СОСЕДКА (1981)
LA FEMME D'A COTE

Бернар обнаруживает, что его новая соседка - та самая женщина, с которой у него был бурный роман восемь лет назад. Между ними снова вспыхивает страсть, которая и приводит к трагическим последствиям.

Он и Она. Бурный роман, закончившийся восемь лет назад. Казалось прошлое забыто навсегда. Но судьба распорядилась иначе. Вспыхнувшая с новой силой страсть, даже ценой смерти заставляет их вновь соединиться.

Бернар Кудре (Жерар Депардье) - образцовый семьянин, проживающий в пригороде Гренобля с любящей красавицей-женой (Мишель Бомгартнер) и малолетним сынишкой. Их упорядоченная провинциальная жизнь течет своим чередом, пока в один роковой день в дом по соседству не въезжают Филипп (Анри Гарсен) и Матильда (Фанни Ардан) Бошары. В последней Бернар узнает женщину, с которой семь лет назад пережил бурный роман. Встретившись снова, былые любовники оказываются на краю пропасти из собственных чувств и борются с искушением пустить под откос жизни свои и своих близких…

СЕЗАР, 1982
Номинации: Лучшая женская роль (Фанни Ардан), Лучшая женская роль второго плана (Вероник Сильвер).
ЯПОНСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1984
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке.
МКФ В ЧИКАГО, 1981
Номинация: Приз «Золотой Хьюго» за лучший художественный фильм (Франсуа Трюффо).
КОРЕЙСКАЯ АССОЦИАЦИЯ КИНОКРИТИКОВ, 1984
Победитель: Лучший зарубежный фильм (Франсуа Трюффо).
ГИЛЬДИЯ НЕМЕЦКИХ АРТХАУСНЫХ КИНОТЕАТРОВ, 1984
Победитель: Золотой приз за лучший зарубежный фильм (Франсуа Трюффо).

После грандиозного «Последнего метро» (1980) с его симфонией характеров Трюффо решил снять подчеркнуто камерное кино. Сценарий писался сразу под Жерара Депардье и любимую женщину Трюффо - супругу режиссера Фанни Ардан. Именно этот великолепный дуэт и создал из незамысловатой истории одну из самых ярких французских картин о разрушительной силе страсти.
Съемочный период: 1 апреля - 15 мая 1981; 13 июня 1981 (пересъемка некоторых сцен).
Место съемок: Бернен, Коренк, Гренобль (Изер, Франция).
Транспортные средства, показанные в картине - .
В «Соседке» есть отсылки к лентам: «Неизвестный» (1927); «Клео от 5 до 7» (1962); «Человек-слон» (1980); «Жена летчика» (1981); «Призрак любви» (1981); «На самый юг» (1981).
Саундтрек: 1. La Femme d'a Cote; 2. Epilogue; 3. Mathilde a sa Fenetre; 4. La Jalousie; 5. La Violence de Bernard; 6. Mathilde s'Effondre; 7. L'Amour Dans La Voiture; 8. Rendez-Vous a l'Hotel; 9. Le Secret de Madame Jouve; 10. Bernard a Sa Fenetre; 11. Garden Party; 12. Ni Avec Toi Ni Sans Toi; 13. Mathilde Dans La Nuit; 14. Evanouissement Au Parking; 15. La Baleine Qui Pleure; 16. Epilogue.
Информация об альбомах с саундтреком: ; .
Кадры фильма - .
Премьера: 30 сентября 1981 (Франция).
Англоязычное название - «The Woman Next Door».
Обзор изданий картины - .
О фильме во Французской синематеке - .
«Соседка» на Allmovie - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 90% на основе 11 рецензий ().
Картина вошла в список «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures.
Рецензии: ; .
Фильм дублирован на к/ст. «Ленфильм» в 1986 году. Режиссер дубляжа: Николай Кошелев. Роли дублировали: Юрий Демич (Жерар Депардье - Бернар Кудре); Галина Чигинская (Фанни Ардан - Матильда Бошар); Александр Демьяненко (Анри Гарсен - Филипп Бошар); Татьяна Иванова (Мишель Бомгартнер - Арлетт Кудре); Владимир Еремин (Роже Ван Хол - Ролан Дюге); Ольга Волкова (Вероник Сильвер - мадам Одиль Жув).
Александр Федоров. «Франсуа Трюффо» - .

