ОБЗОР «ХИЩНИК» (1968)
"Хищник" ("Стервятник"). Центральная Америка, 1938 год. Группа революционеров нанимает иностранного киллера, чтобы устранить президента республики. Для профессионального убийцы это привычная работа, за которую платят хорошие деньги. Для его помощника, - наивного юноши, - это миссия во имя революционных идеалов. Но мотивы преступления не имеют значения, когда в игре большая политика. Все равно после выполнения задания они должны умереть...
1938-й год. В Веракрус, преодолев пограничные посты, прибывает наемный убийца экстра-класса, известный как 'Итальянец' (Лино Вентура), принявший предложение группы местных заговорщиков ликвидировать Президента Мексики (Фарнесио де Берналь), который должен через несколько дней остановиться в городе. Его напарником становится Мигель Хуарес (Ксавьер Марк), или просто 'Малыш', - сын прежнего главы страны - идеалист, свято верящий в готовящуюся революцию... (Евгений Нефедов)
Экранизация романа «The Vulture» («Стервятник», 1964 https://www.worldcat.org/title/vulture/oclc/30224918) шотландского писателя Джона Кэррика (1912-2003 https://fr.wikipedia.org/wiki/John_Carrick).
Вторая режиссерская работа (после «Закона выжившего», 1967 https://www.imdb.com/title/tt0196709/) Жозе Джованни (1923-2004 https://fr.wikipedia.org/wiki/Jos%C3%A9_Giovanni).
Эпиграф: «'Маis, mon ami, on ne peut pas vivre absolument sans pitie' - Dostoievski».
Действие фильма происходит в неназванной стране Центральной Америки.
Съемки, которые проходили в Мексике https://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%A9xico, начались 26 октября 1967.
Веракрус (исп. Veracruz, «Истинный Крест» https://es.wikipedia.org/wiki/Veracruz) - портовый город и муниципалитет, расположенный на побережье Мексиканского залива в штате Веракрус, Мексика. Город основан Эрнаном Кортесом 22 апреля 1519. Крупнейший по населению (405,932 жителей на 2020) город штата. Веракрус - старейший и, исторически, самый важный порт Мексики.
Наземные транспортные средства, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=63488.
Оружие в фильме - http://www.imfdb.org/wiki/Vulture_(Le_Rapace),_The.
Мексиканский актер Энрике Лусеро (1920-1989 https://es.wikipedia.org/wiki/Enrique_Lucero), сыгравший Эль Боско, через несколько лет будет сниматься в картине Жозе Джованни «Скумон» (1972 https://www.imdb.com/title/tt0069237/).
Кадры фильма: https://www.cinema-francais.fr/les_films/films_g/films_giovanni_jose/le_rapace.htm, https://www.cinemagia.ro/filme/le-rapace-109678/imagini/; кадры с актерами/персонажами - https://www.aveleyman.com/FilmCredit.aspx?FilmID=31127.
Саундтрек: Le Rapace - Los Incas (https://fr.wikipedia.org/wiki/Los_Incas); Chico Le Bosco (слушать: https://youtu.be/G_fErCJU3xo, https://youtu.be/TCftgNF3YMw, https://youtu.be/NEs6wzliS78).
Информация об альбомах с саундтреком - https://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=21364.
Премьера: 24 апреля 1968 (Франция), 27 мая 1971 (Мексика).
Название в итальянском прокате - «Il Rapace», в мексиканском - «El rapaz», англоязычные названия: «The Vulture», «Birds of Prey».
Трейлер - https://youtu.be/S6rlepAm4y4.
Обзор изданий картины - https://www.blu-ray.com/Birds-of-Prey/1450049/#Releases.
«Хищник» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v159605.
О фильме на сайте «Coin de mire Cinema» - https://coindemirecinema.com/rechercher/Le%20rapace.
