ОБЗОР «КРЕСТНЫЙ ОТЕЦ 3» (1990)
"Крестный отец 3" ("Крестный отец: часть третья", "Крестный отец III", "Крестный отец - 3"). 1980-е. Эпоха безоговорочного влияния клана Корлеоне клонится к закату. Стареющему Майклу Корлеоне все сложнее отражать нападки правительства. Он запутывается и в личных отношениях, и в своих разборках с прямыми конкурентами. На первый план выходят его дети и родственники - молодые, нахальные, уже лишенные пиетета к дряхлеющему крестному отцу... (Алексей Дубинский)
Завершающая часть знаменитой киносаги о мафии. Прошли годы и заметно постаревший дон Майкл Корлеоне намерен всецело отказаться от незаконного бизнеса и перейти из теневой в легальную экономику. Но все не так уж просто, нужно одобрение Ватикана, а тут сплошные интриги, как и везде. Едва удается дону спасти свою жизнь во время заварушки в Атлантик-Сити. Семейные проблемы прослаиваются проблемами мафиозного клана и происками недоброжелателей. Все это по-копполовски крупномасштабно, академично и столь же динамично и легко, как в первой и во второй частях саги. (Иванов М.)
1979-й год. Майкл Корлеоне (Аль Пачино) уделяет все больше внимания легальному бизнесу и благотворительным программам. Его повзрослевшая дочь Мэри (София Коппола) становится почетным председателем правления Фонда Вито Корлеоне, а сын Энтони (Фрэнк Д'Амброзио) убеждает отца, что получение юридического образования пустая трата времени - и что намерен сосредоточиться на карьере оперного певца. Майкл как никогда близок к осуществлению заветной мечты - порвать с криминальными делами и войти в число самых богатых, влиятельных и уважаемых граждан. Это должна обеспечить сделка с Ватиканом, в результате которой Корлеоне станет крупнейшим совладельцем холдинга «International Immobiliare». Одновременно Майкл, у которого возникли серьезные проблемы со здоровьем, готовит себе смену в лице Винсента Манчини (Энди Гарсиа), незаконнорожденного отпрыска Сонни. Но сумеет ли он обрести покой хотя бы на старости лет?.. (Евгений Нефедов)
ОСКАР, 1991
Номинации: Лучший фильм (Фрэнсис Форд Коппола), Лучшая мужская роль второго плана (Энди Гарсиа), Лучший режиссер (Фрэнсис Форд Коппола), Лучшая работа оператора (Гордон Уиллис), Лучшие декорации (Дин Тавуларис, Гари Феттис), Лучший монтаж (Бэрри Малкин, Лиза Фрухтман, Уолтер Мерч), Лучшая музыка, оригинальная песня (Кармайн Коппола, Джон Беттис - «Promise Me You'll Remember»).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1991
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучший режиссер (Фрэнсис Форд Коппола), Лучшая мужская роль (драма) (Аль Пачино), Лучшая мужская роль второго плана (Энди Гарсиа), Лучший сценарий (Фрэнсис Форд Коппола, Марио Пьюзо), Лучший саундтрек (Кармайн Коппола), Лучшая оригинальная песня (Кармайн Коппола, Джон Беттис - «Promise Me You'll Remember»).
ФОТОГРАМАС ДЕ ПЛАТА, 1992
Победитель: Лучший иностранный фильм (Фрэнсис Форд Коппола).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1991
Номинация: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в кино (Фрэнсис Форд Коппола).
ОБЩЕСТВО КИНООПЕРАТОРОВ США, 1991
Номинация: Лучшая работа оператора (кинофильм) (Гордон Уиллис).
АССОЦИАЦИИ КИНОКРИТИКОВ ЧИКАГО, 1991
Номинации: Лучшая работа оператора (Гордон Уиллис), Лучший актер второго плана (Энди Гарсиа).
ЗОЛОТАЯ МАЛИНА, 1991
Победитель: Худшая актриса второго плана (София Коппола), Худшая новая звезда (София Коппола).
ВСЕГО 5 НАГРАД И 20 НОМИНАЦИЙ.
Третья, заключительная часть гангстерской саги. Первый фильм Фрэнсис Форд Коппола снял в 1972, второй - в 1974.
Долгие годы руководство «Paramount» мечтало продолжить «Крестного отца» даже без участия Копполы и Пьюзо.
Первый проект сценария, по мотивам книги Марио Пьюзо, был написан еще в 1979 году Дином Райснером (сценарист «Грязного Гарри», 1971 и муж Вампиры). Главным героем стал сын Майкла Корлеоне - Энтони - офицер ВМС и агент ЦРУ. Семья Корлеоне вовлечена в заговор, цель которого - убийство диктатора в одной Центральноамериканской стране. Практически ничего из этого проекта в фильм не попало, кроме одной сцены, когда двое врываются в дом Винсента.
Не последнюю роль в появлении «Крестного отца 3» сыграли финансовые потери студии «Zoetrope» после провала в прокате фильмов Копполы «От всего сердца» (1981) и «Такер: Человек и его мечта» (1988).
Сценарий частично основан на двух реальных событиях: таинственной смерти папы Иоанна Павла I в 1978 (https://en.wikipedia.org/wiki/Pope_John_Paul_I_conspiracy_theories) и скандале с банком «Амброзиано», в котором была замешана банковская система Ватикана (https://en.wikipedia.org/wiki/Banco_Ambrosiano). Сюжет фильма перекликается с книгой английского публициста Дэвида Яллопа - «Во имя Господа. Кто убил Папу Римского?» (1984). В этом политическом детективе Яллоп на обширном фактическом материале расследует обстоятельства и причину смерти римского понтифика, выдвигает свои версии происшедшего. Читать книгу: http://coollib.com/b/262955; http://loveread.ws/view_global.php?id=44243; http://rulit.me/books/vo-imya-gospoda-kto-ubil-papu-rimskogo-download-free-322741.html; http://mreadz.com/new/index.php?id=293140.
Коппола и Пьюзо изначально хотели назвать картину «The Death of Michael Corleone» (Смерть Майкла Корлеоне), но руководство «Paramount» было категорически против.
В сценарии была сцена похорон Майкла. Актеры даже начали репетировать эту сцену, но ее так и не сняли.
Претенденты на роль Мэри: Вайнона Райдер (отказалась в пользу «Эдвард Руки-ножницы», 1990), Джулия Робертс (была занята в других проектах), Мадонна (не подошла по возрасту), Ребекка Шеффер (не успела пройти пробы; 18.07.1989 убита поклонником).
В итоге роль дочери Майкла Корлеоне досталась Софии Копполе, дочери режиссера (кстати, в первом фильме, будучи младенцем, она снялась в роли племянника Майкла). Софию критиковали за плохую игру, а отца обвиняли в кумовстве. Фрэнсис Форд Коппола, в свете развязки фильма, иронично заметил, что его дочь, как и ее персонаж, платит высокую цену за грехи отца.
Тетю Мэри играет Талия Шайр, реальная тетя Софии Копполы.
Также в эпизодических ролях снимались мать (Италия Коппола), отец режиссера (автор музыки Кармайн Коппола), его дядя Энтон (роль дирижера) и внучка Джиа. Семейство Копполы (кадры из фильма) - http://destinationhollywood.com/movies/godfather/feature_coppolafamilycameos.shtml.
Катрин Скорсезе, мать режиссера Мартина Скорсезе сыграла в картине небольшую роль (женщина в кафе).
Роберт Дюваль не смог выбить у «Paramount» желаемый гонорар (сопоставимый с гонораром Аль Пачино) и отказался сниматься в третьем фильме за $1,000,000. В результате, мы узнаем, что Том Хаген скончался, а в фильме появляется новый персонаж по имени Би Джей Харрисон (роль Джорджа Хэмилтона), похожий на Тома.
Аль Пачино запросил слишком большой гонорар ($7,000,000). Коппола пригрозил, что перепишет сценарий и фильм начнется с похорон Майкла. Актер вынужден был согласиться, и получил лишь $5,000,000.
Вместо Энди Гарсии роль Винсента могли сыграть Алек Болдуин, Мэтт Диллон, Винсент Спано, Вэл Килмер, Чарли Шин, Билли Зейн, Николас Кейдж.
Актер Джо Спинелл должен был сыграть Вилли Чичи и в третьей части, но скоропостижно скончался незадолго до начала съемок (13.01.1989).
Коррадо Гайпа - исполнитель роли дона Томмазино, также не дожил до начала съемок (21.09.1989). Копполе пришлось пригласить Витторио Дузе на эту роль.
Фрэнк Синатра, известный своим негативным отношением к первым «Крестным отцам», сменил гнев на милость и решил сыграть роль дона Альтобелло, но предложенный гонорар его не устроил. Роль Альтобелло испонил Илай Уоллак, по иронии судьбы когда-то отказавшийся от роли Анджело Маджио в фильме «Отныне и вовеки веков» (1953) из-за маленького гонорара. Тогда эту роль сыграл именно Синатра, карьера которого едва не закатилась, и он был вынужден согласиться на мизерные деньги ($8,000).
Гонорары: Фрэнсиса Форда Копполы - $6,000,000 (+ % от сборов); Дайан Китон - $1,500,000.
Бюджет: $54,000,000.
Каждый фильм трилогии начинается с торжества: в первом - это свадьба Конни Корлеоне, во втором - первое причастие Энтони, сына Майкла, в третьем - вручение награды от Папы римского дону Майклу Корлеоне.
По данным IMDb порнозвезда Рон Джереми появляется в фильме на 1:16:34 (человек в толпе, жующий зубочистку; в титрах не указан).
