ОБЗОР «СТРАННАЯ ЛЮБОВЬ МАРТЫ АЙВЕРС» (1946)
Айверстаун (Пенсильвания), 1928 год. Юная сирота Марта (Дженис Уилсон) собирается убежать с возлюбленным (Дэррил Хикман), но случайно убивает свою тетку (Джудит Андерсон). Побег не состоялся, возлюбленный исчез, а Марта наследует огромное фамильное состояние...
Властная и беспринципная Марта Айверс (Барбара Стэнвик) замужем за слабовольным Уолтером О'Нилом (Кирк Дуглас), - другом ее детства и единственным свидетелем убийства богатой тетки, которое Марта совершила 18 лет назад...
КАННСКИЙ КФ, 1947
Номинация: Лучший художественный фильм (Льюис Майлстоун).
ОСКАР, 1947
Номинация: Лучший литературный первоисточник (Джон Патрик).
ПРЕМИЯ ЖУРНАЛА «PHOTOPLAY», 1946
Победитель: Лучшие актерская игра месяца (октябрь) (Барбара Стэнвик), Лучшие актерская игра месяца (октябрь) (Ван Хефлин).
Сценарий Роберта Россена (1908-1966 https://en.wikipedia.org/wiki/Robert_Rossen) по неопубликованному рассказу «Love Lies Bleeding» американского драматурга Джека Патрика (1905-1995 https://en.wikipedia.org/wiki/John_Patrick_(dramatist)); права на произведение были приобретены Россеном за $35,000.
Кинодебют Кирка Дугласа (1916-2020 https://en.wikipedia.org/wiki/Kirk_Douglas). Хэлу Б. Уоллису (1898-1986 https://en.wikipedia.org/wiki/Hal_B._Wallis) его порекомендовали Хамфри Богарт и Лорен Бэколл. Они предложили продюсеру сходить на спектакль, в котором играл Дуглас, - однокурсник Бэколл по театральной школе.
В проекте были задействованы четыре будущих режиссера: помощник Льюиса Майлстоуна (1895-1980 https://en.wikipedia.org/wiki/Lewis_Milestone) - Роберт Олдрич (1918-1983 https://en.wikipedia.org/wiki/Robert_Aldrich), Блейк Эдвардс (1922-2010 https://en.wikipedia.org/wiki/Blake_Edwards), - сыгравший эпизодическую роль моряка, Роберт Россен и Кирк Дуглас.
Барбара Стэнвик (1907-1990 https://en.wikipedia.org/wiki/Barbara_Stanwyck) принимала активное участие в процессе съемок сцен с ее участием, и давала понять коллегам-актерам, что ей не нравится, когда ее отодвигают на второй план.
Стэнвик появляется на экране на 30-й минут фильма.
Рабочие названия: «Love Lies Bleeding», «Meaningful Glances», «Strange Love».
Вступительные титры: «Iverstown 1928» (Айверстаун - вымышленный город в Пенсильвании https://en.wikipedia.org/wiki/Pennsylvania).
Производственный период: 2 октября - начало декабря 1945. Съемочный график был очень напряженным, съемки частенько продолжались по 12 часов в день.
Место съемок: студия «Paramount», Лос-Анджелес (Калифорния).
Автомобиль, на котором Сэм Мастерсон въезжает в Айверстаун в начале фильма, - кабриолет «DeSoto Custom» 1942 года (https://automotive-heritage.com/model/935).
Транспортные средства, показанные в картине - https://www.imcdb.org/movie.php?id=38988.
Кадры фильма: http://www.ciakhollywood.com/hp/stranoamoredimartaivers/, https://www.moviestillsdb.com/movies/the-strange-love-of-martha-ivers-i38988, https://www.blu-ray.com/The-Strange-Love-of-Martha-Ivers/95594/#Screenshots, https://www.cinemagia.ro/filme/the-strange-love-of-martha-ivers-dragoste-ciudata-16470/imagini/; кадры с актерами/персонажами - https://filmdope.com/Statics/F00018000/FilmCredit18403.html.
