ОБЗОР «СОНАТИНА» (1993)
Тяжелая, мрачная и предельно жестокая история восхождения японского 'крестного отца', босса одной из семей якудза, к собственной гибели.
Герой фильма – гангстер Муракава, руководитель среднего звена Токийской якудзы. Когда на Окинаве начинается жестокая война между бандитскими кланами, большой босс принимает решение послать бригаду Муракавы для урегулирования конфликта. В последний раз, когда Муракава выполнял подобную работу, трое из его ребят погибли. Но делать нечего: приказы в якудзе не обсуждаются. Однако интуиция опытного и бывалого гангстера подсказывает Муракаве, что на этот раз тремя мертвецами он не отделается…
Муракава (Китано), токийский якудза, вместе с несколькими помощниками послан на Окинаву, чтобы завершить войну между кланами, предпочтительно путём переговоров. Он считает, что распря незначительна, и что его вообще зря выбрали на роль посредника. Тем не менее, его временная штаб-квартира на Окинаве подвергается бомбовой атаке, а он со своими головорезами попадает в засаду в баре. Группа якудза сбегает на берег моря, где насилие первых сцен фильма сменяется играми и подтруниванием друг над другом. Тем не менее, даже их игры носят оттенок жестокости. Здесь к ним присоединяется женщина, обидчика которой застрелил Муракава. В конце фильма, группа сводит счёты с местными якудза. Муракава в одиночку убивает целый совет из M16. Тем не менее, он вскоре кончает жизнь самоубийством.
Ослепительно красивое, беспощадное кино. "Сонатина", пожалуй, самый показательный, самый самурайский фильм, самого "последнего самурая". И как всегда у Китано – тягучая пауза перебивается вспышкой насилия, насилие очень тонким и точным юмором, юмор снова паузой. Глава одной банды якудза – Муракава (Китано) получает задание от босса поехать на Окинаву и урегулировать, разгоревшийся там конфликт. Муракава понимает, что в задании есть некий подвох, но в якудза приказы не обсуждаются. А подвох заключается в том, что эта миссия, в принципе, не выполнима. И Муракаву таким образом хотят устранить. Но невозможно устранить того, кто сам хочет устраниться, невозможно убить того, кто всегда готов к смерти. А Муракава готов. Еще никто не показывал ни в самурайском, ни в гангстерском фильме с такой любовью морские пейзажи и лирические зарисовки из серии "якудза на природе". Муракава, как прекрасный воспитатель в детском саду, устраивает чудесные игры на свежем воздухе. Но не доверяйте ему своих детей, все эти игры обычно заканчиваются смертью.
Стильный, ударный и невероятно захватывающий фильм... Воистину сенсационная, пульсирующая музыка Джо Хисаиши, блестящие актеры. - Кевин Томас, "Los Angeles Times"
"Именно с созданием «Сонатины» у меня появилось чувство, что я преодолел первую стадию обучения режиссёрскому мастерству. Отчасти поэтому фильм и называется «Сонатина». Сначала играешь пьесы, а когда появляются элементарные навыки, переходишь к разучиванию сонатин. Это не означает полного владения инструментом, но знаменует завершение первой стадии обучения…" — Такеши Китано.
"Вряд ли есть кто-нибудь, кроме меня, кто столь популярен в качестве якудзы. Однажды я прогуливался в Осаке с другом и заметил, что поблизости оказалось немало тех, кто был похож на якудзу. Позднее я узнал, что местный главарь оябун, прослышав, что я приехал в город, направил своих телохранителей, чтобы быть уверенным в моей безопасности. Услышав такое, я поклялся, что никогда не ступлю туда ногой", — Такеши Китано.
"Я с самого детства видел, как бандиты кололи друг друга ножами в живот, крушили головы бейсбольными битами. Все это навсегда врезалось в мою память. Поэтому, когда я начал делать кино, то имел очень хорошее представление, как это надо снимать", — Такеши Китано.
* Фильм-участник официальной программы "Особый взгляд" на Каннском кинофестивале, 1993.
Награда Японской Киноакадемии за "лучшую музыку" (Джо Хисаиши), 1994.
