УРОДЦЫ (1932)
FREAKS

Клеопатра - красавица-акробатка. В нее влюблен карлик Ганс, которому она предпочла силача Геркулеса... Когда Клеопатра узнает, что Ганс - наследник огромного состояния, она решает сначала выйти замуж за несчастного лилипута, а потом отравить его. Но после неудачной попытки отравления цирковые уродцы (сиамские близнецы, безрукая девушка и гермафродит) решают отомстить Клеопатре...

В цирковую гимнастку Клеопатру влюбился лилипут Ганс из труппы "Шоу уродов". Невеста Ганса пыталась вразумить жениха, объясняя ему, что Клеопатра крутит роман с гигантом Геркулесом и что Ганс нужен ей только лишь из-за наследства, которое лилипут должен получить. Гимнастка и в самом деле сговорилась с Геркулесом отравить Ганса вскоре после свадьбы лилипута с Клеопатрой. Когда артисты из "Шоу уродов" поняли коварный замысел гимнастки, они решили, что не имеют права оставлять зло безнаказанным...

Это история о Клеопатре, красавице акробатке, которая вышла замуж за карлика. Сердце у нее черное, как полночь в угольной шахте. И не карлик интересует ее, а его деньги. Подобно паукам-людоедам из будущих комиксов, Клео вскоре заманивает в свои сети другого мужчину - Геркулеса, ярмарочного силача. Как и Клеопатра, Геркулес красив, но наши симпатии - на стороне уродцев. Эти двое красавцев начинают потихоньку травить маленького мужа Клео. Узнав об этом, остальные уроды мстят, и месть их ужасна. Геркулеса убивают (говорят, что по первоначальному замыслу его должны были кастрировать), а прекрасная Клеопатра превращается в бородатую женщину, покрытую перьями и безногую.

Одна из ключевых лент в истории мирового кино. Браунинг сделал ошибку, сняв в фильме настоящих уродов. В обществе ужаса мы чувствуем себя относительно спокойно, лишь пока видим молнию на спине чудовища и понимаем, что все это понарошку. В уродах есть что-то притягательное, но в то же время пугающее и запретное, и потому единственная серьезная попытка сделать их главным сюжетным элементом фильма кончилась тем, что фильм быстро сошел с экранов.

В бродячей цирковой труппе вместе с «нормальными» актерами выступают люди с экстремальными отклонениями в физическом развитии. Красавица-гимнастка (Ольга Бакланова) случайно узнает, что восхищенный ее красотой лилипут Ганс (Гарри Эрлс) унаследовал крупное состояние. Она притворяется, что любит Ганса, и заставляет его расстаться с карлицей Фридой (Дэйзи Эрлс), с которой он помолвлен. Клеопатра и Ганс играют свадьбу, гостями на которой становятся все цирковые уродцы труппы и любовник Клеопатры силач Геркулес (Генри Виктор). Уродцы хотят провести ритуал принятия Клеопатры в «свой круг», но опьяневшая красавица и Геркулес начинают над ними издеваться. Калеки понимают, что Клеопатра далеко не так великодушна, как выглядит, и начинают ... за ней следить. Параллельно развивается история клоуна Фросо (Уоллас Форд) и танцовщицы Венеры (Лейла Хайамс), которую только что бросил Геркулес. Фросо и Венера - два одиноких человека, в которых доброта и одиночество рождает взаимную привязанность. Они живут бок о бок с цирковыми уродцами, но относятся к ним с той же человечностью, что и друг к другу, в то время как другие циркачи постоянно третируют их. После свадьбы Клеопатра пытается отравить Ганса медленно действующим ядом. Ганс делает вид, что тяжело заболевает, но уродцы знают замысел Клеопатры и выжидают удобного момента для мести. Во время одного из переездов, когда фургон Клеопатры перевернулся на дороге во время грозы, уродцы настигают ее в лесу. Неизвестно, что и как они делают с женщиной, но через несколько лет мы видим в бродячем балагане совершенно другую Клеопатру - лишенную речи и безумную уродливую женщину-птицу. В финале (который был исключен из ряда версий монтажа фильма) Фросо и Венера помогают Гансу помириться с Фридой, которая по-прежнему любит его.

АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 2005
Номинация: Лучшее DVD-издание классического фильма.

