ОБЗОР «ВЛИЯНИЕ ГАММА-ЛУЧЕЙ НА БАРХАТЦЫ 'ЧЕЛОВЕК НА ЛУНЕ'» (1972)
"Влияние гамма-лучей на бархатцы 'Человек на Луне'" ("Влияние гамма-лучей на рост маргариток", "Влияние гамма-лучей на бледно-желтые ноготки", "Влияние гамма-лучей на лунные маргаритки").
История Беатрис Хансдорфер (Джоан Вудворд) и ее юных дочерей: Рут (Роберта Уоллак) и Матильды (Нелл Поттс). Эксцентричная вдова ищет свою жизнь в газетных объявлениях, в то время как вокруг нее руины бытия. "Все, что мне нужно, - это подходящая возможность", - говорит Беатрис, попыхивая сигаретой. Плохо приспособленная к тому, чтобы выживать в превратностях современной жизни, она, тем не менее, всегда умудрялась пробиваться сквозь них. Рут, страдающая эпилепсией и переживающая бунтарскую фазу подросткового возраста, кажется, обречена совершать те же ошибки, что и ее мать. Тихая Матильда, с другой стороны, ищет убежища в школьных научных опытах...
В американской провинции живет вдова Беатрис Хансдорфер вместе с двумя дочерьми. Отношения между женщинами в одной семье довольно напряженные. У каждой их них - свой взгляд на жизнь и свое будущее. Старшая дочь Рут постоянно ссорится с матерью, младшая - покладистая Матильда - стремится к знаниям. Она хочет выиграть в школьном конкурсе, для которого проводит эксперимент по изучению влияния гамма-лучей на бархатцы. Свою победу в конкурсе она считает жизненно важной. Беатрис же уверена, что Матильде не нужно высшее образование...
КАННСКИЙ КФ, 1973
Победитель: Лучшая актриса (Джоан Вудворд).
Номинация: «Золотая пальмовая ветвь» (Пол Ньюман).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1973
Номинация: Лучшая актриса (драма) (Джоан Вудворд).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1972
Победитель: Лучшая десятка фильмов.
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ КАНЗАС-СИТИ, 1973
Победитель: Лучшая актриса (Джоан Вудворд).
ВСЕГО 4 НАГРАДЫ И 3 НОМИНАЦИИ.
В основе сценария Элвина Сарджента (1927-2019 https://en.wikipedia.org/wiki/Alvin_Sargent) одноименная пьеса (1965 https://en.wikipedia.org/wiki/The_Effect_of_Gamma_Rays_on_Man-in-the-Moon_Marigolds) Пола Зиндела (1936-2003 https://en.wikipedia.org/wiki/Paul_Zindel, http://www.paulzindel.com/), за которую драматург получил Пулитцеровскую премию (1971).
Читать пьесу - http://krispen.ru/zindel_01.docx.
Название пьесы/фильма - это тема научного проекта Матильды в школе, и метафора того, как жизнь по-разному влияет на каждого из нас: некоторые способны находить в невзгодах новые возможности и преуспевают, а другие уступают, когда бремя забот становится слишком тяжелым.
Третья режиссерская работа Пола Ньюмана (1925-2008 https://en.wikipedia.org/wiki/Paul_Newman).
Второй (после «Рэйчел, Рэйчел», 1968 https://www.imdb.com/title/tt0063483/) и последний игровой фильм с участием Нелл Поттс (Ньюман, род. 1959 https://en.wikipedia.org/wiki/Nell_Newman), - старшей дочери Пола Ньюмана и Джоан Вудворд (род. 1930 https://en.wikipedia.org/wiki/Joanne_Woodward). Нелл Ньюман - эколог, биолог и известный сторонник устойчивого сельского хозяйства (https://en.wikipedia.org/wiki/Sustainable_agriculture); в 1993 основала компанию «Newman's Own Organics» по производству органических продуктов питания и кормов для домашних животных.
