26.07.2020).
Третья режиссерская работа в полнометражном игровом кино Клебера Мендонсы Фильо (род. 1968 https://pt.wikipedia.org/wiki/Kleber_Mendon%C3%A7a_Filho) и вторая в карьере Жулиано Дорнеля (род. 1980 https://pt.wikipedia.org/wiki/Juliano_Dornelles). Ранее Дорнель работал художником-постановщиком в проектах Фильо.
Идея проекта возникла примерно за десять лет до его реализации, а сценарий фильма был практически завершен за два года до начала съемок.
«Бакурау» - это название козодоя-пораке (ночной птицы, обитающей в Центральной и Южной Америке https://en.wikipedia.org/wiki/Pauraque) у народов тупи (https://en.wikipedia.org/wiki/Tupi_people).
В роли умершей Кармелиты - известная исполнительница сиранды (https://pt.wikipedia.org/wiki/Ciranda) Лиа де Итамарака (Lia de Itamaraca, род. 1944 https://pt.wikipedia.org/wiki/Lia_de_Itamarac%C3%A1).
Барбара Колен (род. 1986 https://pt.wikipedia.org/wiki/B%C3%A1rbara_Colen) уже снималась у Фильо, - в картине «Водолей» (2016 https://www.imdb.com/title/tt5221584/).
Бюджет: R$ 7,700,000.
Место съемок: деревня Барра (https://goo.gl/maps/cohE7D55PhPGRdQR7); муниципалитет Акари (https://pt.wikipedia.org/wiki/Acari_(Rio_Grande_do_Norte)) в бразильском штате Риу-Гранди-ду-Норти (https://pt.wikipedia.org/wiki/Rio_Grande_do_Norte).
В деревне Барра проживает 80 человек, большинство из которых участвовали в создании фильма (в качестве статистов и в составе съемочной группы). За неделю до начала проката, в Барре был организован специальный показ фильма.
Сертан - засушливая малонаселенная местность в северо-восточной Бразилии. Подробнее - https://pt.wikipedia.org/wiki/Sert%C3%A3o_nordestino.
Сзади на автоцистерне можно заметить надпись «Equador», - это название муниципалитета (Экуадор https://pt.wikipedia.org/wiki/Equador_(Rio_Grande_do_Norte)), неподалеку от деревни Барра.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=2762506.
Головы перед церковью - это аллюзия на ликвидацию банды кангасейро (https://pt.wikipedia.org/wiki/Canga%C3%A7o) Лампиана (1898-1938 https://pt.wikipedia.org/wiki/Lampi%C3%A3o_(cangaceiro)), которая орудовала в регионе, где находится вымышленная Бакурау. Он и его подельники были убиты и обезглавлены, а их головы были выставлены возле церкви на всеобщее обозрение (фото - https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Degola_de_Lampi%C3%A3o_MB.jpg). Подробнее о Лампиане: https://oldroader.livejournal.com/80946.html; http://www.e-reading-lib.com/chapter.php/1021834/18/elena-sahno-braziliya-strana-karnavala-i-ne-tolko.html.
Муниципальная школа, показанная в фильме, носит имя «Prof. Joao Carpinteiro», - это отсылка к Джону Карпентеру (https://en.wikipedia.org/wiki/John_Carpenter), поклонником творчества которого является Клебер Мендонса Фильо; он также включил музыкальную композицию Карпентера «Night» (https://youtu.be/Lxbfshg2mcI) в саундтрек фильма.
Домингаш (персонаж Сони Браги, род. 1950 https://pt.wikipedia.org/wiki/S%C3%B4nia_Braga) произносит "американская музыка", когда звучит песня «True» (1983 https://youtu.be/AR8D2yqgQ1U) британской группы Spandau Ballet (https://en.wikipedia.org/wiki/Spandau_Ballet).
