на главную

БРОНЕНОСЕЦ ПОТЕМКИН (1925)
БРОНЕНОСЕЦ ПОТЕМКИН

БРОНЕНОСЕЦ ПОТЕМКИН (1925)
#45403

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма
Продолжит.: 71 мин.
Производство: СССР
Режиссер: Сергей Эйзенштейн
Продюсер: -
Сценарий: Нина Агаджанова
Оператор: Эдуард Тиссэ, Владимир Попов
Композитор: Владимир Хейфетц, Николай Крюков (1950 г.), Дмитрий Шостакович (в востановленной версии 1976 г.)
Студия: 1-я фабрика Госкино

ПРИМЕЧАНИЯтри звуковые дорожки с разным музыкальным сопровождением.
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Александр Антонов ... Григорий Вакулинчук - моряк большевик
Владимир Барский ... командир Голиков
Григорий Александров ... старший офицер Гиляровский
Иван Бобров ... юнга
Михаил Гоморов ... воинственный моряк
Александр Левшин ... старшина
Н. Полтавсева ... женщина с пенсне
Константин Фельдман ... студент агитатор
Прохоренко ... мать раненного мальчика
А. Глауберман ... раненный мальчик
Беатрис Витольди ... женщина с ребенком
Бродский ... студент
Юлия Эйзенштейн ... женщина с продуктами для моряков
Сергей Эйзенштейн ... одессит
Андрей Файт ... рекрут
Коробей ... безногий ветеран
Марусов ... офицер
Протопопов ... старик
Зеренин ... студент
Владимир Уральский
Репникова

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 1400 mb
носитель: DVD-R
видео: 576x432 XviD 2396 kbps 25 fps
аудио: MP3 362 kbps
язык: нет
субтитры: Ru
 

ОБЗОР «БРОНЕНОСЕЦ ПОТЕМКИН» (1925)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Восстание матросов Черноморского флота на броненосце "Князь Потемкин-Таврический" в июне 1905 года. Возникший на бытовой почве бунт проводит к человеческим жертвам: гибнет матрос Вакулинчук - вдохновитель восстания, офицеры корабля выброшены за борт, мирное население города, поддержавшее команду революционного корабля, безжалостно расстреляно казаками на знаменитой одесской лестнице... Искра, вспыхнувшая Кровавым Воскресеньем, постепенно перерастала в пламя.

Матросы одного из грозных кораблей Черноморского флота, стоящего на рейде Одессы, взбунтовались из-за того, что их кормили червивым мясом. Зачинщики бунта приговариваются к расстрелу, однако, во время исполнения казни остальные матросы бросаются им на выручку. Офицеров корабля выбрасывают за борт, но вдохновитель восстания матрос Вакулинчук гибнет в схватке. Население Одессы стекается на похороны Вакулинчука и поддерживает команду революционного корабля. Вызванные правительственные войска безжалостно расстреливают мирных жителей на знаменитой одесской лестнице. На подавление восстания направляется воинская эскадра, но матросы отказываются стрелять по восставшим, и броненосец «Потёмкин» победно проходит через грозный строй кораблей. Фильм заканчивается кадром, в котором на мачте броненосца гордо ...

Созданный в 1925 году и признанный "лучшим фильмом всех времен и народов", "Броненосец "Потемкин" продолжает оставаться одним из самых значительных произведений отечественного и мирового киноискусства. Его сюжет, основанный на подлинном историческом событии, образно выразил основные социальные тенденции ХХ века: массовое стремление к свободе, борьбу с тиранией, защиту человеческого достоинства, призыв к единению людей во имя равноправия. Новаторская форма фильма и сегодня оказывает глубокое влияние на развитие выразительных средств кино. Исторический эпизод - восстание на эскадронном броненосце "Князь Потемкин Таврический" - развернут на экране в пяти частях - актах: Люди и черви (гнетущая обстановка на корабле, первое столкновение матросов с офицерами ...

... У меня лично после просмотра сложилось впечатление, что я побывал там и тогда, воспользовавшись машиной времени. Посмотреть этот фильм следует всем, кто любит и уважает киноискусство. (Иванов М.)