Кинодебют Роберты Уоллак (род. 1955 https://www.imdb.com/name/nm0908933/), - дочери известных актеров - Илая Уоллака (1915-2014 https://en.wikipedia.org/wiki/Eli_Wallach) и Энн Джексон (1925-2016 https://en.wikipedia.org/wiki/Anne_Jackson).
На момент съемок Нелл было 13 лет, Роберте - 16.
Съемки проходили с 10 апреля по начало июня 1972 в Бриджпорте https://en.wikipedia.org/wiki/Bridgeport,_Connecticut, неподалеку от Вестпорта https://en.wikipedia.org/wiki/Westport,_Connecticut (Коннектикут), где жил с семьей Пол Ньюман.
Автомобиль Беатрис - DeSoto Firesweep https://en.wikipedia.org/wiki/DeSoto_Firesweep 1958 года (http://www.imcdb.org/movie.php?id=68528).
Кадры фильма: https://www.moviestillsdb.com/movies/the-effect-of-gamma-rays-on-man-in-the-moon-marigolds-i68528, https://www.cinemagia.ro/filme/the-effect-of-gamma-rays-on-man-in-the-moon-marigolds-efectul-razelor-gamma-9006/imagini/.
Музыкальные композиции и песни, которые звучат в фильме: «The Stars and Stripes Forever» [John Philip Sousa]; «On, Wisconsin!» [William T. Purdy].
В картине есть отсылка к сериалу «Путеводный свет» (1952-2009 https://www.imdb.com/title/tt0044265/).
Сорт бархатцев «Человек на Луне» с кремово-желтоватым соцветием был выведен в 1960-х годах в компании Дэвида Берпи (1893-1980 https://en.wikipedia.org/wiki/David_Burpee), когда велись работы по выведению белых бархатцев (https://www.botanicalinterests.com/product/Kilimanjaro-White-African-Marigold, https://www.burpee.com/marigold-snowball-hybrid-prod000273.html). Подробнее: https://ask.metafilter.com/276610/US-sources-for-man-in-the-moon-marigold-seeds, https://www.pacifichorticulture.org/articles/the-marigold-of-california/.
Атомное садоводство/земледелие - форма мутационной селекции, при которой растения подвергаются воздействию радиоактивных источников (обычно кобальтом-60 https://en.wikipedia.org/wiki/Cobalt-60). Подробнее: https://en.wikipedia.org/wiki/Atomic_gardening; https://aggeek.net/ru-blog/atomnoe-zemledelie-kak-sozdat-idealnye-rasteniya-s-pomoschyu-radiatsii; https://ru.mangalamepaper.com/1203-atomic-gardening-history-learn-about-irradiating-see.html.
Премьера: 20 декабря 1972 (Нью-Йорк).
Слоганы: «Mother of the Year. | If you had a mother like this, who would you be today?» (Мать года. | Если бы у тебя была такая мать, кем бы ты был сегодня?); «Life's been a real bitch to Beatrice Hunsdorfer. And vice versa.»; «Joanne Woodward stars in it. Paul Newman made it. The electrifying team from "Rachel, Rachel"»; «The Paul Newman Production of the 1971 Pulitzer Prize winning play».
Обзор изданий картины: http://www.dvdbeaver.com/film2/DVDreviews26/effect_gamma_rays_marigols_blu-ray.htm, https://www.blu-ray.com/The-Effect-of-Gamma-Rays-on-Man-in-the-Moon-Marigolds/137625/#Releases, https://www.dvdclassik.com/critique/de-l-influence-des-rayons-gamma-sur-le-comportement-des-marguerites-newman.
«Влияние гамма-лучей на бархатцы 'Человек на Луне'» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v15359.
О картине на сайте Turner Classic Movies - https://www.tcm.com/tcmdb/title/73921/the-effect-of-gamma-rays-on-man-in-the-moon-marigolds.
«Влияние гамма-лучей на бархатцы 'Человек на Луне'» в каталоге Американского института киноискусства - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/54493.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 77% на основе 13 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/the-effect-of-gamma-rays-on-maninthemoon-marigolds).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/the-effect-of-gamma-rays-on-maninthemoon-marigolds-m100016309; https://www.imdb.com/title/tt0068528/externalreviews.