«Хищник» на французских: http://cinema.encyclopedie.films.bifi.fr/index.php?pk=48731, https://www.unifrance.org/film/3945/le-rapace, https://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=3059.html и итальянских сайтах о кино: http://www.archiviodelcinemaitaliano.it/index.php/scheda.html?codice=AG2431, https://www.cinematografo.it/cinedatabase/film/il-rapace/19903/, https://www.mymovies.it/film/1968/il-rapace/.
Рецензии - https://www.imdb.com/title/tt0063488/externalreviews.
В своей второй постановке Жозе Джованни, сам известный писатель, обратился к одноименному роману Джона Каррика, изданному в 1966-м году в так называемой «черной серии». Книга казалась остроактуальной, реконструируя гипотетическую ситуацию в предвоенной Мексике, которая просто не могла не ассоциироваться у читателей с событиями недавнего прошлого - удавшимся покушением на Президента северного соседа этой страны. «Итальянец» пожил достаточно и слишком хорошо разбирается в тонкостях своего непростого ремесла, чтобы поддаться на увещевания заговорщиков - и поверить в чистоту намерений заказчиков или хотя бы в их приверженность минимальным представлениям о чести. Общение с Мигелем, имеющим личные счеты к властям, а главное, искренне (и истово!) убежденным в возможности радикального изменения социальной и политической обстановки на благо народа, ничего не меняет. Напротив, чужеземец, не скрывающий банального желания заработать подобно тому, как хищник готов рисковать собственной шкурой в предвкушении сытной добычи, пытается по возможности деликатно вразумить напарника. Именно цинизм и бдительность позволяют ему, выполнив взятые обязательства, не дать реализоваться второй части плана, как это произойдет с Ли Харви Освальдом... В первой половине повествования режиссер добивается мощного напряжения, заставляя зрителей вместе с героями, сидящими в засаде и ежесекундно рискующими оказаться обнаруженными полицией, ожидать прибытия лидера нации. Но, пожалуй, еще сильнее впечатляет кульминация, отмеченная несомненным влиянием эстетики «спагетти-вестернов», благо что место действия позволяло отдать дань коллегам без особой натяжки. Лино Вентура (кстати, личный друг Жозе, у которого снимется еще не раз) с блеском доказывает, что чувствует себя как рыба в воде не только в условиях криминально-полицейских разборок в «каменных джунглях». Противостояние не расстающегося с верной винтовкой «Итальянца», занявшего выгодную позицию на мосту, группе осаждающих боевиков надолго остается в памяти, вознося картину до уровня лучших фильмов действия своего времени. Но даже это, думается, не все. Вышедший на французские экраны в апреле 1968-го1, «Хищник» поневоле воспринимается предостережением, адресованным кинематографистом воодушевленным сторонникам неотвратимо надвигающегося «красного мая». Джованни призывает еще раз, спокойно и трезво задуматься о допустимых средствах и целесообразности революции в конкретных исторических условиях, учитывая хотя бы тот факт, что обязательно найдется с избытком влиятельных групп, которые постараются использовать назревающие перемены в корыстных интересах. И не всегда на их пути встанет одиночка, достаточно отчаянный для того, чтобы не позволить сделать из себя пешку в глобальной шахматной игре. Авторская оценка: 7/10.
