Я ТВОЙ МУЖЧИНА (2021)
ICH BIN DEIN MENSCH

"Я твой мужчина" ("Я создан для тебя") повествует о встрече, которая может ожидать нас в ближайшем будущем. Меланхоличная комедия о любви, тоске и том, что делает людей людьми. ('Letterbox Filmproduktion')

Альма Фельзер - научный сотрудник Берлинского археологического музея. Ради денег для своего проекта по исследованию шумерской клинописи, одинокая Альма соглашается принять участие в экстраординарном эксперименте: в течение трех недель с ней будет жить Том - человекоподобный робот, воплощающий в себе и своей внешности представления женщин об идеальном мужчине. Его алгоритмы тщательно просчитывают каждое действие, способное осчастливить любую...

Идеальных мужчин не существует, но теперь их можно создать! Том - робот-красавчик, запрограммированный угадывать и исполнять любые желания своей владелицы Альмы. Но она оказывается не так проста и предсказуема. Теперь каждому из них предстоит узнать, что значит любить и быть человеком...

В не столь отдаленном будущем человечество учится налаживать личную жизнь при помощи роботов-гуманоидов. Том (Дэн Стивенс), чей алгоритм должны усовершенствовать три недели сожительства с ученой из Пергамского музея Альме (Марен Эггерт), которая в возможности технологий по части человеческих отношений не очень-то верит. Как и следовало ожидать, рано или поздно Альма проникается к Тому вполне человеческой эмпатией - и вот уже они вместе обсуждают общие воспоминания из детства, которых на самом деле нет... (Дарья Тарасова)

БЕРЛИНСКИЙ МКФ, 2021
Победитель: «Серебряный медведь» за лучшую роль (Марен Эггерт).
Номинация: «Золотой медведь» (Мария Шрадер), Приз зрительских симпатий (Мария Шрадер).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 2022
Номинация: Лучший иностранный фильм.
ГОЙЯ, 2022
Номинация: Лучший европейский фильм.
НЕМЕЦКАЯ КИНОПРЕМИЯ, 2021
Победитель: Лучший художественный фильм (Лиза Блюменберг), Лучший режиссер (Мария Шрадер), Лучший сценарий (Ян Шомбург, Мария Шрадер), Лучшая женская роль (Марен Эггерт).
Номинация: Лучшая мужская роль (Дэн Стивенс).
МКФ В ВАЛЬЯДОЛИДЕ, 2021
Номинация: Главный приз «Золотой колос» (Мария Шрадер).
МКФ В ПАЛМ-СПРИНГС, 2022
Номинация: Премия ФИПРЕССИ за лучший фильм на иностранном языке (Мария Шрадер).
БАВАРСКАЯ КИНОПРЕМИЯ, 2022
Победитель: Лучший сценарий (Мария Шрадер, Ян Шомбург).
МКФ В МИШКОЛЬЦЕ «JAMESON CINEFEST», 2021
Победитель: Приз жюри Международной конфедерации артхаусных кинотеатров (CICAE) (Мария Шрадер).
Номинация: Премия им. Эмерика Прессбургера за лучший художественный фильм (Мария Шрадер).
КФ В КЕЛЬНЕ, 2021
Победитель: Премия им. Манфреда Штельцера за лучшую немецкую комедию (Мария Шрадер).
МКФ В КЕРАЛЕ, 2022
Номинация: Приз зрительских симпатий в категории «Мировое кино» (Мария Шрадер).
ФЕСТИВАЛЬ НЕМЕЦКОГО КИНО В ЛЮДВИГСХАФЕНЕ, 2021
Победитель: Лучший сценарий (Ян Шомбург, Мария Шрадер), Приз Людвигсхафена за лучшую роль (Дэн Стивенс).
ВСЕГО 11 НАГРАД И 17 НОМИНАЦИЙ (на 10.04.2023).

Третья самостоятельная режиссерская работа Марии Шрадер (род. 1965 https://de.wikipedia.org/wiki/Maria_Schrader) в кино.
Вместе с Яном Шомбургом (род. 1976 https://de.wikipedia.org/wiki/Jan_Schomburg) Шрадер писала сценарий по мотивам одноименного рассказа (2019) Эммы Браславски (род. 1971 https://de.wikipedia.org/wiki/Emma_Braslavsky, https://emmabraslavsky.de/), который в 2020 году номинировался на Немецкую литературною премию в области научной фантастики (DSFP https://de.wikipedia.org/wiki/Deutscher_Science-Fiction-Preis, https://www.dsfp.de/).
Название (вероятно и сюжет рассказа) навеяно песней Леонарда Коэна (1934-2016 https://en.wikipedia.org/wiki/Leonard_Cohen) «I'm Your Man» (1988 https://en.wikipedia.org/wiki/I%27m_Your_Man_(Leonard_Cohen_song); https://youtu.be/-MlR6tFh8Gs, https://youtu.be/YuCpTi0EtbU), которая начинается словами: "If you want a lover / I'll do anything you ask me to..." (переводы песни: https://www.amalgama-lab.com/songs/l/leonard_cohen/i_m_your_man.html, https://puzzle-english.com/music/leonard-cohen/im-your-man). В рассказе робот Том имитирует исполнение «I'm Your Man».
Героиня Марен Эггерт (род. 1974 https://de.wikipedia.org/wiki/Maren_Eggert) работает в Берлинском (археологическом) музее Западной Азии (https://de.wikipedia.org/wiki/Vorderasiatisches_Museum_Berlin), который находится в здании Пергамского музея (https://de.wikipedia.org/wiki/Pergamonmuseum).
Британский актер Дэн Стивенс (род. 1982 https://en.wikipedia.org/wiki/Dan_Stevens) свободно говорит по-немецки. Это вторая немецкая картина с его участием (после «Хильде», 2009 https://www.imdb.com/title/tt0809432/).
Alma в переводе с испанского (https://es.wikipedia.org/wiki/Alma) и португальского (https://pt.wikipedia.org/wiki/Alma) означает «душа», - возможно это намек, что у главной героини есть то, чего нет у Тома.
Гуманоидный робот цитирует стихи австрийского поэта-модерниста Райнера Марии Рильке (1875-1926 https://de.wikipedia.org/wiki/Rainer_Maria_Rilke).
Съемочный период: 4 августа - 4 сентября 2020.
Место съемок: Берлин (Германия), Дания.
Оператор-постановщик Бенедикт Нойенфельс (род. 1966 https://de.wikipedia.org/wiki/Benedict_Neuenfels) пользовался камерами RED (https://en.wikipedia.org/wiki/Red_Digital_Cinema).
Кадры фильма: https://www.moviestillsdb.com/movies/im-your-man-i13087796, https://www.spielfilm.de/filme/3008633/ich-bin-dein-mensch/galerie#251416, https://www.uncut.at/movies/bilder.php?movie_id=15043, https://www.filmdienst.de/film/details/616773/ich-bin-dein-mensch#bilder, https://www.cinemagia.ro/filme/im-your-man-3038619/imagini/, https://www.critic.de/film/ich-bin-dein-mensch-15035/bilder/, https://outnow.ch/Movies/2021/IchBinDeinMensch/Bilder/.
Музыкальные композиции и песни, которые звучат в картине: Puttin' on the Ritz [Irving Berlin] - SWR Big Band; Seduction [Rene Aubry]; Krystalklar [Morten Mccoy, Jonathan Bremer]; Ny Begyndelse [Morten McCoy, Jonathan Bremer]; Ny Tyd [Morten McCoy, Jonathan Bremer, Tobias Elof]; Dancing the Night Away [Sammy Burdson, John Charles Fiddy] - John Fiddy Orchestra, Gregor F. Narholz, John Fiddy; Rumba de Amor - Marc Durst; Noche Caliente [Michael Alan Levine]; We Made It [Tom Barnes, Philip Peter Dudley Panton, Oliver Wilde]; Got to be Here [Robert Thomas Wannamaker, Craig Williams Poole]; Free [Christopher Cron, Scott Dente, Ken Lewis] - Dente Lewis; I am Still Alive [Marc Ferrari, Pete Surdoval].
Премьера: 1 марта 2021 (Европейский кинорынок в рамках Берлинского МКФ); начало проката: 1 июля 2021 (Германия).
Англоязычное название - «I'm Your Man».
Трейлеры: https://youtu.be/eXC4t8EbKTo; https://youtu.be/ioFMvGu05_k; рус. - https://youtu.be/96d9xGC_Rxk, https://youtu.be/DuCZSPs4qJQ.
Официальные сайты и стр. фильма: http://www.ichbindeinmensch.de/, https://letterbox-filmproduktion.de/produktion/ich-bin-dein-mensch/, https://vlgfilm.ru/films/ich-bin-dein-mensch/, https://bleeckerstreetmedia.com/im-your-man, https://imyourman-movie.com/, https://www.instagram.com/ichbindeinmensch, https://www.facebook.com/DeinMensch.
«Я твой мужчина» выдвигался Германией на премию «Оскар» (2022) в категории «Лучший иностранный фильм».
Фильм дублирован на студии «Мосфильм-Мастер» в 2021 году. Режиссер - Михаил Тихонов; перевод Анны Шкуридиной. Роли дублировали: Людмила Шувалова (Марен Эггерт - Альма); Антон Савенков (Дэн Стивенс - Том); Мария Фортунатова (Сандра Хюллер - сотрудница компании «Terrareca»); Василий Дахненко (Ханс Лев - Юлиан); Владимир Левашев (Вольфганг Хюбш - отец Фельзер); Ольга Шорохова (Анника Мейер - Кора); Александр Хорлин (Фалилу Сек - декан Роджер); Алексей Войтюк (Юрген Таррах - доктор Штубер); Татьяна Абрамова (Генриетта Рихтер-Рель - Штеффи); Ива Солоницына (Каролин Эстерлинг - Хлоя); Маргарита Корш (Марлен-Софи Хаген - Юле); Ирина Виленкина (Инга Буш - Регина).
Обзор изданий картины: https://www.blu-ray.com/Im-Your-Man/1414163/#Releases, https://www.dvdfr.com/dvd/c95739-im-your-man.html.
«Я твой мужчина» на немецких сайтах о кино: https://www.filmportal.de/film/ich-bin-dein-mensch_c48fb96616284a4e8fd9464429b27c41, https://www.moviepilot.de/movies/ich-bin-dein-mensch, https://www.kino.de/film/ich-bin-dein-mensch-2021/, https://www.ofdb.de/film/350164,Ich-bin-dein-Mensch, https://www.filmreporter.de/kino/96682-Ich-bin-dein-Mensch, https://www.new-video.de/film-ich-bin-dein-mensch/.
О фильме на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v728864.
«Я твой мужчина» входит в список «Лучшие фильмы» по версии сайта Rotten Tomatoes.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 96% на основе 145 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/im_your_man_2021).
На Metacritic «Я твой мужчина» получил 78 баллов из 100 на основе рецензий 26 критиков (https://www.metacritic.com/movie/im-your-man).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/im-your-man-m100134969, https://www.imdb.com/title/tt13087796/externalreviews.
Пресс-конференция создателей фильма на Берлинале-2021 - https://youtu.be/fxtlUt7IY8M.
Интервью с Марией Шрадер - https://cineuropa.org/en/interview/398418/.
Марен Эггерт о своей роли и картине: https://youtu.be/M3_Ane-I490, https://www.ardmediathek.de/video/filmmittwoch-im-ersten/maren-eggert-ueber-ihre-rolle/das-erste/Y3JpZDovL2Rhc2Vyc3RlLmRlL2ZpbG1taXR0d29jaCBpbSBlcnN0ZW4vMGViMGZmY2YtYWZmZi00MTgzLTk2ODktMzg3ODFlOThhMjFm.
Интервью с Дэном Стивенсом - https://youtu.be/gekytSsrfe4.

Трогательная научно-фантастическая мелодрама от Марии Шрадер, постановщицы мини-сериала «Неортодоксальная». «Я создан для тебя» - это попытка одновременно сыграть на поле европейских драм и «Черного зеркала» с их сюжетами о популярности технологий в жизни грустных людей: в недалеком будущем сотрудница музея Альма соглашается принять участие в странном эксперименте, чтобы профинансировать свои исследования. Ей необходимо прожить три недели с человекоподобным роботом Томом, который не только выглядит как Дэн Стивенс, но и благодаря искусственному интеллекту адаптируется к партнеру и становится идеальной второй половинкой. Альма не верит в маркетинговую статистику, но постепенно влюбляется в сожителя. (Алихан Исрапилов, «Film.ру»)

Немецкая звездная (для Германии) романтическая комедия. Сюжет подозрительно похож на фильм «(Не)идеальный мужчина» с Егором Кридом. В недалеком будущем, пока мужской род окончательно вырождается, ученая соглашается провести тест нового робота на дому. Это андроид, который призван заменять заказчицам спутников жизни. Разумеется, он во всем изумителен и подстраивается под хозяйку, но лаборантке он чем-то остро не нравится - возможно, из-за трагичного прошлого, которое она проговорит окончательно лишь в конце. По идее, тут было о чем подумать: это любопытный про-фем взгляд на обустройство мира без мужчин, без травм и драм, попытка подарить всем счастья, и никто тогда не уйдет обиженный. Но оказывается, что нет ничего более депрессивного, чем гарантированное личное счастье. Любопытная мысль, признайте. Впрочем, кислый финал без внятной точки и сильной ноты сводит на нет все старания. 5/10. (Егор Беликов, Tg/к «КиноТВ»)

9 лучших фильмов Берлинале-2021. [...] Альма (Марен Эггерт), сотрудница Пергамского музея в Берлине, становится участницей эксперимента. Она должна провести три недели в компании андроида (Дэн Стивенс), которого спроектировали специально для нее. Робот якобы запрограммирован на идеальное партнерство и способен заменить спутника жизни. Героиня не горит желанием делить с ним квартиру, но в награду Альме обещают дополнительное финансирование для ее проекта о поэзии в шумерской клинописи. Уже на сюжетном уровне в фильме Марии Шрадер, снявшей в прошлом году сериал «Неортодоксальная», заложен необычный поворот. По традиции и в мифах, и в кино, и в литературе совершенную женщину создают для мужчины. Были, конечно, попытки главных действующих лиц местами поменять, но получался в лучшем случае пошлый анекдот вроде «(Не)идеального мужчины» с Егором Кридом. Немецкие авторы к теме подошли серьезно. «Я твой мужчина» - картина, которая притворяется ромкомом, но на самом деле является вдумчивым высказыванием об отношениях, технологиях и будущем. При этом кино абсолютно зрительское: в нем хватает и смешных шуток, и туристических видов опустевшего из-за пандемии Берлина. Главный актерский сюрприз - британец Дэн Стивенс, свободно говорящий по-немецки (да, сам). [...] (Ксения Реутова, Василий Корецкий, «Кинопоиск»)