Опера, в которой поет сын Майкла Корлеоне, Энтони - «Сельская честь» Пьетро Масканьи.
Саундтрек: 1. Main Title; 2. The Godfather Waltz; 3. Marcia Religioso; 4. Michael's Letter; 5. The Immigrant / Love Theme from The Godfather Part III; 6. The Godfather Waltz; 7. To Each His Own (исполн. Эл Мартино); 8. Vincent's Theme; 9. Altobello; 10. The Godfather Intermezzo; 11. Sicilian Medley: Va, Pensiero / Danza Tarantella / Mazurka (Alla Siciliana); 12. Promise Me You'll Remember (Love Theme from The Godfather Part III) (исполн. Гарри Конник мл.); 13. Preludio & Siciliana (отрывок из Cavalleria Rusticana); 14. A Casa Amiche (отрывок из Cavalleria Rusticana); 15. Preghiera (отрывок из Cavalleria Rusticana); 16. Finale (отрывок из Cavalleria Rusticana); 17. Coda: The Godfather Finale.
Информация об альбомах с саундтреком: http://soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=6280; http://soundtrack.net/movie/the-godfather-part-3/; https://en.wikipedia.org/wiki/The_Godfather_Part_III_%28soundtrack%29.
Съемочный период: 27 ноября 1989 - 25 мая 1990.
Место съемок: США - Нью-Йорк (Нью-Йорк); Атлантик-Сити (Нью-Джерси); Италия - Палермо, Катания, Таормина, Мессина, Калатафими-Седжеста, Эриче (Сицилия); Рим, Витербо (Лацио). Фото и инфо (англ.) - http://www.movie-locations.com/movies/g/godfather3.html.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=99674.
Оружие в фильме - http://imfdb.org/wiki/Godfather:_Part_III,_The.
В картине есть отсылки к лентам: «История Александра Грэхема Белла» (1939) и «Апокалипсис сегодня» (1979).
Кадры фильма; кадры со съемок: http://moviestillsdb.com/movies/the-godfather-part-iii-i99674; http://moviescreenshot.blogspot.com/2011/09/godfather-3-movie-screenshots.html; http://blu-ray.com/The-Godfather-Part-III/24121/#Screenshots; http://cinemagia.ro/filme/the-godfather-part-iii-nasul-iii-3748/imagini/; http://virtual-history.com/movie/film/8585/the-godfather-part-iii/photographs.
Премьера: 20 декабря 1990 (Беверли-Хиллз).
Слоганы: «All the power on earth can't change destiny»; «Real power can't be given. It must be taken» («Настоящую власть никто не дает. Ее нужно взять»).
Продолжительность прокатной версии - 162 мин.
«Крестный отец 3» не вызвал у кинокритиков и публики такого восторга, как два предыдущих фильма. В основном критиковали путаный сюжет, «не автономность» истории, слабую концовку, и Софию Копполу в роли Мэри. Роджер Эберт: "невозможно понять этот фильм, не посмотрев два первых". Тем не менее, Эберт написал восторженный отзыв - http://rogerebert.com/reviews/the-godfather-part-iii-1990.
Фрэнсис Форд Коппола впоследствии заявил, что «Крестный отец» состоит из двух частей, а этот фильм является эпилогом. В комментарии (на DVD) ко второй части режиссер признался, что только тяжелая финансовая ситуация, вызванная провалом фильма «От всего сердца», вынудила его взяться за давнее предложение «Paramount» и снять третий фильм.
Кассовые сборы в мировом прокате: $136,766,062 (2012).
Отец режиссера - композитор Кармайн Коппола умер через четыре месяца после премьеры «Крестного отца 3».
Цитаты: Дружба и деньги - масло и вода; Всю жизнь я пытался подняться в обществе, туда, где все законно, честно. Но чем выше я поднимаюсь, тем становится гаже; Нельзя ненавидеть врагов, это искажает оценку; - Какой смысл исповедаться, если я не раскаюсь? - Я слышал, вы человек практичный, что вы теряете?; - Вы связаны с финансами и политикой, я в этих вещах не понимаю. - Ты понимаешь в оружии? Финансы - это оружие, а политика - умение вовремя спустить курок. Еще цитаты - http://vothouse.ru/films/krestnyi-otetc-3_citaty.html.
Официальные сайты и стр. трилогии: http://thegodfather.com/; https://facebook.com/thegodfather.
Сайты посвященные трилогии: http://krestniy-otec.ru/; http://thegodfathertrilogy.com/; http://ru.godfather.wikia.com/wiki/TheGodfather_вики; http://jgeoff.com/godfather.html.
О фильме на Allmovie - http://allmovie.com/movie/v20079.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 67% на основе 57 рецензий (http://rottentomatoes.com/m/godfather_part_iii/).
На Metacritic фильм получил 60 баллов из 100 на основе рецензий 19 критиков (http://metacritic.com/movie/the-godfather-part-iii).
О фильме на сайте Turner Classic Movies - http://tcm.com/tcmdb/title/76549/Godfather-Part-III-The/.
Фильм в каталоге Американского института кино - http://afi.com/members/catalog/DetailView.aspx?s=&Movie=58524.
Картина входит в престижные списки: «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire (2008); «They Shoot Pictures, Don't They?»; «Рекомендации ВГИКа» и другие.
Рецензии кинокритиков: http://mrqe.com/movie_reviews/the-godfather-part-iii-m100026679; http://imdb.com/title/tt0099674/externalreviews.
Фильм дублирован на студии «Невафильм». Режиссер дубляжа: Александр Новиков. Роли дублировали: Владимир Еремин (Аль Пачино - дон Майкл Корлеоне); Алексей Мясников (Энди Гарсиа - Винсент Манчини); Любовь Германова (Дайан Китон - Кэй Эдамс Михельсон); Рамиля Искандер (Талия Шайр - Конни Корлеоне Рицци); Владимир Левашев (Илай Уоллак - дон Альтобелло); Петр Иващенко (Джо Мантенья - Джои Заза); Евгения Ваган (София Коппола - Мэри Корлеоне); Владимир Антоник (Джордж Хэмилтон - Би Джей Харрисон); Екатерина Семенова (Бриджит Фонда - Грейс Гамильтон); Леонид Белозорович (Донал Доннелли - архиепископ Гилдэй); Константин Карасик (Ричард Брайт - Эл Нери); Олег Куценко (Марио Донатоне - Моска); Людмила Ильина (Тере Ливрано - Тереза Хаген); Сергей Чихачев (Аль Руссо - Лео Кунео); Александр Новиков; Олег Форостенко; Олег Щербинин.
В 1992 Фрэнсис Форд Коппола выпустил видеофильм «Крестный отец: Трилогия 1901-1980» (583 мин; http://imdb.com/title/tt0150742/), в котором три кинофильма перемонтированы в один и добавлены, не вошедшие в кинотрилогию, сцены.
Продюсеры «Paramount» обсуждали с Копполой возможность съемок и «Крестного отца 4», но смерть Марио Пьюзо в 1999 году поставила точку в этом проекте.
Гордон Уиллис / Gordon Willis (28 мая 1931, Нью-Йорк - 18 мая 2014, Северный Фалмут) - американский кинооператор, дважды номинант на премию «Оскар». Дебютировал в 1970. В основном работал с Аланом Пакулой, Вуди Алленом и Ф. Ф. Копполой. За характерную манеру съемки Конрад Холл прозвал его «князем тьмы». 14 ноября 2009 Гордону Уиллису был вручен Почетный «Оскар» за вклад в кинематограф. Скончался от рака за 10 дней до своего 83-го дня рождения. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Gordon_Willis.
Энди Гарсиа / Andy Garcia (род. 12 апреля 1956, Гавана) - американский актер, продюсер и режиссер кубинского происхождения. Номинант на премию «Оскар». Вместе с семьей, в 5-летнем возрасте эмигрировал в США, из-за революции на Кубе. Окончил Международный университет Флориды и переехал в Лос-Анджелес. Выступал в независимых театральных труппах, время от времени снимаясь в небольших ролях на телевидении. С 1982 года Энди Гарсиа женат, у него четверо детей. Первое заметное появление Энди Гарсиа на киноэкране состоялось в картине Хэла Эшби «8 миллионов способов умереть» (1986). Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Andy_Garc%C3%ADa.