1 - И, заметим, пользовавшийся заметным успехом, собрав аудиторию в 1,72 миллионов человек. (Евгений Нефедов)
Психологический политический ретро-триллер. Жозе Джованни, известный французский писатель и сценарист корсиканского происхождения, дебютировал в режиссуре фильмом «Закон выжившего» (1967), будучи неудовлетворенным тем, как Робер Энрико экранизировал его роман «Искатели приключений». И уже в следующем году Джованни снял картину «Хищник», одну из лучших в своей кинобиографии, пусть и обратился к чужому произведению - англоязычному сочинению Джона Кэррика. Казалось бы, какое дело французскому постановщику до все-таки выдуманных событий в одной из латиноамериканских стран, к тому же происходящих в 1938 году, то есть ровно за 30 лет до времени создания этой ленты?! Однако принимая во внимание эпоху «бурных шестидесятых» и возникновение моды на политический кинематограф, в том числе и в виде детектива, криминальной истории или триллера, «Хищник» прозвучал тогда весьма актуально, даже оставаясь типичным жанровым образцом и просто увлекательным по действию фильмом. В небольшой городок, затерянный среди выжженных солнцем пампасов, прибывает Хищник, наемный убийца из Европы, с целью устранения президента страны по фамилии Ланса. Это убийство должно послужить началом переворота, задачей которого является захват власти и ее передача внуку самого первого президента. Претендент на данный пост - Мигель Хуарес по прозвищу Мальчишка, умный и начитанный парень, придерживающийся марксистских взглядов, но все же безвольный, слабый, неспособный к энергичным действиям, нерешительный человек. По всей видимости, он станет лишь пешкой в руках военного офицера, возглавившего восстание. И Хищнику тоже уготовлена смертная участь после выполнения задания. Оба - настоящие герои-одиночки. Но если Хищник выступает сам от себя, как профессиональный убийца, которого вроде бы не заботит результат его действий, то Мигель руководствуется вполне благородной идеей, намерен бороться за свободу для людей своей страны. И тот, и другой - личности, которым противостоит организация, стремящаяся их подавить, превратить в покорный механизм и даже уничтожить после исполнения нужной функции. Однако и Хищник с Мигелем являются противостоящими персонами, как бы представляя две стороны одной медали. Первый - убийца, но честный, не изменяющий своему идеальному кодексу. Второй - идеалист иного толка: человек, идеально смотрящий на мир. Не случайно фильм предваряет эпиграф из Достоевского: «Мой друг, мой бедный друг, разве можно жить без жалости?!». У Хищника, думается, нет жалости к человеку - и чтобы сильнее это подчеркнуть, авторы картины сталкивают его с Мигелем, который великодушен, добр к людям, жалеет всех, а фактически не жалеет никого, особенно когда дело доходит до реальных поступков. Ради убийства президента готов расправиться и с Камитой, его любовницей, в то время как безжалостный наемный убийца отнюдь не склонен это делать, понимая бесполезность лишней жертвы. И вообще Хищник преподает своему невольному напарнику урок истинной жалости - точнее, человечности. Будучи спасенным Мигелем от смерти, отказывается в знак благодарности взять его с собой, говоря, что в родной стране тот намного нужнее. Но на самом-то деле, гораздо точнее осознает, что раздвоенное существование человека, жизнь которого рано или поздно будет потеряна, вовсе не лучшая доля для молодого парня. Сам он обречен на свое дело, лично выбрал это и хранит верность данному долгу. Подобный герой, которого один из критиков назвал «голубком в оперении стервятника», представляется (прежде всего, из-за впечатляюще убедительного исполнения роли Лино Вентурой, который умел играть молчаливых, но всегда действующих мужчин) по-своему достойным, благородным и даже способным к состраданию человеком, вынужденным быть убийцей. Разумеется, он отчужден и несвободен, хотя и пытается остаться в рамках предназначенной судьбы тем, кто поступает честно и добросовестно, как ни странно это прозвучит для кого-то по отношению к столь жестокой профессии, которой занят этот самый Хищник. И, конечно, нельзя отрицать косвенную перекличку «Хищника», например, с «Самураем» (1967) Жан-Пьера Мельвиля - кстати, важно отметить, что Жозе Джованни был соавтором сценария (по своему роману «Сведение счетов») его предшествующей картины «Второе дыхание». Оценка: 8 из 10. (Сергей Кудрявцев)
