ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ВОКЗАЛ (1998)
CENTRAL DO BRASIL

Бывшая учительница Дора зарабатывает тем, что пишет письма для неграмотных людей, приезжающих на Центральный вокзал Рио-де-Жанейро. Безразличная к своим клиентам, она берет по доллару за письмо, и еще доллар, если просят его отправить. А отправляет она не все письма. Девятилетний Жозуэ и его мать тоже пользуются услугами Доры. Им потребовалось срочно написать письмо отцу Жозуэ, которого мальчик никогда не видел, но мечтает встретится с ним. Но происходит несчастье, и он остается один в большом городе. У наблюдающей за мальчиком Доры появляется мысль о возможной выгоде...

Немолодая одинокая женщина Дора (Фернанда Монтенегро) подрабатывает на главном вокзале Рио-де-Жанейро тем, что пишет письма для безграмотных бедняков. Одним из ее клиентов была мать мальчика Жозуэ (Винисиуш ди Оливейра) - Ана (Сойя Лира), которая вскоре погибает в автоаварии. Единственной связью с отцом, которого он никогда не знал, для Жозуэ теперь становится Дора, которая отправляла ему письма. Дора поначалу пользуется мальчиком в своих корыстных целях, но потом решает рискнуть и начать вместе с ним путешествие в поисках его отца, и в поисках того лучшего, что она давно уже в себе похоронила...

ОСКАР, 1999
Номинации: Лучшая женская роль (Фернанда Монтенегро), Лучший фильм на иностранном языке (Бразилия).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1999
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Артур Кон, Мартин Де Клермон-Тоннер, Вальтер Саллес).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1999
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Бразилия).
Номинация: Лучшая женская роль (драма) (Фернанда Монтенегро).
БЕРЛИНСКИЙ МКФ, 1998
Победитель: Золотой Медведь (Вальтер Саллес), Серебряный Медведь за лучшую женскую роль (Фернанда Монтенегро), Приз экуменического (христианского) жюри (конкурсная программа) (Вальтер Саллес).
СЕЗАР, 1999
Номинация: Лучший зарубежный фильм (Вальтер Саллес, Бразилия).
МКФ В САН-СЕБАСТЬЯНЕ, 1998
Победитель: Приз зрительских симпатий (Вальтер Саллес), Приз молодежного жюри (Вальтер Саллес).
НЕЗАВИСИМЫЙ ДУХ, 1999
Номинация: Лучший зарубежный фильм (Вальтер Саллес, Бразилия).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1999
Номинация: Лучший зарубежный фильм (Вальтер Саллес).
АМАНДА, 1999
Номинация: Лучший зарубежный художественный фильм (Вальтер Саллес).
ЗОЛОТОЙ ЖУК, 2000
Номинация: Лучший зарубежный фильм (Бразилия).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1999
Победитель: Лучший женский дубляж (Грациэлла Полезинанти).
Номинация: Лучший зарубежный режиссер (Вальтер Саллес).
ПРЕМИЯ «ХЛОТРУДИС», 1999
Номинация: Лучшая женская роль (Фернанда Монтенегро).
КАМЕРИМАЖ, 1998
Победитель: Главный приз «Золотая лягушка» (Валтер Карвалью).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1998
Победитель: Лучшая женская роль (Фернанда Монтенегро), Лучший фильм на иностранном языке (Бразилия, Франция), Топ зарубежных фильмов.
ВСЕГО 43 НАГРАДЫ И 26 НОМИНАЦИЙ.

Винисиуш ди Оливейра, получивший роль Жозуэ, был обычным мальчиком, зарабатывавшим чисткой обуви на улицах Рио-де-Жанейро. Валтер Саллес, прибыв в аэропорт, увидел мальчишку, который хотел почистить ему ботинки, но он отказался, так как у него были кеды. Тогда мальчик попросил денег, но Саллес снова отказал. Саллес предложил мальчику пройти кастинг. Тот сначала отказался, говоря, что он очень беден, никогда не снимался и даже не видел ни одного фильма, но Саллес уговорил его. Режиссер перед этим просмотрел более полутора тысяч мальчиков и отвергнувший все кандидатуры, посчитав, что им не достает реализма.