Безумный дом: 5 свежих историй про жизнь с искусственным интеллектом. [...] Конкурсный фильм прошлогоднего Берлинале, за который актриса Марен Эггерт получила «Серебряного медведя», рассказывает историю знакомства Альмы с роботом (Дэн Стивенс). Точнее - эксперимента, результатом которого должно стать массовое производство искусственных идеальных мужчин, способных угадывать желания и потребности конкретной партнерши. Героиня - и сама ученый - поначалу настроена весьма скептически, не веря ни в возможность полюбить андроида, ни вообще в свою способность хоть кого-то полюбить. Но недаром парень - вершина достижений в области искусственного интеллекта, а любовь - не точная наука. Робот Дэна Стивенса убедителен в той роли, для которой его создали, настолько же, насколько сам актер в образе машины. Местам, как и полагается, жутковат, но чем дальше - тем сильнее неотличим от реального. Обмен чувствами с настоящей Альмой меняет и его. Этот искусственный интеллект, развиваясь и совершенствуясь, становится человечнее и эмпатичнее - обычно сюжет подобных фильмов развивается с точностью до наоборот. Роботы (а тут он, спойлер, не один), пожалуй, лучшее, что получилось у постановщицы Марии Шрадер, до этого снявшей сериал «Неортодоксальная». И, возможно, - есть такая версия - лучшее, что может случится с человечеством в ближайшем будущем. (Наталия Григорьева. Читать полностью - https://www.kino-teatr.ru/blog/y2022/2-13/1652/)

Можно ли влюбиться в робота? А разлюбить? Неглупый европейский ромком о раздражающем идеале. Альма (Марен Эггерт) - немка средних лет, одинокая и любящая свою работу - трудится в одной из главных культурных сокровищниц мира, Пергамском музее в Берлине. Чтобы не портить отношения с боссом накануне важного этапа в научной карьере, Альма соглашается на эксперимент - принять у себя дома на пару недель андроида в бета-версии. Андроид по имени Том (Дэн Стивенс) собран и спрограммирован так, чтобы удовлетворить пожелания 95% немецких женщин, и выглядит как мужчина с обложки Fantastic Man или показов Pitti Uomo. Нордический, местами ироничный, с прямой осанкой и мягким голосом, неторопливый и внимательный, Том еще не доведен разработчиками до совершенства - и именно для этого ему нужны тестировщицы типа Альмы. На них робот отточит свое чувство юмора, навыки активного слушания и обслуживания чужих потребностей: с флиртом и интуицией у искусственного интеллекта, по словам создателей, самые большие проблемы. Том задуман так, чтобы дать современным женщинам - самодостаточным, независимым, эмансипированным и увлеченным своим делом - крепкое плечо и внимательные уши. Альма знакомится с Томом в светском обществе, где, как выясняется, большинство людей средних лет покорно ходят на свидания с голограммами: мир угождающих технологий уже не победить, и с этим, кажется, все смирились. Кажется, должна смириться и Альма, но ее день ото дня все больше раздражает безупречность временного кавалера. (Алиса Таежная, «The Village»)

Главные роли в карьере Дэна Стивенса - от худшей к лучшей. 10 октября [2021] свой тридцать девятый день рождения отмечает британский актер Дэн Стивенс - признанный секс-символ, гуру визуальных перевоплощений и просто мистер хороший парень. Подобно многим британским актерам, Дэн Стивенс начал свою карьеру с театра - он участвовал в классических постановках Уильяма Шекспира и Тома Стоппарда. Затем последовала роль в культовом телевизионном шоу «Аббатство Даунтон», которая принесла Стивенсу долгожданное признание и горстку преданных фанатов. Однако самый переломный момент в его жизни наступил после выхода картины «Гость» Адама Вингарда, где неожиданно преобразившийся британец впервые решил примерить на себя образ секс-символа и сразу же попал в десятку. [...] 6-е место. «Я создан для тебя» (2021). В прошлом году в рамках Берлинале прошла премьера романтической комедии Марии Шрадер «Я создан для тебя», в которой Стивенс перевоплотился в робота-гуманоида, обладающего характеристиками так называемого идеального мужчины. По итогам фестиваля картина получила крайне теплые отзывы критиков, а исполнительница главной роли Марен Эггерт была удостоена специального приза - «Серебряного медведя». Стивенс, который волею судьбы остался без награды, на самом деле ничем не уступал своей партнерше - просто карты сложились не в его пользу. По сути, актеру досталась роль повзрослевшей версии Пиноккио - изменилось мышление, взгляд, подача себя, но стремление стать «настоящим мальчиком» никуда не исчезло. Конвенциональная «голливудская» красота Стивенса здесь неожиданно заиграла новыми красками, а его роботизированные, чуть заторможенные и неуклюжие манеры начинающего мастера пикапа - кажется, вообще самое смешное и милое, что есть в этом фильме. [...] (Оля Смолина. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/glavnye-roli-v-karere-dena-stivensa-ot-hudshey-k-luchshey)

Берлинале - о ловушках и парадоксах наших теорий и практик. [...] Как трудно в себе разобраться - размышляет немецкая конкурсная трагикомедия "Я твой мужчина", режиссерская работа актрисы Марии Шрадер с Марен Эггерт в роли научной сотрудницы берлинского музея Пергамон. Альма недавно рассталась со своим бойфрендом, живет одна в тоске и безнадеге. На помощь одиноким спешит эксперимент: ей предлагают прожить три недели с гуманоидом - самообучающимся роботом Томом. Он сконструирован с учетом ее индивидуальности, воплотив все ее сладкие грезы, и должен стать для нее идеальным партнером - сделать женщину счастливой. У него пугающе безоблачный взор и полуулыбка учтивого идиота. Тома играет британский актер Дэн Стивен - знакомый нам Принц, он же Чудище, из диснеевского фильма "Красавица и Чудовище", и картина, как ясно из фабулы, должна ответить на вопрос, что делает человека человеком. Сюжетный ход фантастичен, оригинален, вытекающие из него ситуации парадоксальны и позволяют не только хорошо посмеяться, но и всерьез подумать о том, чего же в сущности мы хотим от собственной жизни - а проще говоря, какого рожна нам надо. Сценарий написан остроумно, авторы умело идут по лезвию бритвы, счастливо уходя от почти неизбежных здесь сальных пошлостей. Первые появления этого танцующего румбу манекена забавны и актерски азартны; его первые серьезные реплики о том, как важно партнерам калибровать друг под друга алгоритмы, вдруг вывернут наизнанку все наши житейские невзгоды и, как любое остранение, заставят покопаться в самих себе. Идея о роботах, которые в ближайшем будущем смогут скрашивать жизнь одиноких, покажется не столь уж безумной. А сам фильм станет метафорой всего нынешнего роботизированного Берлинале, где авторы не услышат заслуженных аплодисментов благодарного зала. [...] (Валерий Кичин, «RG.ру»)

О чем все это. Чтобы руководство продолжило поддерживать ее проект, музейная сотрудница Альма соглашается на эксперимент. Она проживет три недели с Томом, андроидом, созданным с учетом ее предпочтений; производитель намеревается выпустить таких роботов в широкий оборот, но предварительно хочет проверить совместимость на отдельных испытуемых. Совместное проживание Альмы и Тома показывает, что подстроиться под человека не так легко, даже если знаешь его особенности. Впрочем, выясняется, что Том, вроде бы руководимый холодным бесчувственным алгоритмом, способен Альму удивить. Зачем смотреть. Синопсис и название заставляют предположить, что эта лента - бестолковый ромком, немецкая версия российского «Неидеального мужчины». На деле же «Я создан для тебя» - тихое рассудительное кино, призывающее зрителя не хохотать, а размышлять: об одиночестве и его преимуществах, о привязанности, о мечтах и желаниях, корнями уходящих в детство. Эмоциональное ядро этой скорее грустной, а не смешной истории - Альма, героиня на первый взгляд довольно незамысловатая. Нюансы ее характера раскрываются постепенно благодаря отличной игре Марен Эггерт; актриса получила за эту роль «Серебряного медведя» на Берлинале-2021. Кто-то сочтет Альму слишком бесцветной, обыденной, а приз - незаслуженным; в ответ можно возразить, что убедительно и естественно сыграть обыденность не так-то просто. Почему можно не смотреть. В фильме не так много комедии и еще меньше фантастики (последняя проявляется на экране разве что в форме танцующих голограмм и странной гимнастики, которой андроид Том занимается на досуге). Другими словами, зрители, рассчитывающие получить легкое зрительское кино, заскучают. Часть аудитории, рассчитывающая на встречу с медитативной драмой, тоже найдет, к чему придраться. Такую публику, возможно, разочаруют дидактичные интонации, в которые лента скатывается во второй половине (и это при том, что еще в самом начале Альма успевает пожаловаться на дидактичность робота) и совсем уж бесформенный финал. 7/10. (Сергей Оболонков, «Кино Mail.ру»)

Андроиды тоже умеют любить. Немка Мария Шрадер, в прошлом году успешно дебютировавшая на сериальном поприще с хитовой «Неортодоксальной» для Netflix, возвращается в большое кино с научно-фантастической мелодрамой «Я создан для тебя». Мини-сериал про девочку из еврейской общины оказался настолько успешным, что к Шрадер начали присматриваться голливудские актеры - первым из них стал Дэн Стивенс, который кроме своих актерских талантов может похвастаться отличным знанием сразу нескольких языков, включая немецкий. Здесь он весь фильм без малейшего акцента говорит по-немецки, интонационно изображая антипода своего же персонажа из «Гостя»: тут он добрейший андроид, созданный стать идеальным партнером (ага, как в том фильме Марюса Вайсберга с Егором Кридом). Но эта история не столько про Стивенса-робота, сколько про Альму (награжденная «Серебряным Медведем» за лучшую женскую роль Марен Эггерт), ученую берлинского музея, которой не хватает денег для завершения своего амбициозного антропологического исследования. Чтобы покрыть все расходы, она соглашается на сомнительный эксперимент - три недели прожить с роботом, неотличимым от настоящего мужчины, а затем подготовить полный отчет с перечнем его достоинств и недостатков. Так начинается в целом очень предсказуемая мелодрама, проходящая все те же стадии развития отношений, что мы уже видели много раз в фильмах, чьи завязки напоминают ромкомы вроде «Предложения» с Рейнольдсом и Буллок. Отрицание, ненависть, принятие, симпатия и все в таком же духе. В конце, правда, еще немного типично немецкой экзистенциональной драмы в духе «Тони Эрдманна», с которым фильм Шрадер связывает Сандра Хюллер в роли второго плана. Научно-фантастический элемент представлен достаточно условно, попытки выяснить, что же делает нас людьми, выглядят вторично. Актерские работы нареканий не вызывают, хотя в контексте фестиваля награждение Эггерт главной актерской наградой не выглядит таким уж очевидным решением. В целом, безобидное, неплохо снятое кино, просмотр которого вряд ли кого-то обременит. Оценка: 6 из 10. (Вадим Богданов, «InterMedia»)

Грустная комедия о том, что влюбляться полезно - даже в робота. «Даже если вам немного за тридцать, есть надежда выйти замуж за принца», - пела Верка Сердючка. Главной героине фильма «Я создан для тебя» достался почти что принц - голубоглазый робот с идеальной внешностью и английским акцентом. Вся жизнь Альмы - череда пустых надежд и разочарований. Сама она этого, конечно, не осознает: у нее есть все атрибуты успеха, любимая работа в музее, где она изучает древнюю клинопись, богемная квартирка в центре Берлина, свой круг друзей и отличная презентабельная внешность, хотя Альме уже не немного за 30, а сильно за 40. Вот только с личной жизнью у Альмы не складывается: начиная с мальчика, в которого она была влюблена еще в детстве, и заканчивая свежим бывшим, который оставил ее ради молодой, быстро забеременевшей шатенки. В научных кругах решили, что Альма - идеальный экземпляр для эксперимента: специально под нее создают робота-мужчину, запрограммированного под исполнение любых ее желаний. Робота зовут Том, у него голубые глаза, сексуальный английский акцент, он танцует румбу, готовит идеальные завтраки по утрам и включается на полную мощность по ночам. В общем, Том идеален - вот только Альме ничего этого не нужно. «Я создан для тебя» (2021) - грустная немецкая мелодрама Марии Шрадер, получившая «Серебряного медведя» на прошлогоднем Берлинале. Это не то чтобы выдающееся кино, но зато очень человечное. История Альмы и Тома - наглядное подтверждение того, что в другом человеке мы любим не самого этого человека, а свои к нему чувства, усилия, которые мы прикладываем к построению «совместных» отношений. В Альме прекрасно именно то, что она мыслит здраво, не покупается на блестящую обертку, на все эти идиотские свечи, блинчики с шампанским и лепестки роз. Ее тошнит от дежурных комплиментов про «глаза как озера» (так «клеят» в баре случайных девиц в плохих голливудских фильмах). Она даже не пытается представить себе, что Том человек. Но потом происходит неизбежное. Нет ничего хорошего в том, чтобы засыпать в одиночестве, и иногда хочется, чтобы кто-то приготовил тебе кофе. И можно было кому-то рассказать свой Самый Главный Секрет - даже не с той реакцией, которую ты от него ждешь. И приходить на вечеринку одной совсем не здорово, зато как приятно, что от твоего спутника все женщины без ума. Альма выкидывает «белый флаг» - кто из нас, женщин, не сделал бы того же самого? И вот уже Томас, просчитав несколько ходов вперед, решает, что не стоит выкидывать себя на свалку, а лучше прийти в то место, где его рано или поздно Альма будет искать. Это тоже часть плана, но Альме уже все равно. Она даже не догадается о том, что Томас создан по образу и подобию того самого мальчика, в которого она была влюблена в детстве - какая уже, в общем, разница? И хотя она добросовестно напишет в комиссию по этике, что не рекомендует таких как Том, в спутники жизни, что робот никогда не заменит живого человека - сама-то она останется с ним, потому что, «жизнь без тебя... это уже просто жизнь без тебя». Ну и молодец - в конце концов, лучше голубоглазый робот, чем кошка. (Ольга Маршева, «7дней»)

