ОБЗОР «МЕДВЕДЬ» (1988)
Оставшийся сиротой медвежонок и взрослый одинокий медведь совместно пытаются увернуться от безжалостных охотников с собаками и ружьями.
Действие начинается в Британской Колумбии в 1885 году, а герои этой захватывающей, уникальной картины - медведи. Маленький осиротевший медвежонок вынужден сам заботиться о своем пропитании, пока не находит нового защитника в виде гигантского медведя - кадьяка, за которым давно охотятся двое одержимых охотников...
1885-й год, Британская Колумбия. Том (Чеки Карио) и Билл (Джек Уоллес) выходят на след крупного бурого медведя (медведь Барт), которому, подстреленному из винчестера, лишь по счастливой случайности удается сбежать. Залечивающего раны кадьяка обнаруживает детеныш гризли (медвежонок Юк), чья мать погибла, оказавшись погребенной под градом камней, отколовшихся от скалы. Отныне они будут путешествовать вместе. Но и охотники, раздосадованные неудачей, решают во что бы то ни стало настигнуть опасного зверя... (Евгений Нефедов)
Среди прекрасных и величественных пейзажей Британской Колумбии случилась трогательная история о медвежонке, потерявшем свою мать и предоставленным самому себе, в то время как двое охотников продолжают рыскать по лесу в поисках добычи. Судьба сводит вместе осиротевшего малыша и огромного раненого медведя. Непросто складываются их взаимоотношения, но охотники с ружьями и злыми собаками оказываются куда страшнее. Столкновение людей и животных неизбежно. А зритель фильма оказывается в «медвежьей шкуре» и наблюдает за людьми с позиции главного героя.
ОСКАР, 1990
Номинация: Лучший монтаж (Ноэль Буассон).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1990
Номинация: Лучшая работа оператора (Филипп Русло).
СЕЗАР, 1989
Победитель: Лучший режиссер (Жан-Жак Анно), Лучший монтаж (Ноэль Буассон).
Номинации: Лучший фильм (Жан-Жак Анно), Лучшая работа оператора (Филипп Русло), Лучший звук (Бернар Ле Ру, Клод Виллан, Лоран Куальо), Лучший постер.
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1989
Номинация: Лучший иностранный продюсер (Клод Берри).
ПРЕМИЯ «МОЛОДОЙ АКТЕР», 1990
Номинация: Лучший семейный фильм (приключенческий или мультфильм).
ВСЕГО 5 НАГРАД И 11 НОМИНАЦИЙ.
Экранизация романа Джеймса Оливера Кервуда (1878-1927 https://en.wikipedia.org/wiki/James_Oliver_Curwood) «Король Гризли» (1916 https://en.wikipedia.org/wiki/The_Grizzly_King).
Кервуд был любимым писателем у кинематографистов на заре немого кино. В 1910-30-е годы его произведения экранизировали с особой тщательностью. Однако уже к 1960-м интерес к Кервуду пропал полностью. После фильма Джека Коуффера и Дона Хелдэйна «Дикий пес Севера» (1961 https://www.imdb.com/title/tt0055232/) по роману «Бродяги Севера» (1919) о Кервуде не вспоминали больше 25 лет. И только ленты Наны Клдиашвили и Александра Згуриди «В дебрях, где реки бегут...» (1988 https://www.imdb.com/title/tt0287084/) и «Медведь» Жан-Жака Анно (род. 1943 https://fr.wikipedia.org/wiki/Jean-Jacques_Annaud) вернули его имя на экраны. Несмотря на успех «Медведя», всплеск интереса к писателю не наблюдается, - в 1990-х вышло всего пять экранизаций (в основном, на ТВ).
Съемочный период: 13 мая - 27 октября 1987.
Место съемок: Доломитовые Альпы https://en.wikipedia.org/wiki/Dolomites (Италия, Австрия); зоопарк Лимбурга https://nl.wikipedia.org/wiki/Limburgse_Zoo (Цвартберг, Бельгия).
