ОБЗОР «СЕЛИН И ЖЮЛИ СОВСЕМ ЗАВРАЛИСЬ» (1974)
Две девушки Селина и Жюли знакомятся на улицах Парижа. Они чувствуют друг к другу симпатию, начинают дружить и поселяются вместе в одной квартире. Обе они грызут галлюциногенные леденцы, и их посещают одинаковые видения: перед ними проходят повторяющиеся сцены из жизни одной и той же несколько странной семьи. В какой-то момент в этих видениях появляются тревожные ноты: сигналы опасности. Селина и Жюли чувствуют, что они должны вмешаться, чтобы предотвратить надвигающуюся трагедию...
Жак Риветт продолжает свою практику импровизации, позволяя ведущим актерам не только свободно изобретать по ходу действия, но и быть соавторами сценария. Он сочетает современную версию "Алисы в стране чудес" с романом в духе Генри Джеймса, чтобы создать фильм с изумительными моментами, страдающий, однако, некоторыми повторами. Жюли (Лабурье) читает в парке книгу о фокусах и видит другую девушку, постоянно что-нибудь роняющую и смешно одетую. Она идет следом за этой комичной фигурой — Селиной, которую очень остроумно играет Жюльет Берто, теряет ее, но та оказывается каким-то образом у порога ее квартиры. В богатую кинематографическую фантазию вплетены разнообразные истории и приключения, Жюли переживает ... то, чего ранее с ней никогда не происходило. Они начинают жить в одной квартире, делить постель, мужчину, одежду, персоналии. Помимо Берто и Лабурье, в картине есть семья Призраков, которые обречены вечно переживать драму своей жизни. Существуют ли они на самом деле или являются плодом фантазий Жюли и Селины? (М. Иванов)
Фильм снят в 18-м округе Парижа, в районе Монмартра, но далеко от проторенных туристских троп: купол Сакре-Кёр - единственная достопримечательность, которая попадает в поле зрения оператора. Но фильм пронизан магией самого воздуха Парижа... воспоминаниями детства... воспоминаниями об "Алисе в стране чудес"...
Никто из критиков ещё не объяснил "о чём этот фильм" и в чём тайна притягательности этой 3-х часовой картины. Может быть правы те, кто говорят, что этот фильм для тех, кто может позволить себе часами сидеть на скамейках в парках или за столиками кафе, не заботясь о том, что безвозвратно уходит время...
Странное и запутанное предчуствие окутывает зрителя в начале просмотра этой кинокартины. Смотреть фильмы Риветта всегда довольно сложно и в это же время приносит незаурядное удовлетворение после самого просмотра когда все становится на свои места. Этот режиссер никогда не покажет с самого начала в чем суть тех событий, которые разворачиваются перед нами на экране. События в его фильмах будто продолжение уже каких-то старых историй, или даже историй, рассказывать которые начали где-то из середины. Так и в этом фильме, в начале мы созерцаем двух героинь, какие-то странные их "видения", и не совсем понятное поведение. У Риветта чуть ли не в каждом фильме ... персонажи действуют "по собственному усмотрению", создается впечатление, что сценария вообще нет, а фильм построен лишь из большого количества автономных мизансцен, возможно именно поэтому его фильмы так похожи на театральные постановки с большим количеством действий... Но нет, в каждой такой мизансцене режиссер оставляет зрителю небольшие "ниточки", которые ведут постепенно к разгадке общего замысла, и таким образом, требуют максимального внимания к фильму. Так и здесь, я лишь во второй половине картины догадался, что фактически на экране представленные не одна, а две истории, причем, если в первой герои действуют полностью самостоятельно, постепенно создавая все более фарсовые и смешные ситуации, то во "внутренней" (за которой именно героини и имеют возможность подсматривать благодаря разным "волшебным" предметам), персонажи как будто пришпиленныек полотну, чем-то напоминают фильмы раннего Фассбиндера, без эмоций, передвигаются согласно "каким-то схемам", а поступки их максимально предвидены. В конце концов Риветт так и не предлагает решения этой головоломки, а сводит все к фарсовому завершению, да и нужна ли здесь логика, это же типичная сугубо французская комедия целиком в стиле "Новой волны". Вот такой, в кое-чем абсурдный и игривый, а в кое-чем серьезный и философский, коктейль предложил один из интереснейших режиссеров "Новой волны" для настоящих ценителей серьезного кино. (kolin)
