ОЦЕПЕНЕВШИЕ ОТ СТРАХА (2017)
ATERRADOS

"Оцепеневшие от страха" ("Ужаснутые", "Ужаснувшиеся").

Новое дело для трех специалистов по паранормальным явлениям и обыкновенного детектива - найти, что же скрывается за страшными событиями, происходящими в окрестностях Буэнос-Айреса, где невидимо кто изуверски убивает женщину на глазах ее мужа, под кроватью одинокого мужчины заводится жуткий монстр, а погибший мальчик возвращается с кладбища домой и садится за стол обедать...

Леденящие душу жуткие события сотрясают пригородное местечко, где соседствуют три уютных домика. Неведомая и невидимая сила зверски убивает Клару (Наталия Сеньоралес) на глазах ее мужа Хуана Блюметти (Агустин Риттано)... Ночью у кровати его соседа Вальтера Карабахаля (Демиан Саломон) появляется ужасный монстр... А сынишка Алисии (Джульета Валлина) из дома напротив, который погиб под колесами автобуса, через четыре дня возвращается с кладбища и садится за кухонный стол... Искать причину необъяснимых кошмаров берутся опытные специалисты по паранормальным явлениям: Марио Хано (Норберто Гонсало), доктор Мора Албрек (Эльвира Онетто), доктор Розенток (Джордж Л. Льюис), и комиссар полиции Фунес (Максимилиано Гионе)...

КАТАЛОНСКИЙ МКФ В СИТЖЕСЕ, 2018
Номинация: Лучший фильм (Секция фантастики) (Демиан Рунья).
АРГЕНТИНСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 2018
Номинация: Лучший грим (Маркос Берта).
ФЕСТИВАЛЬ ФАНТАСТИЧЕСКОГО КИНО В ОСТИНЕ, 2018
Победитель: Лучший фильм ужасов (Демиан Рунья).
КФ В МАР-ДЕЛЬ-ПЛАТА, 2017
Номинация: Лучший аргентинский фильм (Демиан Рунья).
ФЕСТИВАЛЬ ФАНТАСТИЧЕСКОГО КИНО В МОНТЕВИДЕО, 2017
Победитель: Лучший фильм (Демиан Рунья).
ПРЕМИЯ «БЕНЗОПИЛА» ЖУРНАЛА «FANGORIA», 2019
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Демиан Рунья).
Номинации: Лучший режиссер (Демиан Рунья), Лучший грим (Маркос Берта).
ФЕСТИВАЛЬ ФИЛЬМОВ УЖАСОВ «НОЧИ СТРАХА», 2018
Номинация: Лучший фильм.
АССОЦИАЦИЯ КИНОКРИТИКОВ АРГЕНТИНЫ, 2019
Номинации: Лучший монтаж (Лайонел Корнистайн), Лучший грим (Ямила Репалли).

Демиан Рунья - режиссер, сценарист и композитор «Оцепеневших от страха».
Половина, задействованных в фильме, актеров не были профессионалами, или же дебютировали в кино.
Транспортные средства, показанные в картине - .
Кадры фильма: ; .
В картине есть отсылки к лентам: «Город живых мертвецов» (1980 ); «Горец» (1986 ); «Время приключений» (сериал, 2010-2018 ); «Город героев» (2014 ); «Лига справедливости» (2017 ).
Премьера: 27 октября 2017 (Кинофестиваль «Morbido» в Мехико); начало проката: 3 мая 2018 (Аргентина).
Англоязычное название - «Terrified».
Слоганы: «Estan En Tu Casa... Y Te Estan Observando» (Они в твоем доме... И наблюдают за тобой); «Кто остановит вторжение из астрала?»; «A Shudder Original Terrified».
Трейлеры: , , , ; рус. - , .
Официальные стр. фильма: ; ; .
«Оцепеневшие от страха» занял четвертое место в топе самых популярных аргентинских фильмов ужасов (на 2020 год).
Обзор изданий картины - .
О фильме на Allmovie - .
«Оцепеневшие от страха» на аргентинских сайтах о кино: ; .
На Rotten Tomatoes у «Оцепеневших от страха» рейтинг 77% на основе 13 рецензий ().
Рецензии: ; .
Роли дублировали: Александр Коврижных - комиссар полиции Фунес; Алексей Войтюк - Марио Хано; Людмила Ильина - Мора Албрек; Глеб Глушенков - Хуан; Иван Породнов - Вальтер, офицер полиции Энрике; Владимир Рыбальченко - доктор Розенток; Мария Овчинникова - Алисия; Ольга Сирина - Клара.
Демиан Рунья / Demian Rugna (род. 13 сентября 1979, Буэнос-Айрес) - аргентинский режиссер, сценарист, монтажер и продюсер. Рунья начал карьеру в кинематографе в 2002 году. Он перепробовал практически все амплуа - от актера до режиссера. Подробнее - .

Гильермо дель Торо спродюсирует англоязычный ремейк аргентинского фильма ужасов «Оцепеневшие от страха». Саша Джерваси («Терминал») напишет сценарий картины. Демиан Рунья, постановщик оригинальной ленты, займет режиссерское кресло хоррора. [...] Аргентинский хоррор 2017 года получил высокую оценку американских критиков. Некоторые даже отмечали, что после просмотра лучше не приходить домой в одиночестве. («Variety», 20.12.2018)

Аргентинский хоррор, получивший высокую оценку американских критиков. В обычном сонном пригороде живут муж и жена. Однажды они возвращаются с работы, жена готовит ужин и слышит голоса из раковины, и вскоре в доме начинается настоящий кошмар. Постепенно весь городок начинает терроризировать некая ужасная сила, и на поиски причин случившихся ужасов приедут специалисты по паранормальным явлениям и детектив. Некоторые критики отмечают, что после просмотра лучше не приходить домой в одиночестве. (Татьяна Шорохова, «КиноПоиск»)

10 отличных южноамериканских хорроров. [...] «Оцепеневшие от страха» (2018, реж. Демиан Рунья). Три оккультиста и детектив берутся найти разгадки странных событий: в округе Буэнос-Айреса жуткой смертью умерла женщина, утонувший мальчик вернулся в дом из могилы, а местного мужчину по ночам терроризирует нечто, живущее под кроватью. Фильм впечатлил даже большого знатока всякой чертовщины Гильермо дель Торо: он взялся продюсировать американский ремейк фильма и пригласил режиссера оригинала снимать новую версию. [...] (Иван Афанасьев. Читать полностью - )

"Оцепеневшие от страха" - это один из тех фильмов, который способен пощекотать вам нервы. А это происходит практически в самом начале, т.е. вам не надо долго вникать в происходящее - действие разворачивается очень быстро. К тому же без уже надоевших и банальных постановочных уловок, здесь все четко и быстро, если показан ужас, то он показан весьма конкретно. А ужас в этом фильме очень разнообразный и его много. В фильме полно крови, мистики, полтергейста и отвратных, даже мерзких кадров, все это заставит зрителя содрогнуться. Хотя сюжет в общем-то не хитер, но при этом разгадка остается за гранью понимания и реальности. Ужас ... в глазах актеров, дрожь в руках - все выглядит правдоподобно и очень натурально, впрочем, так же как декорации и грим. При том, что фильм достаточно мрачный - вам не придется всматриваться, пытаясь разглядеть, что происходит все кадры показаны довольно четко. Смотреть и противно и интересно одновременно. Единственный момент, который немного портит впечатление - это отсутствие, хоть каких-нибудь, объяснений происходящему. В общем зрелищно и леденяще. 8/10. (Алексей Богданов, «Иви.ру»)

