на главную

ДОРОГА (1982)
YOL

ДОРОГА (1982)
#45901

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма
Продолжит.: 109 мин.
Производство: Швейцария
Режиссер: Serif Goren, Yilmaz Guney
Продюсер: Donat Keusch, Eliane Stutterheim
Сценарий: Yilmaz Guney
Оператор: Erdogan Engin
Композитор: Sebastian Argol, Zulfu Livaneli
Студия: Cactus Film
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Tarik Akan ... Seyit Ali
Serif Sezer ... Zine
Halil Ergun ... Mehmet Salih
Meral Orhonsay ... Emine
Necmettin Cobanoglu ... Omer
Semra Ucar ... Gulbahar
Hikmet Celik ... Mevlat
Sevda Aktolga ... Meral
Tuncay Akca ... Yusuf
Hale Akinli ... Seyran
Turgut Savas ... Zafer
Engin Celik ... Mirza
Hikmet Tasdemir ... Sevket
Osman Bardakci ... Berber Elim
Enver Guney ... Cinde

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 1475 mb
носитель: DVD-R
видео: 520x410 XviD 1667 kbps 25 fps
аудио: MP3 224 kbps
язык:
субтитры:
 

ОБЗОР «ДОРОГА» (1982)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

"Дорога" ("Путь"). Резкий портрет Турции, ее людей и ее правительства, показанный через истории пяти заключенных, которым на неделю разрешили навестить дом, и проблемы, с которыми они сталкиваются во внешнем мире.

Горький и в то же время патетический фильм о заклю­ченных, для которых разрешение по­сетить живущие по разным провин­циям семьи обернулось хождением по мукам и глубокой трагедией..

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

1982 - КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ - Гран-при; приз Экуменического жюри; приз Фипресси.
1983 - ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС - Лучший зарубежный фильм (номинация)