Центральным вокзалом в Бразилии обычно называют главный железнодорожный вокзал Рио-де-Жанейро, который связывает этот мегаполис с другими крупными городами страны. Его полное название Estrada de Ferro Central do Brasil.
Все сцены фильма снимались в хронологическом порядке.
Когда актриса Фернанда Монтенегро установила свой столик на вокзале, к ней точно так же, как это происходит в самом фильме, начали подходить посторонние люди с просьбой написать для них письмо. Часть из отснятого в эти моменты материала была включена в фильм.
Когда Дора приходит домой и смотрит телевизор, купленный за деньги от продажи Жозуэ, по нему идет популярная бразильская телепрограмма, которая называется «Готов на все ради денег».
Бюджет: $2,900,000.
Премьера: 16 января 1998.
Слоган: «He was looking for the father he never knew. She was looking for a second chance».
Официальный сайт фильма - http://centraldobrasil.com.br/.
Картина занимает 61-е место в списке "105 лучших фильмов мирового кино", снятых на языке, отличном от английского. Составлен по версии журнала "Empire".
Вальтер Саллес / Walter Salles (род. 12 апреля 1956, Рио-де-Жанейро) - бразильский кинорежиссер. Его отец - крупный предприниматель, банкир и дипломат. Вальтер изучал экономику в Католическом университете Рио-де-Жанейро, закончил киношколу университета Южной Калифорнии. Начинал как документалист. Брат - Жуан Морейра Саллес (род. 1962) - также кинорежиссер. Номинант и лауреат многих национальных и международных премий. В 2003 британская газета Гардиан назвала Саллеса в числе 40 лучших кинорежиссеров мира.
Фернанда Монтенегру / Fernanda Montenegro (род. 16 октября 1929) - считается лучшей бразильской актрисой всех времен. Широкую известность во всем мире приобрела после успеха фильма «Центральный вокзал», в котором блестяще исполнила главную роль. За нее в 1998 году получила премию «Серебряный медведь» Берлинского кинофестиваля, была номинирована на премии «Оскар» и «Золотой глобус». Арлет Пиньейру Эстевес да Силва родилась в пригороде Рио-де-Жанейро. Ее родители были обычные люди - домохозяйка итальянского происхождения и бразильский рабочий. Ей не исполнилось и 20 лет, когда она стала стала учиться в «Берлитц» на секретаря. Вскоре она приняла участие в конкурсе и стала актрисой на радио, где проработала десять лет. С 1950-х годов она участвует в театральных постановках. Именно в это время она берет артистический псевдоним Фернанда Монтенегро. Фернанда - настоящий образец «женщины, которая сама себя сотворила». Благодаря своей способности к перевоплощению она вскоре стала одной из ведущих театральных актрис Бразилии. В 1959 году вместе с актерами Фернанду Торресом, Сержиу Бритту, Италу Росси и режиссером Джанни Ратто основывает «Театр семи» в Рио-де-Жанейро, учатвует во всех спектаклях этого театра до его роспуска в 1965 г. Ее карьера делилась на театральную и телевизионную, а в последние годы она все чаще снимается в кино. В начале 60-х она переезжает в Сан-Паулу, где участвует в 170 телеспектаклях, с 1963 года начинает сниматься в телесериалах. Но широко известна среди телезрителей она стала только с 1979 года. Она становится любимицей авторов и публики, снимается в различных программах студии Глобу. Чаще всего она снимается в телесериалах Силвиу де Абреу. Первая совместная работа с этим автором - телесериал 1983 года «Война полов» была необыкновенно успешной среди аудитории. Ее партнером по сериалу стал известный театральный актер Паулу Аутран. Сериал своим стилем напоминал иногда комедии Чаплина. Роль феминистки Шарло принесла ей очередную премию «APCA Trophy». В 1985 году президент Бразилии Жозе Сарней предлагает ей стать министром культуры, но она, несмотря на поддержку артистического мира и одобрение публики отказалась, решив