Через двадцать лет после событий, описанных в предыдущей картине, Майкл Корлеоне делает все возможное для перехода в легальный бизнес. Майкл тщательно планирует и осуществляет действия по выходу своей семьи из нелегальных отраслей деятельности. Однако Майкл неожиданно сталкивается с неразрешимой проблемой - как теперь решать неизбежные для любого бизнеса проблемы? 1979 год. Майкл Корлеоне переехал в Нью-Йорк, оставив детей на воспитание Кей Адамс. Занимаясь благотворительностью, он заслужил награду от Папы Римского. На вручение этой награды он приглашает своих детей и жену, которую давно не видел... Его единственный сын Энтони «Тони» Корлеоне не желает получать образование юриста и хочет стать музыкантом. Майкл понимает, что его сын действительно не сможет стать его преемником - у него другие интересы и склад характера. Майкл растерян и очень расстроен - ведь он только что лишился единственного кандидата на должность дона. Дальновидная Конни, сестра Майкла, тоже озабочена проблемой отсутствия достойного преемника. Конни приглашает на торжество Винсента Мансини, внебрачного сына Сантино Корлеоне. Винсент, очевидно, обладает твердым характером и необходимой харизмой для участия в непростом бизнесе семьи. Джои Заза, руководящий бывшим бизнесом семьи Корлеоне в Нью-Йорке, жалуется Майклу на Винсента и просит арбитража в конфликте. Майкл немедленно приглашает Винсента на беседу в присутствии Заза. Заза, более опытный в неформальных правилах итальянских семей, выставляет Винсента неправым и получает формальную поддержку Майкла. Майкл заставляет Винсента помириться с Заза. В момент примирения Заза торжествующе позволяет себе пренебрежительный жест и слова в адрес Винсента. Винсент в бешенстве немедленно реагирует и откусывает часть правого уха Заза. Майкл, только что потеряв своего возможного преемника-сына, совершенно неожиданно видит подходящую кандидатуру. Майкл делает символический жест: делая фотографию узкого круга семьи Корлеоне, Майкл настаивает, чтобы Винсент сфотографировался с ними. Винсент и журналистка Грейс Гамильтон проводят вместе ночь. В это время двое бандитов убитого Джои Заза совершают покушение на Винсента, но сами гибнут от его рук. Майкл Корлеоне приближает к себе Винсента, который отныне следует везде за Майклом и одновременно строит роман с его дочерью Мэри. Тем временем Майкл устраивает Эндрю, старшего сына покойного Тома Хагена в Ватикан, пользуясь протекцией архиепископа Гилдея, которому в распоряжение были переданы 100 млн долларов в помощь беднякам Сицилии. Гилдей руководит банком Ватикана, но из-за своей недостаточной компетенции допустил растрату $769 долларов. Майкл предлагает покрыть недостачу в обмен на контрольный пакет акций компании «Immobiliare Int.», владея которым он окончательно обеляет свой бизнес и становится одним из богатейших людей в мире. Однако сделка оказывается на грани срыва из-за болезни Папы Римского и противодействия контролирующих корпорацию итальянских акционеров во главе с Луккези. Дон Альтобелло, старый друг семьи Корлеоне, вызывается быть посредником между другими итальянскими семьями и доном Корлеоне. Другие американские семьи тоже желают поучаствовать в сделке с «Immobiliare Int.», но Майкл понимает, такое участие сведет на нет весь его план. Майкл собирает совещание семей в Атлантик-Сити. На совете Майкл заявляет, что он выходит из общего дела и выплачивает невероятно щедрые суммы своим бывшим компаньонам. Многие довольны и приятно удивлены, но Джои Заза, который не получил ничего, открыто выказывает свое недовольство, называет дона Корлеоне своим врагом и покидает зал совещаний. Дон Альтобелло, пытаясь уладить конфликт, выходит следом за Джои Заза. В этот момент происходит налет вертолетов, и присутствующие в зале совещаний попадают под массированный обстрел, двери оказываются заблокированными. Под пулями гибнет большинство присутствующих, но Майклу, благодаря Винсенту, удается уцелеть. Майкл, как истинный Корлеоне, просчитывает все хитросплетения заговора против своей семьи и безошибочно определяет вдохновителя заговорщиков - дона Альтобелло. Майкл ужасно расстроен, - он понимает, что законными методами не может решить эту проблему и в то же время, ему нельзя не ответить на покушение. В этот момент у него случается диабетический криз, он впадает в кому. Оставшись без своего руководителя, семья снова, как и в первом фильме, вынуждена действовать в критической ситуации без дона. Как в свое время Майкл, Винсент берет инициативу на себя, устраивает бойню на празднике в квартале, во время которой убивает Джои Заза. Пришедший в себя Майкл, недоволен, ведь он и его семья снова оказываются замешанными в мафиозных разборках. Однако ничего изменить уже нельзя. Майкл принимает вызов и начинает игру. На встрече с Альтобелло Майкл принимает приглашение приехать на Сицилию. На Сицилии Майкл встречается с давним другом семьи Корлеоне - доном Томмазино, который указывает на вероятного виновника бойни в Атлантик-Сити - дон Луккези, а также на возможного союзника - кардинала Ламберто. Слишком далеко заходит роман Мэри и Винсента. Дон Корлеоне требует от дочери разрыва этих отношений, так как они состоят в кровном родстве. Майкл Корлеоне поручает Винсенту разыграть предательство в пользу Альтобелло под предлогом сбежать с Мэри. Игра удалась - Альтобелло представляет Винсента дону Луккези, заговор и предательство подтвердились. Конни Корлеоне, сестра Майкла, выражает поддержку Винсенту и видит его новым доном. Дон Альтобелло нанимает убийцу для Майкла Корлеоне - некоего Моску (про которого говорят, что он «никогда не промахивается»). Во время поездки по загородной дороге дон Томмазино останавливается, чтобы подвезти священника (в него одет Моска), но Моска убивает дона Томмазино, как только тот его узнает. Майкл встречается с кардиналом Ламберто, сообщает ему о махинациях в банке Ватикана, а также исповедуется по просьбе кардинала. Тем временем в Палермо, на Сицилии во время празднования Пасхи происходит оперный дебют Тони Корлеоне. Вся семья собирается на Сицилии, туда же приезжает Кей Адамс, Майкл просит у нее прощения. Умирает Папа Римский, кардинал Ламберто избирается новым понтификом. В это время раскрывается финансовая махинация архиепископа Гилдея и дона Луккези. Винсент хочет начать войну против Луккези, Альтобелло, Гилдея и других, но Майкл больше не хочет крови. Винсент желает власти и требует от дона Корлеоне приказа. Взамен всей власти семьи Корлеоне Майкл требует от Винсента разорвать отношения с его дочерью Мэри. Винсент готов отказаться от своей любви ради власти. Теперь его имя - дон Винченцо Корлеоне, новый крестный отец. Развязка наступает на премьере оперы с участием Тони Корлеоне. Майкл узнает о завершении сделки с «Immobiliare Int.» Однако, новый понтифик той же ночью отравлен заговорщиками. Винсент разрывает отношения с Мэри. Конни Корлеоне дарит своему крестному отцу, дону Альтобелло отравленные сладости. По приказу Винсента, к архиепископу Гилдею, дону Луккези и одному проворовавшемуся банкиру приходят люди с «посланием» от Винченцо Корлеоне, о чем говорят убийцы банкира. Наемный убийца стреляет в Майкла на лестнице здания оперы, но смертельно ранит его дочь Мэри, подошедшей к нему, чтобы поговорить о Винсенте. Винсент застреливает убийцу, Майкл не удерживает эмоций страдания, Кей смотрит на него устало-ненавидящим взглядом, Тони плачет, держа мать. Спустя много лет Майкл Корлеоне, в одиночестве сидя во дворе своего дома на Сицилии, вспоминает дочь и обеих жен. Умирая, он роняет из рук апельсин - символ смерти в этой кинотрилогии. (wikipedia.org)
Фрэнсис Форд Коппола («Разговор», «Апокалипсис сегодня») долго не соглашался с предложениями продюсеров превратить свою знаменитую дилогию о «Крестном отце» в трилогию. Но на рубеже 90-х все-таки согласился. В «Крестном отецу-3» был собран внушительный ансамбль звезд первой величины. Его съемки обошлись в полсотни миллионов долларов. Однако его прокатный успех был не столь мощным, как у первых двух частей. Быть может, история гангстерского семейства Корлеоне утратила эффект новизны. Или сам постановщик устал от своих персонажей... Тем не менее, фильм поставлен добротно и мастеровито, так что посмотреть его все-таки стоит... (Александр Федоров)