В картине звучит музыка Миклоша Рожи (1907-1995 https://en.wikipedia.org/wiki/Mikl%C3%B3s_R%C3%B3zsa): https://youtu.be/SULoNAl1s8Q, https://youtu.be/ombOP3XgOYk.
Информация об альбомах с саундтреком: https://www.soundtrack.net/movie/the-strange-love-of-martha-ivers/, https://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=13895, https://www.discogs.com/ru/release/10554001-Mikl%C3%B3s-R%C3%B3zsa-The-Strange-Love-Of-Martha-Ivers.
Премьера: 13 июня 1946 (Лондон), 25 июля 1946 (Нью-Йорк).
Слоган: «Fate drew them together... and only murder could part them! | (Whisper Her Name)».
Трейлер: https://youtu.be/z1ug3UgGbJE, https://youtu.be/1v69LaDaDak, https://youtu.be/udRBqD_90QI.
В интервью газете «Los Angeles Sun Mirror» (8 декабря 1946) Майлстоун заявил, что больше никогда не будет работать с продюсером Хэлом Б. Уоллисом, так как на съемках между ними произошел конфликт, - продюсер потребовал переснять ряд сцен, чтобы показать Лизабет Скотт (1922-2015 https://en.wikipedia.org/wiki/Lizabeth_Scott) крупным планом. Режиссер предложил Уоллису, самому заняться этим... что тот и сделал.
В своей автобиографии Кирк Дуглас выразил признательность Ван Хефлину (1908-1971 https://en.wikipedia.org/wiki/Van_Heflin), который очень помог ему во время первой работы на съемочной площадке.
В 1974 году «Странная любовь Марты Айверс» перешла в общественное достояние в США (https://en.wikipedia.org/wiki/Public_domain_in_the_United_States), поскольку правообладатели не продлили регистрацию авторских прав на картину.
Существует колоризованная версия фильма (https://youtu.be/HxIFN91G-KU).
Обзор изданий картины: http://www.dvdbeaver.com/film11/blu-ray_review_164/essential_film_noir_collection_3_blu-ray.htm, https://www.blu-ray.com/The-Strange-Love-of-Martha-Ivers/95594/#Releases, https://caps-a-holic.com/c.php?d1=9641&d2=9640&c=3890.
О фильме на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/the-strange-love-of-martha-ivers-am19850.
«Странная любовь Марты Айверс» в каталоге Американского института киноискусства - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/24985.
Картина входит в список «250 лучших фильмов жанра нуар» (202-е место).
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 100% на основе 11 рецензий (http://www.rottentomatoes.com/m/strange_love_of_martha_ivers/).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/the-strange-love-of-martha-ivers-m100047343, https://www.imdb.com/title/tt0038988/externalreviews/.
Айверстаун, 1928 год. Юная Марта Айверс уже в четвертый раз безуспешно пытается бежать из дома со своим другом Сэмом. Она ненавидит тетку, - самую богатую женщину в городе, которая вырастила Марту, отняла у нее фамилию отца, которого презирала, и заставила носить фамилию матери - Айверс. Сэм приходит за Мартой. Ее тетка из чистой злости бьет котенка Марты; Марта в ответ бьет тетку, да так сильно, что та падает с лестницы. Марта тут же врет, будто бы тетку толкнул чужак, пробравшийся в дом. Уолтер, - сын ее учителя, - боязливый и пассивный мальчик, подтверждает ее слова. Проходит 18 лет. По воле случая Сэм возвращается в Айверстаун. Теперь он - авантюрист, профессиональный игрок. Он даже успел впутаться в одну преступную аферу. Марта за это время стала самой видной женщиной в городе, как некогда ее тетка. Она управляет крупнейшим заводом в регионе и замужем за Уолтером, которого вот-вот должны вновь переизбрать на должность генерального прокурора. Уолтер, все такой же слабохарактерный, поддался влиянию жены и занялся своей карьерой. Сэм знакомится в городе с Тони Марачек, - молодой женщиной, недавно вышедшей из тюрьмы и снова попавшей в неприятности с полицией. Сэм находит Уолтера и просит его помочь Тони. Уолтер тут же решает, что появление Сэма в городе связано с попыткой шантажа. В самом деле, после смерти