Корабельный инженер Бернар Кудре живет в поселке неподалеку от Гренобля. Своей жене, Арлетт, он никогда не рассказывал о давнем, до женитьбы, романе с молодой художницей по имени Матильда и теперь потрясен, узнав, что Матильда и ее муж, Филипп Бошар, который значительно старше ее, арендовали соседний дом. Он отказывается присутствовать на приеме, который Арлетт устраивает в честь новых соседей, но на следующий день совершенно случайно встречается с Матильдой в супермаркете. Завязавшиеся отношения кажутся вполне дружескими, но неожиданно Бернар, уступая мгновенному побуждению, пылко обнимает Матильду, и она даже теряет сознание. Светская жизнь поселка вращается вокруг теннисного клуба мадам Жув. Там Матильда встречает издателя Ролана Дюге и возобновляет прерванную когда-то работу иллюстратора детских книг. Бернар и Матильда начинают регулярно встречаться, для чего Бернар снимает номер гостиницы в Гренобле. Однако на предложение начать заново их совместную жизнь Матильда отвечает отказом. Они возвращаются домой и останавливают машину для последнего объяснения. И на самом деле все последующие попытки Бернара вдохнуть в их отношения прежнюю любовь оказываются безрезультативными. Бернар в отчаянии. Во время одного из приемов, который устраивают на этот раз супруги Бошар, он теряет самообладание и публично избивает Матильду. Проходит время. Арлетт, беременная вторым ребенком, и Филипп, ухаживающий за потрясенной Матильдой во время круиза по Северной Африке, смирились с происшедшим. Матильда и Бернар, казалось, раскаялись. Но однажды в том же теннисном клубе Матильде, подписывающей экземпляры новой, только что оформленной ею книги, стало плохо. В больнице у нее наступил полный упадок сил, и она отказалась от чьей-либо поддержки, даже от сочуствия Бернара, навестившего ее по просьбе Филиппа. Наконец она выздоравливает, и супруги Бошар переезжают на новую квартиру. Однажды ночью Бернар просыпается от шума в соседнем доме. Войдя в дом, покинутый Бошарами, он застает там Матильду. Они снова вместе, они любят друг друга. Незаметно для Бернара Матильда достает из сумочки пистолет. Сначала она убивает Бернара, потом себя... («Кино-Театр.ру»)

Мощная "темная" драма, один из последних фильмов Трюффо, который смело можно причислить к шедеврам мирового кино, рассказывает о трагической, роковой любви женатого Жерара Депардье и его старой любовницы Фанни Ардан, тоже вышедшей замуж и переехавшей в соседний с ним дом. Я не думаю, что стоит пытаться пересказывать содержание этой картины, это все равно, что перечислять, что именно нарисовано на полотнах импрессионистов, но с недюжинным саспенсом Хичкока. Это один из тех редких фильмов, которые можно пересматривать и каждый раз открывать для себя что-то неуловимо новое. Трюффо снова возвращается к теме одержимой любви, боли и разрушению, к которому она может привести. Театральная ... актриса Ардан, потрясающе дебютировавшая в кино этой ролью, появится и в последнем фильме Трюффо "Веселенькое воскресенье". (М. Иванов)

Экзистенциальная мелодрама. Этот фильм замечательного французского режиссера Франсуа Трюффо - не первый его опыт рассказа о всепоглощающей любовной страсти и перекликается с рядом прежних работ мастера кино (прежде всего это «Жюль и Джим», «Две англичанки и Континент» и «История Адели Г.», а также «Нежная кожа» и «Сирена с «Миссисипи»). Подлинная суть картины не укладывается в сюжет обычной мелодрамы о мужчине и женщине - Бернаре и Матильде, которые некогда (десять лет назад) любили друг друга, потом расстались, а встретившись, не смогли устоять перед вспыхнувшим с новой силой неотступным влечением, что заставило их изменить своим семьям, а в финале привело к трагическому ... исходу. Для Франсуа Трюффо и приглашенных им актеров Жерара Депардье и Фанни Ардан, которые великолепно справились с трудными ролями, намного важнее психологическое состояние героев, тонкая подоплека их любви, построенной на своеобразном отталкивании-притяжении, вечном соперничестве мужского и женского начал, взаимосвязанном процессе подавления-подчинения личностей. Борение страстей не дает обоим возлюбленным ни права на существование друг без друга, ни на семейный покой (кстати, неудивительно, что после несколько приторного «Семейного очага» режиссер все же продлил «лирическую эпопею» о своем альтер-эго по имени Антуан Дуанель в ленте со знаменательным названием «Убегающая любовь», снятой как раз за пару лет до «Женщины по соседству»). Единственный примиряющий души и спасительный выход Бернар и Матильда находят в смерти, в крепком объятии уже за пределами жизни. Вот почему не очень точен распространенный вариант названия, звучащий слишком по-бытовому и буднично: «Соседка». А ведь даже буквальный перевод «Женщина рядом» предполагает расширительное толкование, более пригодное для этой, можно сказать, метафизической истории любви. Между прочим, и в реальной жизни Франсуа Трюффо, действительно знававшего страстные увлечения женщинами, «Женщина по соседству» отозвалась особо, когда через три года он скончался от рака мозга, оставив безутешной свою последнюю пассию - Фанни Ардан, исполнительницу заглавной роли (она номинировалась на «Сезар», но не получила этот приз). 8.5/10. (Сергей Кудрявцев, 2000)