Саундтрек: 1. Nao Identificado - Gal Costa; 2. Bacurau - Mateus Alves & Tomaz Alves Souza; 3. Nighthawk - Mateus Alves & Tomaz Alves Souza; 4. Cortejo - Jr Black; 5. Bichos Da Noite - Sergio Ricardo; 6. Carmelita - Mateus Alves, Tomaz Alves Souza & Cacapa; 7. Infancia Perdida - Mateus Alves & Tomaz Alves Souza; 8. Requiem para Matraga - Geraldo Vandre; 9. Tony Junior - The Cast; 10. Aparicao - Mateus Alves, Tomaz Alves Souza & Cacapa; 11. Limpeza Pesada - Mateus Alves & Tomaz Alves Souza; 12. As Boas Vindas de Carranca - Rodger Rogerio & The Cast; 13. True - Spandau Ballet; 14. Ambulancia Improvisada - Mateus Alves & Tomaz Alves Souza; 15. Night - John Carpenter; 16. Contagem Regressiva - Mateus Alves & Tomaz Alves Souza; 17. Entre As Hortencias - Nelson Ferreira; 18. Hawknight I - Mateus Alves & Tomaz Alves Souza; 19. Michael - Mateus Alves & Tomaz Alves Souza; 20. Se For, Va Na Paz - Mateus Alves & Tomaz Alves Souza.
Информация о саундтреке: https://www.soundtrack.net/movie/bacurau/; https://www.cinezik.org/infos/affinfo.php?titre0=20190517021012.
Картину снимали камерой Arri Alexa Mini с объективами: Panavision C-Series, E-Series и Angenieux HR.
Кадры фильма: https://www.moviestillsdb.com/movies/bacurau-i2762506; https://www.yo-video.net/fr/film/5d5ec40efc66d117cfd0b55e/affiches-photos/; https://www.filmdienst.de/film/details/573169/bacurau#bilder; https://www.critic.de/film/bacurau-13078/bilder/; https://www.epd-film.de/galerien/bacurau-2019; https://outnow.ch/Movies/2019/Bacurau/Bilder/; откровенные кадры - http://ancensored.com/movies/bacurau.
Премьера: 15 мая 2019 (Каннский кинофестиваль), 22 августа 2019 (Барра, Бразилия); начало проката: 29 августа 2019 (Бразилия); 25 сентября 2019 (Франция).
Немецкий актер Удо Кир (род. 1944 https://de.wikipedia.org/wiki/Udo_Kier), впервые за свою 50-летнюю карьеру, прослезился на премьере «Бакурау» в Каннах. Он признался, что это не только из-за самого фильма, но и из-за пережитого во время съемок.
Трейлер - https://youtu.be/1DPdE1MBcQc; https://youtu.be/LKTejyk9ZIA.
Официальные стр. фильма: http://www.vitrinefilmes.com.br/site/?page_id=5317; https://www.instagram.com/bacuraufilme/; https://twitter.com/bacuraufilme; https://www.facebook.com/bacuraufilme/.
Обзор изданий картины - https://www.blu-ray.com/Bacurau/1156829/#Releases.
«Бакурау» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v716229.
О картине на бразильских сайтах о кино: http://www.adorocinema.com/filmes/filme-247818/; http://www.filmeb.com.br/calendario-de-estreias/bacurau.
«Бакурау» на французских сайтах о кино: http://cinema.encyclopedie.films.bifi.fr/index.php?pk=141938; https://www.unifrance.org/film/46075/bacurau; http://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=247818.html.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 91% на основе 142 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/nighthawk).
На Metacritic «Бакурау» получил 82 балла из 100 на основе рецензий 26 критиков (https://www.metacritic.com/movie/bacurau).
Картина вошла в списки: «10 лучших фильмов 2019 года» по версии издания Sight & Sound (4-е место); «20 лучших фильмов 2020 года» по версии журнала Rolling Stone (5-е место) (https://www.rollingstone.com/movies/movie-lists/the-20-best-movies-of-2020-1096214/); «Лучшие фильмы 2020 года» по версии BBC (https://www.bbc.com/culture/article/20200702-the-best-films-of-2020-so-far).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/bacurau-m100127530; https://www.imdb.com/title/tt2762506/externalreviews.
«Десятка любимых фильмов» Клебера Мендонсы Фильо - https://www.criterion.com/current/top-10-lists/372-kleber-mendon-a-filho-s-top-10.
«100 фотографий, объясняющих Бразилию» - https://opiumsmoker.livejournal.com/131809.html.