[...] Главная оригинальная черта фильма [«Рэйчел, Рэйчел», 1968] в том, что его можно рассматривать как подлинное совместное и семейное творчество, рождающееся и черпающее силы из двойного восприятия, двойственного подхода (с мужской и с женской точек зрения), поскольку отношения между Ньюменом и Вудворд в творческом отношении намного превосходят обычные отношения между режиссером и актрисой. Как и в случае с более поздним фильмом «Влияние гамма-лучей на бархатцы 'Человек на Луне'» (1972), Джоан Вудворд и Пола Ньюмена, несомненно, следует рассматривать как полноценных соавторов картины. [...] (Жак Лурселль. «Авторская энциклопедия фильмов», 1992)
[...] Снял фильм актер и режиссер Пол Ньюман, - муж исполнительницы главной роли Джоан Вудворд. Она великолепна, играя Беатрис, ожесточившуюся и чересчур пекущуюся о своих детях вдову, все силы отдающую воспитанию двух очень разных дочерей: Рут (Роберта Уоллак) и Матильды (Нелл Поттс). Рут - шумная и заводная. Матильда - самодостаточная и застенчивая. Мать зарабатывает на жизнь, еле сводя концы с концами. Она содержит пансион для пожилых людей. Беатрис презрительно и недоверчиво относится ко всем мужчинам, не стал исключением и преподаватель естественных наук Матильды (Дэвид Спилберг). Его она обвиняет в том, что он подвергает опасности жизнь ее ребенка, облучая девочку гамма-лучами, используемыми для выращивания маргариток в школе. Злобные взгляды вдовы на жизнь в целом не могут не влиять на дочерей. Символом надежды на нормальную, человеческую жизнь становятся расцветающие маргаритки... [...] (М. Иванов)
[...] Следующая совместная работа [после «Рэйчел, Рэйчел», 1968] великой супружеской четы принесла Джоанне Вудворд заслуженный приз Каннского кинофестиваля. В фильме «Влияние гамма-лучей на лунные маргаритки» актриса сыграла роль, ровно противоположную предыдущей: уже не подавляемую матерью дочь, а наоборот - мать, властвующую над дочерьми. Эта картина Ньюмена датирована 1972-м, но в каннском конкурсе участвовала годом позже. Основанная на пьесе Пулитцеровского лауреата Пола Зиндела, она рассказывает о слегка сумасбродной женщине, в одиночку воспитывающей двух дочерей. Она очень несчастна, и поневоле делает такими же несчастными и своих детей. А ведь когда-то, в юности - как вспоминают ее бывшие однокашники - она была веселой девчонкой, готовой рассмешить каждого. Куда все это пропало? Теперь от ее былой взбалмошности осталась только нервозность, которая усугубляется все сильнее проявляющимся пристрастием к алкоголю. Правда, она и сейчас порою может пуститься в пляс - но это скорее танец печали, нежели радости... «Мое сердце переполнено счастьем», - заучивает она одну-единственную фразу, которую собирается произнести в случае победы своей младшей дочери Матильды на школьном конкурсе. Именно что заучивает. [...] (Максим Марков. Читать полностью - https://filmz.ru/pub/2/19989_1.htm)
[...] Ньюман как режиссер оказался действительно выдающимся художником, тонким психологом и последовательным реалистом. Его увлечение миром людей маленьких, несчастливых, живущих скучно, без каких-либо перспектив, - не проходит. В фильме «Влияние гамма-лучей на рост маргариток» (1972) перед нами вновь предстает провинция и ее глубоко несчастные люди. Практически в фильме ничего не происходит. На экране показывается будничная жизнь одинокой женщины и ее двух дочерей-школьниц. Женщина безалаберна, неумна и болезненно восприимчива ко всему, что напоминает ей об одиночестве, о том, что жизнь, в сущности, прошла и впереди - пустота. Старшая дочь, уже чувствующая себя девушкой, обещает быть такой же, как мать, - безалаберной, эгоистичной, неумной и... не нужной людям. И лишь младшая дочь кажется «лучом света» в этом «темном царстве». Увлеченная биологией, она держит дома кролика и выращивает маргаритки. На