Фильм снят по новелле Кларенса Роббинса (Clarence Aaron 'Tod' Robbins).
При съемках фильма Тод Броунинг руководствовался во многом собственным жизненным опытом - в 16 лет он сбежал из семьи и долго работал в бродячем цирке.
Фильм нес гуманистический и нравственный заряд высочайшего накала, но современники оказались не готовы к предложенному Броунингом уровню откровенности. Никакие цензурные сокращения не могли спасти «Уродцев» от провала в прокате и фильм на три десятилетия оказался похоронен в студийном архиве.
В фильме снималась самая впечатляющая группа актеров с физическими отклонениями за всю историю кинематографа. Тод Броунинг пригласил на кастинг большинство известных цирковых уродцев из всех бродячих цирков США.
Ряд актеров, уже утвержденных на роли в фильме, отказались от участия в нем, чтобы не сниматься вместе с «балаганными уродами» - это были Виктор Маклаглен (Геркулес), Мирна Лой (Клеопатра) и Джин Харлоу (Венера).
Главная звезда киностудиии «MGM» Мирна Лой отказалась сниматься в картине, поэтому пришлось пригласить русскую актрису московского театра Ольгу Бакланову, снимавшуюся еще в немых картинах. Она приехала в Америку в 1926 году в возрасте 27 лет и начала сниматься в кино.
Глава студии «MGM» запрещал актерам-уродцам обедать во внутреннем кафетерии, т.к. они расстраивали впечатлительных актрис, участвующих в других фильмах.
Бюджет картины составил почти $300 тысяч, а съемки заняли больше месяца.
Электрическое оборудование на съемочной площадке было так плохо заземлено, что членов съемочной группы часто било током.
Спецэффект «человек-курица», использованный в финале фильма, был разработан великим Лоном Чейни - легендарным актером, режиссером и мастером спецэффектов и гримэффектов, который снимался в 11 фильмах Тода Браунинга.
Принц Рандиан, родившийся без рук и ног и также известный как Рардион, Человек-торс, Живой торс, Человек-подушка и Человек-гусеница, во время съемок имел обыкновение прятаться в темных углах и пугать проходящих мимо леденящим кровь воплем.
Микроцефал Шлитце (настоящее имя Саймон Метц), известный также как Булавочная Головка, всегда одевался и представлялся женщиной - так он выглядит и в этом фильме, несмотря на то что фактически Шлитце был мужчиной. При этом Шлитце отнюдь не был гомосексуалистом или трансвеститом и утверждал, что предпочитает носить платье просто из соображений личной гигиены.
Одна из ролей в оригинальном сценарии была написана специально для известного актера-карлика Джона Джорджа. Однако по неизвестным причинам Джон Джордж в фильме не снимался.
Знаменитая бородатая женщина Ольга Родерик позже осудила фильм и сожалела о своем участии в нем.
Актер-карлик Анджело Росситто (Анджелено) впоследствии смог продолжить успешную карьеру в кино и на телевидении, включая роли Малыша Мо в телесериале «Барретта» (1975-1977) и Мастера в кинофильме «Безумный Макс: Под Куполом грома» (1985).
Первоначальный монтаж фильма составлял 90 минут, но по результатам тестовых просмотров фильм был сокращен до 64 минут. Среди вырезанных и утраченных сцен известен один из финальных эпизодов, в котором кастрированный уродцами Геркулес поет сопрано в бродячем цирке.
Кульминационный момент «Уродов» - это когда Живой Торс, Безрукое Чудо и сестры Хилтон - сиамские близнецы - вместе с прочими скользят и хлюпают по грязи вслед за кричащей Клеопатрой - это для зрителя уже чересчур. Даже безропотные кинотеатры «MGM», получившие право проката этого фильма, отказывались его демонстрировать, и Карлос Кларенс в «Иллюстрированной истории фильмов ужасов» (Illustrated History of the Horror Film) говорит, что во время единственного сеанса в Сан-Диего "женщина с криком побежала по проходу". Фильм настолько урезали, что один критик даже пожаловался: он не понимает, что смотрит.
«Уродцы» - следующий фильм Тода Браунинга после успешной картины «Дракула» - был не принят, поскольку не вписывался в представления о кино тогдашних кинопродюсеров и, видимо, считался аморальным.
Фильм поджидал полный коммерческий провал и послужил началом заката карьеры Тода Броунинга, который после него снял всего четыре фильма из сорока, поставленных за всю свою жизнь.
По легенде, студия была так напугана негативной реакцией публики на фильм, что на всякий случай уничтожила его негатив.
После снятия фильма с проката, права на его показ приобрел у студии известный антрепренер бродячих балаганов Дуэйн Эспер, который показывал фильм под названиями «Запретная любовь», «Шоу монстров» и «Ошибки природы» во время представлений.
Картина была запрещена к показу в целом ряде стран (в частности, в Великобритании и в Австралии) и американских штатов и городов (некоторые из этих запретов официально не сняты до сих пор и формально считаются действующими).
В Великобритании фильм был запрещен к показу в 1932 году, и затем повторно в 1952 году. В конце концов фильм был выпущен в британский кинопрокат с самым жестким прокатным рейтингом Х в мае 1963 года - то есть через 30 лет после релиза. Это одно из самых длинных запрещений за всю историю британского кино.
Только в 1962 году студия «MGM» вернула права на «Уродцев» и показывает его - уже в Каннах, где фильм получает высочайшие оценки.
В 1961 году фильм был заново открыт и быстро приобрел культовый статус. Он оказал большое влияние на нонконформистские культурные течения 1960-х годов - например, на классика современной фотографии Диану Арбюс.
Даже много лет спустя после своего появления на экранах, этот фильм остается знаковым в истории кинематографа. Он перерос традиционные категории реализма и фантастики, документализма и фильма ужасов. Взяв отовсюду понемногу, фильм оказался культовым во всех жанрах. Со стороны реализма здесь присутствуют настоящие уроды и почти документальная хроника закулисной жизни цирка. С фантастической стороны здесь имеется месть уродов и хирургические операции, воскрешающие в памяти "Остров затерянных душ" (1932). С точки зрения ужасов здесь налицо манихеизм, показанный Тодом Броунингом, противопоставившим уродов, не виноватых в своей физической монстрообразности, нормальным людям, ответственным за свое моральное уродство.
В 1967 году фильм удостоился специальной экспозиции в нью-йоркском Музее современного искусства.
Фильм Дэвида Линча «Человек-слон» (The Elephant Man, 1980) снят под прямым влиянием «Уродцев».
В 1994 году внесен в Национальный реестр фильмов США.
Песня Дэвида Боуи «Бриллиантовые псы» открывается ссылкой на этот фильм: As they pulled you out of the oxygen tent, You ask for the latest party, With your silicone hump and your ten inch stump, Dressed like a freak you was, Todd Browning’s freak you was.
Слоган - «Can a full grown woman truly love a MIDGET?»