Это странное кино - наглядное свидетельство того, что на фестивальной карте Латинская Америка - это новый Дальний Восток. Именно тут в ближайшие годы будут случаться всевозможные откровения и открытия. Правда, «Бакурау» [...] открывает скорее дверь в безумие: это история о том, как капитализм привел в небольшую бразильскую деревушку белых туристов, развлекающихся охотой на людей. Но местные при помощи колдуна, народных психотропных средств и подручного оружия дают отпор новым колонизаторам. (Илья Миллер, «КиноПоиск»)
Лучшие фильмы 2019 года. [...] 3. «Бакурау». Жанровый/политический жест, кровавый урок в духе carpenterienne. [...] (Вячеслав Черный, «Cineticle»)
Кино о бразильцах, несогласных с режимом правого президента Болсонару и окопавшихся в высокогорной деревушке, вооружившись до зубов. Это уже второй за год фильм (первый - великолепная «Божественная любовь»), критикующий популистскую неорелигиозность Болсонару, старательно копирующего ужимки и прыжки Дональда Трампа. Недаром Cahiers du Cinema поместил манифест режиссера Клебера Мендосы Фильо на обложку своего сентябрьского номера. В «Бакурау» автор выбрал язык иносказания: коренное население атакуют неведомо откуда взявшиеся захватчики под предводительством инфернального персонажа Удо Кира. («КиноПоиск»)
Канны-2019 [...] Бразильский конкурсный фильм «Бакурау» (Bacurau) - неудавшаяся попытка кино в стиле кэмп, когда все так плохо и (нарочито) безвкусно, что даже уже хорошо. Это, увы, тот случай, когда все просто плохо. Сюжет об американцах, которые в ближайшем будущем получат лицензию в буквальном смысле стереть с карты мира забытую Богом бразильскую деревушку, давшую название этому фильму, и примутся цинично убивать бразильцев, а те потом с радостью отпилят им головы вытащенными из музея мачете, мог бы, безусловно, иметь место на карте, если бы за него взялся кто-нибудь вроде Тарантино. Но бразильцев Клебера Мендонсу Фильо и Жулиано Дорнеля объединяет с Тарантино только кинематографическая насмотренность - ни его таланта, ни его свободы, ни его (или хоть какого-то) остроумия, ни его харизмы, ни его наглости у них и близко нет. К тому же один из них бывший критик, а это совсем приговор. [...] (Стас Тыркин, «Комсомольская правда»)
Кому на Каннском фестивале дали призы и почему: 9 главных победителей фестиваля. [...] Что фильм получил: Приз жюри (вторая бронза). За какие заслуги: Двухчасовая сага о загадочном южноамериканском селении, где все живут дружно, пока не менее таинственная группа наемников (начальника отряда играет культовый немецкий актер Удо Кир) приезжает с намерением их всех убить Время вдруг перестает двигаться линейно, и все заканчивается еще более странно, чем начиналось. Справедливо? Опять же, удивительно, что жюри запомнилась именно эта картина, больше подходящая не для основного конкурса, а для какого-нибудь трансгрессивного полуночного показа (хотя именно этой контркультурностью она и примечательна). «Бакурау» - фильм, пару раз удивляющий, но уж точно не планирующий влиять на будущее кино. Есть еще смешная теория о том, что члены жюри просто запомнили только первые несколько фильмов конкурса («Атлантик», «Отверженные» и «Бакурау» были показаны во второй и третий дни фестиваля соответственно) и дальше на показах спали. Где посмотреть: До российского проката фильм вряд ли доберется, но можно понадеяться на фестивали. [...] (Егор Беликов, «КиноРепортер»)
Итоги Каннского фестиваля: Паразиты как диагноз. [...] Социальные проблемы мира во всем многообразии, показанные живо, интересно и ярко, - вот что волнует Канны сегодня и заводит его на поле Берлинского кинофестиваля, который считается самым социально ориентированным. Два фильма, получившие спецприз жюри, отлично отражают эту тенденцию. «Отверженные» Ладжа Ли - прямолинейная бесхитростная драма о жизни самого бедного района Парижа - Монфермея, того самого, где разворачивалось и действие одноименного романа Гюго. Режиссер показывает протест униженных и оскорбленных земляков практически в документальной манере, заставляя нас максимально пугаться происходящему на экране. В противовес ему - ярчайший бразильский «Бакурау», в котором лихо смешаны местные традиции, мифы, социальные проблемы региона и противостояние внешней агрессии мира. Снято все это максимально изобретательно. От социальной драмы про жизнь маленькой деревушки Бакурау картина переходит к боевику про американских психопатов, устроивших сафари на людей, но получивших жесточайший отпор от жителей деревни. Метафора прямая, но красочная. [...] (Ольга Белик, «КиноПоиск»)