школьном вечере, где ей нужно произнести шутливую речь, она грустно рассказывает о «влиянии гамма-лучей на рост маргариток». По сути дела, ее речь - об опасности не излучения, но - эгоизма, недружелюбия, разомкнутости людей. Успех девочки на школьном вечере чем-то оскорбляет мать, и она убивает кролика. Фильм кончается на кадрах, показывающих молчаливо и отчужденно сидящих во дворе мать и ее дочерей. Эти кадры вызывают не грусть, но ярость, потому что даже обиженные жизнью люди обязаны видеть ту боль, которую они причиняют близким. Нельзя множить число несчастных людей только из-за того, что несчастлив ты сам... Фильмы Ньюмена одиноки, ибо в подавляющей части американские кинодрамы не дают таких обобщенных образов реальности, действие в них в самом деле ограничивается сферой семьи, а тема не поднимается выше рассмотрения узких интересов, мелких неприятностей и недалеких устремлений ничем не примечательных и никак не связанных с внешним миром обывателей. [...] (Ромил Соболев. «Голливуд, 60-е годы», 1975)
Джозеф Гэлмис (кинокритик журнала «Ньюсдей» и автор сборника интервью с известными режиссерами «Режиссер как сверхзвезда»; ассистент профессора в Университете штата Нью-Йорк): "Если у озлобленной, полупомешанной климактерички, вынужденной сдавать комнаты умирающим жильцам после того, как ее муж сбежал, есть дочь, то трудно решить, что обусловит характер ребенка: ужасное окружение или дурная наследственность. В любом случае результат будет одинаковым. Я не помню, чтобы какой-нибудь почти документальный фильм произвел на меня более подавляющее и волнующее впечатление, чем "Влияние гамма-лучей на лунные маргаритки". В конце картины намечается некоторая перемена настроения, звучит слабая нота надежды, слегка подбадривающая зрителя. Но я не могу сказать, что она вернула мне душевное равновесие. Мне было очень жаль эту несчастную женщину и двух ее дочерей, у которых шрамы от совместной жизни с матерью останутся до конца дней. Хотя фильм настолько мрачен, что меня не тянет посмотреть его еще раз, я рад тому, что видел его: он является как бы болезненной прививкой против черствости. Мне известно, как дорога эта картина Полу Ньюману и его жене Джоан Вудворд, и я сочувствую их целям и очень надеюсь, что фильм найдет дорогу к широкому зрителю. Другими словами, я рекомендую вам посмотреть "Влияние гамма-лучей на лунные маргаритки" хотя бы один раз. Фильм подавляет тем отчаянием и чувством полной беспомощности, с которыми зритель наблюдает, как главная героиня наносит психические увечья себе и находящимся на ее попечении девочкам. Это напоминает безжалостное, упорное самоистязание персонажей пьесы О'Нила "Долгое путешествие в ночь", имеющих много общего с героями Достоевского. Когда однажды я смотрел эту пьесу О'Нила, рядом со мной сидели две молодые женщины, которые от переживаний исцарапали себе руки до крови. То же самое испытываешь и на "Влиянии гамма-лучей...". Мать так нелепа и жалка, что сначала приводит в замешательство, потом вызывает гнев, а потом сострадание. Жизнь разбила ее мечты, ограниченность ума не позволила ей перестроиться, выбрать другой путь. Она ходит в потрепанной одежде, читает объявление в газетах и болтает без умолку. Она безуспешно заигрывает с механиком, работающим на заднем дворике, зарабатывает несколько долларов, рекламируя по телефону танцклассы, придирается к своей смышленой и впечатлительной дочери Матильде (которая похожа на мать меньше, чем ее сестра) за то, что та ей якобы доставляет много хлопот. Она твердит, будто девочка слишком много времени отдает урокам и лабораторным опытам и что ее любимый кролик (подарок учителя естествознания, который покровительствует девочке) запачкал весь дом. С определенной точки зрения в это можно увидеть сентиментальщину, мелодраму. Тем не менее это подлинная