Как и в «Малхолланд Драйв», тут в центре сюжета две девушки (между ними, правда, ничего не происходит). Безумное путешествие Линча в сердце Голливуд в основном пугает, тогда как «Селина и Жюли» — смешит. Несмотря на некоторую разницу в подходе, оба фильма ставят своей главной целью исследование процесса movie-making и пытаются найти принципы построения сюжета, понять, где кончается жизнь и начинается кино (и наоборот). Жак Риветт, один из главных деятелей «новой волны», для этой цели выбирает более щадящие средства — то ли то время было «мягче», то ли он просто посчитал, что колоссального хронометража (193 минуты) будет достаточно. То, с каким ... мастерством Риветт балансирует две истории, заслуживает восхищения. Первая — в реальном мире — крутится вокруг двух девушек, библиотекаря Жюли и фокусницы Селины, вокруг того, как они дружат, живут в одной квартире, в буквальном смысле примеряют образ другой на себя. Вторая — в таинственном доме — является изо дня в день повторяющимся сюжетом про убийство, с участием двух женщин, маленькой девочки и ее, потерявшего жену, отца. Две наши героини отправляются туда поочередно, и играют одну и ту же роль — медсестры, ухаживающей за девочкой. В какой-то момент, Селина и Жюли решают открыто вмешаться в происходящее, оставив свой образ пассивного наблюдателя. В какой-то момент перестаешь отличать реальность от вымысла — сам режиссер не придает этому никакого значения. И это, в общем, абсолютно неважно. Риветт, к зрительскому удовольствию, использует все возможные жанры: мелодраму, триллер, комедию, мюзикл, второсортные детективы и немое кино. Все собрано так удачно, что фильм постепенно наращивает силу, и к финалу ты оказываешься втянут в столь грандиозную конструкцию, что сразу забываются всякие ассоциации с «Малхолланд драйв» и, в тот же миг, приходит на ум «Внутренняя империя». Хоть и неправильно сравнивать фильм 70-х с шедевром Линча 00-х, это, кажется, самое точное определение моих ощущений. Только не надо пугаться — фильм Риветта значительно легче «Внутренней империи», а огромное количество маленьких синефильских радостей превращает его в более приятное и доступное зрелище. (paranoid @ndroid)
Вообще-то, "официальное" русское название этого фильма - "Селин и Жюли совсем заврались". Но мне почему-то больше нравится прямой перевод - тем более, что прогулка на лодке в фильме, действительно, в какой-то момент совершается :-) Режиссер фильма – Жак Риветт. Снят он в 1974 году. Показывают фильм редко. Упоминают часто. Все, кто смог досмотреть фильм до конца – навсегда становятся его самыми горячими поклонниками :-). Ну, а если серьезно, то фильм славится очень необычно построенным повествованием, в котором воображаемое не просто меряется силой с реальным, но и одерживает над ним полную и окончательную победу. Подтверждаю – повествование, действительно, построено очень интересно. ... Итак: Обычно эта история начиналась так. В один жаркий летний день сидела Жюли во дворике и листала любимую книжку по практической магии. Как вдруг мимо нее пронеслась нескладная тростика Селин, в спешке обронившая свой длинный-предлинный шарф. Жюли подняла шарф и побежала в догонку Селин. Однако даже дистанция в пол-Парижа не помогла ей приблизиться к загадочной незнакомке. На следующее утро Жюли нашла Селин с поранненой