Канны-2019. [...] Конкурс становился все страннее и страннее, а мы, в общем-то, и не против. Бразильский Bacurau от режиссера отличного «Водолея» - занятная этнографическая психоделика, Бен Уитли с маракасами или окончательно съехавшие с катушек «Перелетные птицы» (те, что колумбийские). Здесь тоже закрытое сообщество маленькой странноватой деревушки, застрявшей где-то в прекрасном вневременье (то есть вроде и традиции, и архаика, а про дроны ребята знают), сражается с зажравшимся жестоким прогрессом. Прогресс олицетворяет отряд американцев - офисных клерков, тюремных охранников и прочих недовольных жизнью, - которые решают утолить хищнический инстинкт и со звоном Афекса Твина в ушах охотятся на людей в месте, которого даже на карте нет (и на которое, соответственно, всем плевать). Руководит ими Удо Кир, потому что ну а кто еще. Даже по описанию понятно, что это ну совсем не тот тип кино, который ожидаешь увидеть в основном конкурсе Канн. Скорее - где-нибудь на полуночных показах, среди канадского неотрэша и прочего занятного сумасшествия. И хотя сам фильм не настолько веселый и безумный, как может показаться по синопсису (он безумный, просто по-другому), шаблоны он действительно рвет нещадно и пленных не берет. После показа кто-то даже попытался фильм «забукать», но гул быстро прервался и, кажется, сменился булькающим агонизирующим хрипом. С бразильцами не шутят. (Ефим Гугнин, «Film.ру»)
Тереза (Барбара Колен) возвращается в родную деревушку Бакурау на похороны бабушки Кармелиты. Как это бывает у бразильцев, провожают бабушку всем миром, с песнями и взмахами белых платков. Наутро выясняется, что Бакурау исчезла с карт, а над дорогами летает НЛО. Жителей деревушки это смущает не так, как зрителей: они сразу понимают, что летающая тарелка - замаскированный дрон. Стычка с местным мэром дает понять, что власть тут продажна и несет ответственность за отсутствие воды и припасов. Потом по соседству появляются трупы. Потом группа американцев-психопатов во главе с Удо Киром (конечно, кто же еще мог сыграть главного злодея?), которые устраивают сафари на людей. Но жители деревни не лыком шиты: они закидываются психотропными таблетками, изготовленными местным знахарем, берут в руки оружие и дают американцам безжалостный отпор. Зрелище это абсолютно дикое: на экране колоритные местные обычаи и персонажи (звезда бразильского кино Соня Брага восхитительна в роли докторши-алкоголички, а режиссер и визажист Сильверо Перейра выдает потрясающего гангстера-трансвестита Лунгу), намеки на сай-фай и затем побоище в духе фильмов с Чаком Норрисом или Жан-Клодом Ван Даммом, только без Норриса и Ван Дамма, просто со статистами. Если сразу же не проникнуться стилистикой «Бакурау», фильм покажется чудовищной ерундой. Вся эта сумасшедшая какофония маскирует простую мысль (каннский конкурс в этом году вообще грешит лобовыми месседжами): американская внешняя политика всех достала, психопатам с деньгами нужно давать жесткий бой, продажная власть должна быть разоблачена и наказана. Ведь именно мерзкий мэр привел в городок туристов, обуреваемых жаждой наживы. Но те, кто пытается стереть с лица земли маленьких людей, могут сильно просчитаться. Ах да: «бакурау» на местном наречии означает небольшую, но гордую и хищную птичку козодоя. Знали бы злодеи. (Ольга Белик, «КиноПоиск»)
