на главную

ЛИЦО В ТОЛПЕ (1957)
A FACE IN THE CROWD

ЛИЦО В ТОЛПЕ (1957)
#30415

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма
Продолжит.: 126 мин.
Производство: США
Режиссер: Elia Kazan
Продюсер: Elia Kazan
Сценарий: Budd Schulberg
Оператор: Gayne Rescher, Harry Stradling Sr.
Композитор: Tom Glazer
Студия: Newtown Productions

ПРИМЕЧАНИЯиздание Criterion Collection. две звуковые дорожки: 1-я - проф. закадровый двухголосый перевод (два неозвученных фрагмента переведены субтитрами); 2-я - оригинальная (En).
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Andy Griffith ... Larry 'Lonesome' Rhodes
Patricia Neal ... Marcia Jeffries
Anthony Franciosa ... Joey DePalma
Walter Matthau ... Mel Miller
Lee Remick ... Betty Lou Fleckum
Percy Waram ... Gen. Haynesworth
Paul McGrath ... Macey
Rod Brasfield ... Beanie
Marshall Neilan ... Sen. Worthington Fuller
Alexander Kirkland ... Jim Collier
Charles Irving ... Mr. Luffler
Howard Smith ... J.B. Jeffries
Kay Medford ... First Mrs. Rhodes
Big Jeff Bess ... Sheriff Big Jeff Bess
Henry Sharp ... Abe Steiner
Burl Ives ... Burl Ives
Earl Wilson ... Earl Wilson
Mike Wallace ... Mike Wallace
Faye Emerson ... Faye Emerson
Sam Levenson ... Sam Levenson
Betty Furness ... Betty Furness
Virginia Graham ... Virginia Graham
Walter Winchell ... Walter Winchell
John Cameron Swayze ... John Cameron Swayze
Bennett Cerf ... Bennett Cerf
Rip Torn ... Barry Mills
Fred Stewart ... Dr. Wiley
Eva Vaughan ... Mrs. Cooley
P. Jay Sidney ... Llewellyn
Carolyn Craig ... Redheaded Filly
Logan Ramsey ... TV Director
R.G. Armstrong ... TV Prompter Operator
Lois Chandler ... Secretary
Lois Nettleton ... Mr. Mason's Nurse
Brownie McGhee ... Servant with Limp
Nicholas Frangakis ... Western Union Messenger
Beverly Bentley ... Page Girl
John Bliss ... Barefoot Baritone
Diana Sands ... Homeless Black Woman
Mary Boylan ... One of Lonesome's Relatives
Willie Feibel ... First Printer
Larry Casazza ... Second Printer
Walter Cartier
John Stuart Dudley
Harold Jinks
Charles Nelson Reilly
Granny Sense
Vera Walton

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 4477 mb
носитель: HDD3
видео: 1280x690 AVC (MKV) 4500 kbps 23.976 fps
аудио: AC3 192 kbps
язык: Ru, En
субтитры: Ru (forc), En
 

ОБЗОР «ЛИЦО В ТОЛПЕ» (1957)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

В поисках новых имен радиожурналистка раскапывает в захолустной тюрьме быковатого люмпена с гитарой. Год спустя он уже воспитывает нацию с экранов национального ТВ, приводя в ужас создательницу. (Денис Горелов)

Марша Джеффрис (Патриция Нил), - агент по поиску талантов, обнаруживает в тюрьме Ларри Роудса (Энди Гриффит) по прозвищу Одиночка, философствующего бродягу и певца в стиле кантри-энд-вестерн. Она организует его освобождение и приглашает выступить на радио. Результат неожиданный: выступления Роудса производят сенсацию не только на радио, но и на телевидении, и вскоре он становится самым могущественным и влиятельным артистом в эфире. Близкому же окружению Роудс раскрывается как честолюбивый, жадный до власти манипулятор...

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1958
Номинация: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в кино (Элиа Казан).