тетки Уолтер и Марта ложными показаниями отправили на эшафот невинного человека. Уолтер делится опасениями с Мартой, та встречается с Сэмом и пытается его соблазнить. Уолтер вызывает Тони к себе и отпускает ее на свободу при одном условии: она примет участие в махинации, из-за которой Сэм должен навсегда покинуть город. Человек, выдающий себя за ее мужа, нападает на Сэма. На самом деле Уолтер заплатил этому человеку и еще нескольким, чтобы те хорошенько избили Сэма. Весь в крови, Сэм возвращается в город, чтобы рассчитаться с Уолтером, и тот признается, что опасался шантажа. Сэм никогда не думал об этом, теперь же, наведя справки в городской газете, узнает о казни невиновного. Он намекает Марте, что хотел бы получать половину ее доходов. Она вновь пытается соблазнить Сэма и слышит в ответ, что его даже не было в доме, когда она ударила тетку. Марта, которую всегда тянуло к Сэму, умоляет его остаться. Сэм делится сомнениями с Тони. Та полагает, что им лучше разойтись, и прощается с ним. Уолтер, по своему обыкновению пьяный, катится вниз по лестнице, с которой когда-то упала тетка Марты. Марта подговаривает Сэма, чтобы тот добил Уолтера. Сэм же, напротив, уносит Уолтера на руках и пытается привести его в чувство. Марта пытается выстрелить в Сэма, но ей не хватает сил. После того как Сэм уходит, она заставляет Уолтера выстрелить в нее. Затем Уолтер стреляется сам. Вместе с Тони Сэм окончательно покидает Айверстаун, оставив позади все тени прошлого. (Жак Лурселль)
Особо оригинальный образец нуара, доказывающий богатство и податливость жанра. Здесь нуар выбирает для развития судеб персонажей структуру романа, где нарастает нешуточное психологическое и моральное напряжение. Благодаря зрелому сценарию Россена и кропотливой работе Майлстоуна, извилистый, хрупкий и полный сомнений путь персонажей, их шансы на спасение (которые то кажутся ничтожными, то подкрепляются новыми надеждами) становятся горючим материалом для драмы, чьи элементы по ходу сюжета не раз ставятся под вопрос. Многочисленные темы, характерные для жанра (роковая женщина, власть прошлого над настоящим), обогащаются неожиданными вариациями. Два персонажа будут полностью поглощены прошлым и трагедией; двоим другим удастся, пусть и не совсем невредимыми, но по крайней мере прозревшими и исцелившимися, вырваться из мещанского провинциального ада Айверстауна, мастерски показанного Россеном и Майлстоуном. Великолепно играют все четыре главных исполнителя; в особенности хороши Ван Хефлин и Лизабет Скотт, - один из самых достоверных и самых симпатичных актерских дуэтов в американском кино тех лет. (Жак Лурселль. «Авторская энциклопедия фильмов», 1992)
Темная и порочная мелодрама по рассказу Джека Патрика [...]. Барбара Стэнвик в роли злобной Марты Айверс, - богатой и могущественной женщины, практически контролирующей весь городок Айверстаун в Пенсильвании, унаследовав огромное фамильное состояние. Она живет со своим слабохарактерным мужем Уолтером (Дуглас), - прокурором, собирающимся стать мэром. В городке никто не знает, что Марту и Уолтера связывает одна тайна. Будучи юной девушкой, Марта убила свою тетю, чтобы заполучить дорогого тогда ее сердцу Сэма Мастерсона. Для того чтобы защитить честь семьи, за ее преступление был казнен невиновный человек. После долгого отсутствия Сэм (Хефлин) возвращается в Айверстаун. Супруги боятся, что он собирается заняться шантажом, но их паранойя только пробуждает любопытство к секрету детства Марты. Жестокий «film noir» начинается слегка медлительно, но потом наращивает бешеный саспенс, невыносимое напряжение, в состоянии которого у каждого из персонажей что-то есть на друг друга, что-то связанное с извращенным злом. В результате получился захватывающий триллер, демонстрирующий совместную работу таких талантов, как: Уоллис, Майлстоун, Россен, Рожа, художник Ханс Драйер и костюмерша Эдит Хэд. [...] (М. Иванов)