Последние новости из аргентинского астрала. В тихом одноэтажном пригороде Буэнос-Айреса творится неладное. В одном доме разбушевался полтергейст, сводя с ума хозяина жилплощади. В другом женщина слышит странные голоса из раковины в кухне, а вскоре становится жертвой убийства, совершенного абсолютно диким способом. Наконец, в третий дом возвращается с погоста сын хозяйки - школьник, на днях испустивший дух под колесами автобуса. Разбираться со всей этой потусторонней жутью придется местному полицейскому (у него когда-то были отношения с матерью погибшего мальчика) и трем пожилым исследователям паранормального, которые по одному отправляются на ночь в каждый из нехороших домов. Само собой, до утра дотянут не все. ... Территория аргентинского хоррора - уже не terra incognita, как было сравнительно недавно, но веселое пестрое гетто, в опасных трущобах которого придумывают какой-нибудь «Снафф 102», а из более-менее благополучных районов отправляются прямиком в Голливуд снимать самый кассовый фильм ужасов всех времен и народов. Режиссер «Оцепеневших» Демиан Рунья застрял где-то между этими двумя полюсами, но определенно движется ко второму: технически скромная, но умная в плане сценария картина получила хорошую прессу и победила в хоррор-сегменте профильного киносмотра Fantastic Fest в Остине. «Оцепеневшие», конечно, напрашиваются на поиски приветов чуть ли не всем знаковым картинам о прорехе между нашим и потусторонним мирами (от «Полтергейста» и «Кладбища домашних животных» до «Паранормального явления» и «Заклятия»), однако копаться в аллюзиях и референсах нет никакой охоты. Рунья настолько уверенно рассказывает свою собственную историю, что лишь она и вызывает живой интерес, накрывая до почти полной невидимости синефильское второе дно. (Дмитрий Молчанов, «Kinomania»)

Буэнос-Айрес, наши дни. Обитательнице тихого уютного дома слышится шепот, раздающийся из водосточных труб и обещающий скорую гибель. Нечистая сила быстро держит свое слово - и вот уже на глазах проснувшегося от шума мужа тело женщины превращается в кровавую отбивную. В психиатрической клинике вдовца навещает трио пожилых экспертов по паранормальным явлениям. Оказывается, случай с загадочным предрассветным убийством домохозяйки - далеко не единственный; голый старик, определенно восставший из ада, уже не первую неделю сводит с ума одного соседа, а сын другой соседки, погибший под колесами автобуса ребенок, вдруг выбрался из могилы и вернулся домой в полуразложившемся состоянии. Паранормологи отправляются в проклятый район, ... чтобы обнаружить гнездо зависшей между светом и тьмой нечистью... Российский прокат время от времени подкидывает приятные хоррор-сюрпризы - то «Инсомнию» уругвайца Густаво Эрнандеса Ибаньеса, сделавшего героями подвижников из авангардистской театральной труппы (привет, Арто!), то изысканно тошнотворных и больных на всю голову «Ведьм», австро-немецкий дебют Лукаса Фейгельфельда, выжавший из средневековых реалий все гнойные соки. То вот этот интригующий опус из Аргентины, чурающийся внятных объяснений и разгадок, зато упивающийся эффектными кадрами; уже в прологе пузыри мыльной пены в воронке кухонной раковины достаточно жутко дышат и зловеще переливаются, чтобы счесть «Оцепеневших» удачей. Даже не дожидаясь дальнейших пыточных зверств, кровососов под мойкой и детского трупика со стаканом молока в черной руке. Есть в фильме какое-то правильное варварство, игнорирование постмодернистской цитатности и стремление снимать «с чистого листа», будто мы никогда ничего подобного не видели. И ведь правда, не видели. (Вадим Рутковский, «CoolConnections»)

Аргентинские врата ада. На тихой улице где-то в пригороде Буэнос-Айреса происходит череда странных смертей. Сначала по трагической случайности гибнет маленький мальчик, затем из соседнего дома исчезает мужчина, а жившую рядом женщину убивают очень кровавым - при этом неизвестным - способом. Ее муж, пойманный на месте убийства, рассказывает о чем-то вроде призрака, хотя сам не уверен, что именно видел. Трое исследователей паранормальных явлений вместе с местным полицейским решают провести ночь в каждом из трех домов, чтобы выяснить, не связаны ли между собой все эти события. Ночевка им предстоит беспокойная, и до рассвета доживут не все. Демиан Рунья (здесь он и режиссер, ... и сценарист) в хорроре не новичок, но «Оцепеневшие от страха» - его первый фильм, получивший столь широкое международное признание. И нельзя сказать, что незаслуженно: пускай Рунья и эксплуатирует традиционные сюжетные ходы, он все же умудряется обойтись без лобовых штампов. По мере того как развиваются события, не раз и не два возникает ощущение, что сюжет вот-вот свернет на привычную колею «дома с привидениями», а на экране начнутся сплошные семейные истории жертв, но, к счастью, этого не происходит. К середине в фильм аккуратно вплетаются научно-фантастические мотивы, хотя здесь они играют примерно ту же роль, что и эксперименты доктора Преториуса в классическом «Извне» (1986) или опыты военных с «прокалыванием дыр» в другие измерения во «Мгле» (2007), то есть - сугубо декоративную. Рунья не любит давать подробных объяснений паранормальному, сосредотачиваясь в основном на переживаниях персонажей, соприкоснувшихся с потусторонним миром. Отсюда у фильма довольно медленный темп, продолжительное знакомство с героями и акцент на саспенсе вместо традиционных скримеров. Что еще примечательно, кино не играет со зрителем в постмодернистскую игру «угадай цитату», хотя материала для сравнений дает много: пара сцен словно бы вырезана из «Паранормального явления», а несколько особо эффектных моментов, вероятно, навеяны «Сайлент Хиллом». Вторичности не чувствуется главным образом из-за того, что все эти аналогии органично встроены в сюжет, который пускай и не демонстрирует сколь-нибудь неожиданных поворотов (что можно считать единственным серьезным недостатком фильма), все же достаточно состоятелен, чтобы удерживать внимание зрителя от начала и до конца. Этот добротный хоррор на классическую тему вполне способен угодить и редкому фанату аргентинских ужасов, и ценителям жанра в целом. (Дмитрий Соколов, «RussoRosso»)