Часто я употребляю эпитеты "честный" и "правдивый" к фильмам Жозе Джованни. Ну, что поделаешь, если это действительно так. Этот мастер без пафоса и без "соцреализма" изображает разные стороны жизни, какова она есть на самом деле с глубокой долью пессимизма. Будь то "Двое в городе" или Последнее известное место жительства". Действие "Хищника" перенесено в Мексику 1938-ого года, что привносит в картину атмосферу вестерна, тем более что Франсуа де Рубэ вновь удивил, создав потрясающую звуковую картину. Как в любом вестерне в центре сюжета прямой и смелый герой-иностранец, наемный убийца (Вентура). Оппозиция наняла его для убийства президента. В пару к нему приставили юнца (Марк), будущего "народного героя". Тут Джованни сталкивает два мировоззрения, два характера. Собственно, в картине нет большого числа перестрелок свойственных классическим вестернам, куда больше психологических споров и игры лиц героев. Вентура непревзойденно играет свою роль, не отстает от него и Марк. Порой думается, что сам Лино может подписаться под каждым словом своего героя, настолько убедительно он играет свою роль. Его "хищник" убежден, что верить никому нельзя, что за красивыми словами таится ложь и подлость. Будущий же "народный герой" воплощает в себе горячность молодого революционера и наивность веры в светлые идеалы. Он искренне верит, что нужен народу, и что у него есть товарищи по борьбе. Он совсем не знает жизнь... Герой Вентуры видит насквозь этого подростка точно также, как и тех, кто вьется вокруг него, выдавая себя за его друзей. Дело сделано и выясняется, как и предполагал "хищник", что судьба народа уже никого не волнует, нужна лишь одна власть над ним. Парень убеждается в тщете своих идеалов. Что уж говорить о судьбе исполнителей убийства...теперь за их жизнь нельзя дать и ломаного гроша... 9/10. («Le Cinema.narod.ру»)
Переворот. «Человечье мясо сладко на вкус». А какова на вкус душа человека? Это знает специалист грязных дел по кличке 'Хищник' - главный герой очередной истории о мексиканской революции в стиле вестерн. Он не хороший, не плохой и не злой. Он прям и уверен в себе, и не позволяет никому играть с собой в кошки-мышки. Мексиканские революционеры, прикрываясь романтическими лозунгами, нанимают французского киллера, чтобы тот застрелил очередного диктатора. Но 'Хищник' знает цену революциям и умеет отличать их от простых государственных переворотов. В напарники 'Le Rapace' получает сына бывшего президента - необстрелянного юношу с революционными идеалами. Француз решает преподать молодому мексиканцу урок реальности. Крепкий фильм о крепких мужских характерах, полезный для просмотра всем, кто ни на секунду не сомневается в своей правоте, непогрешимости и благородстве собственной миссии. (ancox)
Романтика революции и проза гражданской войны. Жозе Джованни - режиссер серьезный, но работы у него неравноценные. Есть «Двое в городе», есть сценарий «Второго дыхания», а есть и проходные фильмы типа «Богача». Этот фильм - революционный вестерн о Мексике 30-х годов. Герой Лино Вентуры - киллер, которого нанимают, чтобы убрать диктатора-президента. В компании с ним - пламенный революционер Мигель, верящий в победу справедливости, но оказывается, что у их нанимателей совсем другие планы. Фильм получился неровным. Видно, что режиссеру было тяжело работать с мексиканской тематикой и натурой. Чужая страна, другие люди. За Мексику 30-х годов сходят практически документальные съемки Мексики конца 60-х (эпизоды в начале фильма). В первой половине картины возникает ощущение напряжности, затянутости и тяжеловесности фильма, какой-то искусственности созданного Джованни мира. Затем действие начинает стремительно развиваться, герои - проявлять себя, есть яркие запоминающиеся кадры, срабатывает музыка, возникает сопереживание героям, и фильм в целом доставляет положительные эмоции. Не шедевр, не лучшая роль Лино Вентуры (он самодостаточный актер, который вытянет на себе самый слабый сценарий), не лучшая работа режиссера, но не провал и не проходняк. (Зритель С)