ГЮНЕЙ, ЙЫЛМАЗ / GUNEY, YILMAZ. Турецкий кинорежиссер, сцена­рист, актер, писатель. Настоящее имя: Йылмаз Пютюн. Родился 1 апреля 1937 г. в деревне Енидже под Аданой, умер 9 сентября 1984 г. в Париже. Судьба отвела Йылмазу Гюнею всего 47 лет жизни, из которой более трети выпало провести в тюремных застенках, ссылке, штрафником в армии и в эмиграции. Однако он совершил гражданский и художест­венный подвиг: поставил 17 филь­мов, написал сценарии к 53, снялся в 110 картинах, опубликовал 4 романа и десятки рассказов. Основной своей целью Гюней считал служить не столько искусству, сколько свободе своего народа. Его жизненный и творческий путь, отмеченный мно­гочисленными наградами нацио­нальных и международных кино­фестивалей, явился тому ярким и убедительным подтверждением. Родился Йылмаз Пютюн в мно­годетной курдской семье и с раннего возраста узнал, что такое подневоль­ный крестьянский труд. После трех классов начальной сельской школы поселился у родственников в Адане. Перебиваясь на жалованье рассыль­ного у бакалейщика и занимаясь мелкой уличной торговлей, сумел приобрести среднее образование и закончить лицей. Получив специ­альность киномеханика, обслуживал кинопередвижки и ездил по дерев­ням, показывая фильмы. С шестна­дцати лет начал писать очерки и рассказы и отправлять их в местные и центральные турецкие газеты и журналы. Приехав в 1957 г. в Стам­бул, Й. Пютюн работал в киноком­пании "Дар-фильм", через год по­ступил на экономический факультет Стамбульского университета, однако по указанию властей, усмотревших в одном из его рассказов "коммуни­стическую пропаганду", вскоре был отчислен. Пока дело разбиралось в судебных инстанциях, кинорежис­сер Атыф Йылмаз и владелец ком­пании "Кемаль-фильм" Азар Кемаль предложили Й. Пютюну попробовать силы в качестве соавтора сценария и сыграть роли в кинолентах "Лань" и "Дети этой страны" (обе — 1958). До 1961 г., когда приговор Апелля­ционного суда о двух годах тюрем­ного заключения и ссылке под над­зор полиции вступил в силу, начи­нающему кинематографисту удалось выступить ассистентом и сняться в нескольких картинах А. Йылмаза. Выйдя в 1963 г. на свободу, чтобы не иметь конфликтов с цензурой, Йылмаз Пютюн взял псевдоним Йылмаз Гюней. Под этим именем вместе с Феритом Джейханом напи­сал киносценарий к фильму послед­него "Двое отважных", где сыграл роль стойкого борца против поме­щичьего произвола, восторженно воспринятую широкой публикой Турции. После этого стал сниматься все больше и больше. В 1964 г. Й. Гю­ней сыграл в 11 картинах, а в 1965 г. -рее в 22. Быстро добившегося по­пулярности артиста пресса назы­вала чаще всего "королем бедняков" и "некрасивым королем экрана". Между тем картины с его участием пользовались большим успехом в коммерческом прокате и очень скоро пробились из второстепенных в фе­шенебельные кинотеатры страны. На национальном фестивале в Ан-талье в 1967 г. за создание трагичес­кого образа не нашедшего себя в жизни и обреченного на гибель контрабандиста в "Законе границ" Лютфи Омера Акада Гюней впервые был удостоен приза за лучшее испол­нение мужской роли. Тогда же, не оставляя актерскую и писательскую деятельность, Й. Гюней обратился к кинорежиссуре. Дебютная его игровая лента "Я — Керим" (1967) прошла в целом скромно и незаметно. Однако сле­дующая, "Сейит-хан" (1968) о судьбе человека из народа, отважно защи­щающего слабых и угнетенных, ре­шенная в родственной итальянскому неореализму стилистике, вызвала одобрительные отклики как со сто­роны специалистов, так и массовой аудитории. Заметной творческой удачей стала затем навеянная авто­биографическими мотивами кино­драма "Некрасивый", показавшая тернистый путь к признанию и славе молодого актера. Между заверше­нием съемок "Некрасивого" в мае 1968 г. и победой на общенациона­льном кинофестивале в Анталье в 1970 г. Й. Гюней отслужил два года в штрафной роте рядовым, хотя, являясь выпускником лицея, мог рассчитывать на офицерское звание. Демобилизовавшись, кинемато­графист снова активно включился в работу. В течение 1970-1971 гг. он поставил 9 фильмов, сыграл в 20 картинах других режиссеров, причем к шести из них написал сценарии. Осенью 1970 г. на фестивале в Адане лучшим фильмом была признана реалистическая социальная драма "Надежда". В ней автор поведал тра­гическую судьбу обслуживающего любителей экзотики стамбульского извозчика, который после гибели под колесами автомобиля кормили­цы-лошади теряет не только единст­венный источник существования, но и всякую надежду на будущее. С короткими перерывами вслед за ней вышли затронувшие проблемы человеческой личности в ее столк­новении с суровой национальной действительностью картины "Живая мишень", "Беглецы", "Аферисты", "Завтра последний день", "Отчаяв­шиеся", "Обида", "Скорбь" и "Отец", где Гюней предстал одновременно режиссером, кинодраматургом и исполнителем главных ролей, собрав на официальных киноконкурсах в Адане в 1971 и 1972 гг. целый букет призов. Однако известие о том, что "Отцу" жюри присудило Гран-при "Золотой кокон", а затем под нажи­мом турецких властей отменило уже принятое решение, застало худож­ника в тюремных застенках, куда он попал "за предоставление убежища и материальной помощи анархи­стам". В мае 1974 г. правительство Бю-лента Эджевита освободило Гюнея по амнистии. До третьего ареста в сентябре 1974 г. по весьма сомни­тельному обвинению в убийстве ки­норежиссер выпустил социальную картину "Товарищ" о нравственных исканиях и судьбах турецкой интел­лигенции и приступил к съемкам (завершенного впоследствии Шери­фом Гереном) фильма "Беспокой­ство", посвященного положению сельских пролетариев, чья жизнь отягчена древним патриархальным обычаем "канлы" ("платой за кровь"). Приговор о 19-летнем тюремном заточении не сломил волю худож­ника. В неволе помимо литератур­ных произведений он писал кино­сценарии и консультировал осущес­твлявших их постановку друзей-кинематографистов. Так появились многослойные по содержанию и обращенные к актуальным конфли­ктам и противоречиям современной Турции киноленты "Отпуск" и "На­станет день" (обе — 1975) режиссе­ров Т. Гюрсу и Б. Олгача, "Стадо" (1978) и "Враг" (1979) 3. Октена. После военного переворота 1980 г. возросла опасность физической рас­правы над Гюнеем. В 1981 г. он бежал из тюрьмы, получив политическое убежище во Франции, где смонтиро­вал и озвучил начатую Ш. Гереном картину "Дорога". Получила на Каннском МКФ 1982 г. "Золотой пальмовой ветви". В основу следующей ленты "Стена", снятой в 1983 г. во Франции, легли реальные события, имевшие место в одной из турецких тюрем, — восстание дове­денных до отчаяния детей-подрост­ков и его беспощадное подавление властями. Это была последняя ра­бота стремившегося в своем много­гранном творчестве к исторической и социальной объективности худо­жника, умершего спустя год от рака в парижской больнице и похоронен­ного на знаменитом кладбище фран­цузских революционеров Пер-Ла-шез. (А. Шахов)
ФИЛЬМОГРАФИЯ. "Я — Керим" (Benin adim Kerim), 1967; "Шустрый Нури" (Pire Ыип),"Сейит-хан" (Seyyit Han), 1 968; "Голод­ные волки" (Ac kurtlar), "Некрасивый" (Bir cirkin adam), 1969; "Надежда" (Umut), "Живая ми­шень" (Canli hedef), 1970; "Беглецы" (Kacaklar), "Аферисты" (Vurguncular), "Завтра последний день" (Yarim son gundur), "Отчаявшиеся" (Umutsuzlar), "Обида" (Aci), "Скорбь" (Agit), "Отец" (Baba), 1971; "Товарищ" (Arkadas), 1974; "Дорога" (Yol), 1981; "Стена" (Duvar), 1983.
БИБЛИОГРАФИЯ. Гусейнов А. Турецкое кино. История и современные проблемы. М. 1978; Гусейнов А. Йылмаз Гюней. Жизнь — подвиг. М., 1987; Yalcin. A. Yilmaz Guney dosyasi. Istanbul, 1977.

comments powered by Disqus