Каннский кинофестиваль - 2019: [...] «Бакурау» в духе Кустурицы. [...] Еще один конкурсный фильм под названием «Бакурау» Клебера Мендонсы Фильо тоже погружает нас в этническую среду, да какую колоритную - бразильскую! Начинается лента с проекции из космоса: прекрасная страна, загадочная, знойная, здесь все танцуют и поют, здесь пышнотелые красотки готовы крутить романы с каждым встречным, здесь даже хоронят весело. Собственно, со сцены похорон и начинается это кино. Проститься с 94-летней бабушкой Кармелитой, уважаемой всеми старейшиной, «матриархом», приезжает в местечко под названием Бакурау внучка Тереза. Песни под гитару, взмахи белыми платочками - с бабушкой простились красиво и радостно и занялись привычными делами. Бакурау - по сути несколько домов, коммуна, в которой все друг друга хорошо знают, радость и беда каждого - общая. А бед хватает. Во-первых, сразу после смерти Кармелиты Бакурау исчезло с карты. Во-вторых, в поселение то и дело наведывается мини-автобус с заезжим олигархом, который привозит жителям продукты, лекарства и телефоны. Его дружно прогоняют, лекарства выбрасывают, продукты делят. Так мы узнаем, что маленькое, но гордое поселение борется за свою самостийность - их уже отрезал от воды негодяй-мэр, но они как-то выживают. Они и в самом деле самодостаточны - здесь есть харизматичная врачиха-алкоголичка, есть публичный дом и даже целый исторический музей есть, которому суждено сыграть в этом повествовании особую роль... Зритель, было, настраивается на эдакую «гарсиамаркесовщину» в ритмах босановы, но не тут-то было. Появляется летающая тарелка и два странных, ярко наряженных байкера. Ага, думаешь ты, фантастика! - инопланетяне заинтересовались Бакурау! И снова промахиваешься. Летающая тарелка оказывается обычным дроном, а мотоциклисты - членами американской банды, которой руководит голубоглазый садюга (Удо Кир - актер Ларса фон Триера). Гринго по одному убивают жителей мирного поселения. И тогда этот добродушный улыбчивый веселый народ поднимается на бой. Начинается просто эпос, оживают местные былинные богатыри, очень смешные - женоподобные и кровожадные (Сильверо Перейра) и начинается такое мочилово! Кстати, Перейра потряс каннскую публику своим появлением на красной дорожке в... женском платье и при макияже. А вы говорите «Евровидение»! Апогеем фильма является эпизод, в котором немолодые, но при этом очень сосредоточенные и почему-то абсолютно обнаженные мужчина и женщина яростно отстреливают чужаков - аж чресла с грудями колышутся. Относиться к фильму Фильо серьезно невозможно - тут такое дикое смешение жанров, столько всего фольклорного и мистического, что впору опять же вспомнить Кустурицу. Но под всем этим нагромождением легенд и мифов легко угадывается месседж режиссера: это наша земля и ни пяди ее мы не отдадим. Такое вот патриотическое кино. (Илона Егиазарова, «Вокруг ТВ»)
Канны 2019 [...] Американская история. В основном конкурсе пока самое сильное впечатление от фильма «Козодой» бразильцев Клебера Мендонсы Фильо и Жулиано Дорнеля. Прежде всего потому, что сам просмотр вызывает чистую и почти не испорченную скрытыми смыслами радость. Действие начинается с вида на Землю из космоса, он постепенно оборачивается видом на дорогу в сельской местности Бразилии, по которой очень выразительно едет грузовик, а в нем - водитель, доставляющий жителям городка Бакурау воду, да молодая пассажирка. Пассажирка торопится на похороны бабушки, старожилки Бакурау. По приезде девушка получает порцию объятий и зачем-то таблеточку под язык. Похороны бабушки похожи на народные гуляния с электрогитарой и ди-джеем. Местная алкоголичка едва их не сорвала, но время покажет, что вообще-то она смелый человек и настоящая дочь своего города (в этой роли Соня Брага, известная синефилам по предыдущему фильму тандема «Водолей», а широкой общественности - по роли художницы-авангардистки и любовницы Саманты в «Сексе в большом городе»). Сам городок - одна улица, рынок, церковь, бордель и исторический музей. Последний выполняет функцию чеховского ружья, которое ближе к развязке обязательно выстрелит. Все начнется с того, что учитель с учениками не смогут найти на карте в интернете свой Бакурау, упоминание о нем просто исчезло из мировой географии. Потом сюда явится пара пестро одетых байкеров. Дойдет дело даже до летающей тарелки, пусть и очень небольшой. Параллельно в кадре будет группа граждан первого мира, приехавших сюда с целью совершения идеологически окрашенных убийств. Возглавляет эту группу полуклерков-полурэмбо персонаж в исполнении Удо Кира, и с его появлением история сразу приобретает намек на активность выживших в Южной Америке фашистов (соответствующие шутки персонажей в ассортименте). Горожане и пришлые рано или поздно схлестнутся. А ближе к финалу выяснится, что за информация хранится в историческом музее и кто на