драма, потому что она повествует об основных духовных потребностях человека, о неосуществившихся стремлениях и искаженных чувствах. Мать ревнует и завидует способностям своего ребенка, тому уважению, которое дочери оказывают в школе. Метафора "гамма-лучей" (в фильме все-таки есть метафора) содержится в эпизоде научного конкурса, который выигрывает Матильда своим исследованием облучаемых растений. Матильда и есть тот мутант, который, вероятно, расцветет, когда как ее старшая сестра - помешанная на мальчиках, эмоционально неуравновешенная, со склонностью к эпилепсии - уже как две капли воды похожа на мать, обречена быть ростком-уродцем, жертвой дурной наследственности и горьких жизненных обстоятельств. Ньюман и Вудворд подошли к фильму со всей серьезностью. Они полностью поддерживают мысль пьесы Пола Зиндела, награжденной Пулитцеровской премией 1971 года (сценарий написал Элвин Сарджент): взгляните на себя и спасите своих детей. Ньюман и Вудворд надеются, что их имена облегчат картине путь на экраны. "Влияние гаммы-лучей...", конечно, не развлечение. Это социальная драма в традициях неореалистического гуманизма. Ее смотреть тяжело. Но актерские работы - мисс Вудворд в роли нервной, растерянной неудачницы, Нелл Поттс (дочери Ньюмена и Вудворд) в роли нежной, милой девочки-подростка и Роберты Уоллак (дочери Илая и Энн Джексон) в роли резкой, преждевременно созревшей, неуклюжей старшей девочки - необычайно сильны. Режиссура Ньюмена ненавязчива, полностью подчинена драматургическому материалу". («На экране Америка», 1978)
[...] Замкнутый круг. Одной из самых страшных, зловеще впечатляющих в кинематографе видится мне сцена из американского фильма «Влияние гамма-лучей на рост маргариток» режиссера Пола Ньюмена. Между тем эта прогрессивная реалистическая лента ничего общего не имеет с фильмами ужасов или катастроф, с экранными опусами, живописующими преступность и, по существу, прославляющими насилие. Экран на сей раз не залит кровью и не заполнен мертвыми телами. Героиня, тринадцатилетняя Дженис Викри, - благовоспитанная дочь и прилежная ученица. Выступая на школьном вечере, она, свято уверенная в безобидности и научной ценности проведенного опыта, рассказывает о том, как сварила... живую кошку, чтобы сделать из ее скелета экспонат для музея биологии. Самое страшное в этой сцене то, что «юная натуралистка» с горящими от гордости глазами даже не подозревает, насколько совершенное ею страшно, а судя по господствующей в ее среде атмосфере духовной опустошенности, вряд ли кто из взрослых сумеет девочке это объяснить. Мрачно звучит обещание повторить в будущем году аналогичный эксперимент... с собакой. Сегодня западные социологи приводят все новые свидетельства распада естественных связей: входящие в жизнь поколения не получают от родителей и близких того, что ранее передавалось по наследству, будь то уважение к семейным традициям или инстинктивное чувство родственности всему живому. Некоторые даже считают, что именно разрыв с природой и забвение принципов «элементарного гуманизма» неудержимо влечет детей ядерного века к мировой катастрофе. Разумеется, попытки свести социальные факторы к биологическим, подмена классово-политических конфликтов эпохи «конфронтацией поколений» не выдерживают критики. В то же время нельзя не разделить озабоченность тех художников, кто видит одну из главных проблем западного мира в опасных социально-психологических симптомах, отразившихся на облике сегодняшних детей, подростков и молодежи - тех, кто представляет завтрашний день общества. Западное кино чрезвычайно редко обращается к судьбам тех молодых людей, кто формируется в среде рабочих, крестьян, других трудовых слоев. Чаще всего молодые изображаются как продукты некоего усредненного потребительского общества. И диапазон их поведенческих установок