Никто не идеален. Помнится, почти тридцать пять лет назад была снята в США фантастическая комедия «Создан мистер Идеал», где робота, которого изобрел амбициозный ученый, пыталась учить человеческому поведению одна эксцентричная особа, вдобавок влюбившаяся в него. Кстати, режиссером являлась женщина, Сьюзен Сайделмен, а соавтором сценария - Люси Фрэнк. Вот и исходный замысел нового немецкого фильма «Я создан для тебя» (пожалуй, российский вариант названия звучит даже лучше, чем оригинальный: «Я твой мужчина») принадлежит писательнице Эмме Браславски, а реализовала его на экране бывшая актриса Мария Шрадер, которая выступает более двух десятков лет в качестве постановщицы. Учитывая же тематику некоторых режиссерских работ Шрадер («Любовная жизнь», «Неортодоксальная» - и за нее получила престижную телепремию «Эмми», впервые среди немецких кинотворцов), можно заявить, что феминистский посыл в истории вполне самодостаточной и независимой женщины, изучающей древнюю клинопись, определенно чувствуется. Хотя Альма (на латыни - «душа»), которая рассталась с бывшим возлюбленным и живет одна, якобы, не нуждаясь в очередных долгосрочных партнерах, сама вовсе не готова себе признаться, что где-то в глубинах ее подсознания или же в вытесненных детских воспоминаниях о первой сильной влюбленности в датского мальчика все-таки наличествует тоска по столь гонимой прочь романтике. А вот соглашается на трехнедельный эксперимент по общению с идеальным роботом-мужчиной больше под давлением своего начальника, обещающего ей научные перспективы. Но итог проведенного теста, оформленный Альмой в финальном заключении, похож на дежурную отписку, поскольку сама она в последних кадрах - совсем другая, чем прежде. И эпилог ленты Марии Шрадер, оставляя свободу для различных интерпретаций, свидетельствует о неясности для героини, как и для создательницы данного кинопроизведения, насколько современная женщина, которая все равно не в состоянии избавиться от скрытого чувства одиночества и душевного непонимания другими людьми, действительно может обрести идеального мужчину только в виде человекоподобного робота. По-своему знаменательно, что на Берлинском кинофестивале, где впервые не было деления на мужскую и женскую роли (что соответствует нынешней моде на разрушение гендерных различий), наградили только Марен Эггерт, сыгравшую Альму. А концептуальнее оказался бы выбор жюри, если бы приз присудили поровну, также отметив англо-американского актера Дэна Стивенса. Между прочим, в 1999 году в том же Берлине разделили премию между двумя исполнительницами ролей лесбиянок в картине «Эми и Ягуар», где Мария Шрадер являлась Ягуаром. Но ведь теперь продвинулись куда дальше в представлении, что любовь и секс не замыкаются на отношениях даже человеческих особей. Примеры того - награждение на главных фестивалях мира таких фильмов, как «Форма воды» и «Титан». Так что и «Я создан для тебя» вроде как попадает в данный тренд, повествуя о том, что подлинную родственную душу, пусть и запоздало это осознавая, следует искать женщине в мире идеальных роботов. 6/10. (Сергей Кудрявцев, «Иви»)

Можно ли полюбить идеального робота и стать с ним счастливой. [...] Чтобы получить грант на исследовательскую работу, научная сотрудница одного берлинского музея Альма (Марен Эггерт получила за эту роль «Серебряного медведя» Берлинале) соглашается на эксперимент: три недели она должна прожить с роботом-андроидом, который создан исключительно для того, чтобы сделать ее счастливой. Андроид по имени Том (Дэн Стивенс, исполнитель роли Мэттью Кроули в телесериале «Аббатство Даунтон») красив, элегантен и похож на типичного идеального мужчину из голливудского ромкома, однако Альма настроена скептически. Она не верит, что робот может заменить человека - по крайней мере в том, что касается любви и отношений. У робота ведь нет сердца, нет эмоций и чувств, нет человеческого тепла, размышляет она. Том создан специально для Альмы на основе ее предпочтений и потребностей: голубоглазый красавчик имеет английский акцент и цитирует по памяти Рильке, но иногда система дает сбой (обычно в переносном смысле). Стереотипные ухаживания Альму скорее раздражают, чем радуют, что приводит к комическим сценам вроде той, где Том с бокалом игристого принимает ванную, усыпанную лепестками роз. Героиню также злит отсутствие эмоций, неспособность андроида разозлиться или расстроиться. Она спрашивает: неужели это то, о чем мечтает каждая женщина? Том, однако быстро учится. Он изучает поведение, реакции и привычки Альмы, знакомится с ее семьей и коллегами. Постепенно героиня проникается к Тому симпатией, хотя ей самой трудно в это поверить. Ее чувства вступают в противоречие с разумом, эмоциональное конфликтует с рациональным. Создатели картины - режиссер Мария Шрадер и сценарист Ян Шомбург - подходят к популярной теме искусственного интеллекта и проблеме взаимоотношений робота и человека с неожиданной стороны. Там, где обычно снимают хорроры и научную фантастику с действием в далеком будущем, Шрадер и Шомбург мастерят фильм по лекалам типичного ромкома с небольшим вкраплением фантастичности, которая органично встроена в современное обыденное. Первое свидание, первая ссора, первый секс - и чуть ускоренные движения Тома во время уборки квартиры. Романтичная сцена в поле (где даже кадры выстроены так, что могли бы быть постерами к сентиментальным фильмам о любви) - и его нечеловеческий объем знаний. Жанровый канон слегка рушит открытый финал, но картина от этого ничуть не проигрывает. При этом в персонаже Альмы нет одномерности. Она живой человек с проблемами на работе, отцом с деменцией и недавним болезненным расставанием. Парадоксальным образом по ходу повествования предыстория появляется и у Тома: герои придумывают ему профессиональный бэкграунд, историю их знакомства и даже пытаются вписать его в прошлое Альмы. Не лишен фильм и традиционного для сай-фая философствования на заданную тему. В финальном отчете по проекту Альма обозначает проблемы, связанные с возможностью отношений с андроидами: не утратит ли человек способность общаться с другими живыми людьми? Не атрофируется ли у него способность чувствовать и проявлять эмоции, раз его желания всегда исполняются, а «собственная правота никогда не встречает сопротивления?» Хотя Альма задается вопросом, может ли робот чувствовать, любить, дарить ощущение близости, создатели фильма сосредотачиваются не на стандартной этической дилемме «мечтают ли андроиды об электроовцах?», а на эмоциях главной героини, ведь именно ей в конце эксперимента (и фильма) нужно будет ответить на условный вопрос: «Мечтает ли человек об андроиде?» Ответ будет так же противоречив, как и ее действия, так что зрителю все же придется самому определиться с ответом. (Анастасия Голубева, «Forbes»)

Фантастическая мелодрама о любви, сексе и роботах. Трогательная история заглючивших отношений идеального андроида и неидеальной девушки, показанная на Берлинском кинофестивале. Альма (Марен Эггерт) исследует клинопись, живет, в общем-то, спокойной размеренной жизнью без второй половинки и не желает, чтобы в ее уютный мир вторгался новый мужчина. Однако у судьбы (или подсознания?) другие планы: женщине нужно будет устроить тест-драйв Тома (Дэн Стивенс) - современного робота, который почти ничем не отличается от человека, а во многом даже его превосходит. Например, танцует румбу, цитирует Рильке или говорит на элегантном немецком с британским акцентом. А еще запрограммирован так, чтобы полностью угождать хозяйке, ориентируясь на ее предпочтения и сны. Исход, как видится, только один - упасть в объятия робота-соблазнителя, ведущего себя до бесчеловечности мило и приятно. Но Альма просто так сдаваться не собирается и сделает все, чтобы железяка провалила испытания. Немногим фильмам с прошедшего Берлинале удавалось выдержать тонкую грань между нарочито интеллектуальным и зрительским. Стояли особняком разве что Раду Жуде с «Неудачным трахом» или Ингвилд Све Фликке с «Ребенком-ниндзя», а теперь вот можно добавить к этому списку и режиссерку «Неортодоксальной» Марию Шрадер, в чьем фильме «Я твой мужчина» доминанта условно мейнстримного над условно фестивальным заметна ярче всего. Формально - сай-фай-мелодрама, но, само собой, все сложнее, чем кажется. Не то чтобы Шрадер деконструирует жанр - скорее, напротив, оставляет героев на произвол его законов, складывает историю настолько, да, конвенционально, стандартно, узнаваемо, что это походит не на философскую страшилку Алекса Гарленда, а на бульварный роман. Робот, разумеется, очарует бедную Альму - не говорите, что не догадывались: уроки научной фантастики и мелодрам не прошли бесследно. Хоть мы и осознали, что человеческая душа - потемки, совершенно непредсказуемая субстанция, которая сама не знает, чего хочет, алгоритмы и программы расшифруют ее неопределенность на раз-два. Тут Шрадер, кстати, интересуется не столько тем (хотя и этим тоже), насколько релевантно считать Тома личностью, а тем, где граница между чувствами настоящими и сконструированными, любовью, извините, из пробирки, подобранной по всем подходящим параметрам, и поэтикой чувств, случайных встреч и взглядов. Вопрос, как водится, открытый - продолжение в источнике не найти, даже если твой парень - сам ходячий Google. Может показаться, что Шрадер лишена иронии, но это не так. Вот, например, все та же бедняга Альма - ученая, разбирающая древние шифры, пытающаяся упорядочить знаки и символы, но не способная разобраться в себе и хотя бы в одном своем желании. Изначальная неприязнь к Тому, разумеется, неосознанна, имеет двойное дно, и эта попытка скрыться за безразличием и едким сарказмом зрителю понятна чуть ли не с первых минут. А потому и смешна. От любви - даже к чудаковатому герою Дэна Стивенса, не понимающему, почему всем так нравятся видео с падающими людьми, - не скрыться. А учитывая, что эта любовь приносит завтрак в постель и мастерски танцует румбу, не очень-то и хочется. Шрадер делает все, чтобы внешне научная фантастика никак не проявлялась: и лишает сеттинг футуристичности, и почти не акцентирует внимание на анатомических особенностях Тома, который, напомним, вообще-то робот в человеческой шкуре. Можно представить, что это просто фильм об идеальном мэтче в Tinder. Настолько идеальном, что партнер выглядит как герой «Аббатства Даунтон» и может за секунду найти в Интернете забытое слово, которое мучительно вертится на языке. Не совсем ясно, как дальше сложатся отношения двух этих героев, но от зрителя «Я твой мужчина» точно должен получить свайп вправо. 7/10. (Владислав Шуравин, «Film.ру»)

Берлинале 2021: Мужчина и женщина. И робот. [...] В эти дни продолжается 71 Берлинский международный кинофестиваль. Нынешний выпуск Берлинале, может быть, самый странный за всю его историю, проходит в два этапа (с 1 по 5 марта - для индустрии и аккредитованной прессы, с 9 по 20 июня - для публики). В основном конкурсе 15 претендентов на награды, и не очень ясно, можно ли будет говорить о какой-то концепции отборщиков в ситуации, когда из-за пандемии фильмов было снято, мягко говоря, немного. Рассказываем о том, что удалось посмотреть на старте фестиваля. Формула любви. Альма живет в Берлине, неподалеку от престижного района Хакешер маркт, проводит какие-то связанные с клинописью научные изыскания во всемирно известном Пергамском музее, а по вторникам навещает не очень здорового отца. Она одиночка, поэтому ее руководство просит именно ее принять участие в интересном эксперименте: в ее квартире поселится голубоглазый брюнет Том, красивый, умный, образованный, знающий все ее желания и всегда готовый быть рядом. Идеальный мужчина. Вернее, андроид. Три недели эксперимента, отчет о том, способен ли андроид стать полноценным партнером для человека - и Альма получает финансирование для своей работы. Она соглашается. «Я твой мужчина», вольную адаптацию короткой новеллы Эммы Браславски, написала и сняла Мария Шрадер, известная немецкая актриса, двукратная обладательница национальной кинопремии, в 1999 году получившая и актерского Серебряного медведя Берлинале. Довольно давно она работает на писательском и режиссерском поприще, ставила нашумевшую «Неортодоксальную» для Netflix и в прошлом году стала первой немкой, получившей режиссерскую Эмми. В «Я твой мужчина» главные роли сыграли Марен Эггерт и Дэн Стивенс. А в роли «контактного лица» Альмы, представительницы компании-производителя Тома в кадр в какой-то момент врывается Сандра Хюллер («Тони Эрдманн»), обладательница таких же стальных голубых глаз, как и у подведомственного андроида. По ходу просмотра в голову будут лезть самые разные ассоциации и идеи о смысле происходящего на экране. Невольно можно задуматься даже о дискриминации одиночек в современном мире - из уст шефа Альмы однажды вылетит, дескать, у всех есть семья, так что остаешься только ты (конечно, у одиночек нет семьи, им нечего терять, разве только самих себя, как будто этого мало). Но главное, что тут есть - сценарий, сама история, то, как постепенно открываются нам все детали и эксперимента, и жизни Альмы. Как мастерски будет рассказано, кто такой Юлиан, который приходит к Альме вроде бы с намерениями, хотя вообще-то безнадежно женат. А также кто тут робот и сколько их вообще, где люди, где андроиды, а где вообще голограммы. И не терапия ли все это глубоко травмированной героини. Альма и Том оба - полноправные участники эксперимента, но кто из них его главный объект? Или это все же полифония, битва, в ходе которой ей надо выдержать три недели, а ему - сделать ее за это время счастливой? У него есть своя программа, но ведь и у нее своя тоже имеется. Как у каждого человека. Мы называем это планами на будущее, привычками, стилем жизни. Андроид учится понимать людей, пытается осознать, что такое оргазм и зачем нужна ванна с ароматной пеной и лепестками роз. В какой-то момент забываешь, что он другой. В какой-то момент Альма спрашивает: «Как мы познакомились?», Том начинает рассказывать историю, и она погружается в эту фантазию. И как же стоит прочитывать финал этой странной игры? Человеку не нужен такой идеальный искусственный спутник (или спутница), потому что рядом с ними мы действительно перестанем быть людьми? Или это страх, что на самом деле андроиды лучше нас и со временем заменят нам партнеров-людей? Или - что еще логичнее - само наше чувство есть результат химических процессов, программы, формулы, а тогда чем мы по сути отличаемся друг от друга и есть ли смысл тормозить приход этого неизбежного будущего? [...] (Марина Латышева, «ProfiCinema»)