Штампы, которые работают. Аргентинский фильм ужасов «Оцепеневшие от страха» (Aterrados) свалился на меня как снег на голову. Стриминговый сервис Shudder, зарабатывающий на показе жанрового кино, неожиданно выкупил права на авторский проект малоизвестного в наших краях режиссера и сценариста Демиана Руньи и не прогадал. Перед нами редкий пример банальной на первый взгляд страшилки, которая реально работает - заставляет вздрагивать, материться и, на радость бегающим по спине мурашкам, осмысливать не новую, но довольно смелую идею в основе. Чем могут поначалу оттолкнуть «Оцепеневшие от страха», так это тем, что зрителей ждет по сути антология страшных историй про совершенно разных людей. Но дело в ... том, что истории эти довольно условно разделены, плотно переплетаются в одно жуткое полотно. Поэтому у некоторых зрителей на первых порах может возникнуть закономерный вопрос: а кто, собственно, в фильме главный герой? И как происшествия в одном доме связаны с событиями по соседству? Самое прекрасное, что авторский замысел начинает обретать плоть и очертания примерно во второй половине картины. Первые минут сорок нам показывают различные пугающие сцены, которые нужны по большому счету для антуража. Но затем изложат некую теорию, и хоррор стремительно мутирует в типичный лавкрафтовский рассказ про человеческое бессилие и холодное безразличие иных миров. Можно, конечно, поругать создателей Aterrados за то, что они используют сплошь проверенные приемы запугивания, не брезгуют скримерами и звуковыми ударами, а ничего принципиально нового изобразить и не пытаются. Но это, пожалуй, и отличает талантливого человека от ремесленника: даже при помощи стандартных средств создатели аргентинского фильма ужасов умудряются нагнать жути и не вызвать раздражения. По нынешним временам это редкость. Впрочем, лучше всего о потенциале «Оцепеневших от страха» говорит тот факт, что в Голливуде уже приобрели права на создание ремейка, а продюсировать его будет, по слухам, сам Гильермо дель Торо. Неплохо, правда? В общем, не проходите мимо. Жанровой революции от «Оцепеневших от страха» ждать точно не стоит, но приятной нервотрепки - вполне. В моде сейчас инновации и артхаус про семейные проблемы, критики не дадут соврать. Но и у подобных классических страшилок есть шанс на светлое и безбедное будущее. (Сергей Агеев, «FatCatSlim»)

Очень странные дела в Аргентине. На сонной улице где-то в пригороде Буэнос-Айреса происходит череда странных и пугающих событий. Сначала погибает под колесами автобуса маленький мальчик, затем из соседнего дома неизвестно куда пропадает жилец, а на жившую рядом женщину нападает нечто, исполосовавшее ее тело сверху донизу. Муж, взятый под стражу, твердит о какой-то невидимой силе, хотя сам не понимает, что именно произошло в ту ночь. Трое исследователей паранормальных явлений (вместе с местным полицейским, ничего не понимающим в сверхъестественном) решают провести ночь в каждом из домов, чтобы выяснить, не связаны ли все эти происшествия. Разумеется, до рассвета доживут далеко не все. Демиан ... Рунья (здесь он не только режиссер, но и сценарист) в хорроре работает давно, и «Оцепеневшие от страха» для него не первая работа, но первая, получившая широкую известность за пределами его родной Аргентины. Однако никакого местного колорита здесь нет. Наоборот, все локации подобраны так, что о месте действия ничего не напоминает (кроме, разве что, имен персонажей и редких надписей на испанском). В этом обезличивании есть смысл: перед нами - универсальный сюжет, а не вариации на тему местного фольклора. Для начала надо сказать, что кино, вероятно, многие будут пытаться сравнивать с «Астралом» (на что намекает даже русскоязычный тэглайн), но, на самом деле, здесь куда больше не от классических историй о призраках, завязанных на семейные тайны, а от «Сайлент Хилла» или, может быть, «1408» - за вычетом морализаторства и, опять-таки, семейных коллизий. Это рассказ о том, как медленно, но верно нарушается грань между привычной жизнью и потусторонним миром, куда легко провалиться в любой момент. Разумеется, если находишься в подходящем месте. Как следствие - не ждите обилия скримеров или расчлененных тел. То и другое в фильме присутствует, но акцент сделан на выстраивание параноидальной атмосферы, чему помогают неплохие актерские работы и аккуратная работа с показом собственно призраков. Они, кстати, не совсем призраки в привычном понимании, но развернутых объяснений на этот счет ждать не стоит, по полочкам в финале никто ничего раскладывать не будет, в противовес тому, что можно видеть во многих современных хоррорах, где куда ни плюнь - детская травма, индейское кладбище или не успокоившийся после смерти психопат-убийца. При этом кино сделано человеком, явно смотревшим многие известные хорроры (от «Кошмара на улице Вязов» до «Паранормального явления»), но не просто запомнившим из них отдельные яркие моменты, а собравшим из вороха жанровых образцов что-то свое, пусть и не слишком оригинальное. Это, пожалуй, единственное, что можно предъявить в качестве претензий: сделано все очень атмосферно и местами даже красиво, без набивших оскомину штампов, но многие любопытные моменты в фильме только обозначены, или же вообще задвинуты на задний план. (Дмитрий Соколов, «Disgusting Men»)

Оцепеневшие от страха зрители в зале. Стартовал прокат аргентинского хоррора "Оцепеневшие от страха" (Aterrados), фильма, который ставит перед собой только одну задачу - сделать зрителю страшно. И да, он с честью справляется со своей миссией. В этой истории довольно много действующих лиц и нет главного героя. Сюжет набросан короткими разрозненными штрихами, которые далеко не сразу дают нам увидеть общую картину. Сначала можно подумать, что это фильм о супружеской паре, живущей в маленьком небогатом доме в пригороде Буэнос-Айреса. Затем внимание переключается на их таинственного соседа, который почти не спит из-за творящейся в его жилище чертовщины. А тут еще мальчика сбивает автобус ... прямо на той же улице. Наконец за дело берется бывший патологоанатом, повидавший всякого за свою многолетнюю практику. И вот он-то уж наверняка должен оказаться главным героем этой картины, но... Нету тут таких. Есть только три дома, три исследователя паранормального, включая того же патологоанатома, и одна сверхъестественная жуть, просачивающаяся в наш мир в этом, казалось бы, абсолютно обыкновенном месте. Формально все это напоминает фильмы про дома с привидениями, но, к счастью, обязательного пролога с въездом семьи в новое, нехорошее жилье, тут не будет. Не будет флешбэков в темное прошлое самих зданий, да и привидений тут никаких нет. Природа здешнего зла более таинственна и по большому счету остается непонятной. А потому и пугает еще сильнее. Именно этим занимается режиссер Демиан Рунья. Пугает вас. Делает это старательно и часто. Джампскейры довольно изобретательны, идут плотно, чередуясь с промежутками напряженного ожидания. Аргентинец берет "Астрал" и тому подобные ленты, вытряхивает всю предысторию, сжимая повествование настолько, что остается время только на страшное. Вы будто на ходу заскакиваете в поезд, несущийся сквозь тоннель ужасов, без малого полтора часа пытаетесь удержаться, но вас все равно выбрасывает из вагона. И вы никогда не узнаете, откуда этот поезд пришел и куда отправился дальше. Вот такая история без начала и конца. Впрочем, Рунья все же умудряется придать картине некую формальную цельность, и "Оцепеневшие от страха" превращаются в отличный хоррор-аттракцион, который выглядит очень знакомо, использует традиционные для жанра инструменты, но не станет вас мучить изъезженными штампами. До глубины души такое кино не пробирает, но испугать здесь и сейчас способно запросто. И после череды сильных авторских картин этого года ("Реинкарнация", "Мэнди", "Экстаз" и др.), в которых режиссеры свободно экспериментировали с жанрами и щедро начиняли все подтекстами, работа Демиана Рунья может послужить неплохим напоминанием о том, что чистый хоррор - это тоже здорово. Ну, и наконец кто же эти "Оцепеневшие от страха" из заголовка фильма? Персонажи тут все больше вздрагивают, подскакивают и вообще нервничают очень активно. Так что, наверное, "Оцепеневшие от страха" - это мы с вами. Зрители, вжавшиеся в свои кресла в темноте кинозала. Оценка: 3,5/5. (Михаил Павлов, «HorrorZone»)

