КОНТРОЛЕР УНИВЕРМАГА (1916)
THE FLOORWALKER

"Контролер универмага" ("Дежурный администратор", "Администратор универмага").

Управляющий и его помощник получают какое-то важное известие и собираются бежать, прихватив всю выручку универмага. Однако согласия между ними нет, и помощник решает присвоить все деньги себе. В то же время в магазине появляется посетитель-бродяга, ведущий себя весьма нагло. Дело осложняется тем, что он чрезвычайно похож на помощника управляющего. Этот факт запутывает ситуацию до предела.

Бродяга Чарли приходит в дорогой универмаг, где в это время разворачиваются интересные события: контролер универмага (Ллойд Бэкон) оглушил управляющего (Эрик Кэмпбелл) и украл кругленькую сумму денег. Контролер, кстати, как две капли воды похож на Чарли... Кроме этого в магазине присутствует целая толпа мелких воришек, красавица секретарша (Эдна Первиэнс), ненавистный полотер и главный враг Чарли - эскалатор!

Первый фильм, поставленный Чарли Чаплином по контракту со студией «Mutual» (, ).
Дебютная работа Эрика Кэмпбелла (1879-1917 ) в кино.
В 1916 году, когда Чарли Чаплин попросил у студии «Essanay» $150,000 наличными за подписание нового контракта, «Essanay» на это не пошла. Тогда Чаплин отправился к своему брату Сиднею, который рассматривал все поступившие предложения о работе от других кинокомпаний. Самые выгодные условия предложила «Mutual». И вот последовало торжественное подписание контракта. Чаплина сфотографировали в момент получения чека. Вечером он стоял в толпе на Таймс-сквер, когда на световом табло здания, где помещалась редакция газеты «Таймс», побежали буквы: "Чаплин подписывает контракт с «Mutual» на $670,000 в год".
Кадры фильма - .
Информация об альбомах с саундтреком - .
"В моей жизни за это время произошли такие перемены, что я уже потерял способность волноваться", - заметил артист. Первый же фильм - «Контролер универмага», снятый Чаплином в «Mutual» (здесь Чарли - служащий универсального магазина), имел большой успех. Вскоре, он втянулся в работу и каждый месяц выпускал по одной комедии в двух частях: «Пожарный», «Скиталец», «В час ночи», «Граф», «Ссудная лавка», «За экраном»... "Пожалуй, работа в «Mutual» была самым счастливым периодом моей творческой жизни, - писал актер. - Мне было 27 лет, меня не обременяли никакие заботы, а будущее сулило быть сказочным. Скоро я должен был стать миллионером - все это чуть-чуть смахивало на бред. Деньги лились рекой... Бесспорно, успех меняет в жизни человека все. Когда меня с кем-нибудь знакомили, новый собеседник неизменно смотрел на меня с огромным интересом. Хотя я был всего только выскочка, мое мнение приобрело большой вес". Чаплин обзавелся секретарем, лакеем, автомобилем и шофером. Его постоянно приглашали к себе знаменитости, он подружился с артистами, музыкантами, певцами.
Премьера: 15 мая 1916 (США).
Альтернативные названия: «Shop», «The Store» (Магазин).
Обзор изданий картины: ; ; .
«Контролер универмага» на Allmovie - .
Рецензии: ; .
Ллойд Бэкон / Lloyd Bacon (4 декабря 1889, Сан-Хосе - 15 ноября 1955, Бербанк) - американский актер театра и кино, кинорежиссер. Как режиссер он снимал фильмы практически во всех жанрах: вестерн, мюзикл, комедия, гангстерские фильмы, криминальные драмы. Был одним из директоров кинокомпании «Warner Bros.» в 1930-х годах. Бэкон родился в семье актера Фрэнка Бэкона и Дженни (Вейдман) Бэкон. Бэкон начал сниматься в кино как актер с Чарли Чаплином и снялся в более чем в 40 фильмах. Наиболее заметными были его роли в фильмах «Бродяга» (1915), «Чемпион» (1915) и «Тихая улица». Позже он был режиссером более чем 100 фильмов в период с 1920 по 1955 год, среди которых наиболее известны: «42-я улица», «Меченая женщина», «Ковбой из Бруклина» (в котором снялся Рональд Рейган), «Шаги в темноте». Бэкон умер от кровоизлияния в мозг. Подробнее - .