После впечатляющей ретро-мелодрамы «Последнее метро» о временах оккупации Трюффо снимает ленту о современных героях. Главным объектом, приковывающим его внимание, опять становится страсть, охватившая чувства Бернара Кудрая, счастливого мужа и отца, который после 10 лет разлуки встречает свою бывшую возлюбленную Матильду, к этому моменту уже вышедшую замуж. Уже при первой встрече Бернар пытается вдохнуть в их отношения прежнюю любовь, крепко прижимая к себе Матильду. От внезапно нахлынувших чувств она даже теряет сознание, что и развязывает Бернару руки. Пробудившаяся страсть с этой минуты становится для обоих сущим наказанием. Все дальнейшие попытки Матильды прекратить пока не поздно отношения с Бернаром лишь пробуждают в ... нем еще более пылкие и безумные порывы. Один из них случается в самый неподходящий момент - во время светского приема, который устраивает муж Матильды в их собственном доме. Сцена публичной «атаки» Бернара, когда он в присутствии гостей буквально бросается на Матильду, становится кульминацией не только фильма, но и целого направления в творчестве Трюффо, завязанного на неодолимости и тягостности чувств, пробуждаемых страстью. Микшируя пафос финального трагизма, когда именно Матильда берет на себя смелость разрешить безысходную ситуацию, режиссер прибегает к закадровому комментарию, который вкладывает в уста полицейского, составляющего отчет о случившейся трагедии. И благодаря такой протокольной холодности лента не превращается в душещипательное бульварное «зриво», до которого Трюффо так ни разу и не опустился, несмотря на кажущуюся уязвимость избираемых им сюжетов. (Малов-кино)

В этом фильме любовь героев показана как роковое, разрушительное для них обоих чувство. И вместе не могут быть, и врозь тоже. Если бы Матильда и Бернар не встретились вновь, он продолжал бы жить спокойной семейной жизнью с женой и ребенком, как и она со своим заботливым и любящим мужем. Может быть, время излечило бы их от воспоминаний о былой страсти. Но роковая встреча все-таки произошла, и герои вновь бросились с головой в омут страстей. И помутившийся рассудок Матильды привел к последней встрече, завершившейся выстрелами и смертью героев. Матильду все-таки трудно оправдать. Выстрелила в любимого человека, чтобы не достался никому? И ... сама стреляет в себя, потому что без него ей уже незачем жить. Но при этом не думала о том, скольких еще людей делает несчастными - жену и сына Бернара и собственного мужа, которые совсем не заслужили таких потрясений. (Борис Нежданов, Санкт-Петербург)