В реальности почти половина медвежат погибает в первые три года, при чем каннибализм взрослых самцов является одной из основных причин. Чтобы этого не произошло, создатели фильма приучали Барта к присутствию медвежонка с помощью куклы соответствующих размеров и окраса. Только после этого дрессировщики «познакомили» его с Юком.
Гризли (от англ. Grizzly bear - «серый медведь») - название одного либо нескольких американских подвидов бурого медведя. Распространен преимущественно на Аляске (включая прилегающие острова) и в западных районах Канады. Небольшая популяция этих животных сохранилась в континентальной части США в Монтане, в районе Йеллоустона и на северо-западе Вашингтона. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Grizzly_bear.
Кадьяк - подвид бурых медведей, обитающий на островах Кадьякского архипелага у южного побережья Аляски. Один из самых крупных хищников в мире, живущих на суше. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Kodiak_bear.
Картину снимали камерами и объективами Panavision.
Кадры фильма: https://www.blu-ray.com/The-Bear/27292/#Screenshots, https://www.cinemagia.ro/filme/lours-ursul-1876/imagini/, http://www.cineol.net/imagenes/pelicula/6583_El-Oso.
В финальных титрах звучит музыка П. Чайковского «Июнь. Баркарола».
Информация об альбомах с саундтреком: https://www.soundtrack.net/movie/the-bear-1989/, https://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=2232.
В картине есть отсылка к ленте «Чужой» (1979 ).
Премьера: 19 октября 1988 (Франция).
Слоган: «He's an orphan... at the start of a journey. A journey to survive».
Англоязычное название: «The Bear».
Трейлеры: https://youtu.be/Zl1Z_K6lV8I; https://youtu.be/S0tX2wKi6O0.
Обзор изданий картины: https://www.blu-ray.com/The-Bear/27292/#Releases, https://www.dvdfr.com/dvd/c158812-ours.html.
О фильме на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v4445.
«Медведь» на французских сайтах о кино: http://cinema.encyclopedie.films.bifi.fr/index.php?pk=46437, https://www.unifrance.org/film/8055/l-ours, https://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=4097.html.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 87% на основе 15 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/the_bear_1989).
На Metacritic «Медведь» получил 60 баллов из 100 на основе рецензий 12 критиков (https://www.metacritic.com/movie/the-bear).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/lours-m100023288, https://www.imdb.com/title/tt0095800/externalreviews.
Философская приключенческая драма. Художественный и коммерческий успех фильмов «Битва за огонь» и «Имя розы» 45-летний французский режиссер Жан-Жак Анно закрепил благодаря своей пятой по счету картине (на этот раз он сотрудничал с Клодом Берри в качестве продюсера - потом они сделают вместе «Любовника»), вызвавшей настоящий зрительский бум. Во Франции ее посмотрели 9,1 млн зрителей (место в общей «двадцатке» среди рекордсменов проката), повышенный интерес сопутствовал ленте и в других странах, в том числе - в США, где, в принципе, не любят «чужое кино». Но Анно, обошедшийся без речи героев в «Битве за огонь», притче о доисторическом прошлом, пользуется минимумом диалогов и в «Медведе» - так что языкового барьера не возникает. И такое обманчиво «примитивное кино», которое рассказывает о людях как о животных, а о животных - как о людях, понятно и близко многим даже в Америке, где все-таки привыкли к «диснеевскому» взгляду на природу: и в анимационных, и в научно-популярных фильмах. А «Медведь» (как заботливо предупреждает справочник «Мувиз он Ти-Ви энд видеокассет») далек от «пустышек Диснея». Жан-Жак Анно, любящий вторгаться в неизведанные миры, отдаленные в географическом или временном плане, познавать дикую природу и человеческие взаимоотношения вдали от цивилизации, в некоем замкнутом микрокосмосе, предпочитает жанрово разнообразить свои путешествия в иные времена и страны. Он прибегает к