простирается от инертного приятия потребительских, лишенных духовности идеалов до их стихийного отрицания, переходящего в неразумный террор, в болезненную агрессию. Фильм Пола Ньюмена в интересующей нас части - картина-предупреждение, она представляет жанр, широко распространенный ныне на Западе, иногда его называют социальной антиутопией. Ведь отсюда, от школьных забав Дженис Викри, совсем недалеко до уродливых выплесков жестокости, которые закон и статистика квалифицируют как преступления. Бесчинства, творимые ордами озверевших юнцов в дегуманизированном фантастическом обществе, предстающем в фильме «Механический апельсин», тоже ведь не совсем фантастичны. Уже сегодня западный мир охвачен «страхом перед подростками», цифры детской и подростковой преступности растут в устрашающих прогрессиях. И, словно соревнуясь с ними, западный экран демонстрирует невиданную ранее эскалацию аморальности и жестокости. Оговоримся еще раз: страшными, жестокими бывают и некоторые эпизоды прогрессивных реалистических картин, цель которых - социальная критика, анализ жизненных явлений и вынесение нравственного приговора с позиций гуманизма и общественной справедливости, разума и сострадания к человеку. [...] Хороши ли «чувства добрые»? [...] А теперь вглядимся в коллизии и персонажей, кумиров американской публики 70-80-х годов. Теперь те же Хоффман и Эл Пачино играют добродетельных отцов семейств. А когда Джек Николсон попытался повторить свой успех и сыграл характернейший для него образ неприкаянного героя-странника в фильме «Почтальон всегда звонит дважды», зритель отвернулся от своего любимца. Не помогли ни криминально-мелодраматический сюжет, ни имя режиссера Боба Райфелсона, у которого Николсон сыграл свои лучшие роли. Нынешней публике не пришелся по вкусу сюжет, повествующий о преступлении, результатом которого стал распад «средней американской семьи». Иначе, в духе времени и запросов публики, повернута тема «неприкаянных» в картине «Нежное милосердие». Ее исходный мотив хорошо знаком: музыкант, человек интеллектуальной элиты, покидает свой круг и находит пристанище в глухой провинции, в мире простых людей. Но вместо горечи и стихийного протеста, пронизывающих аналогичные сюжеты 60-х годов, мы наблюдаем на сей раз историю душевного успокоения героя, находящего милосердное понимание и любовь одинокой женщины, живущей с сыном и содержащей бензоколонку. Таким образом, и здесь возникает идиллия домашнего очага, побеждающая душевную неудовлетворенность, тревогу и рефлексию. Как видим, герои американского кино в свете ориентации на семейственность существенно видоизменяются. Они вновь обретают утраченную цельность, прощаются с былыми сомнениями, становятся верными мужьями и примерными отцами. Меняются и женщины. Раньше американский экран в своих лучших образцах реалистически показывал их полное тягот существование в разрушенных и полуразрушенных семьях. Обремененные детьми и житейскими невзгодами, они нередко впадали в нервную депрессию, испытывали чувство горечи от несостоявшейся жизни Таковы были героини Джоан Вудворд («Влияние гамма-лучей на рост маргариток») и Эллен Берсстин («Алиса здесь больше не живет»). Теперь те из них, кто по собственной инициативе разрушает семейный очаг, по логике авторов, «с жиру бесятся» и подвергаются решительному осуждению («Крамер против Крамера», «Автора! Автора!»). Другие же проявляют «нежное милосердие» и способствуют желаемой семейной гармонии. [...] (Андрей Плахов. «Борьба идей в современном западном кинематографе», 1984)