Любовь да апгрейд. Альма, одинокая и взыскательная душа, исследовательница клинописи в берлинском Пергамоне, участвует в экспериментальной программе - тестирует голубоглазого андроида Тома на предмет счастливой личной жизни. Марен Эггерт, воплотившая в кино Ангелы Шанелек амплуа не для счастья родившейся, демонстрирует независимость и устойчивость ее персонажа к радостям жизни, предстает неуязвимой для романтической осады и кибер-укрощения строптивой. Том по определению не способен чувствовать, зато в его память заложены параметры, вкусы и сны Альмы, чтобы максимально удовлетворить ее потребность в другом. У него элегантный британский акцент, костюм и фигура. Он педантично ухаживает, шустро налаживает и украшает быт, не промокает, цитирует Рильке по номеру строчки в поэме и даже храпит. Тому известно об Альме все, кроме того, что человек и сам не знает, чего хочет, а хочет порой того, в чем себе не признается. Нет бы Альме поматросить и бросить, как поступают более-менее все. Или взять, что дают, как поступают все остальные, приголубь их «персиком», «котиком», «бегемотиком». Альма с наслаждением вычеркнет из словаря Тома «оки-доки», «сюси-пуси» и производные, все-таки три недели под одной крышей, но и Рильке ей уже надоел. На пути самопознания не работают словари и кончаются тексты. Разве заглянет призрак Агнии Барто, когда сложная Альма выставит бедного примитивного робота за дверь, наблюдая с высоты балкона и белкового превосходства, как Том с его чемоданом на колесиках, кротко отнесет себя на помойку и замрет, приклонив голову на мусорный бак. Трудно сопротивляться иллюзии, если андроида играет Мэттью Кроули из аббатства Даунтон - Дэн Стивенс, но ортодоксальная Альма отлично справляется, вызывая в современный Берлин духов древних голливудских романтических комедий, где красавицы и красавцы остроумно пикируются и весело раскаляют вулкан антипатий и симпатий до естественной кульминации. Альма находит ситуацию в целом противоестественной, ей известно, что одиночество не лечится сексом, и нет спасительных технологий. Зато гонорар за полевые испытания Тома покроет расходы ее отдела на изучение клинописных метафор. Есть определенная новизна в том, что идеальной машиной в фильме назначен не женский, а мужской персонаж. Вместо прикладных стэпфордских жен, игрушечных секс-рабынь, ласкающих взор голограмм или женщины-предмета, утверждающей сюжет своей человечности, как в «Красотке», вдруг является кибер-рыцарь. Дело все же не в актуальной фемоптике, а в неувядающем и очень немецком архетипе девы в башне, которую следует освободить. Дама-робот в фильме тоже есть, ее играет Сандра Хюллер, предельно корректная и благожелательная куратор проекта в окружении сонма танцующих голограмм всех возможных полов. Башня, покрытая клинописью неразборчивых желаний Альмы, - это плен человеческой памяти, универсального источника боли и наслаждения, но также и ловушка самой логики противопоставления человеческого и нечеловеческого, органического и искусственного, и кто из них больше запрограммирован, Том или Альма, - основной вопрос фильма. То, что антропологическая комедия Марии Шредер по новелле Эммы Браславски сыграна не в затуманенный лоб, высокий и интеллектуальный, а в четких рамках уютного и обаятельного ромкома, говорит о режиссере более чем лестно. Сказка тем и хороша, что в ней намек. Трюизмы флирта и романтического поведения Тома соответствуют намеренной банализации на уровне повествования. Иллюзии, память, одиночество, смутный объект желаний слишком располагают к ослабленной, размытой структуре, за сложностью и абстракцией которой умирает зрительская эмпатия. Шредер с ее актерским прошлым, напротив, добивается чувственности во встрече женщины и мужчины, будущего и прошлого, аналитики и поэзии, кодексов поведения и аффекта, иллюзии и памяти, Альмы - с самой собой, даже если эта ты - непромокаемый полимерный мужик с викторианской претензией. Способность принять и это приносит Марен Эггерт «Серебряного медведя» Берлинале за актерское мастерство. (Вероника Хлебникова, «Сеанс»)

Игривый автомат. Фильм начинается с классической завязки: девушка встречает парня. Впрочем, Альма (Марин Эггерт, получившая за эту роль приз Берлинского кинофестиваля 2021 года) - уже не девица, а взрослая и вполне самодостаточная женщина, давно утратившая иллюзии касательно противоположного пола, и на свидание вслепую она идет без особого энтузиазма. В баре с приглушенным светом, преувеличенно любезной хостес (Сандра Хюллер) и сладчайшей музыкой, призванной способствовать романтическому настроению, ее ждет Том (Дэн Стивенс) - привлекательный, элегантный, обходительный - тоже с некоторым перебором. Беседа не клеится, галантное сравнение ее глаз с горными озерами Альму раздражает, а на танцполе, куда Том ее настойчиво приглашает, он после нескольких грациозных движений и вовсе зависает, как компьютер: потому что он и есть компьютер, точнее, робот, специально запрограммированный, чтобы соответствовать представлениям Альмы об идеальном мужчине. Пожалуй, главное, что позволяет отнести картину к научно-фантастическому жанру, это нелепая сюжетная предпосылка: Альма, которая работает в Пергамском музее и специализируется по шумерской клинописи, соглашается принять участие в эксперименте по испытанию робота-партнера в обмен на обещание начальства профинансировать ее исследования. Она, видите ли, хочет доказать, что у шумеров была поэзия (что вообще-то совершенно не секрет как минимум с XIX века), а пока вынуждена поселить Тома в своей холостяцкой квартире и терпеть его присутствие целых три недели. Казалось бы, чем не подарок судьбы - получить в бесплатное пользование помесь вибратора с клининговым сервисом, еще и похожую на главного романтического героя «Аббатства Даунтон»? Однако женщины - существа сложные, и Альму Том с его попытками всячески ей угодить скорее напрягает. К тому же не слишком-то лестно смотреть на это собрание романтических клише (вплоть до британского акцента) и понимать, что оно взято прямо из твоей головы, а ты-то полагала себя натурой гораздо более утонченной, с небанальными вкусами. Большой кусок в середине фильма как будто снят по всем законам традиционного ромкома о том, как притягиваются противоположности. Тут и умеренно забавные ситуации, связанные с тем, что окружающие принимают Тома за живого человека (и нового партнера Альмы), и напряжение, которое создается разницей между его механистической натурой и ее эмоциональностью. Но чем больше времени герои проводят вместе, тем более меланхоличным становится настроение картины. Том - высокоразвитая самообучающаяся система, и постепенно он начинает все лучше улавливать мысли и желания Альмы, вытаскивать на свет ее потаенные страхи и комплексы, утешая ее в ее бедах так, как мужчинам из плоти и крови было действительно не под силу. В то же время растет ее фрустрация: ведь андроид - всего лишь овеществленная иллюзия, он не спасает от одиночества, а, напротив, делает его более очевидным. К концепции машины или искусственного интеллекта как идеального партнера кино обращалось множество раз: от «Степфордских жен» (оригинал 1975 года и ремейк 2004-го) до таких фильмов, как «Она» (2013) и «Из машины» (2014). Правда, во всех случаях речь шла об идеальных женщинах, созданных мужчинами под свои нужды (такая есть и в «Я создан для тебя» - Альма случайно встречает товарища по эксперименту, который, в отличие от нее, полностью доволен своей подругой-роботом). Женские потребности в любви и ласке до сих пор обеспечивал разве что Жиголо Джо из «Искусственного разума» Стивена Спилберга (2001), и, хотя эта сюжетная линия была не основной, там выяснялось, что ходячий удовлетворитель не так-то прост и тоже любить умеет. Впрочем, насчет Тома вроде бы не очень понятно: действительно ли он проапгрейдился до человечности или это все-таки проекции и фантазии Альмы. Но вместо того чтобы предоставить зрителям возможность самим сделать выводы, Мария Шрадер заканчивает картину длинным закадровым монологом, где напрямую изложены все идеи и мысли фильма - и среди них нет ни одной оригинальной. Понятно, что итогом любого эксперимента должен стать подробный отчет - однако на этот раз немецкая педантичность делу скорее вредит. (Юлия Шагельман, «Коммерсантъ»)

Тривиальная сказка об иллюзорном счастье. Альма (Марен Эггерт) - работница Пергамского музея в Берлине, изучающая редчайшую шумерскую клинопись. Но государственное учреждение не так богато, как хотелось бы ученым. В поиске дополнительного финансирования героиня становится участницей необычного эксперимента. На протяжении трех недель Альме предстоит жить вместе с человекоподобным роботом-андроидом Томасом (Дэн Стивенс - «Легион», «Красавица и чудовище»), которого спроектировали специально для нее. Героиня не может отделаться от перманентной идеи, что перед ней не живой человек. Андроид, в свою очередь, предпринимает действия, направленные на удовлетворение самых разных потребностей Альмы. Он хочет сделать ее счастливой, а она просто пытается пережить это время, чтобы получить деньги и продолжить свои исследования. Но жизнь этих двоих перевернется с ног на голову, кардинально изменив траектории их судеб. Историй про взаимоотношение человека и робота в кино великое множество - от «Метрополиса» Фрица Ланга и «Бегущего по лезвию» Ридли Скотта до «2046» Вонга Кар-Вая и «Из машины» Алекса Гарленда. Но больше всего сеттинг новой работы Марии Шрадер, выпустившей в прошлом году сериал «Неортодоксальная» для Netflix, походит на русское кино Марюса Вайсберга «(НЕ)идеальный мужчина», где персонажи Юлии Александровой и Егора Крида ищут подход друг к другу. Альма и Томас в первые минуты не находят точек соприкосновения. На что андроид дает вполне разумное объяснение: нужна коммуникация, диалог, чтобы его искусственный интеллект смог подстроиться и откалибровать свои внутренние механизмы. Есть ли у него сердце, доподлинно неизвестно: в одном из эпизодов Альма шутит, что оно каменное (вряд ли это действительно так), но чувства ему, скорее всего, не свойственны. Томас может лишь имитировать их, в него, вероятно, загружены их описания и примеры. Впрочем, однозначного ответа Шрадер на этот вопрос не дает, как и на многие другие. Сама идея о реверсе библейского мифа о создании совершенной женщины из ребра мужчины на первый взгляд привлекательна. «Я создан для тебя» подходит к ней со всей серьезностью, первую половину притворяясь классическим ромкомом с типовыми шутками и нелепыми ситуациями, а позднее раскрываясь практически как философский трактат о будущем, в котором главная героиня обрекает весь род людской на стремление к страданию. Ведь без страданий человек утратит остроту мироощущения и падет до низменных, базовых наслаждений, которые ему без труда обеспечат роботы-андроиды. «Боль тем и полезна, что заставляет двигаться дальше», - пела когда-то Земфира Рамазанова в известной песне, которая вытащила не одну тысячу человеческих душ к свету из беспросветной, казалось бы, тьмы. У персонажа Марен Эггерт тоже есть своя персональная тьма: незакрытый гештальт, незаживающая рана с примесью эгоизма, самобичевания и обиды. Она касается репродуктивной функции, которая дала сбой и отвернула от женщины ее мужа. Впрочем, немецкий режиссер, в отличие от многих отечественных, не делает создание «идеальной социальной ячейки» главным стремлением героини, за что фильму стоит отдать должное. Героиня Марен Эггерт более сложная. Одну половину фильма она внутренне считает, что в принципе не заслуживает счастья: на вопрос Томаса «Что мне делать, чтобы ты была счастливой?» она с легкостью бросает: «Просто не лезь ко мне, ты живешь в своей комнате, я живу в своей, через три недели я сдам отчет и все». Девушка, во-первых, не принимает цели андроида, во-вторых, не считает себя достойной их реализации. «Я создан для тебя» - кино, конечно, зрительское (как минимум на половину). Здесь достаточно красивых пейзажей Берлина, харизмы британца Дэна Стивенса, который говорит на чистом немецком (над его акцентом однажды посмеется Альма), аляповатых ситуаций, в некоторой степени двигающих сюжет. Но ближе к финалу режиссер будто растерял запал: история начинает ходить по кругу, а персонажи резко перестают совершать мотивированные хоть чем-либо действия. Кажется, будто сценарий оборвался, а что должно быть дальше - никому не ведомо. И фильм в последние полчаса заигрывает (конечно, как может) со зрителем - то подкидывая ему красивую обертку, внутри которой не оказывается содержимого, то подталкивая к философским размышлениям о тщетности бытия, имея под основополагающими тезисами конкретный, субъективный пример, который зачем-то авторы используют для иллюстрации объективной реальности. «Я создан для тебя» - романтическая комедия, в которой яркие актеры разыгрывают нереалистичный спектакль о любви. Жаль, что интересный концепт в итоге оказывается похоронен под тяжестью топорной банализации повествования. (Тимур Алиев, «Киноафиша»)

Мелодрама о любви будущего, которая нас ждет. Кратко: Кажется, что про кино об андроидах уже ничего нельзя сказать нового, но режиссеру Марие Шрадер удалось. Вместо сай-фай декораций она выбрала современный Берлин, визуальную экспрессивность предпочла обыденности. Автор хочет показать природу любви, для которой нет разницы, кто является объектом чувств. Подробно: Бар для состоявшихся за 35: играет джаз, мужчины одеты в костюмы, на танцполе флирт, женщины накрашены с надеждой на внимание. Среди них ученая-антрополог Альма (Марен Эггерт), которую метрдотель (Сандра Хюллер) знакомит с Томом (Дэн Стивенс). Он сразу глупо шутит, приглашает к танцу, но вдруг начинает заикаться. Бар и счастливые люди вокруг - голограмма, а Том - робот-партнер, которого Альма согласилась протестировать ради получения гранта для собственного проекта. Тема взаимодействия человека с искусственным интеллектом избита вусмерть. Первую жирную линию провел Мамору Осии в двух фильмах «Призрак в доспехах» (1995 и 2004), показав мир, где грань между человеком и роботом потеряна. Осталась только вера в душу, в призрака внутри. Большой американский рывок состоялся в 2013 году с фильмом «Она» Спайка Джонза, где одиночка Теодор влюбляется в голосового помощника. Джонз смоделировал ситуацию и показал, что каждый может с легкостью сам достроить образ собеседника и влюбиться в него, даже полностью осознавая его искусственность. Любимый человек - это образ, а значит его можно сконструировать искусственно. Это и происходит в «Я создан для тебя», где Альма сталкивается с идеальным партнером: у него спортивное тело, он всегда добр, внимателен и приветлив, а также может устроить романтический вечер с ванной, игристым вином и свечами. Но Альма не хочет сближаться с Томом, потому что считает, что у него нет чувств, а значит она не должна откликаться на его провокации. Проблему чувств у роботов описал американский философ Джон Серл в мысленном эксперименте «китайская комната». Его суть такова: не знающего китайский человека помещают в комнату, снабжают словарями со значениями иероглифов и инструкциями для расшифровки речи. Знающие китайский язык люди посылают письма с вопросами в комнату и получают адекватные ответы. Вопрос: знает ли участник эксперимента в комнате китайский язык? Ответ: нет, ему доступна лишь система обработки информация и инструменты для ответа на входящие запросы. Именно поэтому мы не считаем голосовых (Siri, Alexa, Маруся) помощников с низким искусственным интеллектом людьми - они не способны создавать новую информацию, у них нет сознания. Андроиды (компьютеры с высоким интеллектом) способны подражать человеческим эмоциям, уже научились шутить, но их все равно не считают людьми. Это можно ярко увидеть на различных шоу: хотя на программе «Вечерний Ургант» над Sophia смеялись, можно заметить смущение в глазах у ведущего. Ведь он видит перед собой лицо, напоминающее человеческое, что мешает ему относиться к Sophia, только как к роботу. На этом философском фундаменте выстроен «Я создан для тебя», чей более точный перевод с немецкого «Ich bin dein Mensch» - «Я - твой мужчина». Том манерами будто вышел из американских фильмов эпохи «золотого» Голливуда, таких мужчин сейчас мало, их галантность кажется социальным рудиментом. Поэтому Альма испытывает его, специально оскорбляет и злит, чтобы Том осознал собственную ценность и перестал ее слушать. Этот шаг пройден, он быстро научился современному социальному поведению, но Альма указывает на следующую проблему: у Тома нет души. Душа - следующий камень преткновения, сама героиня признается, что не верит в бога и не стала бы молиться ему при крушении самолета. Поэтому идея души, как божественной частицы в каждом из нас, умирает в современном мире. Остается восприятие человека, как социального существа. Если Тома признают люди, его поведение не отличается от поведения homo sapiens, то он один из нас. Режиссеры большинства других фильмов вкладывали в понятие человечности память и чувства, а для Марии Шредер суть кроется в социальности, в умении «быть» человеком. А между «быть» и «казаться» очень тонкая грань. Гениальность исполнителя роли Тома Дэна Стивенса в мимических нюансах, которые сначала выдавали в нем робота, а потом полностью исчезли. Поэтому Том - идеальная ловушка для Альмы, как только он подстраивается под ее поведение и начинает безупречно мимикрировать под человека, у нее нет шансов не влюбиться. Шредер и другие авторы подходят к феномену любви с андроидом с глубоко пессимистической точки зрения и видят в нем лишь повод для неизбывной печали: насколько же современное общество отчаялось в одиночестве, что готово сбежать в комфортные, «тепличные» отношения с роботами. Но если робот - это человек, то почему бы и нет? (Дмитрий Елагин, «ВашДосуг»)