комедийным, приключенческим, детективным или мелодраматическим приемам для привлечения публики и выступает как искусный рассказчик, который может для полноты и красочности чуть-чуть додумать, присочинить, не сообразуясь с историческими и научными фактами, превратить, по сути, любую натуру в захватывающее кинозрелище. Легко можно предъявить упреки «Медведю» в антропоморфизме, очеловечивании поведения медвежонка Юка с Доломитских гор в Северной Америке, который остался сиротой после гибели матери в результате камнепада, а потом сумел подружиться со злым гризли Кааром, раненным двумя охотниками. Но Анно вместе с вдумчивым сценаристом Жераром Брашем, который адаптировал для кино роман «Король гризли» Джеймса Оливера Кервуда, написанный еще в 1916 году, не только хотел поведать добрую, сентиментальную, человечную сказку про зверей, а стремился выйти на более высокий, уже философский уровень осмысления сюжета. Даже американцы почувствовали эпический настрой рассказа о двух медведях, сопоставив со своей бесспорной классикой: «Медведь» выходит за рамки жанра «приключения дикой природы», это - «Унесенные ветром» для кинематографа о животных» («Видео Муви Гайд»). В борьбе осиротевшего медвежонка и раненого большого медведя за собственное существование покоряет, прежде всего, жажда жизни, неистребимость инстинкта самосохранения. А величественная красота уникальной природы, снятой отличным оператором Филиппом Русло с подлинным поэтическим восхищением, убеждает в гармоничности и совершенстве мира, который саморегулируется и продолжает пребывать на этом свете вопреки естественным и искусственным катаклизмам, всевозможным вмешательствам извне. Жан-Жак Анно в «Медведе» и иных картинах, внешне непохожих одна на другую, оказывается певцом натуральности, соразмерности, суверенности бытия - как его отдельных одушевленных субъектов, так и всей нерасчленимой реальности, воспринимаемой неравнодушно, осмысленно, во взаимосвязи с собственным естеством. «Медведь» возвращает нам контакт с живым и, вроде бы, неодушевленным миром, апеллируя к детской непосредственности чувств. И, в то же время, лента ориентирована на интеллектуальное постижение (желательно каждым) своего истинного места в этом бесконечном круговороте жизни, вечном торжестве первооснов всего сущего. Оценка: 8,5 из 10. (Сергей Кудрявцев)
Жан-Жак Анно уже в едком полнометражном дебюте «Черное и белое в цвете» (1976) исследовал быт и нравы не только европейских (французских и немецких) колонистов, вынужденных вступить в вооруженное противостояние в свете вестей о разразившейся Первой мировой войне, но прежде всего - африканских племен, втягиваемых так называемыми цивилизованными народами в свои распри. В «Борьбе за огонь» (1981) режиссер основательно погрузился в атмосферу каменного века, реконструировав жизнь первобытных людей. Его следующим, еще более амбициозным замыслом, в некотором роде логически вытекавшим из ранних поисков, было снять фильм с животным в качестве «звезды» полноценной психологической драмы. Роман Джеймса Оливера Кервуда «Гризли» (1916; полный перевод названия звучит так: «Король гризли: Романтика дикой природы»), оперативно адаптированный Жераром Брашем, подходил для этих целей идеально. Реализация проекта затянулась1, но... та тщательность, с какой проведена подготовительная работа, безусловно, пошла ленте строго на пользу. «Медведь» стал подлинной вехой в истории анималистского кинематографа - и без малейшего преувеличения сенсацией. Потраченные FRF120 млн. (что примерно соответствовало $20 млн.) уверенно окупились уже благодаря кинопрокату Франции, где фильм взметнулся на вершину киночарта с результатом 9,1 млн. зрителей. Любопытно, что второе место заняла незначительно отставшая по посещаемости «Голубая бездна» (1988) Люка Бессона, пронизанная схожим пафосом - страстно взывавшая к единению с природой. Кроме того, отличных показателей ($31,7 млн. кассовых сборов) добилась и кинокомпания TriStar