"Странная любовь Марты Айверс" Льюиса Майлстоуна, - уроженца Кишинева, столпа классического Голливуда, одним из первых получившего "Оскара" за мощную пацифистскую драму "На Западном фронте без перемен" (1930). В "Странной любви" есть все, что считается родовыми приметами нуара. Роковая женщина (Барбара Стэнвик), как водится, ведет игру втемную, подставляя хорошего, бесхитростного парня, а в итоге губит себя. Сильные мира сего - неврастеники, импотенты, алкоголики, которых гнетет вина за страшные тайны прошлого: почти по Марксу мастера нуара считали, что в основе любого крупного состояния лежит преступление. Герой-одиночка действует в чужом, враждебном окружении, пытаясь выяснить, кто же двадцать лет назад убил богачку, чью промышленную империю унаследовала ее племянница, по совместительству - его бывшая подруга. На героев нуара иногда накатывала такая внезапная, порой самоубийственная жажда узнать истину. Но все-таки это странный нуар, выламывающийся из нормы, как и все криминальные сюжеты, сочиненные писателем Хэлом Уоллисом. Его сценарии всегда чуть абсурдны, изломаны более, чем положено стандартному нуару. "Странная любовь", напротив, увенчана хеппи-эндом, но он жуток и прекрасен: заговорщики, несмотря на свою низость, одержимы любовью и способны на двойное самоубийство. (Михаил Трофименков, «Коммерсантъ»)
Сокровища кино-нуара - «Странная любовь Марты Айверс». В 1928 году молодая богатая наследница Марта Айверс пытается убежать из отчего дома вместе со своим молодым человеком. Но ее ловит полиция и возвращает домой. Марта ненавидит свою тетю, которая является ее опекуншей до наступления совершеннолетия. Когда подворачивается возможность, Марта сталкивает пожилую женщину с лестницы... Или это получается случайно? Дальше сюжет рассказывать не буду - смотрите сами. Дебютная роль Кирка Дугласа (сам Хамфри Богарт настоятельно рекомендовал этого парнишку продюсеру фильма). Его партнерша Барбара Стэнвик, наоборот - числилась в это время звездой первой величины, самой высокооплачиваемой актрисой Голливуда, и, по воспоминаниям о съемках, очень капризничала: сама выставляла свет на свои сцены, требовала, чтобы Дуглас «не отвлекал на себя внимание зрителей» во время ее реплик в кадре и, вообще - всячески третировала новичка. «"При необходимости у меня есть кое-что, что полностью затмит всю твою игру". С этими словами она высоко подняла юбку и поправила подвязку.» (Из воспоминаний о съемках). Из критики: «Фильм 'Двойная страховка' Билли Уайлдера обнаружил начало нового этапа в карьере Барбары Стэнвик. Актриса стала сниматься в нуарах. Ее резкая харизма, которую было достаточно сложно скрыть, идеально вписалась в жесткий и мрачный мир американского нуара. Более того, Стэнвик была уже не молода. Актриса уже не могла позволить себе откровенные роли сексуальных дам. Зато, она практически идеально подходила для амплуа обаятельных злодеек. 'Странная любовь Марты Айверс' - картина, в максимальной степени подчеркивающая все преимущества Стэнвик.» Кирк Дуглас позже писал, что поначалу Стэнвик была к нему равнодушна, пока в какой-то момент она не обратила на него внимание и не сказала ему: «Эй, ты довольно хорош». Дуглас, уязвленный тем, что его ранее игнорировали, ответил: «Слишком поздно, мисс Стэнвик». Но вернемся к фильму. Номинация на «Оскар» за лучший сценарий (он, и правда, там очень круто заверчен). Люди много курят, пьют, стыдятся врать ради собственной выгоды... Герой, чтобы не воспользоваться моментом и не соблазнить прекрасную женщину, которая ему очень нравится, хватает литровую бутылку виски и всю ночь пьет в соседней комнате, пока не сваливается. Потому что иначе он сам себя бы не уважал. Хотя барышня была очень не прочь. Человек может заработать