- Хотите оцепенеть от страха? Слушайте! В одном черном-черном доме жило злобное привидение, и каждый, кто туда попадал, умирал страшной смертью!.. - А, это было в «Проклятии»! Целая франшиза! - Да? Ну ладно. Одному дяденьке мерещились призраки, и он решил поставить в спальне видеокамеру. И когда он посмотрел запись, то... - Да это было сто раз в «Паранормальных явлениях»! - Блин, и правда... Ну, слушайте! Когда соседей стали беспокоить непонятные явления, группа специалистов закрылась в их доме... Они думали, что хорошо подготовились, но ночью... - Хватит нудеть! Это было во всех четырех «Астралах»! - Ну все! Щас вы точно ... оцепенеете! Жил-был один мальчик! И он... умер! Его похоронили, а через четыре дня в дом его мамы постучали! Она открыла дверь, а там!.. - «Кладбище домашних животных»! - Ну раз вы такие, я вообще ничего не буду дальше рассказывать! Примерно такой внутренний диалог выстраивается во время просмотра нового аргентинского (!) хоррора «Оцепеневшие от страха», который трейлер подает, как «Самый страшный фильм года» и «Страшнее всех Астралов вместе взятых». На такие лавры фильм, пожалуй, не тянет, но и сбрасывать его со счетов за прилежное цитирование хоррор-штампов не стоит. Потому что, как говорится, «Федот, да не тот». В смысле, «Астрал», да не тот, «Проклятие», да не то, и «Паранормальное явление», да не то. Потому что аргентинское. А значит - эмоциональное, нелогичное, непредсказуемое. Знакомые элементы спаяны в неожиданной последовательности и странных пропорциях, создавая эффект непредсказуемости - трудно предположить, что произойдет в каждый следующий момент. Еще один интересный штрих - отсутствие фокального персонажа. Фильм начинается с истории семейной пары, которую бесит сосед за стенкой, устроивший ремонт (знакомо...) Пока муж пытается достучаться до соседа, он понимает, что стук раздается не снаружи, а изнутри его дома... Далее следует зачетный скример - в отличие от паранормальных предшественников, аргентинцы не боятся показать ужас во всей красе, в хорошем освещении - и вот мы уже следим за историей соседа, который не может спать - ему мерещится нечеловеческая жуть под кроватью... Он тщетно пытается дозвониться до специалистов, а пока к его дому подходит маленький мальчик... Ой! И вот теперь мы следим за мамой мальчика, а потом за полицейским, который когда-то с ней спал, а потом за другом полицейского, который поднаторел в мистических явлениях... Такая латиноамериканская «сериальная» разветвленность позволяет резко переключать скорости фильма, разгоняясь и затормаживая в нужных местах. Правда, ключевой сюжетный поворот, когда герои фильма буквально случайно сталкиваются нос к носу между «проклятыми» домами, и тут же братаются и начинают совместное расследование - опять же что-то из мыльной оперы... Так что оцепенеть от страха у вас вряд ли получится, а вот с удовольствием провести время в кино - вполне! Потому что должны же хоть в одной стране мира в кино про монстров показывать монстров и кровищу! Должно же хоть одно порядочное потустороннее существо вылезти из-под кровати и засесть в шкафу! А бояться или нет - все зависит от угла зрения - как запоздало понимают герои фильма... (dmitrythewind, «Клуб-Крик»)

Оцепеневшие в кино. Тихий спальный район небольшого города. Казалось бы, самая большая беда такого места - сосед с постоянным ремонтом, который мешает спать. Но, как выясняется, именно эти места облюбовали странные паранормальные силы. И вот уже один герой попадает в тюрьму за убийство жены, которая на самом деле умерла при необъяснимых обстоятельствах. Его сосед запирается в собственном доме, боясь монстров, а ребенок попадает под машину, но возвращается домой даже с кладбища. Полицейские и исследователи сверхъестественного хотят разобраться в причинах происходящего и изучают несколько домов. Но даже они не готовы к тому, что могут обнаружить. Постеры, трейлеры и даже сама страна ... производства фильма (Аргентина) изначально не сулят ничего хорошего. Кино из стран Латинской Америки чаще всего отличает низкий бюджет, а жуткие ощущения нередко достигаются за счет кровавых и жестоких сцен. Но, как оказывается, бывают и удачные исключения. Да, «Оцепеневшие от страха» - очередной хоррор, снятый за небольшие деньги, без слишком впечатляющих спецэффектов. В плане съемок он по большей части совершенно камерный - все действие происходит в нескольких домах. Но именно «Оцепеневшие от страха» в очередной раз доказывают, что хорроры - живучий жанр. И в первую очередь он держится на том, что даже простейшими приемами зрителя можно отлично напугать. Подобные фильмы можно даже не разбирать по косточкам: в них почти всегда одинаковые составляющие. Однако в сумме они могут дать либо абсолютный ноль, либо действительно страшное кино. И, к счастью, «Оцепеневшие от страха» из вторых. Вероятно, все дело в том, что подобные фильмы построены не на попытке придумать что-то новое, а просто на классических приемах старых хорроров. Именно поэтому они не запоминаются надолго, их легко спутать со старыми фильмами и тем более друг с другом. Но по этой же причине, сколько бы зритель не пересмотрел подобных картин, реакция останется прежней - это действительно страшно. Начиная с самой завязки, действие нередко построено на обмане ожиданий. Ведь изначально кажется, что история будет повторять классический сюжет о паре в доме с призраками, но потом происходит дичайший поворот, и дальше все развивается совершенно иначе, меняются даже главные действующие лица. При этом после жуткого вступления авторы очень долго не показывают сами ужасы «в лицо», но каждый раз где-то на фоне происходит самое важное: на секунду появляется нога, мелькает тень, а монстр, если и выскакивает, то лишь для того, чтобы снова спрятаться в темноте. Понятно, что это во многом сделано от недостатка бюджета, но спецэффектами сейчас мало кого можно удивить, а вот хороший саспенс дорогого стоит. И поэтому заставить зрителя все время всматриваться в мелочи, в размытый фон или в темноту шкафа - прием, конечно, классический, но при должной реализации он срабатывает отлично. Но и в сценах, где всяческие монстры выходят на свет, действие не проваливается. Придраться можно разве что к совсем дешевому гриму мальчика, восставшего из мертвых. А над остальным просто не будет времени задумываться - чудовища будут выскакивать, дергаться, нападать. И все это, конечно, резко и под громкие звуки. Так что к тому моменту, как испуг пройдет, желание анализировать, насколько хорошо был проработан персонаж, останется только у критиков и откровенных зануд. Остальные будут только нервно посмеиваться, успокаивая дрожь. «Оцепеневшие от страха» - отличный пример простого хоррора, где нет ничего лишнего и все работает только на то, чтобы напугать зрителя, выстраивая действие в идеальном темпе, не дающем возможности задуматься о логике происходящего и качестве съемок. (Алексей Хромов, «Киноафиша»)

