К.Ш.Э. (1932)
К.Ш.Э.

"К.Ш.Э." ("Комсомол - Шеф Электрификации"). Первый звуковой документальный фильм, в котором в сцене митинга впервые использован эффект «прямого кино» - гимн электрификации, от создания электроэнергии до многочисленных примеров ее использования, гимн трудовому энтузиазму первых пятилеток. Фильм должен был отразить «борьбу комсомола за электрификацию народного хозяйства».

Фильм снимался на московском Электрозаводе, на ленинградских заводах «Электросила» и им. Сталина в Магнитогорске, на Дзорагэс и главным образом на Днепрострое.
"Я снимала не только синхронные кадры, но и просто звуковые документальные шумы, звуки машин на заводах, шум строек, воды, толпы, эхо, пение птиц, звуки патефона, сливающиеся с шумом воды во время купания американских специалистов на берегу Днепра и многое другое. Когда фильм был готов, я эти звуки и синхронную запись смонтировала вместе с изобразительным материалом. Мы снимали наиболее крупные достижения в области электротехники, радио, первые опыты по телевидению, лабораторию высоковольтных передач профессора Чернышева и лабораторию академика Иоффе и пр. Всюду мы получали самую активную помощь от комсомольских комитетов, где происходили наши съемки" - Эсфирь Шуб.
Премьера: 6 ноября 1932 года.
Сергей Эйзенштейн после просмотра, послал композитору фильма Попову, с которым еще не был знаком, телеграмму: "Поздравляю великолепной звуко-зрительной творческой победой в фильме «К.Ш.Э.».
Английское название картины - «The Komsomol - Sponsor of Electrification».
Эсфирь Шуб была подлинным поэтом экрана. Лиризм ее фильмов, возникающий от глубоко личной влюбленности в советскую действительность, роднит ее с Маяковским. Задолго до Бертольда Брехта, Шуб сформулировала некоторые особенности современной эстетики и не только теоретически осмыслила их, но, что самое важное, применила в своей практике.

После фильма «Сегодня» Эсфирь Шуб делает следующий решительный шаг - от монтажа документов, снятых другими, она сама переходит к съемке. Ее первый звуковой фильм «К.Ш.Э.» становится не только последовательным выражением ее творческих принципов, но в то же время и хорошей школой для нее как художника. В частности, она проводит смелый эксперимент, подлинно новаторское значение, которого будет оценено лишь впоследствии. Через тридцать лет зарубежные теоретики начнут восхищаться открытиями «прямого» кино, синхронными репортажами Ликока и Дрю, Руша и Маркера, забывая о блистательном опыте Эсфири Шуб, осмелившейся с тяжелой, неповоротливой звуковой и осветительной аппаратурой произвести синхронную съемку заводского митинга. Это не казенная демонстрация, ... а страстный и самокритичный диспут комсомольской молодежи, борющейся за сроки изготовления турбин для Днепростроя; его участники - не позирующие перед киноаппаратом и, уж конечно, не «саморазоблачающиеся» при помощи психоаналитических кино-интервью заводские ребята; его творческий результат - коллективный портрет поколения 1930-х годов, живое, не фальсифицированное и поэтому столь драгоценное свидетельство неповторимого энтузиазма первых пятилеток. Шуб сняла это событие не методом «скрытой» камеры (тогда не только не было этого термина, но и техники для его осуществления), и тем более велика ее чисто режиссерская заслуга - ведь она не инсценировала, не «восстановила» митинг, она сумела организовать его к жизни как реальный действенный факт, а затем и зафиксировала с предельной точностью и наблюдательностью документалиста.