кучу бабла, если чуть-чуть поступится своей честностью по отношению к другому человеку. И может сесть на всю жизнь в тюрьму - если не поступится. И ему очень-очень сложно сделать выбор. Понимаете? Человеку очень сложно сделать выбор в этой ситуации. Боюсь, что в наше время многие из зрителей смогут воспринять такое только как охеренную фантастику. И это меня печалит. Исследователь нуара в кинематографе Пол Шредер выделяет три фазы развития нуара. Первая фаза (временной период 1941-46 годов) - фаза частного детектива, «волка-одиночки», героев Чендлера и Хэммета. В коллекцию мирового кинематографа эта фаза нуара дала такие шедевры как «Мальтийский Сокол», «Касабланка», «Женщина в окне», «Почтальон всегда звонит дважды»... И «Странную любовь Марты Айверс». Американская пресса писала: «"Странная любовь Марты Айверс" - один из тех по настоящему мрачных фильмов-нуар, в котором смысла намного больше, чем в самой рассказанной истории. Нет больше подобных фильмов, в которых бы с такой беспристрастностью рассказывалось об укоренившемся психозе». Вторая роковая женщина фильма - дебютантка и будущая звезда чуть меньшего масштаба Лизабет Скотт. Ходили слухи, что за время съемок актриса «некорректными способами» убедила продюсера дать ей больше экранного времени, чем подразумевал сценарий и уже после финального монтажа продюсер Хэл Уоллис потребовал от режиссера переснять ряд ключевых сцен и дать там больше реплик и крупного плана Лизабет Скотт. «Тебе надо - ты и переснимай», - возмутился оскорбленный режиссер и покинул площадку. В итоге часть сцен переснял сам Уоллис, а красотка Лизабет Скотт получила больше экранного времени. За счет времени Барбары Стэнвик, что послужило началом, мягко выражаясь, долгих неприязненных отношений. И, кажется, это существенно повлияло на дальнейшую кинокарьеру Лиз Скотт. Как и положено в классическом нуаре - в этом фильме нет положительных персонажей. Если всмотреться - то и явно отрицательных тоже нет. «Не мы такие - жизнь такая» - эта поговорка подходит к сюжету. Наверное, из нашего времени непросто с ходу посмотреть этот фильм без определенного навыка просмотра (это - как с классической музыкой). Но тот, кто сумеет войти в двери этого мира - получит свое удовольствие и свою пищу для размышлений. (Игорь Скиф, «Альтерлит»)
Любовь и смерть. Странная история о чувстве вины, любви и возмездии, тот случай, когда неровный во многих местах сценарий вытягивают хорошие актеры. Марта, юная племянница деспотичной миссис Айверс, самой богатой женщины города, после очередной попытки бегства возвращена домой. Возле девочки крутятся двое мальчишек - ее друг отчаянный Сэм, от которого она в восторге, и сын ее учителя 'очкарик' Уолтер, который преданно в нее влюблен, но которого Марта воспринимает как мебель. Оба они - кажется, становятся свидетелями страшного события - защищая котенка, Марта ударила тетку тростью и случайно убила ее. Сэм исчезает во мраке ночи, а Уолтер вместе с его отцом помогают Марте представить дело как смерть от руки неизвестного бродяги. Через много лет Сэм вновь случайно попадает в родной город, знакомится со странной девушкой Тони, узнает, что его бывший знакомец Уолтер стал окружным прокурором, а Марта - его женой. У Сэма не было желания ворошить прошлое, но Тони попала в переплет, и он обращается к старым друзьям в надежде на помощь... А дальше начинается круговорот, потому что не Сэм - нормальный парень с четкими моральными ориентирами - герой этого романа. Нет, это история о паре О'Нил-Айверс, которые наказали себя сами, связав сначала одной смертью, а затем - еще одной, когда из случайного человека сделали 'убийцу' тети... Она - выйдя замуж без любви и за 'мебель' - стала не меньшей мегерой чем тетя, ну разве сказочно прекрасной (Барбара Стэнвик в костюмах Эдит Хэд - на это можно любоваться