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Сценарий, по которому снимался фильм, основан на реальных событиях, произошедших в июне 1905 года, когда на броненосце «Потёмкин» команда подняла восстание и захватила корабль.
Фильм снят к 20-летию первой русской революции (1905 года). Премьера состоялась в Москве 5 декабря 1925 года в 1-м Госкинотеатре (ныне — к/т «Художественный») под музыкальное сопровождение Э. Майзеля.
Лучший фильм по признанию Американской Киноакадемии (1926).
Завоевал приз на Всемирной выставке в Париже (1926).
Признан «одним из лучших» — в 1954 году.
Признан первым в числе 12-ти лучших фильмов всех времён и народов по результатам международного опроса критиков в Брюсселе в 1958 году (110 голосов из 117).
Первый среди ста лучших фильмов по опросу киноведов мира (1978).
Немой фильм был озвучен в 1930 году (при жизни режиссёра С. М. Эйзенштейна), восстановлен и переозвучен в 1950 году (композитор Николай Крюков) и переиздан в 1976 году (композитор Дмитрий Шостакович) на киностудии «Мосфильм» при участии Госфильмофонда СССР и музея С. М. Эйзенштейна под художественным руководством Сергея Юткевича.
У фильма было несколько музыкальных сопровождений. Наиболее удачные из них — музыка Эдмунда Майзеля и Дмитрия Шостаковича.
По воспоминаниям главного редактора «Киноведческих записок» Александра Степановича Трошина композитор Эдмунд Майзель, который первый сочинил музыку для «Броненосца „Потёмкина“», тесно общался и советовался с Эйзенштейном во время свой работы над этим произведением. Причём сам Эйзенштейн очень любил и считал почти идеальным музыкальное сопровождение Майзеля. Это была не музыка в привычном смысле слова, так как в звуковом сопровождении Майзеля, кроме музыкальных инструментов, использовались самые разнообразные шумовые эффекты. Это создавало дополнительное эмоциональное воздействие на зрителей. Так А. С. Трошин вспоминает: «Когда я смотрел с этой музыкой, то вдруг возникало ощущение животного страха, например, на Одесской лестнице. Это написано так и так сделано, что тебя просто охватывает ужас, и ты не знаешь куда деться». К сожалению, это музыкальное сопровождение не сохранилось полностью, однако, в 2005 году юбилейный показ фильма в Берлине с музыкой Майзеля стал мировой сенсацией и произвёл фуррор в кинематографическом мире.
В то же время самое знаменитое музыкальное сопровождение связано с именем Дмитрия Шостаковича. Когда в 1976 году фильм был перенесён на более совершенную плёнку, то в качестве музыки к нему была использована симфония Дмитрия Шостаковича «Девятьсот пятый год». Она так гармонично подошла к изображению, что многие части музыки и фильма совпали практически один к одному.
А в 2004 году состоялась еще одна переозвучка. Авторами музыки стал поп-дуэт "Pet Shop Boys".
Но и это не всё. В 2005 году американской композитор Яти Дюрант написал новую музыку к фильму, в которой звуки классического оркестра перемежались с современной квадрафонической электронной музыкой.
В 1988 году польский кинорежиссёр Юлиуш Махульский в своём комедийном гангстерском фильме «Дежа вю», действие которого происходит в Одессе летом 1925 года, заставляет главного героя — киллера Поллака (актёр Ежи Штур) — участвовать в съёмке Эйзенштейном знаменитой сцены расстрела демонстрации на Потемкинской лестнице. В этой пародийной сцене главный герой участвует в качестве офицера, командующего расстрелом, и совершенно случайно сталкивает с лестницы детскую коляску. Заметив это, Эйзенштейн в озарении велит оператору скорее снимать этот кадр и использует действие Поллака как свою гениальную режиссёрскую находку.
Кроме этого случая, сцена расстрела на Потемкинской лестнице, и особенно кадр с катящейся коляской, процитирована или даже спародирована в десятках фильмов, снятых разными режиссёрами в разных странах. Среди них: «Возвращение „Броненосца“» Геннадия Полоки (1996, Россия-Белоруссия), «Гудбай, Ленин» Вольфганга Беккера (2003, Германия) «Kebab Connection» Анно Зауля (2005, Германия), «Голый пистолет 33 1/3» Питера Сигала (1993, США), "Неприкасаемые" Брайана де Пальма (1987, США) и др.