[...] Однажды один из поклонников обратился ко мне, назвав Майклом. Мне потребовалось некоторое время, чтобы понять, что речь идет о Майкле Корлеоне. А ведь после первого «Крестного» я считал, что больше не буду сниматься. Что совершенно разорен... Мне с трудом удалось вернуться к моему герою во втором и третьем «Крестном», ибо, хотя этот характер и завораживает, и притягивает, он, безусловно, грязная личность. В общем, для меня так и осталась загадкой природа его обаяния, магнетизма. Только тайна и противоречивость характера делают Майкла близким мне человеком. Когда мне предложили второго «Крестного» и пообещали миллион, я сначала отказался. Это были тогда большие деньги, я вел себя, как псих. К счастью, Коппола переубедил меня, соблазнив своей артистической фантазией, трактовкой истории. Искусством - так можно сказать. Когда он рассказал мне сюжет, у меня волосы встали дыбом, а это положительный знак. В третьем «Крестном отце» я сожалел об отсутствии Роберта Дювала. У него были свои причины отказаться, но мне его не хватало. Однажды на съемке «Человека со шрамом» Брайан Де Пальма сказал мне, что мой герой Тони Монтана - противоположность Майкла Корлеоне, что мне следует делать Тони экстравертом с той же убедительностью, с какой я сделал интровертом своего Майкла. Я был рад снова работать с Де Пальмой на «Тупике». Фильм этот сильно отличается от «Человека со шрамом», но погрузиться в среду, которую умеет создать Брайан, было интересно. А вообще, актерский имидж, однажды удачно найденный, - штука опасная, иногда вредная и для артиста, и для фильма в целом. Например, образ, прилепившийся ко мне после «Крестного отца» и «Человека со шрамом», отрицательно сказался на судьбе «Донни Браско» Майкла Невелла: зритель решил, что это еще один гангстерский фильм. [...] (Аль Пачино. «Studio», 2002)
«Племянник 'Крестного отца'». «Приведи в порядок зубы, измени прическу, убери акцент, - тогда ты, может, и пригодишься», - Энди Гарсиа хорошо запомнил слова продюсера, которому его представили тринадцать лет назад. Ему был 21 год. Он приехал в Голливуд, чтобы стать звездой. Теперь он занимает лучший номер в отеле «Беверли Хилтон» в Беверли Хиллз. Этот отель Энди Гарсиа знает очень хорошо: несколько лет назад он работал здесь официантом. Бывшие коллеги обслуживают его без фамильярности: отель - для истинных звезд, а снявшись вместе с Аль Пачино в «Крестном отце III», Энди Гарсиа прочно утвердился в их «штатном расписании». Это была роль, о которой можно только мечтать, и о которой Гарсиа мечтать даже не осмеливался. Фильмы о «Крестном отце» для него всегда были вершиной: «Первые два фильма нужно смотреть по крайней мере раз в году», - считает Гарсиа. В 1972 году, когда вышел на экран «Крестный отец I», Гарсиа жил еще в Майами Бич: пятилетним ребенком его вывезли с Кубы родители. После школы он в течение нескольких лет накапливал опыт на разных театральных сценах и, полный надежд, отправился завоевывать Голливуд. Только через год ему представилась возможность сыграть первую роль: «В бюро по найму актеров меня, окинув скептическим взглядом, спросили: «Что вы хотите? Как вас зовут?» Я назвал свое имя. «Но вы же не мексиканец! Мы ищем человека на роль мексиканца». «Я актер, - возразил я. - Я могу стать мексиканцем». Уверенность в себе и упрямство помогли ему выбраться на самый верх. За небольшой ролью мексиканца последовали более значительные. 1987 год стал переломным. В «Неприкасаемых» ему предназначалось стать гангстером, но талант и случай сделали его защитником добра - вместе с Шоном Коннери и Кевином Костнером. Роль полицейского в фильме «Черный дождь» принесла ему настоящее признание. Фрэнсис Форд Коппола, режиссер «Крестного отца», этих фильмов не видел. Но первая же проба убедила его: этому парню можно доверить не только роль, но и свою дочь. 17-летняя София Коппола играет девушку, которая по сценарию влюбляется в героя Энди Гарсиа. «Она очень талантливая - дипломатично выразился Гарсиа о Софии, попавшей после выхода фильма под огонь критики. Будущее сулит Энди Гарсиа радужные перспективы. Скоро он появится в фильме Кеннета Бранагса «Снова мертв», кроме этого он работает над фильмом о своей родной Кубе. В этом году он прошел номинацию на получение «Оскара». В чем секрет его успеха? «Надо вкалывать, - объясняет Энди Гарсиа. - Это же так просто!» (И. Линц. «Ровесник», 1991)
Гангстерская сага. История появления третьей серии знаменитого фильма «Крестный отец» интересна сама по себе. Начиная с 1974 года, когда вышла на экран не менее триумфальная вторая часть, кинокомпания «Парамаунт» безуспешно уговаривала режиссера Фрэнсиса Форда Копполу опять обратиться к экранному рассказу о клане Корлеоне. 12 версий продолжения гангстерской саги также предлагались другим постановщикам, среди которых были Мартин Скорсезе, Коста-Гаврас, Роберт Бентон, Филип Кауфман, Алан Дж. Пакула, Сидни Люмет, Уоррен Бетти, Майкл Чимино и даже... Сильвестр Сталлоне! Наверно, справедливо, что именно Коппола согласился, в конце концов, достойно завершить начатую почти за двадцать лет до этого кинематографическую трилогию. Правда, у него были на то и финансовые причины - режиссер надеялся благодаря данному проекту (кстати, он обошелся в $56 млн., что несопоставимо с шестью и тринадцатью миллионами, потраченными соответственно на первую и вторую части) не только поправить свое незавидное положение в области кинобизнеса, но и вновь, как в случае с первым «Крестным отцом», получить большое состояние. Однако в США «Крестный отец, часть III» не вызвал особого энтузиазма у публики, и только в мировом прокате смог более чем вдвое превзойти затраты на производство. А Фрэнсис Форд Коппола хоть и не удостоился на сей раз никаких премий (лента безуспешно претендовала, например, на «Оскар» в семи номинациях), отчасти удовлетворился художественным итогом - исполненным проблесками былого величия творческим прощанием с гангстерским эпосом и его героями. Картина, действие которой происходит уже в 1979 году, когда мафиозная империя Корлеоне предпочитает рядиться в одежды легального бизнеса и даже сотрудничать с Ватиканом, заниматься благотворительностью, а сам Майкл Корлеоне, «крестный отец», хотел бы удалиться от дел, передав их по наследству достойному преемнику, проникнута, по сути, ностальгией по минувшим временам, годам безвозвратной юности. Не случайно, что в лучших сценах третьей серии прямо или косвенно цитируются эпизоды из первой: трагически оборвавшийся свадебный вояж на Сицилию; сложные взаимоотношения Майкла с женой Кей, несогласной с его выбором между любовью и сыновним долгом по упрочению мафиозного клана; параллельно смонтированные кадры расправы над врагами и торжественной церемонии (в данном случае - это премьера оперы «Сельская честь», где дебютирует как певец Энтони, сын Майкла, «отпущенный» им на свободу). Наследником же дела Корлеоне оказывается Винсент, внебрачный сын Сонни, старшего брата Майкла, а сам он, наконец, может попытаться вернуться к прежнему себе, тому далекому от интересов мафии, романтически настроенному юноше, каким был еще в 1945 году. Но и этот путь, увы, заказан навсегда - уцелев во время покушения у театра, Майкл теряет свою дочь Мэри (а прежде заставил Винсента отказаться от преступного романа с ней), и умирает так же тихо и по-старчески, как его собственный отец, Дон Вито Корлеоне, родоначальник гангстерской семьи. Все повторяется с неизбежностью рока: Майкл, покаявшийся на исповеди и добровольно уходящий на покой, наказывается напоследок, вдогонку - словно возвращается бумеранг смерти, который когда-то был запущен им самим. Фильм «Крестный отец, часть III» верно сравнивали с классической трагедией, называя в качестве произведений, вдохновивших Копполу, драмы Уильяма Шекспира - «Король Лир», «Тит Андроник», «Ромео и Джульетта». Постановщик завершил свою гангстерскую сагу на трагической ноте, доказав неотвратимость такого исхода, когда гибнут последние индивидуальности, которые хоть как-то стремились противостоять - пусть и во зле - обезличенности и корпоративности мира. В этом плане лента Фрэнсиса Форда Копполы непосредственно перекликается с другой философской притчей на гангстерскую тему - «Однажды в Америке» Серджо Леоне, оказываясь своеобразной эпитафией данному жанру. 8/10. (Сергей Кудрявцев, 1991)
«Сага о мафии в семейном интерьере». Семья, как ячейка общества и важный социальный институт, не зря была воспета в трудах классиков марксизма-ленинизма. Именно она явилась благодатной почвой для создания мафии, мощнейшей в истории человечества общественной организации. Последняя, как известно, состоит из множества семейных кланов, члены которых свято чтут свои традиции и передают от отца к сыну славную эстафету преступного ремесла. Гангстерские семьи, в особенности итальянские и итало-американские, густо населены, а потому их жизнь чрезвычайно богата на различные события: свадьбы, праздничные торжества и частые похороны убиенных сыновей и братьев. Да и в будни членам таких семей скучать не приходится - они постоянно находятся начеку, чтобы не угодить под вражескую пулю. Не секрет, что для американских кинематографистов гангстерская тема давно уже стала золотым дном. Но похвастаться шедеврами в этом жанре им не удавалось до тех пор, пока за дело не взялся самый настоящий кинематографический итало-американский клан во главе с продюсером и режиссером Фрэнсисом Фордом Копполой. Результат был поистине ошеломляющим. Экранизация популярного романа Марио Пьюзо «Крестный отец» стала мировой сенсацией в 1972 году. Американская академия киноискусства удостоила эту картину премии «Оскар», а через два года признала и второго «Крестного отца» лучшим фильмом США. Спустя соответственно 