Цирковой зазывала рассказывает впечатлительным зевакам историю женщины-курицы. Когда-то злая и лживая девочка на шаре Клеопатра вышла за лилипута Ханса - только для того, чтобы на пару с любовником-силачом тягать из несчастного страшилы деньги, похабно гоготать ему в лицо, намекая на негодный размер, и даже травить его ядом наследства ради. Но страшный профсоюз уродов не менее страшно вступился за своего. Фильм наделал студии MGM убытков и был запрещен на долгие годы. Цензоров в кои-то веки можно понять: в первый и последний раз в истории кино на авансцену маршем вышли настоящие калеки, карлики, "булавочные головки", бородатые женщины, сиамские близнецы, существа без рук, ... существа без ног, живые торсы, уроды. Синдром Квазимодо расцвел тут самым пышным цветом, и, как писал И. А. Бродский, "обрубок, качаясь на яйцах, шептал: "бежи!" Уроды были беззащитны и очень опасны. Стоило обидеть сих малых, как цирк зажег свои адские огни и деформированные лунные клоуны с финками и парабеллумами, значительно превосходящими по размеру хозяев, поползли в грязную грозовую ночь под колесами артистических кибиток и провернули свою страшную месть. Так, по Браунингу, страшное побеждает злое. Студия MGM простила режиссера-провокатора только через три года, милостиво разрешив ему снять во всех отношениях спокойную киноленту "Знак вампира".

