ДОРОГА (1982)
YOL

"Дорога" ("Путь"). Резкий портрет Турции, ее людей и ее правительства, показанный через истории пяти заключенных, которым на неделю разрешили навестить дом, и проблемы, с которыми они сталкиваются во внешнем мире.

Горький и в то же время патетический фильм о заклю­ченных, для которых разрешение по­сетить живущие по разным провин­циям семьи обернулось хождением по мукам и глубокой трагедией..

1982 - КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ - Гран-при; приз Экуменического жюри; приз Фипресси.
1983 - ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС - Лучший зарубежный фильм (номинация)

ГЮНЕЙ, ЙЫЛМАЗ / GUNEY, YILMAZ. Турецкий кинорежиссер, сцена­рист, актер, писатель. Настоящее имя: Йылмаз Пютюн. Родился 1 апреля 1937 г. в деревне Енидже под Аданой, умер 9 сентября 1984 г. в Париже. Судьба отвела Йылмазу Гюнею всего 47 лет жизни, из которой более трети выпало провести в тюремных застенках, ссылке, штрафником в армии и в эмиграции. Однако он совершил гражданский и художест­венный подвиг: поставил 17 филь­мов, написал сценарии к 53, снялся в 110 картинах, опубликовал 4 романа и десятки рассказов. Основной своей целью Гюней считал служить не столько искусству, сколько свободе своего народа. Его жизненный и творческий путь, отмеченный мно­гочисленными наградами нацио­нальных и международных кино­фестивалей, явился тому ярким и убедительным подтверждением. Родился Йылмаз Пютюн в мно­годетной курдской семье и с раннего возраста узнал, что такое подневоль­ный крестьянский труд. После трех классов начальной сельской школы поселился у родственников в Адане. Перебиваясь на жалованье рассыль­ного у бакалейщика и занимаясь мелкой уличной торговлей, сумел приобрести среднее образование и закончить лицей. Получив специ­альность киномеханика, обслуживал кинопередвижки и ездил по дерев­ням, показывая фильмы. С шестна­дцати лет начал писать очерки и рассказы и отправлять их в местные и центральные турецкие газеты и журналы. Приехав в 1957 г. в Стам­бул, Й. Пютюн работал в киноком­пании "Дар-фильм", через год по­ступил на экономический факультет Стамбульского университета, однако по указанию властей, усмотревших в одном из его рассказов "коммуни­стическую пропаганду", вскоре был отчислен. Пока дело разбиралось в судебных инстанциях, кинорежис­сер Атыф Йылмаз и владелец ком­пании "Кемаль-фильм" Азар Кемаль предложили Й. Пютюну попробовать силы в качестве соавтора сценария и сыграть роли в кинолентах "Лань" и "Дети этой страны" (обе — 1958). До 1961 г., когда приговор Апелля­ционного суда о двух годах тюрем­ного заключения и ссылке под над­зор полиции вступил в силу, начи­нающему кинематографисту удалось выступить ассистентом и сняться в нескольких картинах А. Йылмаза. Выйдя в 1963 г. на свободу, чтобы не иметь конфликтов с цензурой, Йылмаз Пютюн взял псевдоним Йылмаз Гюней. Под этим именем вместе с Феритом Джейханом напи­сал киносценарий к фильму послед­него "Двое отважных", где сыграл роль стойкого борца против поме­щичьего произвола, восторженно воспринятую широкой публикой Турции. После этого стал сниматься все больше и больше. В 1964 г. Й. Гю­ней сыграл в 11 картинах, а в 1965 г. -рее в 22. Быстро добившегося по­пулярности артиста пресса назы­вала чаще всего "королем бедняков" и "некрасивым королем экрана". Между тем картины с его участием пользовались большим успехом в коммерческом прокате и очень скоро пробились из второстепенных в фе­шенебельные кинотеатры страны. На национальном фестивале в Ан-талье в 1967 г. за создание трагичес­кого образа не нашедшего себя в жизни и обреченного на гибель контрабандиста в "Законе границ" Лютфи Омера Акада Гюней впервые был удостоен приза за лучшее испол­нение мужской роли. Тогда же, не оставляя актерскую и писательскую деятельность, Й. Гюней обратился к кинорежиссуре. Дебютная его игровая лента "Я — Керим" (1967) прошла в целом скромно и незаметно. Однако сле­дующая, "Сейит-хан" (1968) о судьбе человека из народа, отважно защи­щающего слабых и угнетенных, ре­шенная в родственной итальянскому неореализму стилистике, вызвала одобрительные отклики