ОБЗОР «СЕКРЕТНЫЙ ПРИКАЗ» (1914)
"Секретный приказ" ("Таинственный Х").
История лейтенанта Ван Хауена, человека долга и военного. В то время, как Ван Хауен (в роли сам Беньямин Кристенсен) озабочен тем, чтобы выполнить свой долг, его супруга крутит роман со зловещим графом Спинелли, типом с непонятными и неясными намерениями. В результате легкомыслия госпожи Ван Хауен и интриг Спинелли секретнейший пакет попадает в руки интригана Спинелли и честь и жизнь Ван Хауена оказываются под угрозой. В фильме великолепно переданы шпионские интриги. Использование почтовых голубей, азбука Морзе, шифр - атрибуты шпиона, коим является граф Спинелли. Зловещие пейзажи, таинственные места, военные эпизоды на суше и море создают ощущение, будто это было только вчера. Прекрасно переданы усилия и попытки раскаявшейся супруги Ван Хауена спасти мужа от ужасной участи предателя и изменника.
Этот дебютный фильм Беньямина Кристенсена, где он сам сыграл главную роль, был очень высоко оценен в истории мирового кино. В 1999 году Музей современного искусства в Нью-Йорке провел ретроспективу фильмов Беньямина Кристенсена. Это один из важнейших сохранившихся его двух или трех фильмов. Следует напомнить, что этот фильм был снят в то время, когда кинематографу не исполнилось и двадцати лет. Кристенсен был первым режиссером, использующим игру света и теней и сложное освещение. Кроме того, в фильме нет затянутости действия, он наполнен динамикой и переживаниями. "Секретный приказ" был снят за два года до фильма "Рождение нации" ("Birth of a Nation"), но второй фильм не превзошел его. Беньямин Кристенсен был склонен к мистике, тайнам, колдовству. В своем известном фильме "Ведьмы" ("Haxan", 1922) он собственной персоной снялся в роли Сатаны. Тщетность бытия, тьма человеческих душ и отсутствие счастливого конца характерно для Кристенсена.
БЕНЬЯМИН КРИСТЕНСЕН (Benjamin Christensen, 1879-1959). Кристенсен получил диплом по медицине, в 1902 году стал оперным певцом, затем театральным актером и режиссером, с 1906-го снимается в кино. В 1911 году впервые выступил как сценарист. Организовал собственную фирму "Данск биограф компани", где поставил картины "Таинственный X" и "Ночь мщения", в которых снялся и как актер. По жанру первая из них представляла собой обычную шпионскую историю с запутанным сюжетом, вторая - социальную мелодраму. Но заметным явлением в киноискусстве эти фильмы стали благодаря новаторскому киноязыку. Режиссеру удалось создать произведения, которые в датском кино того периода были наиболее совершенными в стилевом отношении. Кристенсен тонко ощущал богатые возможности киноязыка. Повествовательная техника его лент, свободная от литературных клише, строилась на искусном ритмичном монтаже. В целом датское кино "золотого периода" не отличалось оригинальностью в этой области. Поскольку главный акцент делался на актерском исполнении, монтажные куски представляли собой, как правило, длинные законченные сцены. Никто до Кристенсена так изобретательно не использовал выразительные возможности чередования крупных и средних планов, акцентировку деталей, неожиданные ракурсы, игру света и тени. Карл Дрейер в статье "Беньямин Кристенсен и его идеи" писал; "Два ранних фильма Беньямина Кристенсена, конечно, означали гигантский шаг вперед в то время. Удивительной была их техника, потрясающая в деталях, на фоне которой сценарии казались особенно серыми... За этими двумя фильмами просматривалась личность, необычная среди деятелей кино, или, по крайней мере, необычный в то время человек, который точно знал, чего он хочет, и который шел к своей цели с несгибаемым упорством, невзирая ни на какие препятствия. Все были взбудоражены тем, что на создание фильма он тратил полгода (тогда как обычной нормой были 8-10 дней). Его сочли ненормальным. Но последующее развитие показало, что именно он осознал будущее". Его следующая картина "Ведьмы", поставленная в Швеции, положила начало целой серии картин в мировом кино на тему колдовства. Сценарий был написан самим режиссером, он же исполнил роль дьявола. Фильм построен как научный трактат, составленный на основе культурно-исторических изысканий и рукописей средневековья. Титры, воспроизводящие старинную книгу, перемежаются с иллюстрациями и игровыми кусками, в которых натурализм сочетается с неудержимой фантазией. На экране предстают варварские нравы средневековья, массовая истерия, породившая "охоту на ведьм", суды над ними в подземельях монастырей, пылающие костры, а также неистовые шабаши под предводительством дьявола. Под конец режиссер проводит параллель с современными "ведьмами". Показывая непредсказуемые припадки женщин с неуравновешенной психикой и навязчивыми идеями, он пытается дать психоаналитическую трактовку их поведения. (Надо сказать, что эта аналогия вызвала протест в европейских медицинских кругах.) Несмотря на смешение стилей и жанров, лента отличалась большим драматическим и психологическим напряжением. В "Ведьмах" Кристенсен продолжил свои поиски в области киноязыка, начатые в его первых картинах. Декоративная красота кадра, неожиданные монтажные стыки, многофигурные композиции, изобретательное освещение выдвинули этот фильм в число самых оригинальных работ, опередивших свое время. Кристенсен явился основоположником теории, гораздо позже получившей название "авторской". "Кинорежиссеры во всем мире все еще видят свою главную задачу в пересказе старых романов, - утверждал он. - Этому надо положить конец. Режиссеру самому следует писать свои сценарии. Кинорежиссер должен, как и всякий другой художник, показывать нам в своей работе свою собственную личность". В 1923 Кристенсен уехал в Германию, где поставил три фильма, а также исполнил главную роль в "Михаэле" (1924) К. Дрейера. С 1926 года работал в Голливуде, где снял несколько фантастических фильмов и фильмов ужасов. Вернувшись в Данию в 1939, поставил камерные драмы на тему конфликта поколений: "Дети разведенных", "Ребенок", "Пойдем со мной домой". Реалистическое изображение среды и характеров, теплое, сочувственное отношение к персонажам сочеталось с отказом от традиционной идеализации семейной жизни, попыткой вскрыть ее противоречия, показать оборотную сторону медали. Неудача полицейского фильма "Дама в светлых перчатках", снятого в стиле немого кино, отбила у классика охоту к кинорежиссуре, и в возрасте 63 лет он оставил кино.
ФИЛЬМОГРАФИЯ: "Таинственный X" (Det hemmelighedsfulde X), 1913; "Ночь мщения" (Hcevnens nat), 1915; "Ведьмы" (Нахаn, Швеция), 1921; "Среди евреев" (UnterJuden, Германия), 1923; "Егожена, неизвестная" (Seine frau, die Unbekannte, Германия), 1924; "Женщина с плохим голосом" (Die frau mit dem scheechten Ref, Германия), 1925; "Дьявольский цирк" (The Devils Circus, США), 1926; "Издевательство" (Mockery, США), 1927; "Дом с привидениями" (The Haunted House, США), "Дом ужасов" (The House of Horror, США), оба - 1928; "Гнездо ястреба" (The Hawk's Nest, США), "Семь следов к Сатане" (Seven Footprints to Satan, США), оба - 1929; "Дети разведенных" (Skils-missens born), 1939; "Ребенок" (Barnet), 1940; "Пойдем со мной домой" (Gaamed mig hjem), 1941; "Дама в светлых перчатках" (Damen med de lyse handsker), 1942.