Искусственный разум и чувства. Том (Дэн Стивенс) хорош собой, галантен, разбирается в сортах бордо и без ошибок цитирует Рильке, легко умножает в уме сложные числа и блестяще танцует румбу. Вот только может зависнуть - буквально зациклиться на жесте или фразе, войти в, так сказать, экзистенциальный луп - и тогда его заберут на технические работы. Но ненадолго - все-таки до Альмы (Марен Эггерт), сорокалетней специалистки по метафорам в шумерской клинописи, ради преференций на работе участвующей в программе тестирования роботов-партнеров, созданный специально под ее представления о прекрасном андроид должен не только добраться, но и провести с ней не меньше трех недель. Иначе как она будет выносить свое экспертное суждение? Разумеется, Альме предстоит разобраться не только в эксплуатационных характеристиках ходячего чуда техники, но и - неизбежно - в самой себе. Почему ее так раздражают потуги Тома на человечность - а ведь заботливый, но не умеющий спать робот, даже убедительно имитирует похрапывание? Из-за чего она никак не решится вступить с ним в близость - неужели потому, что в сексуальную готовность андроид приходит лишь после поцелуя? По каким причинам ей так тревожно знакомить его с друзьями и страдающим из-за деменции отцом - едва ли дело в его не всегда предсказуемом, несмотря на искусственность интеллекта, поведении? А может быть, все дело в том, что в этот откалиброванный под ее жизненный опыт, чаяния и мечты венец технологического прогресса героиня смотрится как в зеркало - и тут же ловит блики распавшегося брака, профессиональной неуверенности и подкрадывающегося старения? Фильм Марии Шрадер, немецкой актрисы и режиссера, не сказать, чтоб исследует неисхоженные кинематографом территории: вопрос о чувствах андроидов и чувствах к андроидам всплывает в кино тем чаще, чем быстрее планету окутывают сети высоких технологий. Но Шрадер отличает редкая в своей последовательности ирония («Я создан для тебя» по концепту ближе всего, наверное, к хиту Спайка Джонса «Она»). Причем, с насмешливым прищуром 55-летняя Шрадер смотрит не только на быт женщин бальзаковского возраста и их вышедших с конвейера сожителей, но и, например, на перемены в облике Берлина, выглядящего здесь чуть ли не городом будущего, парадоксально стерильным пространством (как оказалось, для этого не требуется, никаких спецэффектов: достаточно всего лишь не заводить действие в Нойкельн). С Шрадер в этом плане трудно не солидаризироваться - джентрификация редко выглядит чувственно, да и коллизия с совместным проживанием специалистки по древней истории и детища сверхновой эры, безусловно, в первую очередь именно что комична. Другое дело, что остаться в пределах ироничной зарисовки времен и нравов «Я создан для тебя» все-таки не желает. Альма одержима идеей метафоричности языка, выражение которой она видит в поиске на шумерско-аккадских табличках поэзии, - и, разумеется, не может остаться в стороне от метафор и поэзии сам фильм. Но лирика дается Шрадер уже хуже - нет-нет да и заводит фильм из зоны комфортного футуризма в пространство школьных сочинений, где правят уже не юмор и трезвый взгляд на человечество, но материи куда менее весомые. Неизвестно, что сказали бы шумеры о том, что в сознании Альмы их вдруг затмевает навязчивое воспоминание о первой детской любви. Роботу Тому остается только подстроиться. Зрителю, в отличие от него, приходится гораздо сложнее - по сути, этот драматургический разворот вытягивается исключительно силами актеров. К чести Шрадер и ее фильма, они этот груз выдерживают. Предсказуемо со своей ролью справляется Дэн Стивенс, видный мужчина и видный эксцентрик, здесь благодаря сценарию получивший возможность играть на чистом минимуме средств выразительности. Но куда сильнее обогащает фильм игра Марен Эггерт, которая за эту роль получила на Берлинале главный актерский приз (с этого года выдающийся без оглядки на гендерную принадлежность артистов). Любимая актриса Ангелы Шанелек, самой бескомпромиссной представительницы берлинской режиссерской школы, Эггерт и в относительно легковесную конструкцию Шрадер привносит фундаментальные вопросы из фильмов вроде «Марселя» (2004) и «Я была дома, но...» (2019) - в первую очередь типичные для Шанелек поиски баланса между актерской игрой и существованием в кадре. И когда героиня Эггерт вдруг посреди фильма пускается в монолог о том, что, живя с роботом, она чувствует себя на сцене в пустом театре, играющей абсурдную постановку для себя одной, то и «Я создан для тебя» преображается, ненадолго сбрасывая жанровую шкуру. В этот момент даже андроид перестает быть реквизитом или сюжетным механизмом, выполняя свое подлинное предназначение. А именно - быть зрителем в странном спектакле неизживаемой человеческой комедии. (Денис Рузаев, «Коммерсантъ Weekend»)

Режим пролета. «И создал Господь Бог из ребра, взятого у человека, жену, и привел ее к человеку». Это не просто строка из Ветхого Завета, это нарратив, прочно утвердившийся в нашей культуре. От мифа о Пигмалионе, вырезавшем себе из слоновой кости Галатею, до огромного массива фильмов об андроидах и искусственном интеллекте: в большинстве из них совершенную женщину создают для мужчины. В реальной жизни происходит то же самое. Виртуальные помощницы Сири, Алекса и Алиса говорят с нами женскими голосами. Мало кто пытался перевернуть эту историю. Еще меньше тех, кто дерзнул вывести ее за рамки шутки, пошлого анекдота. «Я твой мужчина» Марии Шрадер, - первый конкурсный фильм, вынужденно ушедшего в онлайн, Берлинского кинофестиваля, - переставляет Галатею и Пигмалиона местами. Альма (Марен Эггерт) живет в Берлине и работает в Пергамском музее. Она изучает шумерскую клинопись и хочет доказать, что даже на древних табличках, в основном служивших для административных приказов и хозяйственного учета, уже можно найти поэзию. Героиня не замужем, у нее нет детей, и в глазах руководства это делает ее идеальной кандидаткой на участие в необычном эксперименте: она должна три недели провести в компании андроида, запрограммированного на идеальное партнерство, причем не с любой женщиной, а конкретно с ней, с Альмой. В качестве награды начальник обещает дополнительное финансирование для ее проекта. Первая встреча с немигающим голубоглазым Томом (Дэн Стивенс) проходит неудачно. Андроид цитирует Рильке, сравнивает глаза собеседницы с горными озерами, в которых можно утонуть, и предлагает станцевать румбу. Альму коробит от таких банальностей, но нужно продолжать эксперимент. Робот поселяется у нее дома. Там выносить его присутствие еще тяжелее. Он ждет ее за завтраком со стопкой блинов, убирает квартиру, моет окна, вечером готовит ванну с пеной и лепестками роз. Вместо радости Альма выразительно демонстрирует ему свое неодобрение. Но алгоритм Тома совершенствуется, он действительно подстраивается под партнершу, и постепенно его действия раздражают ее все меньше и меньше. Проще всего определить жанр картины как ромком. Она открывается эпизодом знакомства, стандартным boy meets girl. «Привет, Альма. Я Том». С комедийной составляющей тоже все в порядке. Странное поведение андроида, оказавшегося среди людей, - неиссякаемый источник гэгов. Однако во всем этом с самого начала чувствуется какая-то инаковость. Что-то случилось с вечным сюжетом об искусственно созданном совершенстве. Как будто сбились базовые настройки. В отношениях героев - даже со стороны Альмы - не будет места ни ревности, ни страсти, ни страданию. Другие фильмы о чувствах к андроидам (те, в которых в робота с женской внешностью или женским голосом влюблялся мужчина) рано или поздно упирались в вопрос о власти и владении. Даже в картине Спайка Джонса «Она» нежный хипстер в исполнении Хоакина Феникса был неспособен вынести мысль о том, что любимая операционная система Саманта не принадлежит ему лично, а может одновременно общаться с сотнями людей. Для Альмы этого вопроса не существует. Она не хочет властвовать или владеть, ее мечта - делить и делиться. С живым мужчиной, несмотря на все риски, это возможно. С роботом - увы, нет. Его присутствие рядом умиротворяет, но лишает жизнь борьбы, трения, переживаний - всего того, что делает человека человеком. Актриса Марен Эггерт, звезда фильмов ключевого автора «берлинской школы» Ангелы Шанелек, блестяще передает это грустное осознание реального положения вещей. Альма слишком умна и прагматична, чтобы купиться на мираж счастья. По этой же причине ей невыносимы традиционные романтические жесты - она легко отличает навязанные массовой культурой представления о приятном от собственных желаний. На рабочем месте, в музее, ее окружают творения человеческого гения. Она знает, что предела нет не совершенству, а нашему стремлению к нему. Андроид Том - единственный фантастический элемент картины. Все остальное легко узнается. Место действия - современный Берлин, мегаполис, в котором находятся не только Пергамский алтарь и бюст Нефертити, но и Futurium, уникальный музей размышлений о будущем. Герои где-то между ними и перемещаются: как и в прошлогодней «Ундине» Кристиана Петцольда, топография города здесь играет важнейшую роль. Невозможно представить картину Шрадер в других декорациях, как невозможно и представить в ней Дэна Стивенса, говорящего по-английски. Британский актер в кадре общается на немецком языке - оказывается, он учил его еще в школе. Это тоже работает на общий замысел. В родственниках у Тома - не репликанты из «Бегущего по лезвию», не терминаторы и не призраки в доспехах. Он со своими идеальными манерами, необычным чувством юмора и умением петлять между античными колоннами приходится дальним потомком фаустовскому гомункулу - лабораторно созданному недочеловеку, мечте алхимиков. Как и в «Фаусте», абсолют в фильме Шрадер оказывается недостижимым. Ближе к финалу оболочка ромкома трескается, обнажая трагикомедию - любимый жанр современного немецкого кинематографа. О нем же напоминает несколько эпизодов с восхитительной Сандрой Хюллер, актрисой из «Тони Эрдманна» Марен Аде (этот фильм при всем несходстве Аде и Шрадер тоже обманчиво комедиен). Классического хеппи-энда не будет, ему неоткуда взяться. «Я твой мужчина» - история не борьбы, но принятия. Технологии с нами навсегда. Одиночество тоже. (Ксения Реутова, «Colta»)

Как стать идеальным спутником жизни. Она, женщина средних лет Альма, приходит в ресторан, где пары танцуют румбу и фокстрот. За столиком ее ждет он, красивый молодой мужчина Том, который цитирует Рильке, отлично двигается на танцполе, томно смотрит на Альму и говорит ей, что ее глаза словно горные озера, в них так и хочется утонуть. Альму передергивает: такие банальности ее, крупного ученого из берлинского Пергамского музея, специалиста по шумерской клинописи, только раздражают. Она не такая, как девяносто три - или сколько там - процента женщин, которые якобы обожают всякую романтическую дребедень вроде лепестков роз и свечей в ванной. Но ничего, Том, возможно, научится вскоре понимать ее лучше, ведь потенциально он идеальный партнер для Альмы: один из новых суперпродвинутых роботов, призванных осчастливить будущего спутника жизни. Альма заполняла множество анкет и проходила тесты, чтобы ее андроид по-настоящему хорошо ей подходил, но, конечно, еще потребуется калибровка. Впрочем, для героини все это не имеет никакого значения: ради получения финансирования для своего важного исследования она обещала шефу протестировать андроида - прожить с ним вместе три недели и написать заключение для комиссии по этике, которой предстоит решить, стоит ли вводить в обиход подобных Тому и давать им права, равные людским. Фильм «Я создан для тебя» Марии Шрадер (постановщица известна по хиту Netflix «Неортодоксальная») вошел в основную конкурсную программу последнего Берлинале, завоевал там приз за лучшую женскую роль и полюбился критикам. Впрочем, некоторые были удивлены, что такую жанровую в своей основе картину включили в главную секцию одного из трех топовых европейских кинофестивалей. Да, конечно, «Я создан для тебя» - фильм по-хорошему зрительский, и, если не вдаваться в детали, его можно назвать романтической комедией. Но, во-первых, драматическая нота в нем тоже звучит, а во-вторых, благодаря неторопливости повествования лента Марии Шрадер обретает созвучие с работами авторов «берлинской школы» - с трудом поддающегося определению направления, которое объединяет многих современных актуальных немецких режиссеров. Не зря в главной роли занята Марен Эггерт, актриса, которая снималась в картинах важной представительницы «берлинской школы» Ангелы Шанелек («Марсель», «Я была дома, но...»). Эггерт не обладает внешностью конвенциональной красавицы, но в ее лице есть гораздо большее: значительность, ирония, интеллект, обаяние - в этом она подобна европейским дивам былого вроде Жанны Моро. В общем, «Я создан для тебя» безусловно выгодно отличается от стандартных романтических фильмов: это вдумчивое, тонкое кино (и при этом абсолютно доброжелательное к любому зрителю). Тома изобразил Дэн Стивенс - актер, обретший известность благодаря сериалу «Аббатство Даунтон», и сыгравший потом множество громких ролей - от чудища в «Красавице и чудовище» до мутанта в психоделическом «Легионе», - то есть опыт перевоплощения в фантастических созданий у него большой. Герой актера в картине Марии Шрадер выглядит в точности, как человек, и поэтому, к счастью, не возникает так называемого эффекта «зловещей долины» (неприязнь, которую, по одной из научных гипотез, мы испытываем, глядя на антропоморфное создание, внешне все же не до конца аналогичное нам), но некоторую нездешность своего персонажа Стивенс отыгрывает прекрасно. В Томе все идеально: он умен, он готовит и убирается, делает комплименты, признается Альме в любви, - но ей ничего этого не нужно. Более того, поведение андроида ее раздражает - пусть вернет творческий бардак в ее комнате на место! Проще простого, и окна сейчас снова измажу грязью - не поведя и бровью, соглашается Том. На первый взгляд, перед нами конфликт эмоционального и рационального (человеческого и роботизированного), на второй - конфликт личных границ одного и отсутствия понимания необходимости уважать чужие границы у другого. Интересно попытаться выяснить, могут ли роботы по-настоящему научиться чувствовать, то есть способны ли действительно понять человека. Порой кажется, что Том и ему подобные и правда вот-вот обретут это умение. По крайней мере, его эмоциональный интеллект со временем становится развит блестяще - распознает и анализирует чужие эмоции он на раз. В последнем романе Нобелевского лауреата Кадзуо Исигуро «Клара и Солнце» девочка-андроид готова на все, чтобы спасти свою хозяйку от гибели, - создается полное ощущение, что это любовь. Или все же запрограммированность на нее? Что это вообще за эфемерная сущность - чувства? Может быть, это наша гордость шепчет, что по-настоящему их испытывают только люди, но на самом деле нет принципиальной разницы между рациональным пониманием чувства и его переживанием? В картине Марии Шрадер эти вопросы важны, но все-таки не первостепенны - с людьми бы разобраться. Как и всякий фильм о роботах, «Я создан для тебя» посвящен в первую очередь исследованию человеческого. Героиня фильма, пройдя в прошлом через разочарования и трагедии, больше не верит в возможность истинной близости. В ее картине мира все мы тотально одиноки и обречены на несчастье. Но если даже робот запрограммирован на сближение, неужели человек чем-то от него в этом смысле отличается? Осталось только преодолеть свой страх и поверить в то, что кто-то может действительно настолько хорошо к тебе относиться. Впрочем, сделать это крайне сложно, когда подобного опыта, вероятно, никогда и не было, - начинается отторжение. Что это вообще за стерильная жизнь такая - лишенная конфликтов, эмоциональных бурь, а значит, и развития? Или, может, так и надо? Время покажет. (Анастасия Гладильщикова, «Профиль»)