17 и 19 лет после триумфа «Крестных отцов», уже ставших киноклассикой, Кополла осуществляет постановку третьей части этой грандиозной семейной саги. Грандиозна она и по своему размаху и продолжительности (в общей сложности около девяти часов), по количеству великолепных актеров и по многомиллионной сумме средств, вложенных в ее производство. Но все же главной отличительной чертой трилогии является ее культовость. Во всех трех картинах культ семьи и мелодраматизм возвышаются над другими сюжетными и жанровыми пластами, что так выгодно отличает «Крестного отца» от других гангстерских фильмов. Возводя в культ традиции и обряды итальянской семьи, каждый фильм трилогии Кополла начинает с показа массовой сцены. В первой ленте это была свадьба, во второй похороны, в третьей - день рождения. И это не случайно, поскольку каждый из этих эпизодов служит своеобразной метафорой, смысловым лейтмотивом фильма. «Крестный отец-3» ведет неторопливый, а порой чересчур утомительный рассказ о попытках главы клана Майкла Корлеоне, убеленного сединой и к тому же страдающего сахарным диабетом, не только сохранить и приумножить богатства Семьи, но и отмежеваться от ее кровавой истории. Картина затрагивает нравственные категории человеческого бытия, заставляя своих героев вставать перед нелегким выбором - либо продолжать творить зло, либо раскаяться в своих грехах и попытаться искупить свою вину перед Богом и людьми. В фильме можно проследить две основные сюжетные линии: производственно-деловую, в которой Майкл Корлеоне планирует финансовое партнерство с банком Ватикана, и любовную, в которой будущий преемник крестного отца, внебрачный сын брата Майкла Винсент крутит роман с дочерью дона Корлеоне Мэри. Но под давлением ее отца он жертвует своей любовью ради высших идеалов - великого будущего клана, за судьбу которого теперь придется нести ответственность ему, Винсенту («Крестный отец-4»?). О чем бы не шла речь в картине, надо всем царит дух семьи, все подчинено ее интересам. Для Фрэнсиса Копполы, американского католика итальянского происхождения, как и для героев его творения, семейный клан - святая святых. Коппола, судя по всему, единственный американский режиссер, который снимает кино всей семьей, в чем обнаруживает трогательную близость с многочисленными советскими кинематографическими кланами. Что ж, мафия, она и в Африке - мафия. Отец режиссера, композитор Кармин Коппола (скончался 26 апреля 1991 года) написал музыку ко второй и третьей части «Крестного отца». Дирижером оркестра, исполнявшего эту музыку, был дядя режиссера Антон. Мать Копполы получила маленькую роль со словами. Его родная сестра, известная актриса Талиа Шайр, сыграла по традиции сестру Майкла Корлеоне. А вот роль дочери Корлеоне в конце концов досталась дочери Копполы Софии, на которую в результате и обрушилась львиная доля «шишек» от недружелюбной критики, не ценящей святые семейные традиции. Да, если быть до конца объективным, София Коппола по всей видимости, увы, не унаследовала отцовского дарования. Своей довольно слабой и невыразительной игрой она действительно добавила ложку дегтя в бочку меда. Однако, учитывая, что и «мед» на сей раз уродился не самого лучшего качества, винить дочь именитого режиссера все же не стоит. Со «смертью» «Крестного отца» Коппола резко изменил свое отношение к клановости в кино и отказался от лозунга «семейные фильмы всей семьей». Свою новую картину «Дракула» он снимает без поддержки родственников. Риск - благородное дело! (Самсонов Георгий. «Видео-Асс Премьер», 1992)
В «рейганомику» дела Фрэнсиса Форда Копполы шли не лучшим образом: относительно успешные проекты сменяли громкие провалы, финансовое бремя которых, реализованных через кинокомпанию Zoetrope Studios, зачастую ложилось непосредственно на него. Собственно, и за «Крестного отца 3» выдающемуся режиссеру и продюсеру пришлось взяться во многом из коммерческих соображений - в свете неудачи, постигшей амбициозную биографическую ленту «Такер: человек и его мечта» /1988/. Причем Копполе даже не удалось1 выбить у руководства Paramount Pictures особые условия: пришлось довольствоваться гонораром в $1 млн. (вместо $6 млн.) и сравнительно малым промежутком времени - на все про все примерно год. Дополнительные трудности возникли с ведущими исполнителями - но если Аль Пачино в итоге умерил требования, вняв угрозам «похоронить» его персонажа, то с Робертом Дювалем найти компромисса не получилось, и место Тома Хэгена занял другой юрист, Б. Дж. Харрисон (правда, в кадре ненадолго появляется Эндрю, старший сын консильери, избравший стезю священника). Однако опасения, что новый «сиквел» станет профанацией незаурядного художественного произведения (ранее Фрэнсис озвучивал мнение, что добавить к рассказанной саге о клане Корлеоне, по большому счету, нечего), окончательно превратившись в, так сказать, кинематографический семейный альбом постановщика, все же не подтвердились. Потраченные на съемки $54 млн. оказались выгодным вложением (в том числе по формальным критериям, поскольку общемировые кассовые сборы оцениваются в $136,8 млн.), а чуть ли не единственным упреком к создателям стала относительно слабая игра Софии Копполы. Впрочем, вручение этой, как показало будущее, очень талантливой девушке антипремии «Золотая малина» сразу в двух номинациях («Худшая актриса второго плана» и «Худшая новая «звезда») представляется несправедливым. Залогом успеха стало, вне всякого сомнения, продолжение сотрудничества с Марио Пьюзо, без участия которого едва ли получилось бы достойно завершить историю Майкла. К чему теперь стремиться сыну дона Вито, вынужденно взвалившему на свои плечи фамильный бизнес, увеличившему состояние, добившемуся непререкаемого авторитета, надежно обезопасившему себя и близких от происков конкурентов и от интереса правоохранительных органов? Разумеется, пробиваться в высшую сферу - пытаться попасть не просто в число крупнейших магнатов мира. Договоренности с Гилдэем знаменуют собой не стремление к еще большему обогащению, которое обещает участие в управлении холдингом International Immobiliare. Платой за ошибки, допущенные излишне доверчивым архиепископом на посту президента Банка Ватикана, станет введение главы преступной организации в брахманы современного общества, если, допустив некоторое упрощение, провести параллель с варнами (сословиями) древней Индии. Любопытно, что соответствующие сюжетные перипетии, включая скоропостижную кончину новоизбранного папы римского (прототипом Павла VI выступил Иоанн Павел I, чей понтификат продлился всего 33 дня), не являлись плодом воображения кинематографистов - напротив, достойны возведения в ранг полноценной версии, отнюдь не выдающей в авторах приверженцев теории заговора. Задача не кажется Корлеоне непосильной с учетом того, что накоплен уникальный опыт - и что на цепкого, гордого, проницательного Винсента можно всецело положиться. Кульминация с посещением Майклом, его бывшей возлюбленной Кэй, родственниками, друзьями, деловыми партнерами оперного театра Массимо, где выпала честь блеснуть Энтони, и параллельно развертывающимися иными важными событиями - выстроена воистину по законам высокого искусства оперы! Почтенный крестный отец - не тот человек, которого можно устранить, превратив устроенную на прощание сходку в бойню с беспорядочной пальбой с вертолета или подослав парочку наемных убийц. Но и не тот, кто заслужил право на уход в иной мир в ладу с самим собой и дорогими сердцу людьми. В третьей части Пьюзо и Коппола взялись раскрыть последние, в известном смысле - высшие, принципы функционирования капитализма в период, когда прежние идеологические остовы начали давать трещины. Стремление Корлеоне замолить грехи и покончить с преступным прошлым на поверку оборачивается новой, изощренной экспансией скверны (очередным щупальцем «спрута», если вспомнить о замечательном мини-сериале Дамиано Дамиани), грозящей поставить под сомнение устойчивость всей социальной и политэкономической системы. Вместе с тем и в личном плане спасения не предвидится. Чем дальше, тем сильнее Майкла мучает комплекс братоубийцы, почти Каина, отдавшего приказ убить Авеля, полагая, что заслуженно карает Иуду. Ни благотворительность, ни великодушие по отношению к врагам (вспомним поползновения внушить племяннику, не торопиться с местью Джоуи Зазе), ни тесное сотрудничество с уважаемыми иерархами Римско-католической церкви не помогут вымолить прощение у собственной совести. Остается открытым вопрос касательно того, каким станет правление Винсента, некоторые черты характера которого вызывают опасения, и в данной связи приходится сожалеть, что режиссер не приступил (по крайней мере - пока) к созданию еще одного продолжения, как обещал в интервью. Однако с самим Майклом все более чем определенно. Финальные кадры с одиноким, немощным стариком, давно испившим апельсинового сока2 и, наконец, отдающим Богу душу, исполнены невыразимой грусти, заставляя подумать: такой участи авторы не пожелали бы и врагу.