Олдскульная жуть. Сюжет фильма аргентинского режиссера Демиана Рунья повествует о небольшом жилом районе, где с недавних пор начали происходить крайне странные вещи. То странный сосед супружеской пары круглосуточно делает ремонт, то сама супруга слышит зловещие голоса из канализации, то маленький мальчик попадает под автобус, а после похорон возвращается домой в весьма неприятном виде. Хронология событий скачет как бешеный тушканчик, начинаясь где-то с середины истории, чтобы в нужный момент слегка отмотать время назад и показать предшествующие события. Следить за хитросплетением авторского замысла ничуть не утомительно, и отвлекаться действительно не стоит, дабы не пропустить что-то важное. После вводной предыстории на месте встречаются ... центральные персонажи - офицер полиции Фунес, бывший патологоанатом Марио Хано и доктор парапсихологии Мора Албрек. Каждого в по-кинговски зловещий район привели собственные причины, но, как справедливо заметил один из них, «это не простая случайность». Восстановив предполагаемый ход событий, приведший к человеческим жертвам, герои предпринимают попытку разобраться в первопричинах произошедшего. Далее начинается одна долгая и жуткая ночь, пережить которую, по законам жанра, не каждый сможет. С технической точки зрения фильм может отпугнуть избалованных, привыкших к голливудскому лоску зрителей. Кадры отнюдь не блещут стерильностью декораций, просторных панорам вовсе нет, а снимали, кажется, не на студии, а в реальных условиях вполне обычной улицы. Актеры играют не то чтобы неубедительно, просто непривычно. Мимика, жестикуляция, артикуляция - все в сумме смотрится не так, как в дорогих блокбастерах и драмах. Впрочем, киноманов со стажем, аргентинская школа актерской игры ничуть не отпугнет, особенно, после азиатской. А вот с музыкальным сопровождением ситуация более привычная: саундтрек придерживается стандартных схем, нагнетая сапсенс тревожными нотами. Метод повествования также нетривиален. Чехарда персонажей первое время обескураживает, а основные действующие лица появляются во второй трети хронометража. Кажется, вот-вот - и они уйдут на задний план, к тем, кого зритель ошибочно уже принял за протагонистов. Но нет, история устаканивается и дальше движется линейно. А вот с чем у ленты нет проблем, так это с атмосферой. В отличие от подавляющего большинства современных хорроров, снятых в Европе и США, сеньор Рунья не акцентирует внимания на внутренних переживаниях, не преподносит морализаторства и не превращает кино в сеанс психотерапии для главного героя (хотя бы потому, что тут его нет). Взамен он предлагает насладиться столкновением обычных людей с паранормальными явлениями и их попытками разрешить необъяснимые парадоксы. И вот тут на сцену выходит главная отличительная черта ленты. Дело в том, что по ощущениям «Оцепеневшие» больше всего походят на работу новичка в жанре ужасов, которому хочется напихать в фильм как можно больше всякого, продемонстрировать хитрые и продуманные ситуации, втиснуть в ограниченный объем все буйство фантазии. Здесь тебе и элементы одержимости а-ля «Изгоняющий дьявола», и подкроватные призраки, будто прямиком из «Паранормального явления», и вернувшийся с кладбища мальчик (привет, Стивен Кинг). Сверхъестественное чехардой скачет по экрану вместе с персонажами, и уловить взаимосвязь между ними становится трудней с каждой минутой, а градус абсурда по-хорошему ползет вверх. Ближе к финалу возникают стойкие ассоциации с нетленкой Карпентера «В пасти безумия» в частности и творчеством Лавкрафта в целом. И это хорошо. Чехарда действующих лиц и таинственных сущностей напоминает откровенный винегрет. Автор совершенно пренебрегает раскрытием и развитием характеров, сосредотачиваясь на проработке угнетающей атмосферы и создании страшных моментов (в том числе, банальных скримеров). Подобный подход, к сожалению, давно считается моветоном, но, как показала практика, все еще отлично работает. «Оцепеневшие от страха» - фильм, во многом не идеальный, но именно как ужасы он очень хорош. Именно таких страшных историй без претензий на высокое искусство, не хватает в кинематографе вот уже без малого двадцать лет. Так что имейте в виду: если пропустите этот фильм - сами виноваты. (Алексей Абросимов, «Darker»)

Только ленивый в наше время не пишет о кризисе в жанре ужасов, что косвенно признают и голливудские продюсеры, раз за разом обращаясь к пересъемкам классики. Редко-редко мы можем лицезреть что-то необычное, как, например, «Оно следует» (2014) - родом из независимого кино. Поэтому хоррорманы всего мира и обращают свой взор на прежде игнорируемые ими кинематографии. Кино из Аргентины - это даже не смешно. Не, ну какие-нибудь фестивальные драмы о житье-бытье тамошних жителей становятся иногда локальными событиями, а если взять хоррор, то один из самых известных примеров - «Снафф 102». Были еще, правда, оригинально снятые «Комнаты для туристов» (2004), но кто их ... видел? Демиан Рунья, между тем, упрямо гнул линию хоррора в своей стране. Три его предыдущих фильма не получили большой известности на международном рынке, зато «Оцепеневшие от страха» обратили на себя внимание. Фильм с успехом демонстрировался на международных фестивалях, например, в Брюсселе, а рейтинг на imdb непривычно высокий для хоррора - 6,5 при более чем 7,5 тысячах голосов. Большинство людей не верят в паранормальные явления, однако в каждом человеке, тем не менее, присутствует иррациональный страх перед чем-то непонятным, доставшийся от первобытных предков, которые также боялись молнии и тумана. Теперь мы знаем, что в тумане не живут чудовища, а молния всего лишь разряд электричества в атмосфере. Однако, безусловно, в мире существует еще много чего, что пока не открыла наука, и существование параллельных миров до сих пор остается дискуссионным. Режиссер выбрал самый простой, но в тоже время и трудный путь - ничего не объяснять зрителю, а вывалить на него какую-то паутину кошмара. Имея внешнее сходство с «Астралом» Джеймса Вана, «Оцепеневшие от страха» идут дальше, в самые глубины лавкрафтовских ужасов, где таятся древние боги, а человек вовсе не центр Вселенной, как полагал Леонардо да Винчи, а марионетка в руках Рока. Таинственные события происходят в пределах трех домов - в одном вернулся с кладбища недавно умерший сын, в другом наблюдается паранормальная активность, а в третьем некое существо таится под кроватью и выбирается по ночам, когда темно. Мысль режиссера движется совершенно в другом направлении, чем к этому привык современный зритель. Ни полиция, ни специалисты по паранормальной активности ничем не помогут. Человек беспомощен перед силами, которые он не может объяснить. Кто они, что им нужно - на все эти загадки зритель не получит ответа, и многих такое лишенное логики действие наверняка разочарует. Но тут вступает в силу главное достоинство постановки - атмосфера. Не столько монстры страшны, сколько предположение, что сущности из иного мира совершенно неподвластны разуму, и их нельзя остановить. Как говорится в фильме, иногда паранормальные вещи лучше не замечать - например, уехать из домов, где открылись врата в иное измерение. Человек в битве за свое пространство неизбежно проигрывает тому, что не подчиняется логике, оттого и действие в фильме представляет собой умело смоделированный абсурд, напоминающий и о страшных притчах Лючио Фульчи, и об экранизациях Ховарда Лавкрафта, особенно в постановке Стюарта Гордона. И главная мысль фильма заключается в том, что не надо стремиться все познать. Некоторые тайны опасны, а секреты иных миров лучше оставлять неразгаданными. К сожалению, не всем зрителям пришелся по вкусу хоррор Демиана Руньи - некоторым, о чем можно судить по отзывам с КиноПоиска, он показался скучным. Но это только потому, что он не содержит привычных хоррор-ходов, а настроиться на страшный, экзистенциальный абсурд не каждый сможет. Интересно, что «Оцепеневшие от страха» отражают главные тезисы «Мифа о Сизифе» Альбера Камю - бессмысленность борьбы с абсурдом. Единственное, что человек может сделать перед натиском жизненных обстоятельств - смириться с ними. В отказе от заведомо невозможной борьбы с абсурдом бытия парадоксально заключен единственный смысл жизни. Также и существа из мира Руньи следует понимать не как врагов рода человеческого, а как что-то, что выше разума людей. Признание своей неспособности разобраться в загадках вовсе не демонстрация слабости, а скорее благоразумие - не стоит вторгаться за пределы жизни и привычных представлений человека о себе и мире вокруг. (Андрей Волков, «Клуб-Крик»)