«Сними ладонь с моей груди, мы провода под током. Друг к другу вновь, того гляди, нас бросит ненароком…» Мнилось: сияюще-алая твердыня воздвиглась в моей душе, а там - пепелище - Есано Акико. Дырками окон из-под полуприкрытых ставен два серых дома-кирпича глядят друг на друга, будто пара почтенных засыпающих динозавров сквозь мигательную перепонку глаз, и этот унылый ландшафт видится настолько же далеким от буйства страстей, как Оймякон или поволжские степи - от карнавального экстаза Рио-де-Жанейро. Центр местного мироздания составляет теннисный клуб. По беседам, ведущимся в его кулуарах и протекающим по артериям телефонных проводов, только и угадывается пульсация жизни в округе. Но ... страсть, тот же вирус, настигает человеческое существо где и когда угодно - хоть в Мценском уезде, хоть в пригороде Гренобля. Именно последнему суждено выступить ареной для шокирующей драмы: спустя восемь лет после окончания бурного романа Бернар и Матильда встретятся здесь уже семейными людьми, соседями, чтобы поставить точку в конце своей истории. Как ни изворачивайся, а от судьбы не укрыться даже в самом тихом уголке планеты. Обычно постижение незнакомцев начинается с интереса их узнавания: когда они ложатся спать, в котором часу встают, что покупают в супермаркете. Бернару узнавать соседку не нужно - ему необходимо забыть о том, что он ее знает, а ей - научиться произносить правильное имя во сне. Увы, подобно тому, как огонь, уничтожая бумагу, не в силах избавить от эпизодов, с ней связанных, «препятствовать страстям напрасно, как грозе». Модернизировав концепцию «Божественной комедии» Данте, Франсуа Трюффо проводит зрителей по всем кругам эмоционального и физического ада, но отснятый им ад населен не сонмом грешников - всего двумя, и по этапам опасного пути в качестве жертв, а не наблюдателей обреченно следуют и они сами. Столкновения - случайные и намеренные - порождают разговоры; те в свой черед будят воспоминания, подталкивают к действиям и состояниям, которые в подробном путеводителе ловко маскируются под райские услады лишь сначала. Сближение, обретение, эйфория. На смену им приходят надломленность, страх, смятение, ревность, ложь, безысходность. Композиционным и образным параллелизмом развития двух историй - владелицы теннисного клуба мадам Жув с ее таинственным кавалером из Новой Каледонии и Матильды с Бернаром - Трюффо умело подчеркивает определенную возможность выбора в любых жизненных коллизиях. Прыгнуть из окна или в омут, принять вызов или уклониться от него, решают персонажи, а между тем одержимость главных героев во флуоресцентном свечении разгулявшихся на сцене темпераментов оттеняют их скромные половины. После ужасной, безумной выходки Бернара накануне отъезда соседей в свадебное путешествие Арлетт вдобавок к тому, что не казнит мужа, объясняет ему: «Я не злюсь на тебя. Я понимаю, ты много страдал, если дошел до этого…» Филипп же, признававшийся другу, что жена - его последний шанс на счастье, готов защищать любимую не только от общественного мнения, но и от нее самой. Плачущий кит на рисунке маленького Тома - и тот, кажется, намекает на способность его автора чувствовать более чистосердечно, чем взрослая женщина, которая, сочиняя особый мир детских сказок, крадет для своей книги лицо мальчика так же, как тело и мысли его отца - для удовлетворения придуманных фантазий. Перехватывая друг у друга инициативу, то отступая, то идя в атаку, как боксеры на ринге, Матильда и Бернар эфемерно находят, а на самом деле явственно и безвозвратно теряют. Это любви свойственно делиться и отдавать, страсть же - ненасытный эгоист, жаждущий поглощать и присваивать. Любовь наполняет, а у страсти нет предела, как у бочки Данаид - дна. Любовь честна, а «если тронуть страсти в человеке, то, конечно, правды не найдешь». Любовь созидает, страсть разрушает «до основанья», без «затем». Но самое важное: коль скоро в любви может присутствовать страсть, в страсти для любви места нет. Не оттого ли среди безукоризненно, фотографически точно выверенных кадров телесной близости между любовниками подчеркнуто фатально выглядит один, когда в момент их взаимного обладания кинокамера ловит властный, торжествующий, недобрый взгляд хищно-притягательной Фанни Ардан? Беснуются на улице кошки, повинуясь зову инстинкта и времени года, и нескрываемым животным блеском вспыхивают глаза «необыкновенной» Матильды в латентном, вечном марте их отношений с Бернаром. Словно им адресованы блоковские строки из подцикла «Заклятие огнем и мраком»: Я здесь, в углу. Я там, распят. Я пригвожден к стене - смотри! Горят глаза твои, горят, как черных две зари! Я буду здесь. Мы все сгорим: весь город мой, река, и я… Крести крещеньем огневым, о, милая моя! Анализировать природу страсти тяжело. Искони у данного чувства были и талантливые прокуроры, и вдумчивые защитники. Сквозь толщу веков говорят с нами призраки тех, кто резал из-за него вены-реки-руки или писал кровью взрезавших, говорят совершенно противоположные вещи. Прозорливо упреждают, что нахождения в нескольких шагах от порока достаточно для признания страсти злом, фигуры в сутанах, среди которых где-то преклонил повинную голову и заложник низменных порывов Клод Фролло. Шелестя страницами «Страстей души» и «Этики», провозглашают величие великих человеческих устремлений, не советуя, тем не менее, выдергивать чеку всем без разбору, тени Декарта и Спинозы. Благодаря за вдохновение Катрин Денев, выпускает на большой экран и впускает в личное пространство трефовую (пиковую?) даму сам Трюффо. Но, в сущности, все они подозревают, до чего бесполезны их нравоучения, ведь errare humanum est [1]. Как и попадать в собственные омуты, множить собственные ошибки, расплачиваться за чужие и не учиться ни на чьих. «Все в мире - кружащийся танец и встречи трепещущих рук!» Ваши танго, фламенко или сальсу никто за вас не станцует. 1 - человеку свойственно ошибаться (лат.). (Ttannarg)