1 - Притом что идея третьей части активно прорабатывалась по меньшей мере с 1978-го: было написано несколько сценариев, велись переговоры о постановке и т.д. 2 - Соответствующая метафора (апельсин как предвестник скорой смерти) берет исток еще в оригинальном фильме. Авторская оценка 8/10. (Евгений Нефедов)
Снятый в 90-м году фильм показывает, что происходило с семьей Корлеоне в конце 70-х. Звучит не слишком интригующе. Надеюсь, что чашечку напалма подбавит в сюжет то, что семья Корлеоне - типа "преступная группировка". За 16 лет сменилось несколько поколений зрителей. Но, с другой стороны, разброс в 16 лет позволяет актерам "быть", а не "выглядеть". Кстати - такой, типа апарт, - впервые я посмотрел "Крестного отца 3" на советской премьере, которая состоялась в питерском "Колизее" в 1991 году, и лишь спустя полгода смог оценить всю трилогию, когда ее выпустили в широкий кинопрокат. Фильм "для тех, кто помнит". Если начинать смотреть с нуля, а этим нулем, точкой отсчета, для меня являлась третья часть, то лишь к середине оной я начал улавливать некий общий, точнее говоря, частный смысл третьей части - ведь неизвестно, какой смысл закладывался в предыдущие две части. Был определенный риск со стороны Копполы запустить этот проект, но Коппола всегда был смелым парнем, на что указывают его барские сумасбродные эксперименты, вершимые на протяжении 80-х годов. По сравнению с этими экспериментами "Крестный отец 3" выглядел не так уж рискованно, и, во многом по этой причине, Коппола взялся за его реализацию. Самое удивительное, что фильм прекрасно завершил эпическую трилогию... Потом у Копполы были планы снять четвертую часть, сделав главным героем персонажа Энди Гарсии, племянника Майкла Корлеоне, но Марио Пьюзо умер, а без своего соавтора и, более того, автора оригинального романа "Крестный отец", Коппола не решился двигаться дальше. Слава Богу. Я уверен, что 4-ю часть ожидал бы коммерческий провал, а самого Копполу крамола и опала (которой он, впрочем, не избежал, снявши "Джека"). Потому что любая "сага о форсайтах" должна иметь свою логическую концовку. Трилогия "Крестный отец" необычайно привлекательна именно для массового зрителя. В ней показывается история семьи. Причем, как мне кажется, у каждого народа свое восприятие этой картины. За жестким, остросюжетным действием кроется то, что сближает зрителя с персонажами. Этот механизм называется корпоративностью и семейственностью. Вот эту самую "корпоративную семейственность" или "семейственную корпоративность" Пьюзо и Коппола ставят во главе угла. Эта штука работает на протяжении веков. Она начинается с мифического, но странным образом "действенного" родства героя - правителя - бога и продолжается до сих пор, выражаясь в особом доверии человеку, который с тобой одной крови. Советскому, российскому зрителю фильм должен быть близок необычайно, но близок он и любому другому нашему предку или современнику. Первый фильм имел наибольший кассовый успех, причем именно у американского зрителя. У американского зрителя кассовый успех может быть обеспечен только одним успехом - личным успехом человека, которого показывают на белом экране. В первом фильме Майклу Корлеоне, этой заблудшей в демократиях овце, удается раскрыть свой потенциал, он превосходит отца и укрепляет империю Корлеоне внутри американской империи. Второй фильм сложнее. Там есть историческая линия, где отец Майкла, сицилийский беженец Вито Корлеоне, начинает строить свою империю в стране возможностей, приспособленной как раз для таких строительств. Но в своих начинаниях он опирается, во-первых, на свою семью, во-вторых, на соседей-итальянцев. Однако, основная линия "Крестного отца 2" показывает последовательную деградацию родственных или этнических отношений. Корпоративность побеждает семейственность. В-третьей части имеет место быть окончательный распад. Может быть, не семьи, но личности Майкла Корлеоне, главного действующего лица эпопеи. Постаревший Майкл ищет силы в своих молодых, сильных духом детях, сильных уже хотя бы потому, что они не желают ввязываться в типично корлеоневскую семейную корпоративность. У Майкла есть антагонист еще с первой серии - жена Кей. Она - типичная американка, и Майклу, воспитанному в патриархальном духе, гораздо ближе женщина вроде его матери, которая была отцу Майкла - Вито Корлеоне - и жилеткой, и подушкой, и каким угодно предметом. Поэтому с Кей состоялся развод, а силы для своего активного существования Майкл продолжал искать в детях и других кровных родственниках - будто вампир. Его сестра, которая после убийства Майклом ее супруга-тирана потеряла смысл в жизни, становится верным помощником. Но она - дочь Вито. А дети Майкла - не только его дети, но и дети своенравной, принципиальной Кей. Это отражается на их характерах. Процветающая империя Корлеоне блюдет свои интересы во всех уголках мира, но самая лакомая часть - Ватикан. Коппола подчеркивает, что нашим миром правит не Бог, а люди с "грязными руками", которым по какой-то причине необходимо очиститься. Майкла трудно упрекнуть в отсутствии цинизма: он, в первую очередь, хочет очистить свой бизнес, чтобы навариться в гораздо большей степени. Но его корни - в бедной деревушке, где помимо уважения к дону культивировалось уважение к Богу (и, в первую очередь, к семье). Майкл откровенно дерзит, когда, прикрываясь "благими намерениями", лезет в богоугодную кормушку. За это его постигнет неминуемая кара. Расправляясь с корыстными высокопоставленными слугами божьими, он тут же получает удар в ответ. "Грязными руками" конкурентов его хлопает по щекам сам Боженька и повергает в нокдаун. Но, формально, это происходит оттого, что Майкл решил сражаться на территории, где некогда был силен, а теперь ослаб. Ослаб как духом, так и физически (авторы фильма, в частности, снабжают Майкла диабетом). Закатилась еще одна бессмысленная звезда, прожившая увлекательную жизнь и совершившая массу поступков, вряд ли богоугодных, но все же поступков. Оценка: 4.5/5. (Владимир Гордеев. ekranka.ru, 2008)
Третья часть "Крестного отца" была снята спустя 16 лет после выхода второй части (напомню, что вторую часть сняли через два года после первой). Совершенно точно известно, что делалось это продолжение вовсе не из каких-то высоких творческих побуждений, а только из-за денег, - у студии Zoetrope, принадлежащей Фрэнсису Форду, в тот момент были серьезные финансовые проблемы из-за провала в прокате фильма "Tucker - The Man and His Dream". Собственно, Коппола никогда не скрывал, что некоторые фильмы он делал исключительно из-за денег, но эти деньги ему были нужны для того, чтобы воплотить собственные кинопроекты, освободившись от диктата продюсеров. Поэтому третья часть была задумана как чисто коммерческая поделка, снималась как чисто коммерческая поделка и получилась чисто коммерческой поделкой. Не отстоем, не ерундой, однако это именно поделка, хотя и снятая действительно великим режиссером. Кстати, студия "Парамаунт", которой принадлежали права на дальнейшую разработку бренда, неоднократно пыталась разработать третью часть самостоятельно, без привлечения Копполы. Нескольким сценаристам были заказаны продолжения, и эти продолжения были написаны. В них семью Корлеоне кидало то туда, то сюда: борьба с ЦРУ, с Кастро, с международными наркокартелями (ворон с вороном, что ли?). К сценариям приложил руку и Пьюзо, который сделал две версии. В первой власть в семье перешла в руки Энтони Корлеоне, которого завербовало ЦРУ, после чего семья Корлеоне стала сражаться с каким-то латиноамериканским диктатором. Во второй версии основным действующим лицом становился Винсент Манчини, внебрачный сын Сонни, и там планировалось показать большой отрезок жизни молодого Сонни. По этим сценариям "Парамаунт" планировала снимать третью часть, и в качестве режиссеров рассматривались кандидатуры Мартина Скорсезе, Сиднея Лумета, Майкла Чимино, Майкла Манна и других. Но, как и в случае со второй частью, победила все-таки кандидатура Копполы, и окончательный сценарий был написан Копполой вместе с Пьюзо... Что происходило на этапе подготовки к съемкам?.. Копполе нужно было минимизировать затраты, поэтому с исполнителями главных ролей шел ожесточенный торг по поводу гонораров. Аль Пачино, разумеется, требовал оплаты по полной программе - 7 миллионов долларов плюс процент с проката. Для тех лет это был очень большой гонорар (даже сейчас, когда гонорары звезд возросли чуть ли не на порядок, у Аль Пачино официальный запрашиваемый гонорар - 11 миллионов). Коппола на такую сумму не согласился и даже угрожал снять третьего "Крестного отца" без Пачино - начав фильм со сцены похорон Майкла, а дальше запустив подробную историю Винсента Манчини-Корлеоне (внебрачного сына Сонни). Однако они сторговались на пяти миллионах без процента со сборов - и Майкл остался жить до 1997 года. (В фильме срок смерти не называется, но в сценарии фигурирует именно эта дата.) С Робертом Дюваллом, исполнителем роли Тома Хагена, договориться не удалось. Дювалл требовал 5 миллионов и ни цента меньше, поэтому Коппола в сценарии позволил Тому умереть несколькими годами раньше описываемых событий, а вместо него ввели персонаж советника-юриста, которого сыграл перманентно загорелый Джордж Хамильтон. Его роль - это чистый Том Хаген. Но Хамильтон - это не Дювалл, поэтому персонаж получился совершенно невзрачный. Роль Винсента Манчини первоначально хотел сыграть Роберт Де Ниро. Коппола благосклонно отнесся к этой идее и даже в сценарии хотел значительно состарить Майкла по отношению к реальному возрасту Аль Пачино (в реальности Де Ниро всего на четыре года младше Аль Пачино), однако, подумав, решил, что это будет слишком. В результате на роль Винсента был приглашен Энди Гарсиа, которого после фильма стали называть "новым Аль Пачино". Но напрасно, потому что дальнейшая кинокарьера Гарсиа получилась достаточно скромной... Кстати, Энди не сразу утвердили на эту роль. Изначально на нее пробовались Вэл Килмер, Мэтт Дилон, Алек Болдуин, Чарли Шин, Билли Зейн и Николас Кейдж. В сценарии смерти и похоронам Майкла отводилось довольно большое