вечно). Он - получив все, что можно купить за деньги - карьеру, комфорт, будущее - спивается, поскольку все, что ему нужно, это любовь жены, а все, что ему остается - это пить и вести досье ее любовников. И к этой паре - такой богатой, красивой и успешной снаружи - и такой мертвой внутри - и попадает Сэм с пустяковой в общем-то просьбой, Сэм, не ведающий, что они оба считают его еще и свидетелем того, давнего убийства, и, возможно, шантажистом... На съемках этого фильма режиссер Майлстоун насмерть поссорился с продюсером Уоллисом - тот доснял дополнительные сцены, пытаясь дать шанс своей протеже, игравшей Тони. Дохлый номер: эта 'Лорен Бэколл для бедных' и вся сентиментальная чушь о 'хорошей девочке из тюрьмы' только размазывали экранное время, отвлекая от основной драмы. Даже Ван Хефлин - он же главный герой - пассовал перед двумя, державшими экранное действие в напряжении - умной, красивой, опасной Мартой - и раздавленным, но непредсказуемым Уолтером. Для Кирка Дугласа это была первая роль - и какой актер на таком скудном материале явился миру! Я никогда не видела такого Кирка Дугласа - слабого, отчаявшегося, сломленного - и опасного. Для меня, наверное, это 'мистер Спартак' навсегда, воплощение пусть не доблести, но Силы и энергии. Барбара... Барбара всегда прекрасна. Она, правда. опять играет властную женщину, привыкшую получать все, что хочет (это я 'Извините, ошиблись номером' недавно смотрела), но именно ей это идет. Ее индивидуальность совершенно подавляет маячившую в том же фильме Тони, и противопоставление 'ангел - демон' не работает. 'Демон' слишком хороша, а 'ангел' - откровенно, с гнильцой. Финал... не потрясает, нет, он закономерен скорее с точки зрения морали, чем жизни, но ему веришь - уж слишком велика грань отчаяния, на которой очутились герои. В целом, хороший фильм. И поучительный, хотя и без хеппи-энда. И я поняла, что хочу еще фильмов с Кирком Дугласом образца 40-50-х. Он очень и очень хорош в этот период. Актерски, - да и вообще хорош. (tsimbal.livejournal)
'Двойная страховка' Билли Уайлдера обнаружила начало нового этапа в карьере Барбары Стэнвик. Актриса стала сниматься в нуарах. Ее резкая харизма, которую было достаточно сложно скрыть, идеально вписалась в жесткий и мрачный мир американского нуара. Более того, Стэнвик была уже не молода. Актриса уже не могла позволить себе откровенные роли сексуальных дам. Зато, она практически идеально подходила для амплуа обаятельных злодеек. 'Странная любовь Марты Айверс' - картина, в максимальной степени подчеркивающая все преимущества Стэнвик. Сюжет повествует о взаимоотношениях трех друзей на протяжении длительного периода времени. Двое, еще будучи детьми пошли на преступление, а вскоре позволили, чтобы за него был казнен другой человек. По прошествии многих лет, герой оказывается в том самом городке, и общается вместе со своими друзьями детства. Ван Хефлин играет настоящего мужчину, который не боится смотреть опасности в глаза. Ему прекрасно оппонирует Кирк Дуглас. На первый взгляд, его герой прост и понятен. Но, по мере развития сюжета - мы видим, что перед нами человек, который умеет анализировать происходящее. Именно в 'Марте Айверс' впервые на экране появляется Кирк Дуглас. Причем, Кирк сразу же получил весьма достойную и запоминающуюся роль. Лизабет Скотт ничем особым не запоминается - молодая фактурная актриса, которая на хорошем уровне исполняет свою роль. А вот Барбаре Стэнвик досталась ключевая роль. Ее героиня - безусловный злодей. Злодей циничный и прагматичный. Однако, интерес заключается в том, что у злодеев тоже бывают чувства. И в этой достаточно сложной интриге, Стэнвик просто идеальна. В итоге: фильм запоминается очень хорошим актерским составом: Стэнвик, Кирк Дуглас, Ван Хефлин. Сценарий не кажется идеально проработанным. (cyberlaw)