самом деле местные жители. Местные победят пришлых, причем, некоторые из них сделают это, будучи абсолютно и вопиюще голыми. Тут, конечно, можно усмотреть какие-то скрытые мотивы и параллели с реальностью, процветающее сегодня на самых разных территориях негативное отношение к США (а уж в Южной Америке оно цветет особенно пышно) и критики нового президента страны Жаира Болсонару, ярого правого, истового глобалиста, обещавшего сделать страну более открытой для иностранного бизнеса, но при этом сразу же сократившего расходы на образование. Но история так лихо скачет из жанра в жанр, от вестерна к магическому реализму, от фильма про летающие тарелки к наркотическому кинотрипу, что делать этого, наверное, не стоит. Прокатно-фестивальная судьба фильма в России неочевидна. Впрочем, если жюри с перепугу выдаст ему какой-нибудь важный приз, всякое возможно. (Марина Латышева, «Профисинема»)
Однажды в Бразилии. Сказ о том, как американцы попытались порезвиться на территории маленькой бразильской деревушки, но не на тех напали. Подробнее о фильме, в котором соседствуют такие разные жанры, как вестерн, фантастика и слэшер. В 2009 году на одном из бразильских кинофестивалей режиссер Фильо и художник-постановщик Жулиано Дорнель придумали идею: снять фильм про отдаленный городок, состоящий из одной улицы, и населить его яркими персонажами. Герои должны были стать знакомыми всем бразильцам, в них планировалось отразить персонажей, известных по фильмам, книгам и даже историческим событиям, но при этом показать их хотели через призму жанра. По принципу «а потом появляется НЛО». НЛО в «Бакурау» действительно появляется, но на деле оказывается дроном, который пристально следит за окрестностями деревеньки без названия. Кто на другом конце, мы узнаем чуть попозже. Но начинают Фильо и Дорнель (художник стал вторым режиссером картины) издалека, из космоса, приводя зрителя в Бразилию. Городок Бакурау вымышленный, но проблемы у него вполне настоящие. Здесь мэр-уродец закрыл воду дамбой, и жителям каждый день приходится пригонять цистерну. Город отрезан от богатой Северной Бразилии, и с продуктами с каждым днем все хуже. Бакурау и правда очень маленькое место. Здесь все друг друга знают, и потому смерть 94-летней Кармелиты затрагивает всех местных - бабку любили все, кроме врачихи-алкоголички Домингас (Соня Брага), устраивающей скандал на церемонии прощания. Проводить Кармелиту приехала ее внучка Тереза (Барбара Колен), заодно она провезла контрабандой нужные вакцины. Приезжает и местный головорез Пакоте, результаты «работы» которого есть в интернете, и по вечерам в Бакурау пересматривают его убийства на большом экране. Развлечений немного: старичок с гитарой, ди-джей с колонкой и микрофоном, да мини-бордель с двумя душевными проститутками. Когда в Бакурау приезжают два ярко одетых мотоциклиста, жизнь в деревне принимает жутковатый оборот. Все жители становятся мишенью группы богатых американцев, приехавших в Бразилию, чтобы удовлетворить свои охотничьи инстинкты. Возглавляет их некто Майкл, человек с лицом Удо Кира и замашками нациста. Однако жители Бакурау только со стороны кажутся мирными и беззащитными: у деревушки есть свой секрет. В какой-то момент Бакурау в прямом смысле исчезает с карты мира, поскольку современные технологии позволяют творить совершенно фантастические вещи. Фильо и Дорнель очень хотят, чтобы Бразилия не исчезала с карты киноиндустрии, и уже второй фильм подряд приводят в восторг многих каннских критиков. Фильо несколько лет назад привозил драму «Водолей», где Соня Брага играла бывшую журналистку, которую пытаются выселить из квартиры, чтобы снести дом и построить на его месте нечто более современное. Но героине место очень дорого, квартира - это ее память, и она не намерена ее терять, и дает своим обидчикам бой. Точно так же простые жители деревеньки Бакурау дают отпор американским негодяям. Иными словами, если предыдущий фильм можно было бы охарактеризовать как «вестерн с Иствудом», этот тянет на «Великолепную семерку». Действие «Бакурау» развивается в недалеком будущем, что прибавляет небольшой фантастический акцент, но сама картина пропитана бразильским духом. Так, режиссеры (они же сценаристы) ввели в фильм персонажа по имени Лунго, сделав