экранное время. Сцена похорон даже была снята, да и фильм Коппола хотел назвать "Смерть Майкла Корлеоне". Однако студия "Парамаунт" потребовала сохранить название "Крестный отец III", похороны Майкла вообще убрали из фильма, а сцена смерти стала совершенно схематичной: сидел-сидел, вдруг упал... С кастингом на роль дочери Майкла Марии тоже было все весело. Первоначально на эту роль Коппола и студия четко планировали Уайнону Райдер. Но она была вынуждена отказаться из-за проблем со здоровьем. Коппола также мечтал снять в этой роли Джулию Робертс, но Джулия не смогла участвовать в проекте из-за обязательств по другим фильмам. Ходят слухи, что эту роль хотела сыграть Мадонна, и певица даже проводила переговоры со студией, доказывая, что достаточно всего-то немного состарить Майкла-Пачино, чтобы Мадонна как раз выглядела как взрослая дочь солидного папаши, - но ей отказали. В результате роль Марии Корлеоне сыграла дочь Копполы - София. Она, кстати, играла во всех трех фильмах. (В первых двух - маленькие эпизодические роли: младенец и девочка на корабле.) Роль негодяйского дона Антобелло хотел сыграть Фрэнк Синатра. Старина Фрэнк сначала был ярым противником фильма "Крестный отец", потому что персонаж Джонни Фонтейн явно писался Пьюзо с самого Синатры. Однако после невероятного успеха первых двух картин Синатра изменил свое отношение и даже сам хотел сыграть в третьей части. Впрочем, предложенный гонорар его не устроил, и в роли дона Антобелло выступил Эли Уоллаш. А теперь давайте поговорим о сюжете... Со времен "Крестного отца II" прошло почти двадцать лет - и в третьем "Крестном отце" Майкл Корлеоне (Аль Пачино) постарел на двадцать лет. Каким бизнесом он занимается? Сумел ли он стать добропорядочным и респектабельным бизнесменом? И да, и нет. Потому что в любом большом бизнесе - а семья Корлеоне занимается большим бизнесом - всегда сохраняется криминальный элемент, даже если это не носит характера прямых убийств. Но коррупция, подкуп, шантаж, незаконные сделки и так далее - цветут пышным цветом, так что вряд ли Майкл Корлеоне двадцать лет спустя отличается от того Майкла Корлеоне, который занимался "легализацией бизнеса". Он просто ворочает более крутыми делами. Что за бизнес сейчас у Майкла - толком не объясняется. Известно только, что Майкл через одного высокопоставленного ватиканского церковного деятеля вкладывает гигантские суммы денег в ватиканский банк, чтобы получить определенный контроль над ватиканскими средствами. То есть Майкл осуществляет подкуп некоторых высших чинов Ватикана. Ну а высшие чины пытаются "кинуть" Майкла, наивно полагая, что их высокий сан спасет от расправы. Кроме того, там закручивается большая интрига с предательством среди близкого окружения Майкла. Вот, собственно, и вся деловая часть сюжета. Вторая часть сюжета связана с детьми Майкла - сыном Энтони (Фрэнк Д'Амброзио) и дочерью Марией (София Коппола). Майкл, конечно, хотел, чтобы Энтони пошел по его стопам и стал новым доном, однако Энтони выбрал другой путь - путь оперного певца. Разумеется, это разбивает сердце Майкла, однако под воздействием Кэй (Даян Китон), с которой у него возобновились дружеские отношения, Майкл все-таки разрешает Энтони жить той жизнью, которую он сам выбрал. А Мария... Мария влюбилась в Винсента Манчини (Энди Гарсиа) - незаконнорожденного сына Сонни. Майклу Винсент очень напоминает Сонни в юности - он такой же бесстрашный, порывистый и горячий. Майклу нравится Винсент, однако он его не устраивает в качестве зятя. Впрочем, у Винсента совсем не матримониальные планы. Его как раз интересует высокий пост в семье. А любовь-морковь - это дело десятое. Ради карьеры Винсент спокойно пожертвует любовью, так что они с Майклом договорятся... По поводу третьей части до сих пор идут ожесточенные споры. Одни зрители считают третьего "Крестного отца" достойным завершением трилогии и этот фильм ставят на одну доску с первыми двумя. Другие считают, что по сравнению с первыми двумя частями третья - рядом не стояла и что это вообще позор для Копполы. Третьи, посмотрев "Крестного отца III", пожимают плечами и говорят, что Коппола явно хотел "срубить бабулек" - вот и срубил. А фильм, в общем, фигня... Я, скорее, отношусь к третьим. Не то чтобы это фигня, но именно коммерческая поделка. Старательное подражание нынешнего Копполы прошлому Копполе. Фильм построен на сплошных стереотипах, поэтому художественной ценности практически не представляет и его можно посмотреть разве что для коллекции. В чем, вы спросите, штампы? Да во всем! Во-первых, концовка. Она полностью слизана с первого "Крестного отца". Только в первом фильме от того, как Майкл решал все свои семейные дела, просто мороз шел по коже, а в третьем все эти опереточные убийства - печенюшки отравленные, маникюрными ножничками ткнули в шейку - могут вызвать только смех, ничего более. На эту тему Абрахамс отлично оторвался в фильме "Мафия", где большинство пародий были как раз связаны с "Крестными отцами", причем в основном - с третьей частью. Во-вторых, эпизод беседы Майкла с Кэй в Италии. Ах, они уже были готовы простить друг другу все прегрешения, как вдруг... Не буду говорить, что именно "как вдруг", чтобы не портить впечатление тем, кто этот фильм еще не смотрел, но выражение "рояль в кустах" к этому эпизоду подходит один в один. Нет никакой жизненности, как в первых двух фильмах. Одна натянутость и иллюстративность. Придумали натужную ситуацию - подложили под нее натужное действие. Вот и все. Сцена передачи браздов правления - просто безобразная. Это же надо было в первых двух сериях сделать все, чтобы возвеличить понятие "дон" и показать, насколько сложно им стать, чтобы в третьей части сделать практически самопародию: ты, Винни, перестань трахать мою дочку, а я тогда тебя назначу доном. И все тебе будут целовать ручки и в попку будут целовать тоже. За такое маникюрными ножничками тыкать надо в сценаристов - Копполу и Пьюзо - вот что я вам скажу. Аль Пачино мне в этом фильме совсем не понравился. София Коппола, в общем, тоже. Единственное светлое пятно - Энди Гарсиа в роли Винни. Действительно - молодой Сонни. Гарсиа там играет просто отлично. Все остальные актеры - не впечатлили. Все как-то серо и пресно. Тем не менее третий "Крестный отец" был номинирован аж на семь "Оскаров". Почему? Не знаю. Вероятно, по инерции. И на воспоминаниях о первых двух. Но воспоминания оказались намного лучше продолжения, поэтому из семи номинаций фильм не получил ни одной награды, что бывает довольно редко. Нужно ли его смотреть? Для коллекции, наверное, да. Но именно что для коллекции. Потому что если первые два фильма - это настоящие шедевры и золотой фонд современной кинематографии, то третий "Крестный отец" - это просто Коппола решил заработать денег. Заработать ему удалось. Создать шедевр - нет. Однако мэтр не умеет снимать плохие фильмы... Оценки по пятибалльной системе. Зрелищность: 4. Актерская игра: 4-. Режиссерская работа: 4-. Сценарий: 4-. (Алекс Экслер)
Прошу внимания. Пишу этот отзыв, потому что по непонятным мне причинам, о третьей части «Крестного Отца» будто бы забыли. Об этом говорит и оценка, которая явно не соответствует этому шедевру, да и весьма малое количество отзывов, не только на «КиноПоиске», но и в обществе в целом. Расхваливая великие первые две части трилогии, люди, почему-то оставляют сиротой развязку. Я попытаюсь, доказать, что вся трилогия «Крестного Отца» является законченной и великолепно объединенной сагой. - Обещаешь ли ты Майкл, хранить верность традициям этого благородного ордера, с особой заботой относиться к бедным, нуждающимся и больным? - Обещаю. -Во имя отца, сына и святого духа аминь. Начало фильма возвращает нас к событиям второго эпизода, когда Майкл Корлеоне дает приказ об убийстве своего брата. И уже в первых эпизодах третьей части, по коже начинают идти мурашки. Ностальгия по любимой гангстерской саге, и трагичная и чувствительная музыка погружает нас в последнее путешествие по самой известной криминальной семье, семье Корлеоне. Вся трилогия «Крестного Отца» пропитана, сравнениями и параллелями. Начало же третьей части, я бы сказал, служит некоторой ссылкой, к началу первой. Пышный праздник, и торжество Дона Корлеоне, и всей семьи, лично мне сразу напомнило свадьбу Конни первой части. А Майкл, как и свой отец, принимал поздравления в своем кабинете. Да только, изменилось многое, планы Майкла нацелены на легализацию своего бизнеса, и выхода своей семьи из криминальной жизни. Винсент, ты вспыльчивый как твой отец, эмоции туманят твой разум. (Дон Майкл Корлеоне). Надо бы сказать, что в последней части, акцент внимания направлен на отношения между членами семьи Корлеоне, и хотя, если начало не сулит нам кровавой бойни, то по истечении времени, мы понимаем, что в жестокости и масштабам преступности картина не чуть не уступает первому и второму эпизоду. Однако об этом чуть позже. Надо бы отметить очень важную вещь. В картине появляются новые персонажи, которые играют очень интересные актеры, но в этом мне кажется, есть не большая загвоздка. И может быть для многих (но не для меня) это является отталкивающим моментом. Знаю, бытуют мнения, о том, что кастинг на третью часть неудачен. Герои не живые, а актеры не яркие. Но если поначалу Винни (сын Сани), которого блестяще сыграл Энди Гарсия, кажется слишком простым и легкомысленным, и появляется мысль о том, что он делает в этом суровом криминальном мире? Но с каждой минутой, его герой эволюционирует, не без помощи мудрых советов Крестного Отца. - Не губи свою жизнь Энтони, окончи университет. (Майкл Корлеоне) - Нет, ты мой отец, но я не хочу иметь ничего общего с твоими делами. (Энтони Корлеоне, сын Майкла). Тони и Мэри - дети Майкла, которых играют не знакомый для меня Фрэнк Д'Амброзио и всем известная, дочка великого Фрэнсиса Форда Кополлы, София. Если роль сына нельзя назвать большой и поэтому ничего кроме - «не плохо» я сказать про игру Фрэнка не могу. То София оставила приятное впечатление, держалась здорово, а ведь опытной актрисой ее не назвать. Персонаж Дон Альтобелло очень колоритен, и за