Ни с тобой, ни без тебя. (с) «Любовь как болезнь-она медленно и незаметно подтачивает человека, а замечаешь это лишь тогда, когда уже хочешь избавиться от нее, но тут силы тебе изменяют» - Эрих-Мария Ремарк. Серые, размытые тона… Провинциальный, сельский пейзаж… Неспешно продувает ветерок, слегка касаясь златокудрой головы маленького мальчика, сидящего на корточках и погруженного в свои детские мысли… Все спокойно, счастливо и умиротворенно - это первая сцена, которая пока нас ни с чем не знакомит. Но вот отец этого мальчика, отдаленно похожего на него. У него торопливые, нервные движения и очень мужское обаяние. И ко всему прочему почти идеальная семья… ... Понимающая, внимательная жена, веселый мальчишка, да еще и вполне удовлетворительная работа- что ему еще нужно? Но прошлое… Она… Она преступно красива, женственна и с непростым любовным прошлым, которое волнует мужчин и заставляет завидовать женщин. У нее тоже семья. Любящий муж, который готов простить ей абсолютно все, но к сожалению не понять… У нее серебристый, звонкий смех и непринужденная улыбка. Да, вероятно она счастлива. Что ей еще нужно? Но прошлое… И наконец их первая встреча после 8 лет страсти, боли и саморазрушения. О том, что они были уже знакомы говорят только их глаза, которые смотрят совсем по иному. Молниеносная искра… Воспоминания, словно поток… Нарочито небрежный поворот головы и дружелюбная улыбка. Все ложь. Не верьте им, у них еще ничего не закончено. Этой любовной истории еще не суждено сыграть свой громкий, грандиозный конец. Их страсти и вовсе не суждено угаснуть, а у любви не будет времени превратиться во что-то иное. И они продолжают страстно желать друг друга, изводить, разрушать, терзать, а иногда и ненавидеть. Гостиничный номер 18, автомобиль, а позже и ее дом становятся их временным любовным пристанищем. Она еще доведет его до животной страсти, но сама будет безучастна.. в последний раз пытаясь спастись.. Только после они поменяются местами: она будет лежать в дорогой клинике, лечась от нервной депрессии (а на самом деле от роковой любви, но какие лекарства в этом могут помочь?!), а он, совершая последние попытки, вернуться в семейную жизнь, делать вид, что они просто друзья. Но все неизбежно ведет к логическому концу. У их любви не может быть happy end… они не могут быть вместе- слишком много боли и страданий, но они не могут и без друг друга- еще больнее и печальнее… И тогда есть только один выход… Франсуа Трюффо снял одну из лучших любовных трагедий. Он пригласил молодую театральную актрису Фанни Ардан и уже популярного Жерара Депардье, чтобы они рассказали о страстной, роковой, неизбежной и незабвенной любви, которую суждено испытать не каждому. Эта картина шедевр, где непонятно кому стоит аплодировать: или удачному сценарию, или мастерству режиссера, или эмоциональности актеров, или операторам- все очень хорошо. Трюффо еще будет возвращаться к теме рокового влечения и превратностей такой любви в других своих картинах, но эта для меня остается самой любимой. После нее я призналась в любви к режиссеру и Жерару Депардье. После нее хочется любить… не с таким концом, но с такой же силой… (,ev,jrc)