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

По рассказу Бадда Шульберга «Your Arkansas Traveler» из сборника «Some faces in the crowd» (1953; читать - https://archive.org/details/somefacesincrowd00schu) и его же сценарию.
Элиа Казан (1909-2003 https://en.wikipedia.org/wiki/Elia_Kazan) и Бадд Шульберг (1914-2009 https://en.wikipedia.org/wiki/Budd_Schulberg) в течение нескольких месяцев изучали мир рекламы, чтобы понять, как рекламные агентства манипулируют общественным сознанием.
Дебют в кино Энди Гриффита (1926-2012 https://en.wikipedia.org/wiki/Andy_Griffith) и Ли Ремик (1935-1991 https://en.wikipedia.org/wiki/Lee_Remick).
Рабочее название - «The Arkansas Traveler».
Съемочный период: 13 августа - середина ноября 1956.
Место съемок: Нью-Йорк (Нью-Йорк), Мемфис (Теннесси), Пигготт, Парагулд (Арканзас), Лос-Анджелес (Калифорния).
Наземные транспортные средства, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=50371 и самолеты - http://www.impdb.org/index.php?title=A_Face_in_the_Crowd.
В картине есть отсылка к сериалу «Городской тост» (1948 https://www.imdb.com/title/tt0040053/).
Саундтрек: 1. Main Title (A Face in the Crowd); 2. Free Man in the Morning [исполн. Andy Griffith, муз. Tom Glazer, сл. Budd Schulberg]; 3. Fruit Salad Ferryboat; 4. Old Fashioned Marriage [исполн. Andy Griffith, муз. Tom Glazer, сл. Budd Schulberg]; 5. Just Plain Folks [исполн. Andy Griffith, муз. Tom Glazer, сл. Budd Schulberg]; 6. Piano Medley; 7. Mama Guitar [исполн. Andy Griffith, муз. Tom Glazer, сл. Budd Schulberg, Tom Glazer]; 8. Rock-A-Billy Rock; 9. Just a Closer Walk With Thee [исполн. Andy Griffith]; 10. March Montage; 11. Vitajex Jingle [исполн. Girls' Trio, муз. Tom Glazer, сл. Budd Schulberg]; 12. Rain Fever and Elevator; 13. A Face in the Crowd [исполн. Andy Griffith].
Информация об альбомах с оригинальным саундтреком - http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=36936.
Кадры фильма: http://www.ciakhollywood.com/hp/voltonellafolla/; https://www.blu-ray.com/A-Face-in-the-Crowd/152955/#Screenshots.
Премьера: 28 мая 1957 (США).
Слоганы: «Power! He loved it! He took it raw in big gulpfuls... he liked the taste, the way it mixed with the bourbon and the sin in his blood!»; «Get the Bum Dressed - His 40 Million Women are Waiting!».
Трейлер: https://youtu.be/4740dqLktqE, https://youtu.be/9lrmxkF-UKM.
Обзор изданий картины: http://www.dvdbeaver.com/film/DVDReview2/a_face_in_the_crowd_blu-ray.htm; https://www.blu-ray.com/A-Face-in-the-Crowd/152955/#Releases.
Официальная стр. фильма - https://www.warnerbros.com/movies/face-crowd/.
«Лицо в толпе» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v16535.
О фильме на сайте Criterion Collection - https://www.criterion.com/films/28703-a-face-in-the-crowd.
«Лицо в толпе» в каталоге Американского института кино - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/52171.
О картине на сайте Turner Classic Movies - http://www.tcm.turner.com/tcmdb/title/74421/A-Face-in-the-Crowd/.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 93% на основе 27 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/face_in_the_crowd).
На Metacritic картина получила 72 балла из 100 на основе рецензий 10 критиков (https://www.metacritic.com/movie/a-face-in-the-crowd).
В 2008 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
Картина входит в престижные списки: «1000 лучших фильмов» по версии критиков The New York Times (рецензия - https://www.nytimes.com/1957/05/29/archives/screen-the-rise-and-fall-of-a-tv-personality-a-face-in-the-crowd.html); «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian; «100 лучших фильмов» по версии Entertainment Weekly (2013).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/a-face-in-the-crowd-m100008888; https://www.imdb.com/title/tt0050371/externalreviews.
Фильм пародируется в комедии «Ультравысокая частота» (1989 https://www.imdb.com/title/tt0098546/) и эпизоде «The Smoke-Filled Room» (1960) сериала «The Many Loves of Dobie Gillis» (https://www.imdb.com/title/tt1017790/).