ШУБ ЭСФИРЬ ИЛЬИНИЧНА (1894, Черниговская губерния, - 1959, Москва), советский режиссер документально-исторических фильмов. В 1919 г. окончила московские Высшие женские курсы. В 1918-21 гг. работала секретарем Театрального отдела (ТЕО) Народного комиссариата просвещения. Шуб была также личным секретарем В. Мейерхольда, который тогда заведовал ТЕО. В 1922-42 гг. была монтажером на фабрике «Госкино» (позднее «Мосфильм»), где монтировала советские художественные фильмы и занималась перемонтажом дореволюционных и зарубежных игровых фильмов. Свой первый документальный полнометражный фильм «Падение династии Романовых» Шуб создала в 1927 г. Он был полностью смонтирован из дореволюционной кинохроники, которую Шуб собрала в различных киноархивах, и материалов дворцового киноархива Николая II. Фильм «Падение ... династии Романовых» положил начало новому направлению в советской документальной кинематографии - документально-историческому кино. На основе монтажа архивной кинохроники Шуб создала также фильмы «Великий путь» (1927), «Россия Николая II и Лев Толстой» (1928). Однако Шуб переосмысляла исторические кинодокументы, тенденциозно преследуя советские пропагандистские цели. Авторская трактовка изображения проявлялась в сатирическом характере титров, придающих определенный идеологический смысл документальному материалу. В ранних работах и статьях Шуб отразились воззрения литературно-художественного объединения ЛЕФ (Левый фронт искусств), отрицавшего игровую кинематографию. В одной из первых своих статей «Неигровая фильма» Шуб писала: «Нам не нужны ателье, не нужны актеры, нам не нужны декораторы и бутафорские мастерские, не нужны сценарии. Нас ничему не учит художественная литература, цветовые и композиционные приемы живописных мастеров». Однако к концу 1920-х гг. Шуб вышла из ЛЕФа, отказалась от подобных принципов и признала необходимость сценариев и драматургии при создании документальных фильмов. С начала 1930-х гг. Шуб обратилась к современной тематике. Ее фильмы стали еще более тенденциозными и приобрели еще более пропагандистский характер. В фильме «Сегодня» (1930; сценарий совместно с М. З. Цейтлиным, 1901-71) она использовала прием чередования кадров советской и американской кинохроник, чтобы показать превосходство социалистического строя. В 1932 г. Шуб сняла по собственному сценарию пропагандистский документальный фильм «К.Ш.Э.» («Комсомол - шеф электрификации»), где впервые в Советском Союзе была использована синхронная звуковая съемка. В 1934 г. Шуб работала по контракту в Турции над фильмом «Турция на подъеме» (был завершен в 1937 г. ее ассистентом - турецким режиссером К. Чакушем). В 1939 на основе кадров, снятых во время гражданской войны в Испании (1935-37) операторами Р. Карменом и Б. Макасеевым, Шуб создала фильм «Испания» (автор дикторского текста Вс. Вишневский). В 1930-40-х годах Шуб сняла также документальные фильмы: «Москва строит метро» (1934), «Страна Советов» (1937, сценарный план совместно с Б. Агаповым), «Лицо врага» (1941, «Фашизм будет разбит»), «Кино за 20 лет» (1940, совместно с В. Пудовкиным), «Страна родная» (1942), «Судебный процесс в Смоленске» (1946), «По ту сторону Аракса» (1947), «От чистого сердца» (1949). Шуб была автором сценариев большинства снятых ею картин. В 1943-53 гг. она работала на Центральной студии документальных фильмов и была режиссером документального киножурнала «Новости дня». Шуб написала книгу воспоминаний «Крупным планом» (М., 1959, переиздана с дополнениями в 1972 г. под названием «Жизнь моя - кинематограф»), в которой обобщила свой кинематографический опыт, создала выразительные литературные портреты знаменитых современников - деятелей искусства. Творческие находки Шуб, в частности принципы так называемого монтажного фильма, оказали значительное влияние на развитие мирового кино, особенно на включение документальных кадров в художественно-публицистические фильмы. В 1935 г. Шуб было присвоено звание заслуженной артистки РСФСР.