Андроид, перед которым невозможно устоять. В прокат выходит один из самых романтичных фильмов прошедшего Берлинале - "Я создан для тебя" Марии Шрадер об отношениях женщины и мужчины-андроида. Картина получилась в лучших традициях немецкого кино - трогательной и старомодной в хорошем смысле этого слова, даром, что в сюжете присутствуют высокие технологии. Альма (Марен Эггерт) работает в знаменитом Пергамском музее в Берлине и находится на пороге научного прорыва, правда, для окончания ее проекта нужны деньги. Руководитель Альмы ставит ей условие - она получит финансирование, если согласится поучаствовать в научном эксперименте. Героиня должна прожить три недели вместе с роботом Томом (Дэн Стивенс), который запрограммирован стать ее идеальным партнером и готов выполнять любые ее желания. Альме не нужен никакой партнер, но из-за работы приходится согласиться. "Я создан для тебя", как и многие новые проекты сейчас, стал ребенком пандемии - картину снимали в самый ее разгар, и тихая, практически интимная атмосфера опустевшего Берлина пошла ему на пользу. Действие картины проходит в окрестностях Центрального вокзала, где расположился Рейхстаг, другие административные здания и запоминающийся Дом будущего Futurium, а также, конечно, на Музейном острове, где находится Пергамский музей. На самом деле лучшего времени для съемок фильма не придумаешь: все музеи закрыты, снимай - не хочу, а район с модерновыми зданиями государственных учреждений на берегу Шпрее обычно и так не особо людный. Иногда Шрадер вырывается из городской обстановки в зеленый и солнечный пригород, где живет отец Альмы и где ее ловят в ловушку воспоминания о первой юношеской любви. Кстати, примерно такая же динамика по локациям была и в романтической драме Кристиана Петцольда "Ундина", которую можно смело назвать признанием в любви Берлину. В картине Шрадер город хоть и остается на заднем плане, но становится лейтмотивом непростых отношений Альмы и Тома. Городские пейзажи с первыми опавшими листьями дополняет изящный саундтрек Тобиаса Вагнера, напоминающий композиции Яна Тьерсена образца 2000-х. В общем, главный прием, используемый Шрадер, совсем не нов. Мы уже видели, что происходит с людьми, которые пытаются построить отношения с идеальными партнерами, будь то робот, программа или воплощение их собственного воображения. Например, в "Руби Спаркс" или в "Она" Спайка Джонса. Обычно в кино идеальным партнером становится женщина, что прекрасно вписывается в многолетнюю работу режиссеров-мужчин по созданию совершенного женского образа, которому можно как поклоняться, так и низвергать с пьедестала. Но каким должен быть идеальный мужчина по версии женщин? Удивительно, но раньше западных коллег эту мысль обыграли в российской комедии "(Не)идеальный мужчина" Марюса Вайсберга, правда, с печальным результатом. Шрадер тоже подходит к этому вопросу в комедийном ключе, но, как это обычно бывает, за фасадом комедии скрывается драма. Во время создания образа своего героя Дэн Стивенс вдохновлялся классическими голливудскими актерами типа Кэри Гранта и Джимми Стюарта. Отсюда подчеркнутая старомодность Тома, чувственный баритон и стеганый халат с бархатными мокасинами. Стивенс прекрасно владеет немецким, и, хотя в фильме шутят по поводу его британского акцента, нетренированное ухо, конечно, ничего не заметит. Том готовит бранчи, организовывает ванну с лепестками роз и шампанским, угощает всех пончиками и целует женщинам руки. В общем, наверное, многие из нас хотели бы утром увидеть голубоглазого Стивенса в халате нараспашку, заботливо наливающего горячий кофе. Но только не Альма. Марен Эггерт мастерски отражает все галантные выпады Стивенса, демонстрируя фирменную немецкую невозмутимость, за которой прячутся ранимость и грусть. Для ее героини дружелюбный робот Том - напоминание о том, о чем она так долго хотела забыть. В противоположность старомодной машине Альма - современная самостоятельная женщина, которая привыкла жить одна. Она резонно замечает, что двигателем человеческих отношений являются недостатки, и только притираясь друг к другу, мы действительно можем достигнуть гармонии. В целом концепция того, что ты встречаешься с человеком, чья личность полностью подстроена под твои потребности, неестественна. Хотя смущает далеко не всех. Так, Альма знакомится с еще одним участником эксперимента, 62-летним судьей, который очень доволен своей искусственной партнершей. Но где кроется грань между партнером, идеально подходящим под наш характер, и партнером, который просто беспрекословно выполняет наши нужды? Тот ли это идеал, который мы ищем? И режиссер здесь явно выступает за естественность, а не погоню за совершенным образом. Интрига фильма состоит не в том, удастся ли Тому найти путь к сердцу Альмы, или в моральном аспекте отношений с искусственным интеллектом - эти вопросы интересуют Шрадер только косвенно. Главная же тема картины - наша способность доверять другим и умение извлекать опыт из прошлого, даже если оно очень болезненное. Иногда отказ от чего-то - наш осознанный выбор, а иногда - возможность пойти по пути наименьшего сопротивления. Об этом говорит и Карен Синорр в "Мэйдей", который недавно показали на Sundance: человек может уйти в отрицание или научиться плыть дальше. Для Альмы отношения с роботом - это разговор с самой собой, но так можно сказать вообще про любые отношения. Шрадер не хочет упрощать задачу ни себе, ни зрителю и оставляет многие вопросы в этой, казалось бы, простой истории маленького человека (и робота) открытыми. "Я создан для тебя" получился забавным, чувственным, личным и как будто слегка неуловимым, отчего о нем хочется думать все больше. (Тамара Ходова, «ТАСС»)

Альма (Марен Эггерт) - одинокая сорокапятилетняя женщина, которая некоторое время назад пережила болезненное расставание со своим мужем Юлианом (Ганс Лев). Она занимается наукой: руководит группой исследователей шумерской клинописи в Пергамском музее. Тот факт, что Альма - ученая и при этом одинокая, делает ее отличной кандидаткой на проведение очень необычного эксперимента: она должна провести три недели в компании робота-андроида, созданного специально для нее, и написать об этом отчет. Принять участие в эксперименте Альму уговаривает ее начальник, который за это обещает дополнительное финансирование для ее группы исследователей. Финансирования группе не хватает, так что Альма соглашается поучаствовать, и ее знакомят с андроидом Томом (Дэн Стивенс), который селится в ее квартире. Поначалу Том страшно раздражает Альму тем, что он в общении использует различные навязшие на зубах романтические клише, однако Том - продукт очень продвинутых технологий, он способен быстро обучаться, и андроид, оценивая реакцию Альмы на те или иные свои действия, корректирует свое поведение. За период эксперимента мы сможем немало узнать о самой Альме: о ее трагедии, ее детской влюбленности, ее отношениях с бывшим мужем, ее работе и ее внутреннем мире. Будет ли этот эксперимент успешным? Это совершенно неизвестно. Альма - очень прагматична, она не хочет никаких новых отношений и к Тому относится скорее враждебно. К тому же она прекрасно осознает, что Том - робот, андроид. Фильм "Я создан для тебя" (оригинальное название на русский переводится как "Я твой мужчина") актрисы и режиссера Марии Шрадер (она - постановщик очень известного сериала "Неортодоксальная", хита Netflix). В основе сценария лежит одноименный рассказ Эммы Браславски, однако сюжет картины по сравнению с рассказом был сильно переработан. "Я создан для тебя" был участником Берлинского кинофестиваля 2021 года, его номинировали на главную премию, а актриса Марен Эггерт, сыгравшая Альму, получила Серебряного медведя за лучшую роль. (На Берлинском кинофестивале теперь нет гендерного разделения премий за лучшую роль.) Если честно, начинал я это все смотреть без особого интереса: было вполне понятно, куда будет двигаться сюжет и что именно будут обыгрывать создатели картины. Но, впрочем, довольно быстро картина стала нравиться, и в итоге я ее посмотрел с большим удовольствием. Здесь нет каких-то резких поворотов сюжета, все более или менее предсказуемо, однако здесь важно то, как это все сыграно и как поставлено. А сыграно и поставлено прямо-таки замечательно! Если первоначально казалось, что это будет такой достаточно типовой ромком с обыгрыванием возможностей андроида и чувств Альмы по отношению к нему, то в итоге оказалось, что это такая очень атмосферная и очень стильная трагикомедия, поставленная с большим мастерством. Марен Эггерт отлично сыграла Альму. Сильная женщина, непростой характер, одиночество и нежелание вновь переживать психологическую травму, связанную с расставанием. Первоначально Том для нее - просто объект исследования, а когда она сама - что вполне ожидаемо - начинает проникаться к нему какими-то чувствами, то это создает для нее большую проблему, ведь она знает, что он - робот. И там в конце Альма подводит итог эксперимента и очень четко объясняет, что она вообще по этому поводу думает. И это только ее мнение, ведь зрители могут иметь совершенно другой взгляд на данный вопрос. И нам не зря показывают встречу Альмы с 62-летним мужчиной, которого сопровождает женщина-андроид, и этот андроид изменил всю его жизнь. Тома в картине изобразил британский актер Дэн Стивенс: он играл Мэттью Краули в сериале "Аббатство Даунтон", также Стивенс сыграл очень забавную роль красавчика-певца из России в фильме "Музыкальный конкурс "Евровидение": История группы Fire Saga". Том у него получился совершенно замечательный, и я, если честно, не понимаю, почему он за нее не получил хотя бы номинацию на Берлинском фестивале. Дэн и постановщица картины Мария Шрадер придумали для Тома очень интересные штрихи в манере его поведения, которые, с одной стороны, показывают, что он - андроид, но, с другой стороны, Том - персонаж очень харизматичный и обаятельный. Стивенс очень понравился, роль вышла чудесная. Кстати, Стивенс в картине сам говорил на немецком: у него и по сюжету должен был быть легкий британский акцент. Постановка и операторская работа также обращают на себя внимание. Создатели картины отлично выстраивают картинку, в которой свою роль играют и предметы, и освещение. Некоторые кадры очень красивы сами по себе. Очень хороший фильм, я даже и не ожидал, что так понравится - вроде ромком и ромком. Но он глубже и интереснее, чем просто ромком, в картине немало хорошего юмора, искусственное происхождение Тома обыгрывается очень аккуратно, и в этом нет никакой пошлости. Добавьте к этому интересное и эффектное музыкальное сопровождение композитора Тобиаса Вагнера - и получите все составляющие действительного достойного кино. P. S. Я смотрел на немецком с субтитрами. Послушал официальный российский дубляж: и переведено очень качественно, и озвучено хорошо. Но в этом нет ничего удивительного: дубляжом занималась студия "Вольга", а они всегда это делают отлично, халтуры у них никогда не встречал. P. P. S. В 2019 году в России выпустили фильм "(НЕ)идеальный мужчина" с похожим сюжетом. Робота там играл Егор Крид, главную героиню - Юлия Александрова. Ставил картину Марюс Вайсберг, так что сразу можно было предположить, какой отстой из всего этого получится. Зрительский рейтинг в 4,5 и соответствующие отзывы это предположение подтверждают на все сто. Оценки по пятибалльной шкале: Зрелищность 4+. Актерская игра 5. Режиссерская работа 5. Сценарий 5. Кратко о фильме: очень понравилось. Нужно ли смотреть: да. Рейтинг: 7,8/10. (Алекс Экслер)