что это не ее призвание. В кино Фернанда начала сниматься с 1964 года,уже в следующем году она получает премию «Канданго» на бразильском кинофестивале за роль в фильме «Умершая». Героиня этого фильма, замужняя женщина из пригорода Рио-де-Жанейро, несчастлива и поглощена идеей смерти. Хочет первоклассных похорон и даже покупает себе заранее роскошный гроб. Фильм 1981 г. «Они не носят черный галстук», в котором она и Джанфранческо Гварниери исполнили главные роли, на венецианском кинофестивале получил премию ФИПРЕССИ. В 1997 году фильм режиссера Бруно Баретту «Четыре дня в сентябре», в котором она снялась вместе с дочерью Фернандой Торрес был номинирован на Оскар. Фильм «Центральный вокзал» режиссера Вальтера Саллеса сделал ее всемирно известной. В 1999 г. за исполнение этой роли она была номинирована на Оскар в категории «лучшая актриса». Награда досталась Гвинет Пэлтроу за роль в фильме «Влюбленный Шекспир». Позже, вместе с дочерью она участвует в двух фильмах сына - режиссера Клаудио Торреса - «Предательство» и «Спаситель», которые получили множество наград в Бразилии. В 2004 году вместе с Раулем Кортезом снимается в фильме Маркуса Бернштейна «Другая сторона улицы», за что была награждена специальным призом на фестивале в Сан-Себастьяне. В этом же году исполняет роль матери коммунистического лидера Бразилии - Луиса Карлоса Престеса в кинофильме режиссера Жайме Монжардина «Ольга». В 2005 вместе с актером Родриго Сантору она участвует в высокохудожественном минисериале «Сегодня - день Марии». Этот сериал был номинирован на международную премию американской телеакадемии «Эмми» в категории лучший телевизионный фильм или минисериал. Новая роль властной интриганки Бии Фалкао в телесериале Силвиу де Абреу «Белиссима» в 2005 году приносит ей пятую по счету премию «APCA Trophy» (ассоциации критиков искусства г. Сан-Паулу). В 1953 она выходит замуж за актера Фернандо Торреса, с которым она познакомилась в театре, во время участия в пьесе «Радостные песни гор». Она прожила вместе с ним до его смерти в 2008 году. У нее двое детей: актриса Фернанда Торрес и режиссер Клаудио Торрес. Фернанда Торрес была удостоена в 1986 на фестивале в Каннах премии за лучшую женскую роль. Фернанда Торрес замужем за кинорежиссером Андрюшей Ваддингтоном (братом телережиссера Рикарду Ваддингтона) и родила двух сыновей: Хоакина и Антонио.

Донья Дора, пенсионерка, бывшая учительница, чтобы свести концы с концами, зарабатывает тем, что пишет письма для неграмотных на Центральном вокзале Рио-де-Жанейро. Полагаясь на собственный жизненный опыт, она сама решает, какие отправлять, какие выбрасывать, а какие складывать в ящик стола. Однажды с просьбой написать письмо обращается Ана, молодая и привлекательная женщина, пришедшая с сыном Жозео лет десяти. Пишет она Жесусу, отцу Жозео. Дора понимает, что Ана хочет встретиться с любимым, а желание мальчика увидеть отца - повод. Тогда Дора сама пишет текст письма, а Ана полностью одобряет его. Через несколько минут при переходе улицы Ана погибает под колесами автомобиля, мальчик остается совершенно один. В Рио у него нет никого. Дора поначалу продает его за 2000 реалов подозрительным типам, обещающим, что он будет усыновлен богатой семьей из Европы или Северной Америки, но на следующий день выкрадывает Жозео, хотя это грозит ей смертью. Домой она идти не может. И Дора отправляется "на край света" через всю страну, чтобы отвезти Жозео к отцу. В дороге одинокая "старуха", как называет ее Жозео, привязывается к пацану... Охарактеризовать эту картину у меня просто не хватает слов. Такие слова, как доброта, понимание, трогательный, человечный, кажутся затасканными и потерявшими свой первоначальный смысл. Именно такие ленты и позволяют нам считать кино искусством. (Иванов М.)