его легендарным разыскиваемым преступником. Лунго - прямой наследник кангасу, бразильских «социальных» бандитов конца XIX - начала XX века. Кангасу могли быть монстрами или героями - как раз таков Лунго. Играет его Сильверо Перейра, визажист и режиссер, обладающий мощной харизмой. В Каннах Перейра поразил посетителей премьеры «Бакурау»: https://www.instagram.com/p/Bxfo1J6Hhy8/. Что такое Бразилия? Отдаленная от всего мира страна или небольшой, все еще действующий заповедник, куда не дотянулись щупальца цивилизации? Кажется, режиссеры пытаются ответить на этот вопрос, но это не лучший способ снимать вестерн. «Бакурау» спокойно знакомит вас со своими героями, но, когда дело доходит до злодеев, режиссеры совершают классическую ошибку, представляя их одномерными картонками. Почему эти люди приехали убивать? Да потому что им так хочется. С точки зрения жителей Бакурау, психологические причины, сделавшие из этих американцев моральных уродов, должны волновать меньше всего. Но кино работает по другим законам, и всякий раз, когда действие уходит от колоритных персонажей Бакурау к двухмерным американцам, хочется промотать фильм вперед. И как-то хочется отдельно отметить перевернувшийся грузовик с гробами из самого начала - просто потому, что это, как оказывается, очень мощный антипод фразы про грузовик с сахаром. Жаль, конечно, что бразильцы не в курсе этой русской поговорки. (Татьяна Шорохова, «Киноафиша»)
Город не с богом. Бывших кинокритиков не бывает. Профессиональная травма чрезмерной насмотренности порой бывает столь сильна, что, при переходе в иной медиум искусства или сферу деятельности, нет-нет, да и прорывается сквозь ткань кино то самодовольный снобизм, смешанный с вечной и неу(е)мной дидактикой, то наоборот тяга к постоянному, какому-то безумно анархистскому желанию деконструкции всех и вся, не всегда оправданная. Доказано и опытным путем проверено на Годаре, Ромере, Поле Шредере и Волобуеве. В своем третьем полном метре "Бакурау", снятом в сотрудничестве с Жулиано Дорнелем, бывший бразильский кинокритик Клебер Мендонса Фильо заходит на территорию парасинема, на которой даже в Бразилии негде было яблоку упасть еще со времен покойного великого Жозе Можика Маринша. Не чужды были использовать синтаксис эксплуатационного кино и Глаубер Роша с Эктором Бабенко в своих сложноподчиненных фильмах, а Фильо в свою очередь с самого начала своей режиссерской карьеры пытается нащупать нечто объединяющее трансгрессивные практики Маринша и экзистенциальную созерцательность Роша. Выходит у него по-разному, и "Бакурау" тому яркий пример. Как известно, традиции бразильского эксплуатационного кино сильны до сих пор, к счастью, и, хоть канули в лету многочисленные семидесятнические порношаншады, кино класса В и С в Бразилии живо представлено именами таких деятелей как Петтер Байерштоф, Гурчиус Гевднер, Родриго Арагао, Жоэль Гаэтано. И в "Бакурау" Фильо и Дорнель большей частью препарируют живую плоть кинематографа своих коллег, не забывая о любовании красочной экспортной фактурой вымышленного маленького бразильского поселения Бакурау, где и происходит все основное действие этой насыщенной, местами до одури кэмповой картины, которая даже не пытается втиснуться всей своей жизнерадостной жовиальностью в какой-то существующий жанр. Новый жанр, впрочем, Дорнель с Фильо, судя по всему, придумывать не спешат тоже, и тем очевиднее становится, что "Бакурау" совершенно не стоит воспринимать чересчур серьезно. Ей богу, тут точно не по этому адресу, даром что Фильо вписал себя в категорию auteurs своим "Водолеем", откуда в "Бакурау", к примеру, перекочевала Соня Брага, буквально рвущая каждый кадр своим присутствием. Бакурау - маленький городок на одну улицу. Бакурау невозможно найти на карте, он всамделишний город, которого нет. Бакурау, в конце концов, это квинтэссенция любой провинции, куда, при наличии определенных стараний, можно попасть, однако вот выбраться оттуда будет не то что сложно, часто - невозможно. Бакурау в тебе и во мне, здесь все просто и знакомо. В Бакурау легко увидеть очертания Ильеуса из книг "цикла какао" Жоржи Амаду, тем более что сюжет картины едва ли случайно рифмуется с узловым конфликтом этапного романа Амаду "Бескрайние земли" - извечное