Собранный из противоречий. В начале 2000-х годов, когда «берлинская школа» вдохнула новую жизнь в немецкое кино, мир узнал о Марии Шрадер. Прославившись еще в прошлом веке в качестве актрисы («Серебряный медведь» за роль в фильме «Эме и Ягуар»), Шрадер спустя несколько лет, как и ее соотечественница и наставница Ангела Шанелек, переквалифицировалась в режиссеры. Вторая волна славы пришла к ней в 2020 году, когда после выхода на Netflix нашумевшего мини-сериала «Неортодоксальная» о еврейской беженке, постановщица стала первой немкой, получившей Emmy не в актерской категории. Ich bin dein Mensch (в буквальном переводе - «Я - твой мужчина») - вольная адаптация короткой новеллы Эммы Браславски и уже пятая режиссерская работа Марии Шрадер. По ночам Альма (Марен Эггерт) спит в чудесной берлинской квартире, а днем отправляется в Пергамский музей, где исследует шумерскую клинопись, посвятив последние три года работе, которая, по ее мнению, должна стать делом всей жизни. Кажется, единственное, чего хочет девушка, это продолжить исследования, однако начальство подкидывает новое испытание. Теперь Альма, как последний сотрудник компании, не обремененный семейными узами, должна выступить в качестве тестировщика идеального партнера-робота, полностью созданного в соответствии с интересами девушки. Скрепя сердце Альма принимает условия, ведь, чтобы получить взамен грант на дальнейшие поиски метафорического языка в древней клинописи, ей нужно всего лишь написать честный отзыв, однако едва она замечает Тома (Дэн Стивенс) в полумраке ночного клуба, как тут же преисполняется негодованием - как можно было создать настолько тошнотворное существо? Том цитирует Рильке построчно, знает предпоследнюю букву каждого стихотворения и твердо убежден, что после долгого рабочего дня каждая женщина мечтает лишь о бокале шампанского и ванной, наполненной лепестками роз. Это ли не кошмар? Как говорил другой представитель «берлинской школы» Кристиан Петцольд, «мы живем на кладбище жанров и пользуемся их останками». Потому «Я создан для тебя» и не становится ромкомом или сай-фай-драмой. Взяв по кусочку от каждого жанрового пирога, картина Шрадер превращается в торт, разгадать начинку которого не так-то просто, ведь, несмотря на, казалось бы, линейный нарратив и ясность изложения, фильм далек от прозрачности. Сочетание «реального» и «фантастического» здесь укореняется в настоящем, не имея ни прошлого, ни будущего. Том, как он и сам не устает напоминать, произведен на заводе и там же завершит свою «жизнь», когда придет время, - для него существует лишь происходящее здесь и сейчас. Альма блуждает среди обрывочных воспоминаний, но никак не может сложить из них общую картину собственного существования - то ли она хочет вернуться к бывшему парню, то ли погрузиться в раскопки и переводы, то ли отказаться от всего и превратиться в «идеальную женщину», которая на цыпочках выходит из комнаты, чтобы сварить кофе к завтраку. Когда партнер-робот пытается облечь переживания возлюбленной в слаженную немецкую речь, Альму передергивает - как ее, одержимую метафоричностью языка, могут волновать такие жалкие, банальные и эгоистичные вещи? Неужели она является одной из тех, кого презирает за мелочность и приземленность? Контактное лицо компании (Сандра Хюллер) уточняет, что для создания крепких отношений необходимо общее прошлое, и неважно, выдумано оно или истинно. В попытке сыграть с правдой и ложью в прятки Альма и Том берут за основу реальную историю, произошедшую с женщиной в детстве, но превращают призрачную фигуру датского мальчика Томаса во вполне реального англичанина по имени Том, который не только готов принять выданную ему роль из прошлого, но и стать основой будущего для своей возлюбленной. Альма и Том, сами того не ведая, являются полноправными участниками эксперимента, процесс которого двунаправлен. Герой Стивенса - этакий Кэри Грант, преодолевший барьер времени, а персонаж Эггерт - живой манифест самодостаточной женщины, открыто заявляющей о нежелании менять что-то в укладе своей одинокой, но стабильной жизни. Она не верит, что идеальная машина может заменить человека, ведь только благодаря принятию недостатков другого можно научиться быть вместе. Вот только Том не просто набор заложенных программ, он умеет перерабатывать полученную информацию и даже рефлексировать, а значит, постоянно обучается и совершенствуется. Том понимает, что повлиять на Альму можно прежде всего словом, едва уловимым колебанием воздуха, легким акцентом. Недаром он стремится к романтике и отказывается от сексуальных контактов - роботу важно достичь сердца своей героини и заслужить любовь, пока Альма продолжает повторять, что хочет поверхностных отношений, способных спрятать ее от угнетающей повседневности, в которой привычный уклад с каждым днем все больше превращается в руины жизни. Как и в «Ундине» Петцольда, важную роль в фильме играет Берлин, превращаясь из простых декораций в полноправного героя, словно внезапно потерявший все живое и ставший стерильным объектом, избавленным от пороков. Часть съемок фильма проходила в реальном, непривычно опустевшем без туристов Пергамском музее, Галерее Джеймса Симона и престижном Йенском университете имени Фридриха Шиллера. Практически везде отсутствовала главная составляющая этих мест - люди. Перемещаясь по берлинским пейзажам и декорациям, главные герои транслируют изолированность друг от друга и постоянно оказываются в разных пространствах, как бы сообщая о невозможности их отношений. Когда Том выходит из дома, Альма наблюдает за ним с балкона, а когда отправляется на работу - оставляет партнера переживать мучительные часы в кофейне. В гостях Том остается в гостиной, а его любимая отправляется во внутренний дворик переговорить с бывшим бойфрендом; во время визита в мастерскую Альмы Тома тут же уводит ее помощница, чтобы рассказать о проекте, в то время как женщина остается на месте. И даже в финале, когда Альме и Тому вновь предстоит встретиться, между ними остается черта, которую никто не решается преодолеть. Сотканный из противоречий, фильм Марии Шрадер может позволить себе разъединять визуальное и аудиальное. Зачитываемое вслух письмо Альмы резко контрастирует с ее действиями, но человеческая душа - потемки, разложить ее на алгоритмы вряд ли удастся. Именно поэтому, даже несмотря на обреченность, человек будет вновь и вновь возвращаться к тому, что его убивает. Ведь жизнь без другого - это уже жизнь без другого. (Яна Телова, «Искусство кино»)

Умная романтическая комедия о любви робота и человека. В прокат вышла картина, в которой авторы исследуют актуальные темы одиночества, суррогатного счастья и имитации чувств. Есть поговорка: хочешь идеального мужчину - роди его. Режиссер фильма «Я создан для тебя» немка Мария Шрадер, видимо, вконец отчаявшись найти совершенного самца в реальной жизни, решила его не родить, а придумать. Сюжет картины строится замысловатым образом. Альма Фельзер - женщина-ученый, работающая в Пергамском музее Берлина, недавно рассталась с партнером-коллегой. Почти сразу узнала о том, что он женится на другой и что у них будет ребенок. И тут на работе Альме предлагают стать участницей эксперимента: ей обещают грант на научные изыскания, если она в свою очередь поможет коллегам-исследователям - поживет бок о бок с роботом. И все бы ничего, но... биомашина Том создана на основе подсознательных реакций Альмы, он - отражение ее представлений о правильном, прекрасном, идеальном. Героиня дает согласие на эксперимент, не вполне осознавая, во что она ввязывается. Поначалу предупредительность Тома, его способность предвосхищать желания и выполнять все с остервенением перфекциониста бесит Альму. Его комплименты «Я тону в твоих глазах-озерах», его роскошно сервированные завтраки, его уборки, после которых комната выглядит как стерильная операционная - все это ей кажется искусственным, предсказуемым и примитивным. Как и свечи и клубника в ванной. «93 процента женщин, согласно опросам, мечтают об этом», - оправдывается Том перед раздраженной «возлюбленной». «Угадай, в какой части опрошенных нахожусь я», - мрачно изрекает деловая женщина. Но постепенно робот глубже внедряется в подсознание сожительницы, точнее анализирует ее реакции и... вконец очеловечивается. Проблема взаимодействия искусственного интеллекта с человеческим не раз успешно препарировалась в кино. Мы можем вспомнить многое - от советской детской классики «Приключения Электроника» до «Меня зовут Роберт», от «Искусственного разума» до «Суррогатов», от «Степфордских жен» до «ВАЛЛИ». Но вот чтобы так ворваться с платой наперевес в женскую спальню... В фильме «Я создан для тебя» подетально показано, как умная женщина отвергает и отрицает все попытки робота повлиять на нее. Альму не удивляет его идеальная самба, не смешат остроумные шутки, она почти не испытывает неловкости, когда он часами ждет ее под дождем. Но одиночество очень коварная штука. И зависимость от чужого мнения. Однажды Альма пригласит Тома на помолвку своего бывшего - чтобы продемонстрировать общему окружению, что она не раздавлена горем и вполне себе счастлива с другим. А Том возьмет и обаяет всех вокруг. И ей станут завидовать и говорить, как ей повезло. Он по-прежнему будет варить кофе по утрам и приносить круассаны, но и станет ломать привычные сценарии, поступать непредсказуемо. Он будет поражать ее своими размышлениями, оказывать помощь - физическую, профессиональную, психологическую - где бы главная героиня ни оказалась. И однажды она поймет, что влюбилась в машину. Надо ли говорить, что и секс, который он ей даст, окажется выше всех человеческих похвал?.. Альме необходимо будет составить вердикт о перспективах подобных отношений человека с роботом - для будущего промышленного производства чудо-машин. Но что она напишет? Женщина, взращенная художественной литературой, приученная страдать и трудиться над всем - отношениями, работой, - может ли она допустить, чтобы кто-то начал проверять гармонию алгеброй, да еще и поточным методом? Фильм «Я создан для тебя» при всей внешней легковесности и множестве комедийных ситуаций поднимает важные вопросы современного социума. Уже сегодня человеческая жизнь на большую часть процентов зависит от гаджетов: они помогают нам заниматься спортом, перемещаться в пространстве, следить за здоровьем, за детьми, развлекаться, учиться, работать... Но нужно ли разрешить государству выдавать роботам паспорта, позволять им вступать в брак и давать права людей? Правильно ли допускать их в единственную сферу, которую они не монополизировали - сферу эмоций и чувств? Режиссер предлагает поточнее проанализировать, а что же происходит у нас, людей, в этой самой тонкой сфере. Любовные отношения с бывшим причинили Альме травму. Профессиональная деятельность обернулась разочарованием. У Альмы есть отец - пожилой человек, страдающий деменцией. Он не то, что не умеет передвигаться в пространстве самостоятельно, он не может одеться, поесть, вымыть за собой посуду. Человек ли он в широком понимании, если разум покинул это тело, если это тело перестало вырабатывать чувства, - словно задает вопросы режиссер. И для чего тогда рождена Альма - для вечной боли, борьбы и обломов? И что такое боль - как не проявление эгоизма? В фильме не все задаются этическими вопросами. В эксперименте участвуют девять одиноких людей - молодые, пожилые, геи и гетеросексуалы. Получив в пользование персонального робота, кто-то впервые в жизни - впервые! - ощутит себя счастливым. Машина не осуждает тебя за лишний вес, лысину и запах изо рта, машина не говорит, что ты глуп - наоборот, на тебя смотрят сияющими, восхищенными глазами, вполне себе человекообразными и даже красивыми. «Я заслужил такое отношение, - в полной эйфории говорит Альме коллега по эксперименту. И как же быть? Помимо философских размышлений фильм впечатляет и визуалом. Берлин - еще один персонаж ленты: город, в котором наиболее явно ощущается одиночество, кажется, единственным местом, подходящим для этой истории. Ну а чего стоят вечеринки знакомства людей с роботами? Альма входит в помещение, похожее на варьете, люди за столиками выпивают, смеются, беседуют, кто-то танцует на сцене - проводишь рукой, и часть посетителей рассеивается - это искусно сделанная голограмма, точная копия человека, - говорящая, улыбающаяся. Это более дешевая модель для решения проблемы одиночества - «для скоротать вечерок». Дорогие модели, такие, как Том или как женщина-психоаналитик (прекомичная роль Сандры Хюллер, получившей за эту роль Серебряного медведя Берлинского фестиваля), не отличимы от людей. Не могу не отметить актерские работы Марен Эггерт и Дэна Стивенса, сыгравших Альму и Тома, именно они придали этой романтической комедии и вес, и смысл. Чем может закончиться истории любви человека и робота? Вопрос вашего отношения к жизни. Вы можете, например, уверовать в то, что робот - такое же чудо, как, скажем... олень - непонятно, о чем он думает, но он же прекрасен? Или вы можете сказать себе, что варить яйцо роботу по утрам, зная, что он не нуждается в пище, - это значит имитировать счастье. Ну а разве многие семейные человеческие пары не занимаются именно этим? Еще вы можете заморочиться и решить, что человек не создан для того, чтобы его нужды исполняли по первому требованию, это эмоциональное иждивенчество, что только несбывшиеся надежды, разбитые мечты, конфликты и способность меняться делают кого-то человеком. Но что скажет Альма в финале фильма «Я создан для тебя»? (Илона Егиазарова, «Вокруг ТВ»)