Не проходите мимо! Один из самых пронзительных и трогательных фильмов конца 90-х годов! С выходом "Центрального вокзала" началось так называемое "возрождение бразильского кинематографа" - отныне жаркая Бразилия поставляет на мировой рынок не только теленовеллы, но и крайне достойные художественные картины. Режиссер "Центрального вокзала" Вальтер Саллес превратился в национального героя, а Фернанда Монтенегро, исполнившая в фильме главную роль, считается отныне одной из самых сильных актрис Латинской Америки. Выйдя в прокат, сентиментальная бразильская картина собрала 15 наград на международных кинофестивалях и даже получила номинацию в категории "Лучший иностранный фильм" на церемонии вручения "Оскаров" в 1999 году. Это очень грустная история. Как известно, "Оскар" славится политкорректным нравом, и золоченая статуэтка чаще всего достается фильмам, затрагивающим наиболее актуальные социальные и политические темы. "Центральный вокзал" награду не получил - приз достался итальянской картине "Жизнь прекрасна" славного комика Роберто Бениньи, повествующей (в довольно необычной форме) о судьбе еврейской семьи в концлагере. На таком фоне очень интимный "Центральный вокзал", естественно, потерялся. "Оскар" обошел и гениальную актрису Фернанду Монтенегро (сериалы "Земля любви, земля надежды", "Сладкий ручей"), что уж совсем неприлично. В номинации "Лучшая актриса" заветную статуэтку получила Гвинет Пэлтроу за "Влюбленного Шекспира", а Монтенегро лишь порадовалась соседству с такими крупными звездами, как Мерил Стрип, Кейт Бланшетт и Эмили Уотсон. Тем не менее все эти патетичные церемонии - лишь суета сует. "Центральный вокзал" был и остается добрейшим, лиричным, невероятно искренним фильмом о взаимопомощи и бескорыстии. Героиня Монтенегро Дора превращается из циничной старушонки в трогательную спасительницу, почти святую. И стоит признать, что в наши времена, когда душа особенно склонна быстро черстветь, подобные фильмы служат лучшим предостережением и самым действенным лекарством. (Журнал «Сериал»)

Бывшая учительница Дора, «выйдя на пенсию», зарабатывает на жизнь тем, что пишет письма для неграмотных людей, прибывающих на Центральный вокзал Рио-де-Жанейро. Работы у нее непочатый край: по фильму вообще создается такое впечатление, что в Бразилии читать не умеет каждый второй. Безразличная к своим клиентам, она берет по доллару за письмо и еще доллар - за то, чтобы его отправить. Но Дора отсылает адресатам далеко не все письма, а лишь те из них, чье содержание не расходится с ее убеждениями и личными представлениями о добре и зле. Однажды к услугам Доры прибегает женщина с 9-летним мальчиком Жозуэ. Она диктует письмо его отцу, которого сын никогда не видел. А еще через несколько минут женщина гибнет под колесами машины. Дора тут же оперативно смекает, что с выгодой для себя может использовать и этот несчастный случай. Она устраивает Жозуэ в сомнительного рода приют, а когда понимает, чем именно там занимаются хозяева, возвращается туда и, на свой страх и риск, похищает мальчика. Скрываясь от преследования, она вместе с Жозуэ отправляется на поиски его отца. Их длительное путешествие через всю страну и составляет содержание основной части фильма. В течение всего 1998-го года этот фильм обращал повышенное внимание на главную «метрополию мыльных опер» (каковой из-за обилия снимаемых ТВ-сериалов можно считать Бразилию), собирая один за другим многочисленные призы. Поместив мелодраматический сюжет в остросоциальный контекст, режиссер Вальтер Саллес тут же триумфально ворвался на орбиту фестивального кино. Переезжая с одной церемонии к другой, а потом к следующей, картина за один сезон собрала такой урожай наград, какой бразильское кино не собрало за все 1990-е годы. «Центральному