АМЕРИКА АМЕРИКА (1963)
AMERICA AMERICA

"Америка Америка" ("Америка, Америка"). Эпическая кинокартина, о судьбе анатолийских греков в период распада Османской империи.

ОСКАР, 1964
Победитель: Лучшая работа художника (ч/б фильмы) (Джин Каллахан).
Номинации: Лучший фильм (Элиа Казан), Лучший режиссер (Элиа Казан), Лучший оригинальный сценарий (Элиа Казан).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1964
Победитель: Лучший режиссер (Элиа Казан), Самый многообещающий новичок среди мужчин (Статхис Гиаллелис).
Номинации: Лучшая мужская роль (драма) (Статхис Гиаллелис), Лучший фильм (драма), Лучший фильм, пропагандирующий мировое взаимопонимание, Лучшая мужская роль второго плана (Грегори Розакис), Лучшая мужская роль второго плана (Пол Манн), Лучшая женская роль второго плана (Линда Марш).
МКФ В САН-СЕБАСТЬЯНЕ, 1964
Победитель: Главный приз «Золотая раковина» (Элиа Казан).
ВСЕГО 7 НАГРАД И 11 НОМИНАЦИЙ.

Адаптация Элиа Казаном собственного одноименного романа (1962).
Роль бабушку Ставроса играет афро-американской актриса Эстель Хемсли ().
Начало производства: 25 июля 1962.
Рабочее название фильма - «Hamal»; альтернативное название - «The Anatolian Smile» (Великобритания).
Место съемок: Стамбул (Турция); Афины, Вулиагмени, Парнис (Греция); Нью-Йорк, Лос-Анджелес, Бишоп, Бербанк (США).
Анатолия - полуостров на западе Азии, часть территории современной Турции. Подробнее (англ.) - . История Анатолии (нем.) - .
Геноцид греков - систематические этнические чистки греческого населения Османской империи на его исторической родине в Анатолии во время Первой мировой войны и после нее. Подробнее (англ.) - .
Греческое население в Стамбуле (1844-1997) и процент от общего населения города - .
Саундтрек: 1. Prologue (Lyrics by Nikos Gatsos; Vocals: Giorgos Romanos, Vasilis Riziotis); 2. Excitement in the village; 3. The dance of Vartan; 4. Farewell song and the voyage; 5. The streets of Constantinople; 6. Hard work at the docks; 7. Two women in the mist; 8. Shoeshine boys; 9. Family song; 10. The harmonica and the waltz; 11. Frustration, dreams and loneliness (Chorus / Lyrics by Nikos Gatsos); 12. Evil thoughts (Lyrics by Nikos Gatsos); 13. Hohanness and Stavros madness; 14. Finale (Lyrics by Nikos Gatsos; Vocals: Giorgos Romanos, Vasilis Riziotis).
Информация об альбомах с саундтреком: ; .
Кадры фильма; кадры со съемок - .
Трейлер - .
Премьера: 15 декабря 1963 (Нью-Йорк).
Слоганы: «A trail to the light!»; «One man's struggle to the golden shore»; «The adventures of a young man who wouldn't be stopped».
Из всех картин, которые поставил Элиа Казан, его любимой была, очень личная, «Америка Америка».
«Америка Америка» на Allmovie - .
О картине на сайте Turner Classic Movies - .
«Америка Америка» в каталоге Американского института кино - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 71% на основе 7 рецензий ().
В 2001 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
Картина входит в престижные списки: «1000 лучших фильмов» по версии критиков New York Times (рецензия - ); «100 лучших фильмов» по версии журнала Cahiers du cinema; «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures, Don't They?.
«Америка Америка» в пятерке любимых фильмов Билла Пуллмана ().
Рецензии: ; .
Элиа Казан / Elia Kazan, при рождении Илиас Казанжоглу (7 сентября 1909, Стамбул - 28 сентября 2003, Нью-Йорк). В 1913 его семья (анатолийские греки) эмигрировала в Америку и осела в пригороде Нью-Йорка, Нью-Рошелле... Илиас Казанжоглу не стал выдающимся турецким режиссером театра и кино, продюсером, писателем. Он дважды удостаивался премии «Оскар» за лучшую режиссуру, четырежды - «Золотого глобуса», пять раз - премии «Тони», а также различных престижных премий на многих кинофестивалях мира, таких как Каннский и Венецианский кинофестивали. А New York Times назвала его «одним из самых заслуженных и влиятельных режиссеров в истории Бродвея и Голливуда». Подробнее (англ.) - .