Криминальная комедия. Пожалуй, в этой короткометражке главных действующих лиц двое: это, конечно, Чарли (здесь он - служащий универсального магазина) и... безостановочно движущаяся лестница. Так, уже в раннем творчестве Чаплина появляется противостояние не только мира и человека вообще, но обычного, "маленького" человека и американского, современного мира, мира не "равнодушной" природы, но бездушной техники. Техника эта иной раз может и помочь человечку, но надеяться на нее нельзя - в следующий раз она поможет кому-нибудь другому, а тебя подведет. Чарли ранних комедий, правда, трудненько подвести: он и драчлив, и умел, и смекалист, он сам лезет на рожон и в конце концов, побив всех ... и всяческих голиафов, выходит сухим из воды. Маска Чаплина - нескладного, да ладного маленького еврейчонка, элегантно поигрывающего тоненькой гибкой тросточкой, то и дело изящно приподнимающего котелок, любезно раскланиваясь с каждым встречным-поперечным, но вслед за этим неизменно врезающего жесткий кулачок в рыхлое брюхо какого-нибудь грубияна Голиафа - маска эта, очень американская, точнее нью-йоркская, - на самом-то деле всечеловеческая. Профессиональный актер, циркач, танцор и певец с раннего детства, Чарли Чаплин вполне мог бы эмигрировать в "страну свободы" не из Англии, а, например, из Одессы. Пикаро ХХ века, в каждом, даже еще раннем, незрелом своем появлении на экране он обязательно появится где-то и с кем-то, что и кого покажет в истинном, невыгодном свете, разоблачит, сорвет личину. В универмаге воруют все кому не лень: покупательницы, служащие, мимоидущие. Но главный вор - директор магазина. Кто больше ворует - нищие или сытые? - как бы спрашивает нас и самого себя Чарли. А вот, мол, посмотрите. И мы увидим, что копеечное воровство нищего оборачивается для несчастного зуботычинами и тюрьмой, многотысячное же лишь добавляет гангстероиду социального престижа и заискивающего подобострастия окружающих. Эксцентрика, беготня, драки, падения и толкотня на эскалаторе, чередование и чехарда нелепых положений в "Контролере универмага" уже не самодовлеющи, они подчинены некой идее. Комедия положений начинает превращаться в социальную сатиру, Чаплин нашел не только образ, он нашел тему, которую в дальнейшем будет неустанно развивать, невзирая на сопротивление всех голиафов мира, да и самого мира-голиафа, который ведь тоже не дурак, понимает, в чей огород запускает камешки этот притворяющийся чудиком злобный клоун-эмигрант. В начавшемся уже в 1916 году противостоянии артиста Давида и мира (Голливуда) Голиафа конечную победу, быть может, одержит и Чаплин - как гениальное исключение из правил, но... Ныне опять "в Багдаде все спокойно". Не о том ли - по большому счету - печалится победоносный клоун Чарли уже в этой, ранней и веселой, ленте? (Виктор Распопин)