вокзалу» достался и берлинский «Золотой медведь» и «Золотой глобус» иностранной кинопрессы, аккредитованной в США, и еще пара десятков наград чуть меньшего значения. В общем, картину чествовали повсеместно. Коллеги и завистники только успевали разводить руками. Бразильская мелодрама укладывала на лопатки всех, кто пытался конкурировать с ней в киношных турнирах. Помимо фильма и режиссера награды сыпались и на Фернанду Монтенегро - «народную артистку Бразилии», наконец-то утвердившуюся за пределами футбольной державы. Она настолько убедительно передала противоречивость натуры своей героини Доры - столкновение двух начал: корыстных побуждений и еще не окончательно улетучившегося морального императива, - что у зрителей и жюри не оставалось никаких сомнений: на экране большая драматическая актриса, уровня Анны Маньяни, Инны Чуриковой, etc. Что же касается Вальтера Саллеса, то он медленно, но верно идет к победе на «чемпионате мира по кино», к получению «Золотой пальмовой ветви». После «Центрального вокзала» было «Последнее солнце», получившее приз в Венеции. Десять дней назад критики уже прочили ему как минимум приз в Канне за «Дневники мотоциклиста». Правда, Тарантино «испортил игру» - попутал все карты. Но можно быть уверенным, за Саллесом не заржавеет: он еще всем покажет, что в Бразилии есть не только много диких обезьян и выдающихся футболистов, но и как минимум один великий режиссер. Собственно, он уже это доказал. (Малоv, «SQD»)

Только что посмотрелаэтот флильм. Его снял человек с Большим Сердцем. У меня до сих пор ком в горле стоит, хочется просто рыдать, но это слезы очещения, состояние как после дождя с грозой. Смотришь кино и видишь чистые, ясные человеческие лица. На фоне простой, бедной, нищей жизни обыкновенных людей особенно ярко сияет их душевная красота. Мы же каждый день сталкиваемся с такими Хосе, которым нужно взрослое участие, и Дора - это же ваша истеричная, неустроенная, замученная соседка или коллега по работе. Это не кино, а наша жизнь, настолько жестокая, настолько и человечная. После фильма хочется быть добрее, сделать что-то хорошее. Актеры просто бесподобны, включая эпизодические роли (подруга Доры или случайный водитель). Сюжет бесхитростный, и в то же время необыкновенный. Брависсимо бразильскому кино! (Елена Васильева)

Она зарабатывает тем, что, сидя на вокзале, незнакомые люди диктуют ей письма, она записывает и отправляет их. Все эти безграмотные и надеющиеся на нее одну бедолаги ждут писем от мужей, жен, вообще от тех, кому они пишут. И вот мальчишка с матерью подошли - тоже мать диктует письмо в надежде, что ее непутевый спутник жизни одумается и они хотя бы встретятся для начала. Но озорной мальчишка угадывает и тут же ей в лоб говорит, что никуда она письма не отправляет, а просто выбрасывает их. По роковой случайности здесь же, на этом полном людей вокзале паренек остается сиротой буквально в считанные секунды. Он - никому не нужен, как и эта женщина с письмами - тоже никому не нужна. Задиристый мальчишка и взрослая женщина одинаково несчастны - никому до них в этом мире нет дела, у них нет настоящего и нет будущего. С этого начинается фильм. Нет, эта драма - не очередной голливудский «слезоточивый газ», напротив, все жестко, жестоко и реалистично. Как дальше жить? И жизнь ли это вообще? В два счета мальчишка и свиду жестоковатая женщина (что можно подумать вначале фильма) просто необходимы друг другу, они не выживут друг без друга (но это уже станет ясно ближе к середине). Все диалоги Доры (Фернанда Монтенегро - номинация на Оскар в 1999 году) с Хосе (Винициус де Оливейра) реалистичны, по-взрослому рассуждающий ребенок, «у которого уже был секс» (чем он хвастается перед Дорой), очень правдоподобны и порой чересчур. Нам покажут не Рио-де-Жанейро