Всякое явление имеет случайную, поверхностную видимость. И оно же имеет под собой глубоко таящуюся закономерность. Так было и с фильмом "Потемкин". К двадцатилетнему юбилею годовщины 1905 года была задумана Агаджановой-Шутко и мною большая эпопея "1905", куда эпизод восстания на броненосце "Потемкин" входил наравне с другими эпизодами, которыми был так богат этот год революционной борьбы. Начались "случайности". Подготовительные работы юбилейной комиссии затянулись. Наконец возникли осложнения со съемками картины в целом. Наступил август, а юбилей был назначен в декабре. Оставалось одно: из всей эпопеи выхватить один эпизод, но такой эпизод, чтобы ...

Фильм "Броненосец "Потемкин" — глыба, скала, монумент. Он и сейчас поражает воображение, запоминается, оставляет сильное послевкусие. Причем запоминается не изысканная "картинка", как в большинстве современных киноработ, а движение, чувство, ритм. Еще Хичкок сказал, что кино — "это не движущаяся фотография людей". Эйзенштейн это наглядно подтверждает. Насыщенность и энергичная мощь жизни бьет сплошным потоком с экрана. Что причина тому? Монтаж? Словосочетание "советский монтаж" уже давно превратилось в клише, и каждый кинокрикритек, будь он стар, а будь он млад, норовит ввернуть это словосочетание в свое эссе, как только речь заходит об Эйзенштейне. "Монтаж, монтаж", "Пароле, пароле". Не буду уподобляться сонмам кинокритеков, а ...

Кто-то сказал: рецензировать "Броненосца Потёмкина" всё равно рецензировать алфавит. Что можно сказать об букве А большего, чем тебе сказал "Букварь"? Что можно сказать о кинематографе большего, чем Эйзенштейн сказал в своих фильмах? Между тем, смотрячи "Броненосца Потёмкина", которому сто лет в обед я снова подумал мысль. Что киномотограф из всех искусств самое удивительное. Поглядите — каждое из них прошло тяжёлый путь ошибок и неудач по мере своего становления. Взять, например, живопись или скульптуру — неолитические Венеры конечно своеобразны, но уж очень корявы, а миниатюры в средневековых книгах, что они супротив акварели Да Винчи? К постижению артистических вершин люди тащились веками, ...

Я так подозреваю, что мои коллеги нашли для "Броненосца "Потемкина" массу выспренных выражений, потому что уважение к Эйзенштейну похоже на тяжесть ленинского бюста, меряющего суровым взглядом. Я же познакомилась с фильмом в номере санатория МВД в Сухуме, где за окном метались осклизлые листья пальм, сбоку пахли мокрым незрелые мандарины, а ветер взвывал не хуже сирены, бия дождем в келью веранды. И настроение у меня было весьма дрянное. Фильм, тем не менее, вызвал у меня целый спектр эмоций — от увлеченности до отвращения, от равнодушия — до душевного подъема. Хвалят Эйзенштейна за выразительность лиц, но она у него ненастоящая. Выразительность предметов ...

Доктор Геббельс восхищался “Потемкиным”. Говорил, что более удачной агитки придумать попросту сложно. Поэтому и запретил его для показа в Германии, внеся в топ-лист самых потенциально опасных произведений искусства. В Советском Союзе картину Эйзнштейна тоже боялись. Поэтому аналогичным образом запретили ее на некоторое время, мгновенно увеличив культурной размеры блокады за счет не подвергающихся обсуждению эдиктов Коминтерна. Время тогда было суровое. Морячки могли легко подняться в любой момент. А кому это было нужно? С тех пор многое изменилось. Эйзенштейн умер, Сталин умер, а фильм про броненосец бодро показывают на Трафальгарской площади под новую музыку Pet Shop Boys. Показывают и не боятся, благо ...