Приз Критики (Такеши Китано) на фестивале "полицейского" фильма в городе Коньяке, 1995
Грустнейшая по тональности и, наверное, самая совершенная на сегодняшний день картина Китано. Суицидальная история "отрешенного якудзы" Марукавы (играет конечно же Такеши), проводящего последние дни своей вполне состоявшейся якудзанской жизни на побережье Окинавы, среди пустынных пляжей, на которых он мучительно, а его "детсадовская" команда забавно, пытаются слиться с природой и сам он познает позднее волшебство любви под звуки шумящего моря ("...для меня море — универсальная матрица. Все существа родом из моря"). Повсюду разлиты ирония и грусть, пропитанные минималистской (a la Филип Гласс) музыкой постоянного композитора Китано — Джо Хисаиши". "Сонатина" необыкновенно близка одному из любимейших фильмов Такеши Китано к такому же грустному, абсурдному и ироничному "Безумному Пьеро" Жан-Люка Годара". (Антон Мазуров)
Старший среди смертников в своей среде криминального налогообложения Муракава мечтает об отставке. Но в токийской мафии отставки не бывает — лишь результат службы. «Сонатина» — самый откровенный (после «Точки кипения») фильм Такэси Китано. Тут нет ни замыслов, ни упреков, тут все сказано напрямую, через диалоги и действия: есть «бригада», есть пистолеты и один пулемет, есть друзья, есть враги; и все хотят уйти в отставку, но боятся этого. В «Сонатине» огромное количество бессловесных диалогов, поражающих своей красотой и однозначностью; когда стреляют, надо молчать — это правило Китано выучил еще в детстве, живя в бедном токийском квартале, а теперь вовсю тиражирует на экране. Убивают в «Сонатине» много, чрезмерно много для обычного боевика и удивительно хладнокровно, причем, хладнокровно как с одной, так и с другой стороны: две тупые хладнокровные рожи, одна с пистолетом, другая без, словно разжиревшие жизнью бойцы суммо, встречают решающий удар. В том, как это показывает Китано, особо извращенный ум может даже рассмотреть поэзию, на самом деле это всего лишь один большой комплекс японской индивидуальности в целом (и Такэси Китано в частности): Миюки: Здорово не бояться убивать людей. Не бояться убивать людей, значит не бояться убить самого себя, верно? Ты крутой! Я люблю крутых. Аники Муракава: Я бы не носил пистолет, если бы был крутым. Миюки: Но ты можешь быстро стрелять. Аники Муракава: Я быстро стреляю, потому что быстро пугаюсь. Миюки: Но ты не боишься умереть. Аники Муракава: Когда постоянно боишься, приходишь к моменту, когда желаешь умереть. Но это лишь один диалог — открытый, повседневный для якудза, даже банальный. Другой гораздо тише и поэтичней — в мирном общении. Общение является главной и неотъемлемой частью счастливой жизни, режиссер хорошо это показывает на фоне повсеместного террора. Герои «Сонатины» (сонатина, кстати, — небольшая соната) — юнцы, почти дети, умирают друг у друга на глазах и наслаждаются каждой секундой уходящей жизни. Их пропитанные кровью сердца находят убежище в игре, в дружбе, в национально-развлекательной культуре, в сексе, в шутках, но их жизни отданы пуле, а судьбы предрешены. В «Сонатине» Китано продолжает развивать тему дружбы, игры и ребячества, вкратце обрисованную до этого в трех прежних работах режиссера: «Жестоком полицейском», «Сценах у моря» и «Точке кипения» — и во всех последующих его фильмах, за исключением «Кукол». Но именно в «Сонатине» такой метод общения достигает кульминации, когда красотой парящих в небе лепестков наслаждается один лишь наемный убийца, а наспех сколоченное мафиозное общество тихонечко вымирает, не успев насладиться этим чуждым непонятным миром. Герои фильма умирают почти беспрерывно, как они сами того, может быть, хотели: молча, гордо, неторопливо, а под конец остаются лишь двое: герой Китано и Кокумаи. Зритель, толком и не успевший распределить по симпатиям заметные в фильме лица, уже должен чувствовать себя одиноким, таким, как вечно колышущееся китановское море. Примечание. Хочется думать, что не получилось бы у Китано такого замечательного фильма, если бы не одно большое, даже огромное, преимущество, имя которому Дзёэ Хисайси — талантливейший японский композитор второй половины прошлого века. Его произведения изумрудной нитью связывают самые великолепные работы Такэси Китано. А несколько главных тем Хисайси, написанных специально для «Сонатины», придают фильму особую остроту и непонятную психологическую тонкость. За них композитор был представлен к награде японской ассоциации кино в области музыки. (Михаил Фадеев)