ИСТОЧНИК (1949)
THE FOUNTAINHEAD

Архитектор Говард Роарк - творец «новой волны» в архитектуре. Он стремится покончить с классическим дизайном зданий и окрылен идеями новых решений. К сожалению, проекты его авангардных домов общество не принимает, заказчики требует традиционных решений. В ответ на это герой сознательно разрушает свою зарождающую карьеру, вступая в противостояние со всем миром, борясь за иллюзорное право на творчество. Говард - самовлюбленный эгоист высшей пробы, общество в его жизни играет второстепенную роль, процесс: созидания ради созидания вот его личное счастье и благополучие, вся его творческая деятельность направлена на торжество личного Эго...

Только пропитанный соцреализмом ханжа мог написать такое описание. Верно что фильм немного схематичен, герои (характеры) прописаны довольно контрастно, в жизни так не бывает, но это совершенно не уменьшает удовольствия от фильма. Главный герой, талантливый, целеустремлённый и бескомпромисный человек, которые ради своей мечты готов пожертвовать (и жертвует) своей очень удобной, предсказуемой и невыносимо скучной "карьерой", уходит с тёпленького местечка чтобы всё начать с начала, но именно так как он мечтает, вызывает восхищение, стремление подражать и немного зависти. Зависти, потому что очень мало людей способны на такое, потому что это обычно удел героев а не простых людей. Тот кто с удовольствием смотрел ... и смотрит старые советские фильмы про идеалистов отдающих свой талант и иногда жизнь во имя идеи, пусть посмотрит этот фильм, такой отличный и одновременно такой похожий. Идеи в то время были разные, идеализм был тот же.

Эта картина снята по роману американской писательницы русского происхождения Айн Рэнд настоящее имя Рэнд (Алиса Розенбаум), "Главной целью этой книги - писала она, - является защита эгоизма в его настоящем смысле".

Фильм (название "Источник" не совсем верно отражает смысл, имеется ввиду - "Гений") интересен сразу с нескольких точек зрения. Во-первых, это один из лучших фильмов Гари Купера, прославившегося ролями героев Дикого Запада, а здесь сыгравшего талантливого архитектора с оригинальной философией крайнего индивидуализма. Фильм снят по первому роману интересной писательницы и философа русского происхождения Эйн Рэнд. Философская концепция Рэнд стала порождением ее ярого отрицания коммунистической идеологии, где каждый должен приносить свои интересы в пользу общества, и стала проявлением крайнего индивидуализма. Фильм интересен и любовным сюжетом, выплеснувшимся за пределы экрана: после съемок фильма между Гари Купером и Патрисией Нил завязался бурный роман, а ... сила их влечения друг к другу, безусловно, отразилась на экране. Сценарий фильма написала сама писательница, поставив условие: не менять в нем ни буквы. Фильм достаточно литературен, и поэтому успех его релиза полностью зависит от точности перевода. (Степановская Вера)