Действие этой ленты происходит в прошлом столетии. Многие выходцы из Европы смотрели на Америку как на страну великих возможностей и видели в эмиграции надежду избавиться от нищеты и начать новую жизнь (?). Элиа Казан написал сценарий и поставил этот фильм, опираясь на историю своего дяди. Мальчик из Греции (?) уезжает в Америку в конце прошлого столетия - вот о чем рассказывается в этой трогательной, сделанной с большим чувством картине. (Иванов М.)

Из всех своих фильмов, Эли Казан называл этот фильм своим самым любимым. Неудивительно, ведь «Америка, Америка» чуть ли не биографический фильм, а за основу сюжета взята история дяди режиссера. Юный Ставрос, грек по происхождению, живет в Анатолии, оккупированной турками. Он мечтает попасть в Америку - страну возможностей, где он сможет забыть о нищете и этнических притеснениях. Но для того что бы осуществить свою самую заветную мечту ему придется очень несладко, ему придется пройти через многое пока он сможет ступить на заветную землю. Есть много фильмов, о судьбе эмигрантов в США, навскидку первым на ум приходит «Крестный отец часть 2». Но ... обычно они про ирландцев, итальянцев... Этот же фильм про греков. Снято все эпично, и при этом не утомительно, хотя фильм идет чуть ли не три часа. Есть даже доля юмора, в первой половине фильма, когда Ставрос добирается до Анкары и его пытается обдурить турок. В общем, фильм заслуженно занимает свое почетное место в пантеоне золотой классики американского кино. Но вот, что удивительно, в век цифровых технологий, когда многие фильмы получили новую жизнь на цифровых носителях, в США фильм до сих пор не был издан в формате DVD и имеет цифровой носитель лишь в некоторых европейских изданиях. [...] (oscar75)

Однажды в Анатолии. Почти трехчасовая личная история знаменитого американского режиссера Элии Казана, основанная на истории иммиграции его дяди из Турции в США. Уже с самого начала Казан создает атмосферу подлинности, произошедших событий, усиливая эффект репортажной камерой в ряде сцен. А съемки, проходившие в Греции и Турции, поддерживают выбранную стилистику. Конечно, повествование не всегда равномерное и цельное по содержанию, легко перепрыгивающая от репортажных сцен с деревенским бытом к откровенно ироничному эпизоду с «дружбой» бродяги-турка и главного героя, кочующего из Анатолии в Константинополь, от нищенской зарисовки из жизни низов столичного общества к нравам общества высшего. Но подобная контрастность вкупе с излишним рвением ... героя вырваться из безнадежной повседневности умирающей Османской империи, которая уже была на грани развала из-за усилившихся националистических волнений, все же играет на пользу ленте. Хотя далеко не с ходу понятно рвение молодого грека по крови, турка по рождению, Ставроса попасть в такую желаемую и далекую Америку. Ведь даже в финале он в одном из писем родне говорит, что тут на самом деле тоже самое, что и в покинутой им Турции (богатые по-прежнему правят бедными), за исключением одного «но». Здесь он может начать новую жизнь с нуля. И сам Казан понимает всю двойственность этой ситуации. Он хоть и греко-американец, но понимает свою принадлежность к тем анатолийским равнинам, откуда вышли его предки. И так же понимает, что по сути, для Ставроса это было всего лишь смена шила на мыло. С другой стороны, с исторической точки зрения, уже зная перспективу жизни и греко-турецкие войны, он чувствует, что те люди из третьего класса, которые страдали от болезней в продуваемом ветрами Атлантическом океане, дали шанс таким, как он. (Outcaster)