коленкой у двери собственной квартиры. Забравшись в душ Жюли, Селин рассказывала про свои безумные африканские путешествия, выражала готовность убить за глоток Bloody Mary и мучительно пыталась вспомнить, что же произошло с ней в том таинственном доме с фотографии, найденной в сундуке, где хранила свои старые куклы Жюли. На следующее утро Жюли отправилась в таинственный дом с фотографии, а Селин пошла на свидание с возлюбленным своей новой подргуги и блестяще выступила в кабаре. Вытащив Жюли из неожиданно подъехавшего такси, Селин пыталась помочь ей вспомнить, что же все-таки произошло в том таинственном доме с фотографии, от посещения которого у Жюли остались лишь карамельная конфета под языком и смутные силуэты "пяти персонажей в поисках автора". На следущее утро .... Стоп. А, может быть, все было наоборот? И, может, это Селин догоняла Жюли, обронившую книгу по практической магии? И может, это Селин пошла в таинственный дом в то время, как Жюли устроила в кабаре безобразную сцену? Или может быть, они все это время находились в таинственном доме одновременно? И вот так, итерация за итерацей. На протяжении длящихся вечность трех часов тринадцати минут героини попадают в сны и фантазии друг друга, разыгрывают сцены, меняются ролями и вместе пытаются приблизиться к разгадке придуманной ими самими тайны. Проглотив волшебную конфету, они наконец проникают в таинственный дом, где каждый день, бесконечное количество раз разыгрывается кровавая генриджеймсовская история, угрожающая жизни маленькой девочки. Начав с роли пассивного зрителя, Селин и Жюли постепенно начинают принимать в этой истории активное участие, по ходу дела понимая и используя то, что их не будет слышно, если они засмеются, или что их примут за зеркало, если они будут просто смотреть друг на друга, синхронизируя движения. И т. д. Когда видевшие фильм пытаются описать свои впечатления от просмотра, чаще всего говорят о "погружении" и "сне". Честно говоря, я никакого погружения и сна не испытала. Более того, мне показалось, что это один из тех фильмов, которые требуют от зрителя настоящей "работы", с предельной концентрацией и вниманием. Но зато если уж эта работа проделана, то в качестве вознаграждения можно получить самый настоящий кайф от всей этой безумной мешанины метафор, аллегорий, иллюзий, аллюзий и жанровых, киношных и литературных обыгрываний. Совершенно искренне хочу сказать, что разгадывать и размышлять над фильмом мне было настолько же интересно, насколько муторно мне было его смотреть (нет, это не бред! :-) Да, забыла отметить - фильм очень смешной (если кто еще не понял) :-) Рекомендовать всем не буду. Но если все-таки соберетесь, то смотрите этот фильм в максимально удобной и расслабленой обстановке :-) (Grasieli)
Разрозненные заметки после недавнего пересмотра. - что такое волшебные леденцы, при помощи которых Селин и Жюли восстанавливают вытесненную из их сознания картинку происходящего в таинственно доме? здесь есть какая-то отсылка к Прусту - к мадленкам, и девочку из заколдованного дома зовут Мадлен. - из их сознания: у них общее бессознательное - одно на двоих. Они обе видят один и тот же fiction или один и тот же сон, в котором почередно играют одну и ту же роль медсестры. Леденцы показывают им сначала нарезку коротких бессвязных вспышек сюжета. Потом позволяют произвести повторы - сделать анализ. Замечательая сцена, когда они обе сидят ... как в кинозале и обе, а не по одной, сосут леденцы. Тогда каждый эпизод проигрывается дважды: сначала участвует одна, потом - другая. То, что они смортят при этом, очень напоминает мыльную оперу. Риветт замечательно иронизирует над своим рассказом: в какой-то момент Жюли так утомляется напыщенным рассказом, что начинает засыпать. - кстати, чем не Линч. Таинственный дом, никак не собирающийся в одно целое сюжет с преступлением в сердцевине, блондинка Бюлль Ожье и брюнетка Пизье, соотносящиеся с парой Селин-Жюли в рамочном рассказе.