ним было интересно наблюдать. Не могу сказать того же, о герое хорошего актера Джо Мантеньи, Джоуи Зазы. К сожалению, он не смог передать серьезный и статный образ своему персонажу, и иногда смотрелся даже комично. Конни и Кэй играли знакомые нам по предыдущим эпизодам замечательные актрисы, и их игра до сих пор приводит в восторг. А вот фигура сына Тома Хейгена, была весьма не значительна, и от этого не заметна. Хотя признаюсь вам, именно, Тома Хейгана мне здесь и не хватило, так как это один из моих любимых персонажей трилогии. - Винни, мой отец правда убил дядю Фредо? (Мэри Корлеоне, дочь Майкла) - Нет, нет. (Винсент Мансини/Колеоне). В плане взаимоотношений героев, на мой взгляд, эпизодами третья часть смотрелась лучше и захватывающе. Чего только стоит интрига в романе между Винсентом и Мэри или все теми же, далекими, и в то же время не разлучными Майклом и Кэй. Все сюжетные нити переплетаются, и с каждым мигом проведенным за просмотром, сердце начинает биться еще сильней. Приказ Дона Майкла Корлеоне, который должен выполнить Винни, жесток, но правилен. Винсент, который без пяти секунд Крестный Отец, должен выбирать между делом семьи, и личной жизнью. Все меняется, более любящая, нежели сын, своего отца дочь, теряет все мечты на будущее и обвиняет в этом отца. В то время, заговор против семьи Корлеоне перерастает в кровавую бойню, о которой я упоминал в начале своего отзыва, умирает один за другим человеком, и близка развязка, начинаешь понимать, что произойдет что-то трагичное. - Ты оберегаешь жителей этого района? (Мэри) - Да. (Винсент) - А меня ты будешь оберегать? (Мэри) - С этого момента, да. Я обещаю. Со мной ты в безопасности. (Винсент). Развязка, события, которые происходят на опере, в Сицилии, где выступал сын Майкла, была просто великолепна! Это пик всего! Еще чуть-чуть и сердце выскочит. Нервное напряжение, и опасность, которая окутала Майкла. Все концовки в трех частях были разные, но, пожалуй, самая эмоциональная и захватывающая была именно в конце третьего эпизода. Начинаешь гадать, чем все закончится, и кто пострадает, при этом, веря в лучшее. Это ощущение сравню с теми, которые я получил, когда смотрел великую сагу «Звездные Войны: Месть Ситхов», ведь там тоже, все заранее знали, что произойдет трагедия, но до конца хотелось верить в лучшее... Справедливости нет. Последняя сцена. Старый и совсем седой Майкл Корлеоне умирает, сидя на стуле, опустевшая улица Сицилийской деревни, играет печальная музыка, а у меня слезы, и моря эмоций! Шедевр Фрэнсиса Форда Кополлы, трилогия «Крестного Отца» - выше, всяких оценок и рейтингов, она выше кинематографа. Ведь, прежде всего - это история длиною в жизнь, история которую никогда не забудут! (bengeorge)
Когда Разум страдает - Тело «кричит»... Заключительная часть трилогии, которая ни в коем разе не посрамила первые две. Сейчас все 3 части можно пересмотреть даже за один день, нынешнему поколению повезло, но раньше это было невозможно, так как временной промежуток между последними двумя фильмами составил 16 (!) лет. И ожидание кульминации, концовки этой незабываемой истории длилось как сама жизнь. Каждый фильм из трилогии не похож на предыдущий, каждый отличается своеобразием, атмосферой. В этом фильме Майкл Корлеоне предстает перед нами уже в преклонном возрасте (16 лет лучше всякого грима), у него взрослые дети, стабильное укрепившееся положение в этом мире... но проблемы жизни не оставляют его в покое, он постоянно думает о прожитых годах, оценивает свои поступки, о многом сожалеет. В этой жизни ему пришлось сделать немало дерзкого, жестокого, но все это было оправдано, все это было ради спокойствия и безопасности его близких. И вот, прожив столько лет, Майкл нынче осторожен в своих решениях, он больше не хочет лишней «крови». Хочу поблагодарить Аль Пачино за его умение передать те эмоции, которые переживал его герой, от самого начала истории до кульминации всей его жизни... другого актера в этой роли и представить уже просто невозможно... Очень колоритно выглядит новый герой - Винсент Манчини, сын Сантино. Винсент очень схож характером со своим отцом - так же дерзок, нетерпим, но и также силен духом. С самого начала видно, что он практически идеальный приемник Дона Майкла. Сын Майкла - Энтони - независим, индивидуален - можно провести ассоциацию с молодым Майклом, оба они не хотели вмешиваться в «этот» семейный бизнес, оба строили свои планы... Мария - дочь Майкла - очень любит своего отца и не за просто так - она видит что ее отец в душе страдает, видит что все его намерения и действия на благо семьи и поэтому она всегда рядом с ним. По мере просмотра становится понятно, что близится самое главное, основное, что - то должно непременно случиться, но такого финала, я думаю трудно было предугадать... Можно очень много сказать об этом шедевре, жизнь каждого человека насыщенна эмоциями и событиями. Жизнь Майкла Корлеоне навсегда запомнится мне, становление, развитие его как криминального авторитета, его мысли, переживания и терзания души как личности, как человека, осмысление и понимание его собственных поступков - все это было нам преподнесено в этом шедевре киноискусства, после просмотра которого еще долго сидишь с задумавшимся лицом и вспоминаешь, переосмысливаешь увиденное. Для тебя это уже стало родным, ты вжился в эту историю, но вот все окончилось...4-я часть не была и уже не будет снята, как поначалу задумывал Коппола, из за смерти Марио Пьюзо... все когда-то кончается... (Massimo_Black)
Третью часть «Крестного отца» я посмотрел практически сразу после просмотра двух предыдущих, более того, считаю, что именно такое, цельное, восприятие саги и является наиболее сильным, а все три «серии» этого фильма органически связаны друг с другом- только вместе они складываются в кусочки единой, завершенной мозаики. И именно поэтому о своих впечатлениях я буду писать именно здесь - в рецензии на третью часть - часть заключительную. Во-первых, следует отметить, что «Крестный Отец 3» - фильм гораздо более, личностный, нежели ему предшествующие. На мой взгляд, именно здесь наиболее точно и явно отображены все те мысли, чувства, эмоции и мотивы деятельности Майкла Корлеоне, предпочитающего держать свои переживания «в себе», не обнажающего свою душу ни перед кем, словно бы спрятавшегося за маску «наследного принца» знаменитого мафиозного клана... Но маска ли это? Майкл Корлеоне - далеко уже не юный, респектабельный, увенчанный славой и сединами, человек - гангстер и бизнесмен, убийца и филантроп, каков же он на самом деле? Каждый видит своего «Крестного отца», но именно третья часть показывает то, что Майкл - это не только хищник, нависший на лицемерным обществом «дамоклов меч», этакий волк-«мафиози», но отец, любящий и скучающий по своей настоящей семье, близким людям, одинокий больной старик! Именно здесь, именно в этой третьей части нам показывают, что Мигеле Корлеоне, теперь уже многоуважаемый и имеющий законный вес в обществе, по сути одинок! Это объясняет то, что все чаще он вспоминает свою первую жену-итальянку, тянется к обманувшей его надежды нынешней жене в стремлении обрести-таки простое человеческое счастье... Дон Корлеоне-младший, по большому-то счету, в достаточной степени отличается от своего отца Вито Андолини тем, что главным желанием первого было оставить все прошлые «лихие дела» прошлого, обезопасив тем самым свою семью, построив высокое и прочное здание на заложенном отцом фундаменте. И наконец, именно третья часть показывает, что «бизнес» и «личное» неразрывны, что от прошлого убежать не получится и дело тут не в смерти. Больной, обманутый, самоуверенный когда-то Майкл изначально не намеревался идти по стопам первого Крестного отца, но семья оказалась для него превыше всего и это не должно звучать пафосно. Финальная сцена заключительного фильма саги открыто демонстрирует то, что, несмотря на иллюзию «бега на месте», одиночества в борьбе, напоминающего скорее тщетные попытки утопающего вырваться из своего болота, на смену Майклу придет Винченцо, дуэт Джонни Фонтэйну составит Энтони Корлеоне... Может быть следующему поколению «проклятых королей» повезет больше. Во-вторых, следует поговорить об игре актеров, безусловно... Великолепная игра Аля Пачино на протяжение всех трех частей поражает своей многогранностью. Начав в первой части совсем еще как будто бы наивным, верящим в свое право на выбор, юношей, сыгранный Пачино персонаж удивительным образом преображается в матерого хищника, оберегающего свое семейство зверя с холодным рассудком и горящим уверенным взглядом. В третьей же части мы видим то, что и сильные мира сего имеют сердце, то что с возрастом неизменно приходит сожаление о прошедшем, меняются взгляды и потребности, происходит переоценка ценностей, но ни исповедь, ни месть время вспять повернуть не способны. Это пограничное состояние, на мой взгляд, в полной мере показано за счет филигранной игры большого актера. Из «молодой крови» следует также отметить замечательно, на мой взгляд, сыгравших свои роли Э. Гарсиа и Софию Копполу - осталось впечатление, что они там вполне на своем месте. В-третьих, невозможно в очередной раз не отметить прекрасную музыку Нино Роты, играющую немалую роль в создании атмосферы, постоянно создающую какое-то своеобразное ощущение чего-то знакомого, ведущего зрителя от первой и до последней части. В заключение, хочется добавить еще раз, что третью часть лично я считаю действительно необходимой, психологически завершающей всю долгую красивую сагу о «Крестном отце», а потому ставить оценку исключительно ей для меня затруднительно. Можно говорить, что сюжет местами затянут, что экономические подробности всех дел семьи зрителю растолковывать не обязательно, но дело не в этом... А в том, что «Крестный отец» для меня не стал историей про мафию, но биографией одного сильного человека - историей его взаимоотношений с родней, друзьями, полотном, в красках демонстрирующим его «детство, отрочество и юность». А посему, в контексте всей саги, то есть учитывая замечательные предыдущие части, я и третьей ставлю: 10 из 10. (Gopatta)