Режиссер Пол Ньюман. По пьесе Пола Зиндела, популярной в 70-е годы прошлого века, и у нас ставили под названием "Влияние гамма-лучей на бледно-зеленые ноготки". Еще иногда переводят как "маргаритки". Да какая разница... Как бывает проза поэта, так и актерская режиссура. Вчера я с такой столкнулся, когда смотрел фильм Сергея Никоненко, который хотя и снял 16 фильмов, режиссером так и не стал. А вот Пола Ньюмена это не касается, он хотя и мало фильмов снял, был настоящим режиссером, правда, с театральным уклоном. Но в данном фильме (как и в "Стеклянном зверинце") это смотрится естественно, так как в основе его лежит пьеса. Очень хорошая пьеса, только очень мрачная, истинная драма, никоим образом не мелодрама, написанная в русле стилистики Теннесси Уильямса (по беспросветности и безысходности они могли бы соревноваться), но абсолютно самостоятельная. Ньюман очень точно ее воплотил, особенно благодаря Джоан Вудворд (его жене), пронзительно исполнившей главную роль Беатрис, полубезумной женщины-неудачницы, которая тянет на себе двух дочерей, причем если младшая талантливая, старательная и тихая, проводит биологические опыты (над ноготками или маргаритками, один хрен) и выигрывающая школьный конкурс, то старшая со сложным характером, наглая и капризная, да вдобавок больная эпилепсией. В результате между ней и матерью возникает конфликт, из которого не видно выхода, да и будущее младшей дочки под большим вопросом при такой психованной матери (она придушивает, например, белого кролика, которого учитель биологии дал дочке для опытов), и нет никакого просвета, ни намека на "свет в конце туннеля", что так нетипично для американского кино, однако Ньюману были интересны именно такие драматические повороты. Я считаю, что этот фильм Ньюмена даже посильнее, чем его же "Стеклянный зверинец", он жестче и четче. Отличная работа. (Николай Троицкий, nicolaitroitsky.livejournal)
"Неужели этот мир не внушает тебе отвращения, Матильда". [...] Фильм, затрагивающий очень серьезную тему, человеческая жизнь и влияние на нее окружающих жизненных факторов, (невольный каламбур), жизнь как процесс, в котором по независящим от тебя причинам все самое важное остается на уровне недостижимой мечты. Американская семья, не из самых удачливых. Мать - Беатрис Хансдорфер и ее дочери Рут и Матильда. Жизнь Беатрис не удалась, вышла замуж за нелюбимого человека, он ее бросил потом умер. Старшая дочь эпилептичка с манией преследования, младшая увлечена биологией, по натуре романтик, живет в своем придуманном мире. Чтоб хоть как-то свести концы с концами Беатрис берет на содержание женщину преклонных лет, за которой нужен уход. Итак, до того непростые отношения в семье все более накаляются. [...] Так о чем же фильм, спросит любопытный зритель. О жизни конечно. О жизни, которой никто нас не учит, кроме что самой жизни и то путем ошибок да шишек. Так вот, что человеку нужно... для счастья. Факторов много, всех не перечислить. Но мы поговорим о главном, о любови. Любови, с которой так непросто. Любви, на которую бывает, не хватает ни времени, ни сил, особенно когда остро стоит материальный вопрос. Именно материальный вопрос рождает комплекс неполноценности. Когда мать не может себя считать хорошей матерью, а дочь хорошей дочерью. Нет, они по-своему трогательно любят друг друга, но эта любовь почему-то несет только душевные страдания. Попытка спрятаться в «свою раковину», попытка жить своими интересами тоже ничего хорошего не несет. И попытка отомстить близкому человеку за свою неудавшуюся жизнь, только усугубляет ситуацию. Можно было бы конечно в спокойной обстановке, где-нибудь на Гавайях, сидя под пальмами подумать о жизни, разобраться, что к чему и жить дальше. Можно бы, да болото жизненное так просто не опускает. И подумать не получается и жить дальше невмоготу, вот только, что далеко на горизонте маячит недостижимая мечта, собственная закусочная. Так вот за несбыточными своими мечтами мы не видим, того, что происходит рядом, мы не замечаем своих близких, их боль, а сила противодействия рождает уже нашу боль. И так как в игре в пинг-понг, туда-сюда