Удачный пример экранизации знаменитого романа. В данном случае книги Эйн Рэнд 1943 года. Наверное, не последнюю роль сыграло то, что сценаристкой выступила сама Рэнд. Для начала (на всякий случай) небольшая историческая справка. Где-то с годов 50-х века минувшего в политической философии окончательно оформилось направление под названием “libertarianism” (с переводом тут есть затруднения : на сегодняшний день это точно не «либерализм», напротив, нынешние либертарианцы и либералы друг друга недолюбливают; с либертенами их тоже путать не стоит, хотя в некоторых случаях они близки). Если вкратце, то смыслом либертарианской идеи является преимущество индивидуальной свободы (без посягательства на свободы окружающих), индивидуализм, ограничение влияние правительства, ... цензуры и т.д. С экономикой посложнее, в неё не буду пускаться. Среди самых видных либертарианцев сегодня П.Дж.О’Рурк, Дэйв Бэрри, Трей Паркер и Мэтт Стоун, Клинт Иствуд, Билл Маэр, Камилла Палья. Восходит же движение ещё к Миллу, Пейну и Констану. В первой же половине 20 века основными предвестниками либертарианизма стали Х.Л.Менкен (конечно) и как раз Эйн Рэнд (между прочим, ленинградка, бежавшая от социалистического рая СССР в конце 20-х). Рэнд стала одной из главных пропагандисток индивидуализма и творческого эгоизма. Последний как раз и является «первоисточником», первоисточником всех открытий и прогресса. (Забота об общественном благе, по Рэнд, является главным тормозом развития человечества). Про это и роман. В центре его – архитектор Хауард Рорк. Талантливый человек, который не реагирует на общественное мнение, соблюдение архитектурных традиций, не поддаётся влиянию модной культурной среды, не стремится помогать улучшить мир. Он делает, что считает интересным и важным для себя. Не сразу, но Рорк добивается признания и в финале именно благодаря своему беспредельному индивидуализму оказывается победителем, в прямом смысле слова возвышаясь над окружающими (на крыше своего нового здания). По ходу романа он обретает и теряет друга в лице газетного магната, который всё же поддаётся слабости потакать мнению большинства и предаёт Рорка. Находит, теряет и снова находит любовь эксцентричной красавицы-интеллектуалки, богатой наследницы и художественной критикессы одновременно. Вступает в противостояние с архитектором-конформистом и зловещим критиком-социалистом. В общем, сюжетных линий в книге много, но все они служат для прославления здорового эгоизма и атаке на радетелей за улучшение мира в ущерб индивидуальному самовыражению. Для сценария Рэнд книгу подсократила, но это пошло фильму только на пользу. В руках маэстро Вайдора «Первоисточник» стал напряжённой и динамичной драмой, не отпускающей внимания ни на минуту, а заодно чётко и уверенно доносящей идеи Рэнд до зрителя. Оператор Роберт Бёркс тоже постарался на славу, создав неповторимый визуальный облик мира Рэнд. Если к Патришии Нил и Рэймонду Мэсси вопросов быть не может, они ожидаемо сыграли на высочайшем уровне, то по поводу однозначно положительного Гэри Купера в роли Рорка у меня были сомнения. К счастью, сомнения не подтвердились, Купер в фильме сыграл здорово, особенно в знаменитой сцене суда. Вайдор требовал сократить шестиминутный монолог героя, считая, что он затормозит действие, однако Рэнд отказалась идти на сокращения. И правильно : речь-прославление творческой свободы мысли и обличение коллективистов Купер произносит мастерски, сама же сцена очень уместна и точно подводит к финалу, который на экране получается не менее эффектным, чем в книге. В общем, как герои Купера и Нил нашли друг друга, так и Рэнд в Вайдоре нашла идеального проводника для своей философии через кинематограф. (dangerfield)

КИНГ ВИДОР / KING VIDOR (США, 08.02.1894 - 01.11.1982) Кинг Уоллис Видор родился 8 февраля 1894 года в Галвестоне (США, штат Техас). Учился в Военной академии, но бросил учебу и стал снимать местные сюжеты для кинохроники. В 1914 году Кинг Видор организовал в Хьюстоне кинокомпанию `Hotex`. В 1917 году, вместе со своей женой актрисой Флоренс, Кинг Видор переехал в Голливуд. Там он начинал с должности статиста, позже работал оператором, сценаристом, был помощником режиссера. В 1919 году он дебютировал как режиссер фильмом `Поворот дороги`. После ряда успешных фильмов Видор основал независимую студию `Vidor Village`, которая, впрочем, скоро закрылась. Однако к тому ... времени Флоренс Видор стала звездой экрана, и, прежде чем начать работу на студиях `Metro` и `Goldwyn`, он снял несколько фильмов с участием жены. В 1924 году была создана компания MGM, и в результате этого слияния Кинг Видор занял пост главного режиссера. Фильм `Большой парад` (1925) о событиях Первой мировой войны прославил режиссера, а новый его фильм `Толпа` (1928) стал образцом реалистического подхода в киноискусстве. В 1934 году Кинг Видор поставил картину `Хлеб наш насущный`, получивший приз Венецианского кинофестиваля. Сам режиссер говорил, что этот фильм был создан под прямым влиянием советского кино и возможностей монтажа, продемонстрированных Сергеем Эйзенштейном. В 1936 году Кинг Видор вместе с другими ведущими режиссерами американского кино - Джоном Фордом, Фрэнком Капрой, Эрнстом Любичем - основал Гильдию режиссеров. В середине 40-х годов у Видора начались трения с руководством MGM, и в 1949 году режиссер подписал договор с компанией `Warner Bros`, где он и поставил один из самых зрелищных своих фильмов `Войну и мир` (1956), с участием таких актеров, как Одри Хепберн, Генри Фонда, Витторио Гасман, Мел Феррер. После 1959 года Кинг Видор ставил экспериментальные короткометражные фильмы. Скончался Кинг Видор 1 ноября 1982 года в Пасо - Роблес (Калифорния).