Только это комедия. Commedia dell'arte, - говорит Риветт. - рассказ о таинственном доме, в котором из-за интриг женщин обречен погибнуть ребенок, напоминает о Генри Джеймсе, What Maisie knew, например. Де Грегорио, автор сценария, говорил, что идею ему подсказал, действительно, Джеймс - The Other House. Риветт говорит, что Де Грегорио знал этого Джеймса в пересказе, поскольку книгу было тогда никак не найти . Для Риветта это что-то вроде "Изобретения Мореля" Касареса. Де Грегорио утверждает, что прямой инспирацией был фильм Фрэнка Ташлина "Artists and models", на который они с Риветтом ходили незадолго до начала проекта. - первые 15 минут фильма на бульваре Монмартр, когда Жюли видит пробегающую мимо нее как кэрроловский Белый Кролик Селин, кажутся совершенно волшебными. Поскольку это фикшн, фантазия, но она с замечательной точностью вписана в совершенно документальную и чувственно ощутимую реальность. К этому добавляется, на первый взгляд совершенно необязательная сцена, когда Селин сидит за столиком кафе на улице с друзьями-актерами. Это не компания вымышеленного персонажа Селин, но реальная компания играющей его актрисы Жюльетт Берто. - можно добавить касательно эффекта документальности: в клубе, где Селин выступает в качестве фокусницы, распорядитель - Жан Душе, известный критик и друг всех и вся. А среди посетителей клуба в сцене в районе 00:56:00-01:05:00 сидит Жан Эсташ (очень красивый, но это отдельная тема). - Риветт утверждает, что первые 15 минут фильма - это воображаемый Монмартр, такой как мог бы быть в "Американце в Париже". - Таинственный дом там кажется очень хичкоковским. Риветт вспоминает Хичкока, говоря о принципах монтажа этого фильма. Совсем Хичкоковский план - это гостиница в начале, в которую забегает Селин, преследуемая Жюли. Гостиница очень похожа на ту, что в Vertigo. - однако, сколько там котов. И даже самый последний план фильма - кот. Риветт с удовольствием поясняет, что коты там сами жили в этом особняке, а не то, чтобы их пришлось специально туда завоизить. Подумать об образе кота у Риветта. - Tour de force - это, конечно, незадолго до финала. Когда Селин и Жюли попадают внутрь фикшн или сна. Происходит мгновенная десублимация почти гламурного мирка. Оказывается, что внутри какие-то пыльные, обшарпанные кулисы, что на лица фигурантов покрыты отвартительным свинцово-серым гримом.Они видят те непоазны части дома, которые раньше никогда не видели: кладовки, коридоры, ванную. Блеклое, тусклое освещение. Комедианты заперты внутри своих ролей, своего текста, они - мертвые, они как дохлые мухи, влипшие в вечность одного дня. Это Селин и Жюли могут путать слова и жесты, играть друг с другом, отхлебывать от фляжки, давать друг другу тычки, потому что они свободны внутри этого фикшна. Хотя тоже могут залипнуть. - это же тоже по модели Vertigo: десублимация объекта желания при слишком близком к нему приближении. - девочка Мадлен, которую они спасают, - это как бы их ребенок? Во всяком случае, конечно, некоторый сексуальный подтекст в этом фильме есть. И кажется, Берто (Селин), действительно, жила в то время с Лабурье (Жюли). - Риветт утверждает, что финал слэпстиковый, как Хоукс мог бы снять. Есть какая-то формальная аналогия между Селин и Жюли, плывущими с девочкой Мадлен на лодке, и полем для голфа в "Воспитании крошки", по которому к своей машине проносится Кэтрин Хепберн, преследуемая Кэри Грантом. - финал-перевертыш, в сущности, открытый. Повторяется начало, только теперь на скамейке рассеянно дремлет Селин-Берто, мимо которой проносится что-то бубнящая себе под нос Жюли-Лабурье. Дальше они снова должны провалиться в кролечью нору. (fosca)