и только накапливается с годами усталость и разочарование от жизни. А жизнь то проходит, жизнь, которая уже никогда не повторится. Жизнь, которая дает шанс на счастье, и потом сама же и забирает. Стоп. А при чем здесь гамма-излучение, снова спросит любопытный зритель. Отвечу. Гамма-излучение губительно для растений, в малых же дозах является причиной мутаций (эксперимент Матильды, - младшей дочери Беатрис Хансдорфер). Влияние окружающей среды на человека не менее губительно и является причиной мутации души, что не так заметно, но имеет свои нехорошие последствия. И никто вроде не виноват, и ни с кого не снять ответственности. Просто жизнь. Жизнь, которая просто не получилась. Счастье, которое просто прошло мимо. Все так просто и вместе с тем так сложно. (Николай Таранцов)
История странной семьи матери-одиночки Беатрис Хансдорфер (Джоан Вудворд), которая живет со своими двумя дочерями Матильдой (Нелл Поттс) и Рут (Роберта Уоллак). Беатрис испытывает определенные сложности адаптации в окружающем ее обществе. Попросту говоря, соседи и знакомые считают ее сумасшедшей, и на то у них тьма причин. Она постоянно на что-то жалуется, кричит на улице, периодически сильно пьет, пристает к соседским мужчинам, рассказывает какие-то небылицы и мечтает о тихой скромной чайной комнате. Впрочем, она ничего не делает для достижения своей мечты, используя ее только ради убежища в наиболее шумные деньки. Слава по городу у ней - горче не найти. Ее дочь Рут более эпилепсией, и периодически падает в припадках. Она пытается сражаться с тем, что представляет ее мать в обществе. В то время как Матильда - дочка тихая, занимающаяся своими какими-то делами и школьными проектами. Например, она обратила внимание на то, что если цветы подвергнуть радиоактивному излучению, то те, которые выживут, мутируют в нечто потрясающе красивое и необычное. Фильм поставлен не просто по пьесе, а по пьесе, которая стала основой для целой череды бродвейских театральных представлений. Так что на самом деле сложно судить, что же действительно больше повлияло на картину - оригинальная книга или уже театральное произведение. Автором пьесы является писатель и ученый Поль Зиндел, который получил за нее Пулитцеровскую премию. Пишут, что до некоторой степени картина является автобиографическая. Первая постановка этой пьесы случилась еще в 1964 году. А ее качество и популярность послужили причиной для того, чтобы полдесятилетия спустя популярный актер Пол Ньюман решил снять по ней фильм. История, которую повествует фильм, довольна странная, но очень пронзительная, оригинальная и хорошо прописанная. Избегая всех шаблонов о сложности взаимоотношений дочерей и матерей, сценарий выводит подобную тему на какой-то просто научный уровень эмоциональности и сложности. Забавно, если посмотреть на актерский состав, то можно решить, что Пол Ньюман решил устроить какой-то семейный подряд. Посудите сами. Кроме того, что сам он является главным человеком на проекте, в главных ролях играет его жена Джоан Вудворд и дочь Нелл Поттс. Причем вторую дочь Беатрис играет дочь великого американского актера Илая Уоллака - Роберта. Однако ни слова претензий ни к одной из них предъявлять не хочется. Вудворд сыграла просто по-театральному потрясающе, заслуженно получив приз ха главную женскую роль на Каннском фестивале. Обе девочки тоже аккуратны, точны и эмоциональны в то же время. Такого уровня урагана страстей, как их мать по фильму, они не показывают, но это было бы и опрометчиво. В результате постепенно выстраивается весьма ловкая, но сложная картина семейных отношений, и становится понятно, что фильм на самом деле не о матери, а о ее дочери (или дочерях, если кому угодно), которая пытается не только выжить в этих сложных условиях, но и стать чем-то прекрасным. (visitor-fudo.livejournal)