как со сто­роны специалистов, так и массовой аудитории. Заметной творческой удачей стала затем навеянная авто­биографическими мотивами кино­драма "Некрасивый", показавшая тернистый путь к признанию и славе молодого актера. Между заверше­нием съемок "Некрасивого" в мае 1968 г. и победой на общенациона­льном кинофестивале в Анталье в 1970 г. Й. Гюней отслужил два года в штрафной роте рядовым, хотя, являясь выпускником лицея, мог рассчитывать на офицерское звание. Демобилизовавшись, кинемато­графист снова активно включился в работу. В течение 1970-1971 гг. он поставил 9 фильмов, сыграл в 20 картинах других режиссеров, причем к шести из них написал сценарии. Осенью 1970 г. на фестивале в Адане лучшим фильмом была признана реалистическая социальная драма "Надежда". В ней автор поведал тра­гическую судьбу обслуживающего любителей экзотики стамбульского извозчика, который после гибели под колесами автомобиля кормили­цы-лошади теряет не только единст­венный источник существования, но и всякую надежду на будущее. С короткими перерывами вслед за ней вышли затронувшие проблемы человеческой личности в ее столк­новении с суровой национальной действительностью картины "Живая мишень", "Беглецы", "Аферисты", "Завтра последний день", "Отчаяв­шиеся", "Обида", "Скорбь" и "Отец", где Гюней предстал одновременно режиссером, кинодраматургом и исполнителем главных ролей, собрав на официальных киноконкурсах в Адане в 1971 и 1972 гг. целый букет призов. Однако известие о том, что "Отцу" жюри присудило Гран-при "Золотой кокон", а затем под нажи­мом турецких властей отменило уже принятое решение, застало худож­ника в тюремных застенках, куда он попал "за предоставление убежища и материальной помощи анархи­стам". В мае 1974 г. правительство Бю-лента Эджевита освободило Гюнея по амнистии. До третьего ареста в сентябре 1974 г. по весьма сомни­тельному обвинению в убийстве ки­норежиссер выпустил социальную картину "Товарищ" о нравственных исканиях и судьбах турецкой интел­лигенции и приступил к съемкам (завершенного впоследствии Шери­фом Гереном) фильма "Беспокой­ство", посвященного положению сельских пролетариев, чья жизнь отягчена древним патриархальным обычаем "канлы" ("платой за кровь"). Приговор о 19-летнем тюремном заточении не сломил волю худож­ника. В неволе помимо литератур­ных произведений он писал кино­сценарии и консультировал осущес­твлявших их постановку друзей-кинематографистов. Так появились многослойные по содержанию и обращенные к актуальным конфли­ктам и противоречиям современной Турции киноленты "Отпуск" и "На­станет день" (обе — 1975) режиссе­ров Т. Гюрсу и Б. Олгача, "Стадо" (1978) и "Враг" (1979) 3. Октена. После военного переворота 1980 г. возросла опасность физической рас­правы над Гюнеем. В 1981 г. он бежал из тюрьмы, получив политическое убежище во Франции, где смонтиро­вал и озвучил начатую Ш. Гереном картину "Дорога". Получила на Каннском МКФ 1982 г. "Золотой пальмовой ветви". В основу следующей ленты "Стена", снятой в 1983 г. во Франции, легли реальные события, имевшие место в одной из турецких тюрем, — восстание дове­денных до отчаяния детей-подрост­ков и его беспощадное подавление властями. Это была последняя ра­бота стремившегося в своем много­гранном творчестве к исторической и социальной объективности худо­жника, умершего спустя год от рака в парижской больнице и похоронен­ного на знаменитом кладбище фран­цузских революционеров Пер-Ла-шез. (А. Шахов)
ФИЛЬМОГРАФИЯ. "Я — Керим" (Benin adim Kerim), 1967; "Шустрый Нури" (Pire Ыип),"Сейит-хан" (Seyyit Han), 1 968; "Голод­ные волки" (Ac kurtlar), "Некрасивый" (Bir cirkin adam), 1969; "Надежда" (Umut), "Живая ми­шень" (Canli hedef), 1970; "Беглецы" (Kacaklar), "Аферисты" (Vurguncular), "Завтра последний день" (Yarim son gundur), "Отчаявшиеся" (Umutsuzlar), "Обида" (Aci), "Скорбь" (Agit), "Отец" (Baba), 1971; "Товарищ" (Arkadas), 1974; "Дорога" (Yol), 1981; "Стена" (Duvar), 1983.
БИБЛИОГРАФИЯ. Гусейнов А. Турецкое кино. История и современные проблемы. М. 1978; Гусейнов А. Йылмаз Гюней. Жизнь — подвиг. М., 1987; Yalcin. A. Yilmaz Guney dosyasi. Istanbul, 1977.