Элиа Казан - Посвящение. Этот фильм знаменует новый этап в карьере Элиа. Теперь он решил беседовать со зрителем, рассказывая о себе. Своего рода, это начало новой трилогии, тематически обозначаемой, как «Становление. Успех. Осознание» или «Молодость. Зрелость. Старость». Где, «Америка, Америка» соответствует началу, «Сделка» - продолжение, а «Гости» - финальная точка, своего рода приговор. Эти три фильма, при всех их различиях нужно смотреть как единое целое. Каждый из них представляет собой осмысление итогов одной амбициозной судьбы. В «Америке» мы встречаемся со становлением молодого человека, который ставит на карту все, чтобы уехать из так ставшей ненавистной ему Турции. В «Сделке» перед нами ... уже добившийся успехов зрелый мужчина, которого неожиданно начинают смертельно раздражать все условности его бытия. Ну, а «Гости» - это итоговая точка отжившего свой срок героя, осознающего неправильность своих поступков и готового понести наказание. К слову сказать, свою неправильность осознавали герои всех указанных фильмов, однако лишь герой последнего готов был оказаться жертвой, принять жестокое наказание. Я думаю, что в этих фильмах и заключаются личные переживания Казана о его судьбе. Заметьте, герой «Америки» итоговым решением всех собственных страданий и неудобств видит достижение итоговой цели. Герой «Сделки» вынужден наказывать себя сам, отказываясь от речи. Принять наказание извне готов лишь герой последнего фильма. Это ведь и есть зрелость, готовность к смерти. Впрочем, хватит сопоставлений. Вероятно, от меня тут ждут и нескольких слов о самой картине. Так вот, фильм получился очень увлекательным, жестким и качественно необычным для Голливуда тех лет. Казалось бы, зачем так глубоко окунаться в быт Турции начала 20 века? Едва ли в этой стране решалось что-то важное в судьбе мира. Однако, Казан предлагает зрителю квест в совершенно необычную для большинства культуру и визуальную эстетику. Его герой не просто Оливер Твист, шаг за шагом постигающий несовершенство окружающего мира. Он - нервное отражение всех тех печальных событий, боязни геноцида - ведь практически все греки боятся повторить судьбу армян, «идеального шторма. Весь фильм наш маленький человек выживает, совсем не задумываясь о средствах достижения. Что важно - режиссер не спешит осуждать его. Кто может бросить камень? Убил, ушел от любящей женщины, подвел многих. Но нам показаны страдания героя, притом настолько подробно, что сопоставления неизбежны. Уверен, что Казан, выпуская наружу своих демонов заставляет каждого из зрителей отправиться в свой личный сад Добра и Зла, где нужно поинтересоваться поступили бы мы также. Технически картина выглядит очень сбалансированной. Актеры, камера, свет, постановка сцен - все на высочайшем уровне. Та резкость, которую показывает во многих сценах режиссер оживляет эпический сюжет, делая его искренним и понятным. Это уже не «высоколобая» интеллектуальная история, а исповедь. Тем ценнее. Остается лишь вспоминать двойную сцену имени - герой представляется армянской фамилией и сразу же получает ее американский аналог. Не подтверждение ли это признания его заслуг или приговор новой личности? А какой сильной получилась сцена воровства? А взаимоотношения с будущей женой? Там ведь почти каждый момент - на грани фантастики. И это далеко не полный перечень запомнившихся моментов. За кадром остается лишь напрашивающийся из всего прежнего творчества Казана вопрос - а заслуживала ли сама американская мечта таких жертв? Возможно, похожими мыслями задавался не раз и сам создатель фильма. Ведь ответ о том, что в Америке «он очиститься от грязи» мог устроить лишь героя фильма, но совсем не его создателя. (cyberlaw)