в карнавальном конфетти, а простую жизнь простых людей. Обшарпанные автобусные остановки, радость покупки дешевого платья, уставшую от жизни героиню Фернанды Монтенегро и таких же людей вокруг нее. И где здесь счастье? В чем оно? А может это оно и есть, когда встречаются два ненужных миру человека и становятся друг другу нужными, постепенно «прилипая друг к другу». Главное - найти отца мальчишке, Дора умом и сердцем уже стала его матерью, и что дальше? (спрашивает сама себя). Что я могу дать этому задире, когда у меня у самой ничего нет - я забыла, как это: любить и быть любимой, он растопил мое сердце - но дальше я не смогу быть ему матерью, я ею никогда не была, и они отчаянно ищут отца мальчишке, дожидаясь на безлюдных развалюхах-остановках следующего по расписанию. Будет и праздник (временный), они попадут в небольшое совместное путешествие по жизни, но главное, чтобы мальчишка не забыл, что это Дора первая попросила водителя дать парнишке порулить в автобусе. Без всякого преувеличения скажу, что «Центральный вокзал» - это бриллиант в бразильском кинематографе. И неважно, что я, затаив дыхание, ждал чуда от Американской Киноакадемии - ну взяли бы и вручили целиком и полностью заслуженный Оскар Фернанде Монтенегро. Хотя, главное, конечно, все-таки, чтобы люди умели находить друг друга в этом мире и дарить хоть капельку любви даже в таких непростых ситуациях. И я верю в то, что мальчишка добежит до автобуса, доедет или долетит - я верю и надеюсь на это. (Descloix)

Какие мысли возникают, когда Вы слышите словосочетание «Бразильское кино»? Держу пари, Вы представили индустрию теленовелл, гигантскую фабрику «мыльных опер», экспортируемых во многие страны мира. Посмотрев «Центральный вокзал», Вы откроете другую сторону национального кинематографа - эпоху «нового бразильского кино», иначе говоря движение «андеграунд», богатое многочисленными премиями самых престижных международных кинофестивалей. Пройдя тяжелый путь, сквозь непонимание и нежелание многими принять не лощеный киношно-сериальный мир, а суровую реальность страны, где 22 % населения проживает ниже уровня бедности, бразильское кино обрело новую силу и социальную значимость. Именно с «Центрального вокзала» началась эпоха лиричного и очень искреннего бразильского кинематографа. Это очень грустная история о том, как десятилетний мальчик, неожиданно потерявший мать, остается один на один с людской жестокостью и голодом. Вскоре он попадает в руки циничной старушонки Доры, скрывающей за внешне добрыми помыслами, желание нажиться, пусть даже таким низким способом - продать Жозуэ торговцам детьми. Но даже самая черствая душа способна на сострадание, об этом и повествует «Центральный вокзал». Размеренное и местами выдающее комедийные ситуации роад-муви постепенно переходит в социальную драму, охватывающую не только отношения Жозуэ и Доры, но и множество других историй: от надиктованных неграмотными бедняками писем, до интересных дорожных встреч. В этом фильме дорога - лишь повод, на фоне которого развиваются тонкие диалоги между героями, происходят их маленькие трагедии и радости. Безусловно, выдающаяся роль досталась одной из самых сильных актрис Латинской Америки - Фернанде Монтенегро. Актриса воплотила на экране очень интересный образ женщины, отчаянно цепляющейся за собственную жизнь и при этом совершенно не признающей такое право за другими. Ее перевоплощение к концу ленты довольно предсказуемо, но тем не менее вызывает неподдельное восхищение, да и номинация на Оскар, за лучшую женскую роль, только подтверждает этот факт. «Центральный вокзал» - это крайне достойная и трогательная художественная картина Вальтера Саллеса и сейчас остается невероятно правдивой лентой о взаимопомощи, доброте и бескорыстии. (Tommy2415)