Кошмар на улице в Аргентине: атмосферный хоррор о встречах с потусторонним. Аргентинский кинематограф в сознании российского зрителя связан почти исключительно с сериалами и «мыльными операми», которые транслировались по телевидению. В кинотеатрах же увидеть южноамериканское кино можно только на совсем локальных кинофестивалях, но и то, зрителей соберется на сеансе немного. Поэтому появление фильма ужасов «Оцепеневшие от страха» можно назвать своеобразным событием. Жаль, что лента вряд ли откроет для зрителей Аргентину. Зато она вполне выгодно отличается от общего потока низкопробных ужастиков, сваливающихся в прокат еженедельно. Странные события опутали тихий городок близ Буэнос-Айреса. Все началось со смерти мальчика под колесами грузовика. Через несколько ... дней труп восстал из могилы и пришел на ужин к любимым родителям. В другом доме женщина жестоким образом кончает с собой на глазах мужа. Полиция арестовывает мужчину по подозрению в убийстве, но тот уверен, что жена была одержима бесами. Его соседа по ночам навещает жуткое чудище, которое он сумел запечатлеть на мобильный телефон, пока спал. Все это, не считая загадочных исчезновений и различных встреч с потусторонними силами. Разобраться во всем приезжают трое ученых, они решают каждый провести ночь в «плохом» доме. Присматривать за ними вызывается местный офицер, который больше других жаждет понять, что происходит в его районе. Хотя «Оцепеневшие от страха» обыгрывают знакомые формулы ужастиков о домах с привидениями, аргентинец Демиан Рунья изо всех сил пытается подать их оригинально, каждую сцену решить по-своему. Поэтому, к счастью, чувств дежавю от фильма не остается, как это часто бывает. К слову, не стоит пугаться «национальности» фильма, авторы постарались почти полностью избавиться от аргентинского колорита, чтобы международной публике было понятнее и проще себя отождествлять с героями. Городок, в котором разворачивается действие, мало чем отличается от условных американских спальных районов. Впрочем, нельзя назвать это однозначным плюсом, все-таки, когда идешь на не голливудское кино, ожидаешь каких-то интересных национальных, этнических примет, фольклорных экскурсов. Здесь же формально все сделано под модные «Астралы» и «Паранормальные явления». Впрочем, отличает от них «Оцепеневших от страха» довольно плотный и замысловатый сценарий. Режиссеру удалось интересно переплести персонажей и жуткие события, жертвами которых им предстоит стать. Упор делается как раз на психологический аспект происходящего. Здесь почти нет крови и насилия, а чудища выпрыгивают из-за угла довольно редко. Взамен, лента очень подробно, и местами даже утомляюще, раскрывает своих героев. И показаны они в «Оцепеневших от страха» не одномерными куклами, нужными лишь для того, чтобы поскорее умереть от лап демонов, а живыми людьми. В этом плане помогли и актеры (конечно, сплошь неизвестные), которым в общем-то удалось передать эмоции и стресс своих героев от встречи с потусторонними силами. Исследователи паранормального буквально цепенеют от страха, наблюдая ужасы, творящиеся на некогда тихой аргентинской улице. Геройствовать тут тоже никто не станет, реакции жертв вполне адекватны экстраординарным обстоятельствам. Непривычно в «Оцепеневших от страха» подается и развязка фильма. Режиссер предпочел не уточнять, что же на самом деле произошло в этих домах, откуда взялись призраки, чего им, собственно, нужно, и не происходило ли раньше на этой улице каких-то жутких событий? Это могло бы очень хорошо сработать на общую атмосферу необъяснимой жути, если бы не слабоватый финал. Есть ощущение, что автор не уложился в бюджет и хронометраж: дали бы ему чуть больше возможностей, «Оцепеневшие от страха» могли стать серьезнее и убедительнее. Потенциал для намеченной в фильме истории гораздо больший, чем нам в итоге показали. По факту, аргентинский хоррор посмотреть стоит только фанатам жанра. Ничего принципиально отличного от потоковой голливудской продукции можно не ждать. Однако искушенные в хоррорах зрители найдут для себя много интересного, поскольку автор действительно необычно выстраивает мир фильма и характеры персонажей. Местами кажется, если бы «Оцепеневшие от страха» были сериалом, ему бы цены не было, но как полнометражка, он, к сожалению, с легкостью затеряется среди конкурентов. Оценка: 6 из 10. (Кирилл Горячок, «Киноман клуб»)

