ОБЗОР «КИНО-ПРАВДА № 1-5» (1922)
В 1922-1925 годах «киноки» выпускают еженедельный экранный журнал «Кино-правда» (всего вышло 23 номера). «Кино-правда» в сюжетно-тематическом и в формальном отношениях является значительным шагом вперед. Расширяется охват фиксируемых явлений жизни: кроме важнейших политических событий, наиболее значительных фактов из области промышленности, сельского хозяйства, культуры в «Кино-правду» включаются отдельные эпизоды из повседневного быта рабочих и крестьян. Наряду с номерами, построенными из «сюжетов», внутренне не связанных друг с другом, Вертов выпускает ряд тематических номеров. Таковы «Кино-правды», посвященные пятилетию Октябрьской революции, 1-й Всесоюзной сельскохозяйственной выставке (1925), «Кино-правды»- «Весенняя», «Пионерская» и другие. Особенно удачными были две «Ленинские киноправды», вышедшие первая - в январе 1925 года, к годовщине смерти Владимира Ильича, вторая - несколькими месяцами позже. Лучшие «Кино-правды» были подлинно новаторскими - новаторскими не только по жизненному материалу и его трактовке, но и стилистически.
СОДЕРЖАНИЕ
Кино-Правда №1 (5 июня 1922)
Спасите голодающих детей!!! К изъятию церковных ценностей в Москве. Москва с высоты 750 метров.
Кино-Правда №2
Процесс правых эс-эров.
Кино-Правда №3
На процессе эс-эров (чтение обвинительного акта). Манифестация московских рабочих по адресу пролетарского правосудия.
Кино-Правда №4 (1 июля 1922)
Москва – Севастополь и обратно на аэромобиле. Москва. Отправка баржей с хлебом в голодающие губернии. Кавказ и его курорты.
Кино-Правда №5 (7 июля 1922)
К экспедиции т. Яковенко по Сибири. Сочи - "Кавказская Ривьера'' в сезоне 1922 года. Бега (первое красное дерби).
Приход в кинематограф Дзиги Вертова ознаменовался его увлечением футуризмом. В своем стихотворении «Дзига Вертов», 1920, он пытается объяснить происхождение своего псевдонима. Первые статьи по теории кинематографа, такие, как Манифест Кино-Ки. Переворот 1923, опубликовал в журнале «Леф» В. Маяковского, с которым был дружен. В 1918–1919 работал как составитель и режиссер киножурнала Кинонеделя. Его деятельность была поиском новых способов съемок и монтажа, новых методов организации снятого материала. По его инициативе начался выпуск тематического киножурнала под общим названием Кино-правда. Открыл новые возможности монтажа как средства истолкования запечатленных на пленку событий, использовал титры для агитационного воздействия на зрителя. Каждый номер журнала имел свое художественное решение. Выступал в печати с теоретическим обоснованием искусства документального кино. В статьях: Мы, Он и я, Киноки, Переворот, Кино-глаз отрицал право художника на вымысел, видя задачу искусства в документировании действительности. Эти статьи вызывали несогласие более «уравновешенной» части критиков и кинематографистов. За брошенным вызовом не замечали передовых идей режиссера. Основанная им группа новаторов-документалистов, названная киноками (сокращенно кино-око, т.е. глаз киноаппарата) сформировалась в 1919. Он был сторонником новых путей в искусстве, новых методов документальной съемки, призывал к разработке специфических средств кино, утверждал на экране современную тематику. Эти эксперименты киноков принесли много нового в хроникально-документальный кинематограф и в теорию монтажа. Вертов хотел сделать невидимое видимым: сделать мысли людей, их поступки, стены, прозрачными и изучать мир микроглазом.