Эту картину сорокалетнего режиссера Тода Браунинга посчитали «дурным примером» из-за якобы болезненного внимания к человеческим уродствам. На самом-то деле, «Уроды» - своего рода «мелодрама ужасов», стилистически предвосхищающая многие современные кинопроизведения, в первую очередь - Дэвида Линча, а особенно его первые работы «Голова-ластик» и «Человек-слон». Браунинг отнюдь не спекулирует на видимом уродстве специально собранных им всевозможных типов, хотя, разумеется, не может не поразить зрителей весьма впечатляющей галереей по-разному деформированных созданий. Однако общий тон рассказа лишен нездорового любопытства и почти неизбежного в подобных случаях скандального вуайеризма по отношению к существам из циркового «фрик-шоу», а проникнут искренним сочувствием и даже уважением к тому, ... как проявляются обычные человеческие эмоции у ущербных, неполноценных и монструозных индивидов. Любовь и ревность среди лилипутов или дружеская взаимовыручка и трогательное единение всех уродов, выступивших против подло ведущего себя силача Геркулеса, который хочет забрать с собой, помимо привлекательной гимнастки Клеопатры, еще и деньги из наследства влюбленного в нее миниатюрного человечка Ханса, дают возможность понять, что поступки людей и их душевные качества никак не связаны с внешним обликом и досужими представлениями о нормальности.

Арт-мелодрама ужасов. «Уроды» - одна из ключевых лент в истории мирового кино, которая сразу же была отправлена руководством голливудской студии МГМ на полку и запрещена для публичной демонстрации в США, что, впрочем, не помешало ловкому авантюристу Дуэйну Эсперу показывать ее по всей стране в своих передвижных шоу под сенсационными названиями «Запретная любовь» и «Ошибки природы». Эту картину сорокалетнего режиссера Тода Браунинга (кстати, годом ранее он сотворил первую американскую версию «Дракулы», пользовавшуюся успехом в прокате) посчитали «дурным примером» якобы из-за болезненного внимания к человеческим уродствам. На самом-то деле, «Уроды» - своего рода «мелодрама ужасов», которая стилистически предвосхищает многие современные кинопроизведения, в ... первую очередь - Дэвида Линча, а особенно его первые работы «Голова-ластик» и «Человек-слон». Браунинг отнюдь не спекулирует на видимом уродстве специально собранных им всевозможных типов, хотя, разумеется, не может не поразить зрителей весьма впечатляющей галереей по-разному деформированных созданий. Однако общий тон рассказа лишен нездорового любопытства и почти неизбежного в подобных случаях скандального вуайеризма по отношению к существам из циркового «фрик-шоу». Фильм проникнут искренним сочувствием и даже уважением к тому, как проявляются обычные человеческие эмоции у ущербных, неполноценных и монструозных индивидов. Любовь и ревность среди лилипутов или дружеская взаимовыручка и трогательное единение всех уродов, выступивших против подло ведущего себя силача Геркулеса, который хочет забрать с собой, помимо привлекательной гимнастки Клеопатры, еще и деньги влюбленного в нее миниатюрного человечка Ханса, дают возможность понять, что поступки людей и их душевные качества никак не связаны с внешним обликом и досужими представлениями о нормальности (Сергей Кудрявцев)

Я полюбил фильмы ужасов с раннего детства. Мне всегда нравились разные монстры, вампиры, оборотни, зомби. Почему? Они забирали меня в удивительный, страшный и опасный мир. Мне снились потом кошмары, но на следующий день я всегда хотел посмотреть какой-нибудь новый фильм ужасов. Мне всегда хотелось уйти из обычного мира в мир ужасов. Потому что он был намного интересней. Я знаю это эскапизм. Я всегда знал, что в реальной жизни я никогда не встречу монстров. После просмотра данного фильма я понял, что очень ошибался. Я прочитал много книг о фильмах ужасов. В каждой книги хоть немного упоминался фильм «Уродцы». Я решил его ... посмотреть. Искал очень долго, спрашивал у знакомых, никто не знал этого фильма. Когда, наконец, его нашел на одной болванки, радости моей не было предела. Первые чувства, которые у меня были после просмотра это удивление и шок. Хотя к тому времени я посмотрел много фильмов и думал, что больше меня уже ничего не удивит... Режиссер Тод Браунинг известен, прежде всего, фильмом «Дракула» с Белой Лугоши в главной роли 1931 года, после этого фильма босс с MGM Ирвин Толберг попросил режиссера сделать что-нибудь, что уделает «Франкенштейна». Они в то время соперничали с Universal. И Браунинг принес ему кошмарную историю, в которой задействованы реальные цирковые «уродцы». Неудивительно, что фильм провалился в прокате, а MGM отказалась от прав на него. И в Европе он оставался под запретом еще в течение 30 лет. Браунинг очень рисковал, когда решил снять такой фильм. После него он успел снять еще одно хорошее кино - «Дьявольскую куклу», пока его карьера окончательно не развалилась. В этом фильме «нормальные» люди выглядят монстрами, а сами же «уродцы» показаны добрыми, любящими и преданными. Этот страшный и одновременно проникновенный фильм необходимо увидеть хотя бы для того, чтобы в него «поверить». Тем не менее, на сегодняшний день «Уродцы» остаются недооцененными. P.S. Встаньте у зеркала посмотрите, что вы там видите? Человека? Уродцев много, они вокруг нас... В конце всегда разочарование в людях. (zombion)