«Нет!» Голливуду. Отрицание школы в аргентинском кино или две стороны одного режиссерского стиля. Думаю, вам не нравятся Голливудские фильмы. За последние несколько лет американская киноиндустрия исчерпала себя. Но признаем, что методы, которыми она пользуется при создании очередного продукта, все еще действенны: яркая картинка, спецэффекты и уместное музыкальное сопровождение способны привлечь любую аудиторию. Но способны ли они удержать ее внимание? Конечно, нет, потому что яркости для этого мало: нужна оригинальность. В силу исторических причин, «американизированное» мышление западных режиссеров не может копнуть глубже кинообразов, уже знакомых массовому сознанию. Всем приелись «странные дома», жуткие куклы и прочая «нечисть», которая окружает героя «классических» ужасов. ... К сожалению, другой «нечисти» такой герой знать не может, так как сама история мирового кино-гиганта (США) ограничена тремя веками. Из такой скудной почвы трудно появиться образу, который бы впечатлил мирового зрителя. Потому что зрителю необходима связь с кошмаром на экране, ему хочется видеть в монстре нечто родное. Отсюда и тенденция развивающегося кинематографа к отхождению от «классических» голливудских школ, попытка создать нечто свое - авторское или национальное. Примером такой тенденции можно назвать аргентинца Демиана Рунью, который дебютировал в широком прокате «Оцепеневшими от страха». Национальные черты в этом фильме проявляются почти на первых минутах просмотра. Простые, они завязаны на аргентинском фольклоре, но могут вызвать интерес даже у русского зрителя, потому что пересекаются с общими, знакомыми нам архетипами «нечистой силы». Конечно, некоторые голливудские режиссеры понимают это правило и, чтобы удержать внимание аудитории, стараются использовать его вместо домов и кукол. Но безуспешно, так как «живость» любого фольклорного образа имплицитно связана с историческим бытом, в котором тот появился. Например, в картине Руньи мертвый мальчик, поднявшийся из гроба, просто возвращается домой и садится за стол на кухне. При всей простоте режиссерский ход ярок и понятен даже не аргентинскому зрителю. Он воскрешает образ покойника, с которым тесно связана любая древняя культура. Но в кино культуры мало, нужна техника. Режиссер понимает это и достигает яркости образов не только благодаря работе с фольклором. На живость картинки влияет чисто техническая часть, которая сводится к нестандартной подаче изображения. Имея за спиной неплохую режиссерскую базу, Рунья словно отвергает законы классической голливудской школы» и показывает своих монстров без звука. Твари появляются на экране, молча, чтобы напугать - и уйти. Это действительно производит эффект, ближе к середине фильма тяжело понять, хороший он или плохой. Из-за непонимания, немое изображение начинает казаться странным, непривычным («не голливудским»), что приближает подачу к артхаусу. При просмотре автоматически начинаешь задумываться, не специальный ли это режиссерских ход. Или, возможно, тенденция немой картинки присуща всему аргентинскому кино? Ответ оказывается неожиданным, но его мы коснемся ниже. Достоверно понятно одно - отсутствие звуков, в отличие от голливудских «скримеров», делает картинку глубже. Подобный прием местами использовал Красински в своем дебютном «Тихом месте». Но в фильме Красински тишина была следствием появления монстра, здесь же она первоначально - стиль автора. И во многом оправданный: после нескольких бесшумных появлений монстра зритель вынужден не отрываясь смотреть в экран. В таких случаях, когда внимание аудитории привлекается именно визуальным рядом, хочется задуматься: не «чистое» ли это кино? Такой знаете ли, рафинад от кинематографа, когда смотреть - основная задача зрителя. К сожалению, подобная задача утомляет, и кино-картинка раскрывает свое свойство с неожиданной стороны. Максимально приблизившись к «чистому» искусству, она буквально становится искусственной. Создается камерный эффект - столь неоднозначный, как подача изображения, благодаря которой он появился. Тогда оригинальный визуальный ряд и отсутствие аудио-эффектов проявляют обратную сторону: они кажутся неестественными декорациями. А неестественным декорациям не хочется верить. Смешно, но, таким образом, камерный эффект добивается своей цели - заставляет зрителя ощущать себя замкнутым в камере/коробке. Ее содержимое яркое и интересное, но сама коробка тесна, как домики на аргентинской улице. Такие детали могут указывать на специфику сугубо аргентинского кино. Но во время просмотра предварительный вывод делать трудно, потому что есть риск спутать национальные, фольклорные черты фильма с авторскими ходами Руньи, от чего мы отказались выше. Спутать черты с ходами можно, потому что перегруженность визуальными приемами режиссер пытается «разбавить» плавным темпом сюжета. К сожалению, плавный темп не гарантирует хорошего ритма. Ибо ритм в «Оцепеневших» страдает. Основная причина чему - затянутые диалоги. Они серьезно нарушают динамику, которую, я уверен, не нарушил бы даже автор от артхауса или «свободный мастер» от кино. Поэтому затянувшиеся диалоги заслуживают считаться режиссерской ошибкой. Напрашивается предположение, что приведшие к ней авторские ходы тоже ошибочны. Но разве может неправильный ход режиссера привлечь внимание зрителя настолько, чтобы тот, не отрываясь, смотрел в экран? Да, может! Только временно, ведь из-за избытка эмоций в начале просмотра, ближе к кульминации зритель ощутит их дефицит. Так происходит в фильме Руньи, когда с развитием сюжета плотность действия теряется. Тогда же страдает структура повествования и черты, вначале его выделяющие, делают картину посредственной. Не оправдав себя, молчаливая картинка перестает впечатлять. Рунья словно чувствует это и, пытаясь починить аппарат, вставляет в него детали, которые там уже не приживутся. Режиссер использует звук: громкий, местами неуместный, к концу фильма он сопровождает каждое появление монстров, природа которых, кстати, так и не раскрывается. Тишь и потенциальная глубина образов, выделившие фильм вначале, оказались его надгробными камнями: тишина превратилась в какофонию неуместных шумов, а природа фольклорных монстров оказалась примитивной. Вот здесь проявляется неожиданный ответ на вопрос выше. Причина, по которой фильм завораживает на первых минутах - не специфическая аргентинская подача, ни продуманные режиссерские ходы или авторское мастерство, а наоборот - отсутствие продуманности и не умение использовать национальный колорит. Если в начале простота подачи аргентинских образов создает эффект легкой недосказанности, то затем она превращается в умолчание. Сильнее разочаровывает только резкая смена авторского стиля, когда вместо тишины, порождающей страх, за кадром звучат шумы, нагнетающие легкий испуг. Это накладывает двойной отпечаток на восприятие фильма. Который оказывается не тем, что ожидалось. Возможно, такой эффект происходит потому, что Рунья, по большей части, снимал короткометражные фильмы («El pacto», 2002, «La ultima entrada», 2003, «El cachetazo», 2004, «El mate amargo», 2012) и не привык работать с длинным хронометражем. Отметим, что сбой в структуре фильма произошел из-за нарушения его ритма и динамики. Что часто происходит, когда автор, привыкший к «коротким дистанциями», выдыхается к «середине забега». Похожая ситуация есть не только у режиссеров, но и у писателей, которые могут быть гениями рассказов, но профанами в работе с романом. Вероятно, и Рунья, показав яркий стиль в начале произведения, не смог удержать динамику на «длинном метре». Поэтому неудавшаяся полнометражка - не приговор автору, работающему в короткой форме. Как бы там ни было, чтобы понять, чем дышит национальное кино зарубежья, нужно уделять внимание именно несовершенным (!) картинам типа «Оцепеневших» - даже если в интересующей нас стране развит кинематограф. Развитие всегда подразумевает учение на ошибках, перенимание стороннего опыта, стремление соответствовать всеобщим стандартам. Но, с другой стороны, эта тенденция уничтожает национальные, аутентичные черты любого искусства, и кино в частности. Поэтому, чтобы достигнуть компромисса, режиссеры типа Руньи выбирают наиболее тяжелый путь - учение на собственных ошибках, чтобы соответствовать собственным стандартам. В их почерке сложно встретить голливудское влияние, их стиль не соответствует канону и отрицает какую-либо школу. Он аутентичен, поэтому всегда угловат, неправилен и не имеет красивой формы, чем отталкивает. Но обнажает углы, характерные для конкретного национального кино. (Алексей Холодный, «Клуб-Крик»)