Pictures, занимавшаяся дистрибуцией на территории США и Канады. Если верить СМИ, у медведя Барта появились горячие поклонники, попытавшиеся убедить руководство Американской киноакадемии выдвинуть его на соискание премии «Оскар», на что последовал официальный отказ со ссылкой на действующий регламент. Правда, лично мне кажется, что искушенного (уже имевшего солидный опыт съемок) четырехлапого коллегу превзошел юный Юк, который и является де-факто главным героем. Показательно, что Жан-Жак заказал у Джима Хенсона несколько механических моделей кадьяков и гризли, но они смотрелись не слишком достоверно - и использовались крайне ограниченно (в основном там, где наличествовал риск ненароком поранить «актеров»). Создатели продемонстрировали настоящие чудеса дрессировки, добившись от исполнителей не просто естественного поведения перед камерой, но точных реакцией вкупе с эмоциями, поразительно напоминающими человеческие... Единственное, с чем Анно и Браш, на мой взгляд, переборщили, - краткие картины кошмарных снов медвежонка и галлюцинаций, возникающих у детеныша под воздействием съеденных ядовитых грибов. Если искаженные (в частности, показанные в негативе) кадры еще воспринимаются адекватно, то элементы мультипликации, увы, не гармонируют с общей эстетикой, снижая ощущение аутентичности. Но это в общем-то мелочь. Авторам удалось главное - занимательно поведать историю словно от лица трогательного создания, осторожно познающего окружающий мир, такой безжалостный и такой прекрасный. Встреча со свирепой пумой, едва не завершившаяся плачевно, ознаменовала его окончательное взросление: окрестности оглашает уже не жалобный писк, а властный рык. Кервуд, по праву считавшийся продолжателем традиций Джека Лондона2, вывел, по сути, себя в образе азартного, отчаянно гнавшегося за гризли охотника, который радикально поменял свои воззрения после того, как грозный король гор великодушно пощадил двуногого чужака. Повествование венчает мудрое высказывание писателя, пришедшего к осознанию, что «существует большее наслаждение, чем удовольствие убивать, - радость сохранять жизнь». На сеансе поневоле вспоминаешь парадоксальное утверждение Тэхэ (персонажа Максима Мунзука из советского таежного детектива «Пропажа свидетеля», 1972), искренне верящего в то, что представители вида Homo sapiens произошли вовсе не от обезьяны, а от могучего медведя - сурового хозяина лесных массивов, не тронутых прогрессом. Авторская оценка: 8/10.
1 - В том числе из-за работы над интеллектуальным детективом о Средневековье «Имя Розы» (1986), по Умберто Эко. 2 - Писатель добился внушительного успеха, но скончался, как ни печально, в расцвете сил - в сорокадевятилетнем возрасте. (Евгений Нефедов)
- Мама, мамочка... Ну что же ты лежишь, мама? Ну вставай же... Ну что же случилось? Просыпайся!... - маленький ребенок зовет маму. Но она больше никогда не услышит его, не поможет, не умоет, не накормит. Ее не стало. Малыш тычется носом, но не чувствует тепла, прижимается к ней, но ему холодно. Мама больше никогда не согреет его. Он остался один. Один на белом свете. Делать нечего... Ребенок отправляется в путь. Перед ним лежит огромный мир, который нужно освоить, исследовать и научиться в нем жить и выживать. С первого взгляда мир так прекрасен! Луга пестрят яркими цветами, реки журчат прозрачной водичкой, скачут зеленые лягушки, порхают разноцветные бабочки... Но иногда эту идиллию нарушают жуткие резкие звуки. И в те моменты мир замирает в страхе. И кто-то падает на землю, как подкошенный, и земля обагряется красным... Мир оказывается жесток. Страшно жить одному, особенно когда ты мал. Трудно найти еду, практически невозможно согреться в одиночку... И как не хватает маминого теплого плеча, ее ласки и заботы... Он часто вспоминает свою маму. И во сне она приходит к нему, и тогда малыш тянется к ней всем своим существом... Но мамин образ тает, и ребенок снова остается один. Как хочется найти