Уродство - прирожденный недостаток, ненормальность в строении какого-н. организма, преимущ. животного, делающий это строение резко непохожим на обычное (словарь Ушакова). Скандальная картина Тода Браунинга «Уродцы», которая до сих пор считается самой шокирующей и кошмарной историей об отвергаемом и ненормальном, - пожалуй, шикарнейший пример чернобелого хоррора первой половины XX века (и это при том, что «Уродцы» фильмом ужасов не считаются). Это история о неразделенной и ранящей прямо в сердце любви карлика Ганса (Гарри Эрлс) и красивейшей алчной акробатки Клеопатры (Ольга Бакланова); о том, как встретились два существа из параллельных миров: он - из мира уродцев, нежеланных чудовищ, а она - из ... мира красоты и блеска. Хладнокровная и бессердечная, Клеопатра играется с жалким карликом, вынуждая его тратить все больше и больше, уйти из семьи и жениться на ней. Обворожительную циркачку интересуют лишь деньги, уродуя ее изнутри. Не стоит думать, будто бы в цирке нашлось место всего лишь карлику и акробатке. Браунинг создал в одном фильме целую галерею чудовищ: тут Вам и бородатая женщина, и человек-гусеница, закуривающий сигарету без рук, и сиамские близняшки, у которых один оргазм на двоих. «Уродцы» хороши своей предельной реалистичностью; в то же время кино не лишено классической нотки романтизма: перед зрителем уникальная история про то, как уродец захотел почувствовать себя красавцем, находясь рядом с красавицей, типичной снежной королевой, не любящей никого, кроме себя. Желание Ганса отомстить лживой супруге понятно, но, к сожалению, оно крайне неуклюже вписывается в замысел режиссера продемонстрировать всю отвратительность души Клеопатры; являясь зачинщиком бунта, Ганс становится ничем не лучше коварной Клео и ее любовника Геркулеса (Генри Виктор). С другой стороны, Браунинг в данном случае мастерски демонстрирует кровную сплоченность отвергаемых обществом уродцев: один за всех, и все за одного! Кино захватывает с первых минут, с заголовка в стиле цирковой афиши, начинающейся со слов «самая шокирующая и кошмарная история об отвергаемом и ненормальном». И не отпускает до последней, в меру сентиментальной сцены, когда два отвергаемых и никому не нужных, кроме как друг другу, существа вновь встречаются, чтобы, как и положено в этой ироничной и злой сказке на ночь, жить при возможности долго и счастливо и умереть в один день. Трагическая насмешка судьбы, оставляющая шрам в душе зрителя надолго после просмотра. (a-vega)