цивилизационное противостояние тех, у кого есть буквально все (власть, деньги, ресурсы) с теми, у кого нет ничего или некий минимум, необходимый для выживания, но не более. Впрочем, то что у Жоржи Амаду подавалось на серьезных щах, в фильме густо смешивается с запредельным абсурдом, переходящим моментами в хаотичную глупость. И эта намеренная авторская интонация к тотальной, чудовищной от сцены к сцене, маргинализации собственного лоскутного кинотекста выглядит, как ни странно, адекватным внекиношной действительности политическим жестом, который и не мог быть никак иначе выражен. "Бакурау" снимался в регионе O Povoado de Barra, с плохими дорогами и практически нулевой медицинской инфраструктурой. Бедность в Барре достигла таких масштабов, что впору скоро будет говорить об исчезновении с карты кучи маленьких поселений региона, в которых жителей рано или поздно можно будет пересчитать по пальцам одной руки. В Барре, как в микрокосме, отразились все проблемы пришедшего к власти Жаиру Болсонару, и, естественно, никакого внятного их решения не то что не предполагается; речь идет об их постоянном усугублении. Деградация не как временный период, а как объективная стабильность, которая лишь на первых порах воспринимается как что-то ненормальное, девиантное. Символично, что "Бакурау" начинается со смерти старейшины города Кармелиты. Ее кончина запускает медленный процесс угасания города, который оказывается незащищенным перед различными хищническими вторжениями извне. Далее - как по методичке: убиение невинных, кровь, слезы, пот, не мы такие, жизнь такая Фильо и Дорнель удается до поры до времени держать свой фильм в узде эпитафии по умирающим традициям, которые убивает хтонический персонаж Удо Кира. И только ждешь, когда уже наконец геноцид в фильме станет глобальным, логически дойдет до своего завершения, как лента резко и безо всяких тормозов меняет настроение, превращаясь в совсем уж беспардонный гиньоль, с ощутимым стальным привкусом классической классовой ненависти. Око за око, зуб за зуб, почка за сердце. Пролетарская проработка тоталитарной травмы впадает в визуальную несдержанность, подключаются межполовые игрища и прочая веселая гендерфлюидность. Фильо и Дорнель жаждут революции, чего уж там, накипело, забыв, тем не менее, про эволюцию, рацио в их художественном мире уступает место эмоции по умолчанию, а гротескность политического выпада в бессознательное обнуляет в итоге всю нарративную логику как таковую. (Артур Сумароков, «Postcriticism»)
Invaders must die. Наношу на лицо боевой черный грим до состояния полного блэкфейса. Становлюсь в строй. Командуют: «Налево! Раз-два!» Глубинный народец маленького бразильского поселения Бакурау, которого даже нет на Google Maps, живет душа в душу и не знает несчастий, кроме вполне естественных. На вечный покой отправляется всеми уважаемая местная жительница преклонных лет. С заслуженными почестями ее провожает вся деревня. Уже этот эпизод отлично отражает уровень общественного самосознания жителей Бакурау. Несмотря на частично дошедший технический прогресс, жители Бакурау смогли сохранить многообразие своих культурных традиция, достигнув небывалого уровня гармонии в межличностных отношениях. Режиссер не жалеет хронометража, чтобы это подчеркнуть - в песнях, в быту, в детских играх. Особое место занимает музей. Борьба с внешним врагом - один из главных мотивов фильма. Здесь эту роль играет не политическая химера, а реальная угроза. Конфликт мы наблюдаем глазами жителей Бакурау, что не может не радовать, учитывая тотальную гегемонию универсального западного взгляда на культуру. Показательным примером такой оптики в кино с некоторыми оговорками является недавний хоррор «Солнцестояние». Там тоже показан конфликт традиционного общества с агентами глобализации, но с противоположной стороны баррикад. Особенно удачно получились сцены с нарастающим напряжением и стремительной кровавой развязкой. Чувство опасности, исходящей от «других», присутствует в каждой сцене. Даже карикатурность антагонистов нисколько не разряжает обстановку. Радует появление таких фильмов как «Последний черный в Сан-Франциско» и «Бакурау». Они знаменуют рассвет контргегемонии в кино. Да разгорится пламя мировой кинореволюции! (Pakk1)