Новый этап, новые идеи, новый дуэт. В 1916 году у Чаплина закончился контракт со студией «Эссеней» и самый высокооплачиваемый и звездный в мире актер и кинематографист отказался от его продления, несмотря на то, что условия контракта не были им до конца соблюдены. Так, работая в гораздо более медленном темпе, чем на «Кистоуне», он снял меньше фильмов, чем должен был согласно контракту, зато к этому периоду относится создание таких шедевров, как «Чемпион», «Женщина», «Банк», «Вечер в мюзик-холле», «Кармен», и, конечно, «Бродяги», ставшего очередной точкой отсчета в карьере Чаплина. И каждый из этих фильмов можно с полной уверенностью назвать по-своему этапным для ... мирового кино. Сразу же после ухода Чаплина из «Эссеней», за него начали борьбу несколько студий, выиграла «Мьючуэл», предложившая не только самые выгодные условия, но и согласившись на абсолютную творческую и финансовую свободу, требуемую Чаплиным. «Эссеней», правда, в качестве отступных взяла на себя право повторного проката почти всех кинолент Чаплина, снятых в ее стенах, а также уже без его участия смонтировала и выпустила еще 2 фильма - «Обозрение творчества Чаплина в Эссеней» - эдакое попурри из фильмов разных лет, и «Тройную неприятность», которую Чаплин снимал, но бросил. Получив бешеную по тем временам ставку («звездной системы» еще не существовало, всего несколько актеров в мире могли требовать себе таких условий, остальные находились на иждивении студий, получали столько, сколько им давали и обязаны были сниматься во всем, что предлагают) и полную свободу действий, Чаплин взялся за работу на новом месте с большим воодушевлением. К слову сказать, темп его работы замедлился еще больше, к крайнему неудовольствию студии, но зато из фильмов, снятых великим комиком на «Мьючуэл», нет уже ни одной проходной и «вынужденно-трюковой» комедии, которые еще пару лет назад он был вынужден делать, подгоняемый продюсерами и безбожно сжатыми сроками. Первым фильмом «Мьючуэл» стал «Контроллер универмага» - шедевр комедии положений, в которой не было, на первый взгляд, совершенно ничего нового. Но только на первый. Это был первый фильм, над которым Чаплин получил полный контроль, не только в качестве режиссера, сценариста и главной звезды, но и в новом для него качестве продюсера. Именно с этого фильма начался Чарли Чаплин, как независимый кинематографист и нонконформист, делающий только то, что хочется ему, не обращающий внимание даже на такие убийственные для актера и режиссера факторы, как время и технический прогресс (помним, что Чарли был единственным актером немого кино, который победил «новые времена» и не просто остался на плаву, в отличие от других знаменитых актеров «великого немого», но и успешно конкурировал с самыми прибыльными и известными звуковыми фильмами). Это был первый фильм Чаплина, в котором стали использоваться элементы технического прогресса. До этого Чаплин предпочитал в своих комедийных номерах использовать предметы быта, находя смешное в самых не смешных вещах. Теперь фантазия режиссера распространилась и на технику. До совершенных в этом плане «Новых времен» было еще далеко, но уморительные эпизоды с эскалатором, неоднократно расширявшиеся и появлявшиеся во многих последующих фильмах Чаплина, стали классикой. И, наконец, это был первый фильм Чаплина, в котором окончательно сформировалась «команда Чарли» - группа людей, с которыми он предпочитал работать, которых он понимал и любил, и которые отлично знали, что хочет от них Чарли - все профессионалы высочайшего уровня. Продолжилось сотрудничество с красоткой Эдной Пурвиэнс, правда, в этом фильме она сыграла едва заметную роль секретарши, на которую, как ни странно, Бродяга не обращает внимания. Окончательно укоренились в команде актеры Ллойд Бэйкон, Фрэнк Коулмен, Лео Уайт, которые перешли вслед за Чаплиным в «Мьючуэл» и ни разу не пожалели об этом. И именно в этом фильме впервые появился на экране могучий здоровяк Эрик Кэмпбелл, ставший на несколько лет главным противником Маленького Бродяги. Вы, конечно, запомнили его - тучный, почти двухметровый детина с внушительной бородой, усами и огромными бровями, загнутыми кверху - самый узнаваемый злодей в фильмах Чаплина! Он стал олицетворением мира «больших людей», жестоких, сильных, богатых, спесивых, глупых и страшных. Начиная с этого фильма он все время преследовал Бродягу Чарли - в разных образах, всегда концентрировавших в себе физическую силу и ненависть к маленьким людям. Это был великолепный дуэт. Чаплин и Кэмпбелл прекрасно понимали друг друга и более харизматичного антипода у Чаплина не было. Кэмпбелл был обязан Чаплину всей своей карьерой и снимался только у него, быстро стал звездой, ему пророчили большое будущее. К сожалению, судьба его была трагична - потеряв в один год жену и дочь, актер погиб в автокатастрофе, сев за руль мертвецки пьяным. Уже за один этот дуэт фильм можно назвать этапным. Ведь уже после смерти Кэмпбелла, Чаплин, в поисках злодеев для своих комедий, выбирал их по принципу похожести на своего друга и главного актера. Сюжет фильма, представляющий собой чистую комедию положений с похожими людьми, обменом одеждой, беготней с саквояжем, полным денег по залам огромного супермаркета, не представлял больших возможностей для развития образа Маленького Бродяги, и он не претерпел существенных изменений. Зато эпизоды на эскалаторе и драка-балет в исполнении Чаплина заняли свое место в ряде смешнейших сцен немого кино. Оказавшись в который раз козлом отпущения и случайным участником неприятной истории, Маленький Бродяга, наивный и трогательный, правда пока еще чуждый в равной степени как активным злым, так и активным добрым действиям, совершенно случайно помог с поимкой спекулянтов, хоть и остался без награды. Выйдя в прокат, фильм имел грандиозный успех и описывался, как лучшая комедий, появившаяся к тому времени. Позднее критики причислили фильм к разряду проходных, забывая, однако, о вышеописанных фактах. Чаплин на некоторое время вычистил из фильма любые трагические нотки, но в данном случае это только пошло ему на пользу и даже украсило - вряд ли несчастья Бродяги уютно почувствовали бы себя в общем позитивном и шутовском настрое комедии. Получилась просто задорная, очень смешная и оптимистичная буффонада, достойная встать в число лучших чаплинских короткометражек и породившая один из самых запоминающихся образов в истории кино (я, разумеется, об образе Гиганта, созданном Эриком Кэмпбеллом). (Боб)