По великолепному сценарию Бадда Шульберга [...]. О забулдыге (Гриффит), "открытом" работницей телевидения (Нил), заметившей золото под слоем грязи в этом самородке. Она превращает невежественного гитариста из арканзасской тюрьмы в звезду. Но не все, что блестит, - золото в мире телевидения и шоу-бизнеса. Фильм резко критикует средства массовой информации, свойственное американцам обожание героев и культ успеха. Прекрасная актерская игра всех персонажей. [...] (Иванов М.)

[...] Казан, единственный из режиссеров мира, последовательно ненавидел простонародье. Эмигрант в первом поколении, он на себе познал свиные потроха американских низов и упорно эпатировал классово толерантный экран 50-х картинами потных маек, стадных инстинктов, грязного секса и расового террора безземельных тружеников. Золотой век среднего класса (читай: разбогатевшего мурла) он отпраздновал "Лицом в толпе" - бессмертной прививкой от протестантской мании прозревать нового Христа-суперстара в каждом бродячем краснобае. Пассионарный бивень с кабацкими шуточками вырастает в пугающе знакомый образ self-made man из полуподвала, козыряющего пробивной витальностью, которая в лучшие времена зовется таранной экспансией жлоба. Филантропическая фея Динь-Динь в ужасе отшатывается от взращенного ею хама Пиноккио, нового Вилли Старка, геноссе Франкенштейна. Патриция Нил, тихая звездочка 50-х, затолканная в тень вульгарными солдатскими дуньками, играет сострадание, ужас и гадливость одновременно, как при встрече с даунами из застеколья. Сорок лет спустя ей аккуратно подпоет в «Азазеле» Акунин: безродным штурмовикам столиц свойственно прокладывать дорогу таланту локтями и кистенем. (Денис Горелов, «Афиша»)