В жанре этой картины часто пишут «ужасы» хотя это не так. Не знаю, планировал Тод Браунинг снять пугающий хоррор, или изначально планировал драму, так что буду говорить исходя из того что получилось. А получилось серьезное и глубокое кино. Изначально, насколько я знаю, в картине было много жестких моментов, которые в последствии были вырезаны цензорами. На мой взгляд, это редчайший случай, когда цензура пошла картине на пользу. Вся жестокость исчезла, позволив зрителю сконцентрироваться на смысле фильма. Да и удаление сцены кромсания Клеопатры, на мой взгляд, тоже пошло на пользу, сделав появление новой Клеопатры более шокирующем, ровным счетом, как и удаление наказания ... Геркулеса (вот это по моему мнению заслуга создателей а не цензоров), помогшее зрителю самому выбрать участь злодею, сопоставив его грехи. Ну, перейдем к разбору картины. Сюжет закручивается вокруг трех категорий людей, выступающих в бродячем цирке. Первая категория - цирковые артисты. В лице Фросо и Венеры. Они не обычные люди. Почему? Потому что относятся к «людям с отклонениями», совершенно обычно, как друг к другу. Уважают и дружат с ними. И главное не жалеют, так как считают их обычными людьми. Человеку - гусенице (у которого нет, как вы поняли ни рук, ни ног) даже не помогают закурить сигарету, так как он может сделать это сам без труда, а помощь означает, что он именно не полноценный. Вторая категория - уроды. Именно уроды. Такие как Геркулес и Клеопатра. Да они красивы снаружи, но уродливы внутри. Они презирают «особенных людей», а точнее ненавидят их. За то что те не такие как все. Геркулес и Клеопатра алчны и невероятно коварны. Даже когда они целовались на глазах Ганса, унизили его, он не затаил злобу на них. И все-таки этим гадам хватило подлости продолжать свой злобный план. Вот они - обычные люди. И вот третья категория, главная в этом фильме - «люди с экстремальными физическими отклонениями». Я думал, что мне будет жаль их. Но вся моя жалость прошла на минуте десятой. Они - обычные люди. Им плевать на все нападки и издевательства «Нормальных». Они просто игнорируют их, и живут своей нормальной жизнью. По ходу картины язык не поворачивается назвать кого-нибудь из них «особенным», да внешне они страшны. но внутри прекрасны. Часто люди понимают под «человек с лишениями» злобное, обиженное на жизнь существо. Люди из картины «Уродцы» счастливы. Не обиженны ни на жизнь, ни на бога. Они считают себя нормальными, ведут себя как нормальные, и являются нормальными людьми. Как я уже и сказал, сюжет закручивается вокруг взаимоотношений этих людей. Жизнь цирка идет своим чередом, пока Клеопатра не начинает кокетничать с лилипутом Гансом. Естественно он ей не интересен, она любит атлета Геркулеса. Важны деньги Ганса. Она не задается вопросом, откуда они, а просто доит возлюбленного как корову. Но вскоре Клеопатра узнает, что Ганс наследник огромного состояния и решает зарезать корову и сорвать куш. Вместе с Геркулесом они затевают план, сначала коварная тварь женится на лилипуте, а затем отравит его, унаследовав состояние. А дальше начинается история преступления и наказания. Как я уже сказал, не знаю, что изначально планировал Тод Браун. Может (хотя я в этом сомневаюсь) он и задумывал все это как хоррор, но произведение начало жить отдельно от автора, возвысившись от простой страшилки к философскому шедевру. Картина не так проста, как кажется на первый взгляд. Вроде обычный сюжет с необычными персонажами. Одни навредили другим, и эти другие отомстили. Но, надо присматриваться к деталям. Ведь не зря Клеопатру превращают в одно из «людей с отклонениями». Ведь в простом триллере ее бы просто порешили и закопали. Но тут не все так просто. Клеопатру наказывают. Наказывают, а не мстят ей. И может даже, «особенные» спасают ей душу. Кто знает, ведь люди способны меняться, и быть может, познав жизнь «лишенного человека» она поймет, что за тварью была. «Люди с отклонениями», посылают ее в ад, не просто, что бы отомстить, а что бы наказать и как следствие - исправить. Но все-таки картина посвящена не наказанию Клеопатры, не «людям с отклонениями», не явлению аморальных цирков, а уродству простых людей. Нас с вами. Вы подумайте. К примеру, вы простой человек увидит на улице какого-нибудь, похожего на представителя этой картины. Он (она) попытается показать, что ничего не замечает, но внутри все внимание будет сконцентрировано на этом человеке. А вечером он (она) скажет знакомому(знакомой): «Ты не поверишь, что сегодня было!» Внешне он (она) скажет, что жалеет этого человека, но глубоко внутри будет смеяться над ним и ненавидеть. Почему? Потому что за маской морали, дешевого сожаления, кроются те самые Геркулесы и Клеопатры. Те самые уроды. Хотелось бы нам этого или нет, но это так. Но есть надежда. Лучик света в темном царстве. Где то глубоко внутри остались частички Фросо и Венеры. Выпускать их наружу и становиться прекрасней, или оставаться уродами. Решайте. Выбор не так прост, как кажется. Моя система оценок: Шедевр, Великолепно, Хорошо, Средне, Плохо, Ужасно, «Шедевр». Шедевр. Да фильм не для всех, кто-то сочтет его неприятным и омерзительным, а кто-то скучным и старым. Но смотреть надо всем. (Wolf)