«Оцепеневшие от страха» - невероятно страшное и по-настоящему пугающее кино от аргентинских кинематографистов. Режиссер картины Демиан Рунья практически неизвестен отечественному зрителю. Но теперь однозначно о нем узнает весь мир, ведь после успеха данной картины им уже заинтересовались голливудские продюсеры, в частности, мастер современного хоррора Джеймс Ван («Пила», «Заклятие», «Астрал»). Не исключено, что уже в ближайшем будущем появится американская версия этой истории. А пока предлагаю всем насладиться, а точнее пощекотать себе нервы от реально жуткого хоррора. Не знаю, как вам, но для меня это лучший фильм ужасов уходящего года. Для опытных киноманов не секрет, что аргентинцы умеют и знают, как заставить ... зрителя содрогнуться от увиденного кошмара. Лично я до сих пор еще прекрасно помню выворачивающие наизнанку отвратные кадры из фильма «Снафф 102», который по сей день причислен к списку самых запрещенных фильмов. Многие знают, что даже на премьере этого фильма произошло ЧП, и многим людям понадобилась медицинская помощь. Конечно, фильм «Оцепеневшие от страха» не вызывает тошноту, но во время просмотра реально становится не по себе. Сразу вспоминаются детские ощущения, когда во время страшного эпизода, хочется закрыть глаза. По сюжету вся история разворачивается вокруг одного спального района. В нескольких домах одновременно начинают происходить странные и даже жуткие вещи: непонятные звуки, появления призраков, смерть жильцов. Но, как оказалось, даже смерть - это еще не конец, ведь умерший вернулся обратно домой. Группа из трех человек намерена выяснить правду о происходящих странностях. Каждый из них заселяется в якобы проклятый дом и ожидает появление нечистой силы. Герои ничего не боятся и, они готовы к противостоянию со злом. Но то, с чем им придется столкнуться, не подлежит никакому объяснению, ибо все происходящее на экране - за гранью понимания. Можно смело предположить, что данный фильм относится к той категории, когда ничего не понимаешь, но страшно до жути, так как некоторые эпизоды заставят понервничать даже самых проверенных киноманов. Вы будете удивлены, но в фильме практически нет крупномасштабных компьютерных спецэффектов. Все сделано натурально, естественно и визуально завораживающе. Крови в кадре хватает, ужаса в глазах героев выше крыши, а нагнетающей атмосферы предостаточно, чтобы впечатлиться по-взрослому. Честно признаюсь, я давно так не вжимался в кресло от напряга. Режиссерская стилистика по полной накрывает зрителя. Есть сцены без музыки и звука, есть крупные планы, и медленные передвижения таинственных существ. Но самое главное, мы не увидим молодых вечно кричащих девчонок, как это обычно бывает в голливудских фильмах. В аргентинской картине все герои в возврате и основной акцент стоит именно на мужских персонажах. Как ни странно, но мужчины умеют не хуже показать запредельный страх. С одной стороны, может показаться, что постановка очень простая, но не стоит забывать, что картина с небольшим бюджетом. А с такими деньгами и такое снять - это запредельно! Можете не соглашаться, но, как по мне, это шикарный ужастик. Одна только сцена с мертвым мальчик за обеденным столом чего стоит. Жуткая вещь! В любом случае, фильм однозначно заслуживает внимания. Он обязателен для каждого любителя хоррора и всех, кто хочет испытать свои нервы на прочность. Приятного просмотра и не забывайте оглядываться по сторонам, чтобы не оцепенеть от страха. (neo1570)

'Очень странные дела' по-взрослому. Испаноязычный, но не испанский, фильм - аргентинская страшилка 2018 года 'Оцепеневшие от страха' (в оригинале 'Aterrados'). Режиссер - Демиан Рунья. События происходят в тихом районе Буэнос-Айреса: много зелени, коттеджи, бассейны. Благодать, живи и радуйся! Ага, фигушки вам, добрые жители. Давайте усядемся вокруг костра и начнем рассказывать друг другу страшные истории. Чур, я первый! Так, слушайте: просыпаются ночью люди, а в стену кто-то размеренно и неприятно стучит. Кто стучит? Известно кто - сосед, он же ремонт делает. Только вот зачем соседу книжные полки прибивать глубокой ночью. Идет человек к соседу, звонит в домофон, а оттуда такие звуки: ... будто кто-то отвечает, но что говорит - совершенно непонятно, дышит тяжело, бормочет, может вообще зверь какой. Возвращается человек домой, а там его жена летает в ванной комнате по воздуху и бьется головой о стены. И не сделать ничего, не помочь, только стой и плачь. Или был еще такой случай: ложится человек спать (кстати, сосед той пары из первой истории), а тут свет шалить начал: лампочки мигают, выключаются. И кровать себя неспокойно ведет: двигается сама. А под кроватью вроде есть кто-то. Как человек, но не вполне человек, руки-ноги длинные, неприятный тип. Он и есть, и нет его одновременно, зависит от того, с какой стороны кровати заглянуть. Или на той же улице вот какая трагедия приключилась: играли ребятишки в футбол, а мячик возьми и закатись в двор того дяденьки, у которого под кроватью непонятно кто. Ну пошел мальчонка во двор, мячик забрал, а когда выбегал обратно - погиб (смотрите всегда по сторонам). Похоронили бедного пацана. Только через несколько дней пришел он домой весь такой не очень симпатичный уже, сел за стол. Мама ему насыпала хлопьев, налила стакан молочка. А он сидит, не шевелится, но сидит... Этими делами начинают заниматься три энтузиаста и любителя паранормального: доктор Мора Албрек, давно занимающаяся сверхъестественными проблемами, доктор Хано, работавший ранее судебным патологоанатомом и насмотревшийся на такое, что поневоле уверуешь в переселение душ, и доктор Розенток, про которого мы знаем только то, что он Розенток, а такой фамилии достаточно для солидности. Им помогает полицейский инспектор (comisario) Фунес, друг Хано. Ну как помогает: обеспечивает легальность операции и полицейское прикрытие. Инспектор Фунес так-то парень неплохой, только ссытся (писается) и глухой. В том смысле, что действительно хороший человек и опытный полицейский, но сердце подводит, проблема со свертыванием крови, подозреваю, что и диабет. Хорошо, что ему скоро в отставку, с таким-то здоровьем оперативную работу лучше не проводить. Плохо, что он ввязался в это дело, тревожно за него. Специалисты получают разрешение у жителей злополучных квартир поселиться временно в их жилищах, только к синьору Вальтеру Карабахалю, соседу той самой несчастной семейной пары, вселяются без разрешения - никто не знает, где Вальтер. Каждый из трех докторов располагается в отдельной квартире (ведь я рассказал вам три истории), расставляет свои специальные устройства, помогающие увидеть присутствие духов. Вот это они, конечно, зря, нельзя разделяться, когда имеешь дело в чем-то необъяснимым и опасным. Больше я ничего не буду рассказывать про сюжет, оставлю вам возможность пугаться и исследовать тайны вместе с героями. 'Оцепеневшие от страха' мне очень понравился, но не могу не сказать про то, чего мне не хватило в этом кино. Я рассказываю только про понравившиеся мне фильмы, но не могу умолчать о том, что мне не понравилось. Ведь я не хочу, чтобы вы разочаровались при просмотре. Герои довольно слабо прописаны. Если про доктора Албрек и доктора Хано хоть что-то сообщается, то кто такой Розенток (а он участник довольно крутой команды специалистов), я не понял совершенно ничего. Неизвестно откуда и почему взялся портал, почему он возник именно в этом месте. Это не все вопросы, но не буду навязывать вам свои. Несмотря на минусы, перечисленные выше, кино получилось бодрым и пугающим. Это доказывается хотя бы тем, что великий мастер пугалок Гильермо дель Торо выступит продюсером американской версии фильма. 'Aterrados', если я не ошибаюсь, можно перевести 'Ужаснувшиеся'. По крайней мере, англоязычный ремейк будет называться 'Terrified'. Ждем не дождемся! Итак, наливаем полный калебас бодрящего мате и рюмочку ароматного фернета и наслаждаемся. (Symich)