Миллионы леммингов неожиданно ошиблись. Разудалым хриплым голосом, развеселым гитарным треньканьем, взрывается пространство местной тюрьмы: Ларри «Одиночка» Роудс, рубаха-парень в потной майке со следами вчерашнего дебоша поет-кричит о том, о сем, и людям нравится, и ноги в пляс идут. Заглянувшая на огонек радиоведущая сияет, быть может, завтра она откроет всем новую звезду, быть может, правда выйдет толк из этого бойкого горлопана. И действительно, недавний пьяница, вооруженный неизбывным деревенским обаянием, резво штурмует вершины славы: вот он уже непристойно шутит на всю страну, вот рекламирует чудо-таблетки, а теперь и вовсе раздает советы видным политикам. Ха-ха-ха, ну, держись, Америка! Пришел новый мессия, у него есть гитара, он знает, как тяжело женщинам мыть посуду и говорит с народом на одном языке. Но, как известно, бесплатный сыр бывает только у коммунистов, поэтому вечер постепенно переставал быть томным, а Роудс все меньше походил на энергичного простачка, все больше упиваясь своим даром манипулятора. Начинаясь историей о том, как харизматичного козла пустили в фешенебельный огород, «Лицо в толпе» определенно ей же и остается, с той лишь разницей, что аппетиты растут, а желтая кирпичная постепенно становится красной ковровой. Если забыть на время о предлагаемой режиссером россыпи техник разнокалиберного ТВ-зомбирования, об остроумном изображении затейливого симбиоза рекламы с политикой, и перейти к проблемам более точечным, то кино выйдет спокойным, линейным, но отнюдь не безынтересным повествованием об испытании (четвертой) властью. И все художественные средства за вычетом тонких вкраплений сатиры имеют целью показать, как сильно меняется Роудс, а все его друзья остаются прежними, а пропасть между богемой и провинцией растет. Узкие тюремные стены сменяются не менее узкими, но, несомненно, пропитанными духом свободы, стенами радиостудии, после чего возникает все еще несколько тесноватая, но гораздо более многомерная ТВ-площадка, которая в свою очередь уступит место огромному стадиону, а метафорически завершают столь яркое восхождение героя последние этажи высотного здания. Локальная мораль выруливает к супергеройской максиме про взаимосвязь силы с ответственностью, к редкому во все времена умению «не слишком выпендриваться», а языкастый любитель выпить по итогу исполняет жадного раджу, которому давно пора бы уже крикнуть «Довольно!» своей Золотой Антилопе. Победитель в споре болтливого дурака и робкого гения очевиден, потому что кругом одни дураки, просто не все такие говорливые. А Ларри прекрасно это понимает, потихоньку примеряя на себя роль той самой кухарки, что намеревается управлять государством. Вот так, посмеиваясь то над толерантностью, то над банальным идиотизмом, уверенно и без лишних движений режиссер Элиа Казан затыкает рты впечатлительным любителям лицемерной уравниловки грозным «правилом 95». И трудно с этим спорить, дай волю пресловутому большинству - они выберут недорогой стиральный порошок президентом страны, а Кока-Колу министром обороны. В этой связи вспоминается, как один уважаемый немецкий социолог изо всех сил пытался продемонстрировать нам неприглядную изнанку западного мира, озаглавив свой opus magnum «Бегство от свободы». Здесь же впору жалеть о том, что никто не догадался исследовать «Бегство от правды», ведь аналогия прямая: на подсознательном ли, метафизическом ли, астрально-кармическом ли уровне бедный глупый гомосапиенс очень хочет, чтобы его водили за нос, а на уши выкладывали тонны спагетти. Роудс своими полными живительного драйва песнями в клочья рвет доверчивую Америку, его побасенки любят и женщины, и дети, и негры, и мужики с завода, и ... - да, впрочем, больше никого и не требуется. Ах, обмануть меня не трудно, я сам обманываться рад - точнее и не скажешь. Но не будем забывать, с кем мы имеем дело, вспомним, откуда взялся главный герой. Маргинальный Мордор стабильно поставляет орды передовых пассионариев, и кто-то их них обязательно будет обречен на успех, кто-то наверняка проявит себя в духе собирательного Ларри Роудса, «Лица» в «Толпе», ведь социальные лифты без устали шныряют туда-сюда, успевай только запрыгивать. А виновата ко всему прочему треклятая американская мечта, которая самым паразитическим образом вплетается в американские народные спирали ДНК, и ее оттуда уже не вытравить. Когда они слышат «из грязи», им хочется тут же продолжить «в князи!»; когда они видят алкоголика в лохмотьях, им хочется, чтобы он завтра же стал миллионером. Мечта превратилась в рефлекс и застенчиво светит перспективами диктатуры люмпенов. В легкой увлекательной манере авторы до смерти затыкали булавкой несчастную демократию и сопутствующие околокультурные аспекты - да так, что никакие черчиллевские афоризмы теперь не спасут. Впрочем, нельзя не отметить великодушие режиссера, который все же сохранил за изображенной им социальной моделью чудесное свойство «саморегуляции», и не закончил фильм каким-нибудь крохотным анархическим апокалипсисом. Так масс-медийный полет Икара к Солнцу политической арены завершился безумными плясками у разбитого корыта, так богатый неожиданными для своего времени идеями фильм завершился оптимистически-назидательным «Главное, что мы учимся на чужих ошибках». Прошло более полувека. Господа, а ведь нас снова нагло обманули! (cherocky)

comments powered by Disqus