друга. Большого, взрослого... Такого, с которым не было бы страшно. Который бы помог и защитил... - Что с тобой? Тебе больно? - Отстань! Уйди подобру-поздорову! - Не гони меня. Пожалуйста, не гони... Тебе плохо... Можно я хоть немножко тебе помогу? - Пошел прочь! Надоел! Не видишь что ли, не до тебя мне сейчас... - Я вижу... Ты ранен... Я хочу, чтоб тебе не было больно... Не шуми на меня... Тсс... Я тихонько... - и малыш сделал так, что боль успокоилась... И рана затянулась быстрее... И они стали друзьями. Большой и маленький. Взрослый и ребенок. Такие похожие и такие разные... Вдвоем гораздо интереснее путешествовать и делать открытия. Старший научил младшего многому. Глядя на Большого, Маленький понял, как добывать себе еду, как рыбачить и охотиться, и даже как ухаживать за дамами. Но Большой друг - это еще и Большие неприятности. Это страшные события, погони и выстрелы... Это битва с врагами, опасными и коварными... Это жуткие кровоточащие раны... Это крики о помощи, плен и веревка, натирающая шею... И глядя на своего старшего друга, малыш учится защищать свою жизнь. Жизнь. Понимает ли малыш, что это? Нет. Он просто хочет бегать по лугам, любоваться бабочками, кувыркаться в душистой траве... Разве так много он хочет? Понимает ли его взрослый друг, что такое жизнь? Нет. Но он точно знает, что нельзя лишать жизни другого просто так, если ты не голоден. Можно напугать, пригрозить, остановить, проучить, но нельзя просто взять и убить. Понимают ли их враги, что такое жизнь? Несомненно. Лучше многих. Но они убивают. Точнее, убивали. До встречи с нашими друзьями. Что-то изменилось в них. Что-то встало на свое место...Что-то, что зовется сердцем... Что будет с нашими друзьями? Что им предстоит пережить? Смогут ли они спокойно радоваться жизни? Маленький забавный медвежонок, оставшийся без мамы, и огромный суровый взрослый медведь, его друг и защитник... Фильм Жан-Жака Анно очень человечный. Несмотря на то, что в кадре происходит довольно много жестокого, и льется кровь, и шокируют смерти, картина гуманна в самом лучшем понимании этого слова! Зритель любого возраста и национальности прекрасно понимает, о чем идет речь... Мы чувствуем то же, что ощущают герои фильма - медведи. Мы идем рядом с ними... Мы слышим разговор животных, их слова у нас в голове складываются в четкие предложения и фразы. Хотя наяву речи как таковой практически нет. Мы слышим недовольное ворчание, жадное сопение, жалобное поскуливание, веселое хрюканье, грозный рык, и мы понимаем все, что говорят звери... Мы смотрим на мир их глазами...И если мы заглядываем в дуло ружья, мы ощущаем то же самое, что и они - мы не хотим умирать. Мы точно так же, как эти медведи, хотим жить! Смерть другого существа оправдана лишь тогда, когда вопрос стоит о твоей собственной жизни. Да, многие животные - хищники, и убивают других для того, чтобы выжить, не умерев с голоду. Но ради чего убивает человек? Ради развлечения? Азарта? Выгоды? Неужели ради этого стоит отнимать жизнь? Ведь жизнь дана каждому из нас не для разрушения и убийства, а ради любви и созидания... «Нет ничего прекраснее, чем сохранить чью-то жизнь...» (с) В этих простых словах мудрость, которую человек очень часто забывает... Но такие фильмы, как этот, напоминают нам прописные истины. И внезапно приходит очень четкое понимание, что мы все - соседи на общей планете, и человек здесь не хозяин, не царь... Господь Бог наделил нас способностью любить. И подарил каждому жизнь. И никто не вправе лишать другого единственного богатства, ценность которого неисчислима никаким золотом, - его жизни. Маленький ребенок, открывающий для себя огромный мир (не важно, человек он, котенок или медвежонок) - это чудо, которое нужно беречь и лелеять. Фраза, звучащая по ходу титров, успокаивает и вселяет какое-то умиротворение... Ни с одним из животных не обращались плохо, и ни одно из них не было ранено на съемках. Как это все-таки здорово! Как это человечно. (Murlyka)