Неортодоксальное. Марии Шрадер (1) вообще-то было бы грех жаловаться и на то, как развивается актерская карьера - правда, по преимуществу в родной Германии. Однако одаренная артистка впервые попробовала силы в режиссуре еще в 1998-м году (осуществив совместно с Дани Леви постановку триллера «Сумасшедший»), то есть до того, как получила международное признание благодаря партии в «Эми и Ягуар» (1999) Макса Фэрбербека. Да и относительно недавние проекты Марии свидетельствуют о предельно серьезном отношении ко второй профессии. Особенно бурный резонанс вызвал снятый по заказу Netflix мини-сериал «Неортодоксальная» (2020), посвященный судьбе Эстер Шапиро, решившей порвать с жизнью в замкнутой иудейской общине Бруклина, сбежав от семьи в столицу ФРГ. Следующий проект Шрадер породил определенный интерес уже в подготовительный период. Съемки проходили (с соблюдением предписанных мер предосторожности) в разгар первой волны карантина COVID-19, а завершились - в сентябре 2020-го. У членов отборочной комиссии престижного Берлинского международного кинофестиваля, по-видимому, сразу не было сомнений относительно включения ленты в основной конкурс. И хотя гран-при достался трагикомедии с провокационным названием «Неудачный трах, или Безумное порно» (2021) румына Раду Жуде, награждение Марен Эггерт «Серебряным медведем» за лучшее исполнение женской роли представляется заслуженным. Остается лишь сожалеть, что не последовало резонанса в национальном кинопрокате: за первые недели демонстрации аудитория составила несколько десятков тысяч зрителей. Сложно судить доподлинно, корректно ли считать Альму Фельзер (кстати, имя в переводе с латыни означает 'душевная', 'любезная') полноценным Альтер-эго женщины-режиссера, также принявшей участие в сочинении сценария - в соавторстве с Яном Шомбургом. Однако закрадывается подозрение, что это так. Не менее существенно, что формально фильм является экранизацией одноименного рассказа Эммы Браславски из сборника, опубликованного в 2019-м, пусть даже поверхностное сравнение сюжетов киноверсии и литературного первоисточника (увы, в ожидании перевода на русский язык пришлось довольствоваться пересказом) показывает, что кинематографисты достаточно основательно переработали фабулу. Также отметим, что писательница, будучи уроженкой Эрфурта (а город и округ с тем же наименованием входили в состав ГДР), в постсоциалистический период имела возможность приобщиться к самым разным культурным традициям, поскольку училась и в Берлине, и в Нью-Йорке, и в Москве, и в Хошимине. Если учесть все описанное выше, не станешь удивляться «космополитическому» пафосу ленты: на сеансе почти не придаешь значения тому, что события разворачиваются (в ближайшем будущем) в Германии, тем более что под занавес Альма отправляется в Данию, с которой связаны теплые воспоминания о годах отрочества. Мир и сегодня-то глобализировался... Вместе с тем Шрадер казалось, пожалуй, еще важнее осветить актуальную тему - увидеть ее в ином, несколько непривычном ракурсе. Воззрения шрадеровских коллег, что уж говорить, не отличаются оптимизмом. Допустим, Дени Вильнев, хотя и постарался привнести в «Бегущего по лезвию 2049» (2017) кое-что новое по сравнению с видением Ридли Скотта, в части гнетущей, безысходной атмосферы - ничуть не уступил мэтру. И Стивен Спилберг, реализовавший после кончины Стэнли Кубрика проект «Искусственный разум» (2001), и Вачовски с Томом Тыквером (в сегменте «Откровение Сонми-451» «Облачного атласа», 2012) прямо обвинили человечество в неспособности проявить хоть какую-то чуткость, придя к выводу, что провозглашение идеалов гуманизма не подавило в людях тягу к примитивной агрессии. Даже у Спайка Джонза (в ленте «Она», 2013) трогательная лирическая интонация на поверку оказывается обманом... И это еще без учета антиутопий, без устали эксплуатирующих давний мотив бунта машин! Казалось бы, Мария Шнайдер движется в том же русле. Чем больше Том старается, следуя заложенным в программе установкам, угодить Фельзер, тем сильнее раздражает женщину назойливой заботой, неуместными романтическими ухаживаниями и т.д. Присутствие в квартире «идеального» избранника на поверку - лишь усиливает чувство одиночества Альмы, для которой и научные изыскания служат своеобразной формой бегства. На такие подозрения во всяком случае наводит подмеченная роботом малодушная реакция на неприятную новость (выяснилось, что накануне увидел свет обстоятельный исследовательский труд в той же области)... Конечно, кого-то (например, другого участника эксперимента, встреченного героиней на улице) подобные достижения научно-технического прогресса способны одарить личным счастьем, но она-то понимает бесперспективность отношений с рукотворным эрзац-мужчиной. Очень точно выбран на главную роль Дэн Стивенс - даже с оговоркой, что местами Томас нет-нет да и напомнит «добрых роботов» из классики научной фантастики (вроде золоченого переводчика C-3PO и андроида Дейты в «Звездном пути: Следующем поколении» (1987-94) с продолжениями). Актер замечательно, преимущественно пластикой и мимикой, показывает процесс не просто обучения, то есть накопления алгоритмов поведения, а формирования сложного комплекса эмоций - под воздействием внешних раздражителей. Что-то (например, возмущение в ответ на попытки унижения) предусмотрительно внесено в исходный код, но без накопления опыта - все равно не обойтись. Обучение происходит неожиданно быстро - и он бы играючи, задолго до истечения срока испытания прошел тесты и Тьюринга, и Войта-Кампфа (из романа Филипа Киндреда Дика, взятого Скоттом за основу). Для Альмы сомнения разрешаются достаточно легко - и женщину не слишком удивляет решение подопытного отправиться туда, куда она сама давно мечтала вернуться... Впрочем, найденная авторами драматическая ситуация позволила уделить внимание также и другой проблеме, неизбежно всплывающей с возникновением у современной цивилизации столь широких возможностей. Формула «Я создан для тебя» (или, в дословном переводе с немецкого языка, «Я - твой мужчина») была навеяна романтической песней Леонарда Коэна I'm Your Man, в которой лирический герой обещал возлюбленной сделать все, что бы та ни попросила. От тамагочи и первых серий электронных домашних питомцев (типа моделей Aibo, сконструированных компанией Sony) действительно логично перейти к двуногим изделиям, предназначенным для «полноценного» общения - якобы способным дарить и любовь, и дружбу. Риск здесь не сводится к потенциальным мятежам или техническим сбоям. Альма резонно замечает, что в корне неверной является сама постановка вопроса - нацеленность на удовлетворение извечного «спроса» на личное счастье. Это - иллюзия, и иллюзия опасная. Дело не только в невольном усугублении тотальной некоммуникабельности и разобщенности, никуда не улетучившихся в обществе и в XXI веке. Мнимое, ложное исполнение фундаментальных (сокровенных?) человеческих желаний «неортодоксальным» способом априори лишает индивида стимула к борьбе, к преодолению воздвигаемых жизнью препятствий, а значит, к развитию. Хуже того, порождает предпосылки для подавления творческого начала и тяги к прекрасному, так рано (наверняка задолго до изобретения клинописи) проявившейся в представителях вида Homo sapiens. В конечном же итоге - предпосылки и для атрофии чувств. Однако вины Томаса в том нет. Вслед за Браславски Шрадер приходит к выводу, что главное - сформировать конструктивный, отвечающий человеческому естеству подход. 7/10.
1 - Просьба не путать ее с Марией Шнайдер, обессмертившей себя образами, воплощенными в «Последнем танго в Париже» (1972) Бернардо Бертолуччи и «Профессии: репортер» (1975) Микеланджело Антониони. (Евгений Нефедов, «Иви»)

Серьезная философская драма о проблеме одиночества в современном обществе. В отличие от большинства фантастических фильмов и сериалов, где андроид рассматривается как личность, здесь очевидно, что рядом с главной героиней - всего лишь машина, набор функций, рядом с ней никого нет, она по-прежнему одинока. (olurko, СПб)

Счастье для тех, кому в нем отказано, или эмоциональное иждивение. Счастье для тех, кому в нем отказано, или эмоциональное иждивение: неоднозначная картина Марии Шрадер «Я создан для тебя». Проблема взаимоотношений людей и человекоподобных роботов на большом экране представлена довольно широко, еще шире список фильмов, в которых пытаются понять, чего же хотят женщины. В картине главная героиня Альма (Марен Эггерт / «Аэропорт Орли», «Родители») одна из немногих экспертов, которым предложено эксклюзивное право решить, могут ли роботы, созданные специально для того, чтобы осчастливить любого человека, быть полноценными членами общества и насколько их массовое использование морально приемлемо для человечества. Альма - ученая с мировым именем, которую зритель застает в период, когда вот-вот будет опубликован доклад, исследования для которого она и ее команда вели три года. Именно для того, чтобы их опубликовать, получив гонорар, она соглашается участвовать в двухнедельном тестировании робота-мужчины, алгоритмы ИИ которого максимально подобраны под ее индивидуальные потребности, особенности характера и предпочтения. Главная задача Альмы - обращаться с роботом Томом как с человеком, а задача ИИ - сделать свою хозяйку счастливой. В начале фильма робот Том (Дэн Стивенс / «Аббатство Даунтон», «Легион», «Одиночества», «Моя девушка - монстр») предстает перед зрителем крайне недоработанной моделью, натурально хлыщем с прошивкой низкопробного пикапера, который просто кошмарит женщину своими выходками. Он хорош собой только когда молчит и ничего не делает. Комедийность придают высмеянные, где только можно, «комплименты» про «голубые озера» и прочая чушь, на которую поведется разве только совсем несведущая в «охмурительных тактиках» барышня. Тем более смешно, что подобные трюки вставлены в алгоритмы модели, предоставленной для женщины с высоким уровнем интеллекта. Альма не может воспринимать Тома как человека, алгоритмы Тома не могут сразу подстроиться под индивидуальность Альмы, ведь она сама не знает, чего хочет. Одна из проблем - неготовность Альмы вступить в отношения ввиду недавнего расставания и полная отдача своей работе, которая для нее важнее всего. К слову, в фильме несколько роботов и никто из них не проходит тест Тьюринга. Главная проблема картины вовсе не в том, сможет ли Альма быть с Томом, а должна ли она как эксперт решить судьбу миллионов одиноких людей, которым практически отказано в человеческом тепле ввиду несоответствия стандартам общества. Мы видим, что ценность научного открытия для человечества и ценность научного открытия для ученого неравнозначны. Хотя зритель и получает, в конце концов, экспертное мнение Альмы, невозможно до конца понять, останется ли она с Томом или этот вид партнерства все еще уступает человеческим отношениям. [...] (Taloula)

Хех, все же зрители это великие люди, просто почитайте комментарии [...], некоторые интереснее самого фильма. Могли ли предсказать авторки фильма - дамочки малость за 50 - такой креативный эффект от их детища, учитывая, что они сами не имеют ни малейшего отношения ни к ИИ, ни к чему подобному, а просто хотели снять романтическую мелодраму о том, как нелегко покорить сердце разочарованной женщине в возрасте. Это, кстати, красноречивый пример, как худлит (а фаллософия это тот же худлит, никто ж не станет называть ее наукой, только не надо про античность) влияет на человеческое сознание, порождая в нем огромное количество замысловатых теорий, вообще ни на чем не основанных, бгг. Само же кино это такой немного затянутая женская мелодрама, сюжет которой ясен из описания. Естественно, весь этот замут с роботом - почти чистая аллегория, намек на прагматичность и рациональность мужчин и недоверчивость и осторожность женщин, завоевать которых можно только честность и искренностью... бла-бла-бла, впрочем, кибернетическая тема вносит определенный оживляж, так как предохраняет от скатывания в чистую бытовуху, а так есть некие зачатки комедии, которые все равно не развились до полноценного юмора, ну да ладно. Мария Шрадер молодец, снимает очень правильно, не лезет в дебри, хотя некоторые сценарные ходы все равно вызывают вопросы, но эй, это же не для мужиков-технарей снято, ЦА за версту видно. Некоторые сомнения вызвал кастинг на главную роль, Марен Эггерт кажется избыточно страшненькой, но она и должна быть такой, потому что по сюжету Альма явно не страдает от избытка мужского внимания, поэтому она так недоверчиво относится вначале ко всем этим простецким комплиментам Тома. Ну и финал получился немного смазанным, словно авторы сами сомневались, мол, как же нам закончить все это, а давайте закончим почти никак - ну давайте. Хороший фильм, только не надо забывать, для кого он предназначен, и да, пока не появились такие продвинутые роботы, кто-то ведь должен делать женщин счастливыми. Кто бы это мог быть? 6/10. (brimazenok)

Может ли робот быть реальным партнером? Довольно милая психологичная мелодрама о человеческих взаимоотношениях и не только. Главная героиня 40-летняя ученая Альма по непонятным причинам соглашается на участие в эксперименте с роботом-андроидом, созданным для нее в качестве идеального партнера. И вот тут, если закрыть на время глаза на то, что это всего лишь робот, можно увидеть очень много интересных паттернов в поведении человека, выстраивающего отношения с другим человеком. Для начала мы имеем первое столкновение со своими ожиданиями. Понятное дело, даже идеально созданный под наши запросы робот не в состоянии учесть все нюансы и тонкости наших фантазий. И на этом этапе при условии, что у человека есть желание и потребность, можно и важно выстраивать коммуникацию и демонстрировать свои потребности. Хотя бы те, которые находятся в осознанном спектре. Но вместо этого главная героиня прерывает коммуникацию и просто саботирует все попытки Тома эту самую коммуникацию выстроить и настроиться на нее. Это, конечно, тоже дает умному андроиду кучу информации. Но живые люди и наши потенциальные партнеры совершенно не обязаны быть настолько терпеливыми и заинтересованными, чтобы играть в такие игры. Что в этот момент происходит с Альмой? Она встречается со своими неоправданными ожиданиями - ее никто не понимает, никто не может принять ее такой какая она есть вместе с ее потребностями и особенностями. Ее боль и обида трансформируются в злость, а злость в сарказм, циничность и избегание коммуникации. При этом на самом деле внутри нее находится очень одинокий и отчаянно ищущий родственную душу внутренний ребенок, который просто очень ранен и очень одинок. Что делает саму возможность найти хоть кого-то адекватного равной нулю. И лишь отсутствие у Тома собственных интересов и потребностей помогает ему оставаться рядом с Альмой, изучать ее особенности, терпеливо выносить ее сарказм и отвержение, подстраиваться под нее и продолжать спокойно искать пути подхода. На этом этапе их отношений Том выполняет для Альмы роль контейнирующего Родителя. В определенном возрасте все дети проходят этот этап. Они проверяют родителей на прочность, таким образом решая сразу 3 задачи: - определяют границы допустимого и недопустимого и через них идентифицируют себя. Т.е. понимают, где заканчиваюсь я и начинается другой; - учатся принимать себя любыми; - проверяют насколько их действительно любят. В фильме все это пришлось делать Тому. Она проверяла его на не-идеальность. Это тоже довольно интересный и любопытный момент в фильме, показывающий противоречивую человеческую натуру. С одной стороны, мы ищем «идеального» партнера. Но реально Идеального мы вынести не можем. Нам необходим не идеальный, а живой. Одна из причин заключается в том, что рядом с идеальным партнером мы особо остро чувствуем свое несовершенство, втайне чувствуем себя недостойными его. Здесь включается еще один любопытный механизм человеческой психики - идеализация и максимализм: все должно быть либо идеально (в данном случае - по-настоящему), либо никак. Делать допущения и видеть несовершенство невыносимо. Любой промах одномоментно стирает все предыдущие «заслуги». Малейшее пятнышко мгновенно обесценивает все предыдущее. И человек, который боится поверить и довериться, будет бесконечно искать это «пятнышко» для того, чтобы обесценить и убить чувства. В первую очередь свои собственные. Но если вернуться к вопросу взаимоотношений человека и робота, идеального и созданного исключительно под мои потребности, предназначенного быть моим партнером, то возникает резонный вопрос: может ли робот реально быть равноценным партнером? Давайте порассуждаем. Во-первых, робот не является Субъектом. Т.е. индивидом со своей волей, мыслями, идеями, принадлежащему ему, как творцу собственной жизни. Эти отношения будут априори неравны. Партнерские отношения подразумевают равенство и наличие двух субъектов. В таких отношениях его нет и быть не может. Робот создан удовлетворять мои потребности, и он не является субъектом. И человек, выстраивающий отношения с ним, по определению попадает в иерархические отношения. С одной стороны, робот - младшая фигура, обслуживающий персонал, тот с кем я могу не считаться. А с другой - он попадает в парадигму детско-родительских отношений и становится для человека идеальным родителем, обслуживающим его потребности. Такой человек скорее всего остановится в развитии, и с большой вероятностью даже деградирует. У робота нет своих потребностей. Он здесь исключительно для удовлетворения моих... Удобно? Прикольно? Да, только это аналог отношений ребенка и родителя. Только в этих отношениях нормально, когда родитель дает, а ребенок берет. Но в партнерских отношениях - это абсурд. Это иллюзия. Очень обманчивая и очень коварная иллюзия комфорта и удобства. Я бы сравнивала ее с наркотиками и алкоголем. Это такое же бегство от реальности. И достаточно разрушающее бегство. Отношения с роботом - это отраженная проекция. И это реальная ловушка и реальная опасность. В итоге Альма понимает, что на самом деле общается сама с собой. Важного ценного ДРУГОГО в этом не было. Это взаимоотношения с самим собой. А свою реальную ценность мы можем почувствовать и увидеть только через глаза другого человека. Или себя самого. И робот может выступить таким зеркалом. Но это уже очень тонкие и сложные вещи. Но реально осознать этот момент может оказаться довольно сложной задачей. Соблазн обманываться может быть очень велик. Ведь они идеальны! Они даже не воняют и не потеют. И уже тем более не имеют недостатков и слабостей, которые свойственны реальным людям. И тогда, во-первых, человек перестает развиваться, чтобы быть ценным и достойным равного серьезного реального партнера. Зачем, если и так уже все на блюдечке принесли? Во-вторых, теряет связь с реальностью и, по сути, перестает быть доступным другим людям. В итоге попадает в альтернативную реальность, что часто происходит с игроманами. Удобно ведь, че? Но возвращаться оттуда крайне сложно. В-третьих, происходит обесценивание реального человека как такового. По сравнению с идеальным андроидом любой реальный человек будет проигрывать, если не задумываться о более глубоких и серьезных вещах. Но для того чтобы понять, что же на самом деле происходило с Альмой и Томом, что выбрала в итоге она, смотрите фильм. А что выбираете для себя вы - это исключительно ваше решение. (ya.tatyanakirichenko)