ОБЗОР «СВИДЕТЕЛЬ ОБВИНЕНИЯ» (1957)
Экранизация рассказа Агаты Кристи про знаменитого лондонского адвоката, который берется спасти от виселицы человека, подозреваемого в убийстве состоятельной вдовы.
Недавно перенесший сердечный приступ сэр Уилфрид, знаменитый лондонский адвокат, славящийся умением выигрывать абсолютно безнадежные дела, берется спасти от виселицы Леонарда Воула, которого обвиняют в убийстве состоятельной вдовы средних лет. Все улики против него, кроме показаний любящей жены Кристины...
Сэру Уилфриду Робартсу (Чарльз Лоутон), престарелому адвокату, бережно опекаемому медсестрой мисс Плимсолл (Эльза Ланчестер), поступает предложение защищать интересы Леонарда Стивена Воула (Тайрон Пауэр), которому инкриминируется убийство. В невиновности подопечного его убеждает искренность чувств красивой женщины - Кристины Воул, в девичестве Хелм (Марлен Дитрих), и многоопытный юрист берется за дело.
Блистательная роль Марлен Дитрих, героиня которой спасает мужа от тюрьмы, не подозревая, что окажется подло обманутой им. Необыкновенно выразителен образ, созданный Чарльзом Лоутоном, - юрист, защитник на судебном процессе, не просто профессионал, а человек, ищущий правду. Мотивы сарказма и черного юмора помогли избежать режиссеру некоторых мелодраматических интонаций рассказа Агаты Кристи.
ОСКАР, 1958
Номинации: Лучший фильм (Артур Хорнблоу мл.), Лучшая мужская роль (Чарльз Лоутон), Лучшая женская роль второго плана (Эльза Ланчестер), Лучший режиссер (Билли Уайлдер), Лучший звук (Гордон Сойер), Лучший монтаж (Дэниэл Манделл).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1959
Номинация: Лучший иностранный актер (Чарльз Лоутон).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1958
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Эльза Ланчестер).
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучший режиссер (Билли Уайлдер), Лучшая женская роль (драма) (Марлен Дитрих), Лучшая мужская роль (драма) (Чарльз Лоутон).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1958
Победитель: Лучший иностранный актер (Чарльз Лоутон).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1958
Номинация: Приз за выдающиеся достижения в режиссуре (Билли Уайлдер).
ПРЕМИЯ ЭДГАРА АЛЛАНА ПО, 1958
Номинация: Лучший фильм (Билли Уайлдер, Гарри Кернитц).
КИНОПРЕМИЯ «ЛАВР», 1958
Победитель: «Золотой Лавр» (2-е место) за лучшую женскую драматическую роль (Марлен Дитрих).
Номинация: «Золотой Лавр» за лучшую драму (4-е место).
АССОЦИАЦИЯ ОНЛАЙН КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ, 2010
Победитель: Лучший фильм.
Экранизация одноименного рассказа Агаты Кристи (впервые опубликован 31 января 1925 и в дальнейшем переработан в пьесу).
Первая экранизация «Свидетеля обвинения» была осуществлена на BBC для ТВ в 1949 году.
Билли Уайлдер видоизменил пьесу Агаты Кристи, убрав большинство обычных сцен в зале суда, страдающих статичностью, и заполнил фильм активным, визуальным действием. Это или подвижная работа камеры, или использование время от времени ретроспекции, или постоянные изменения в состоянии здоровья Робартса. Уайлдер успешно находит способы избежать скуки, обычно сопровождающей судебные драмы. Он даже вводит персонаж мисс Плимсолл в сценарий Кристи, чтобы добавить жизни и комизма.
Вивьен Ли также была кандидатом на главную женскую роль.
В реальной жизни Эльза Ланчестер, сыгравшая «невыносимую сиделку» для адвоката сэра Уилфрида (Чарльз Лоутон), являлась женой актера.
Посередине картины Уайлдер дает в виде ретроспекции кадры с Марлен Дитрих, поющей в немецком кабаре, снятые во время Второй мировой войны.
В сцене потасовки в кабаре было задействовано 145 человек массовки, 38 каскадеров и обошлась она в $ 90000.
Это одна из лучших ролей Марлен Дитрих. Она играет женщину, которая бросает все: родину, репутацию и саму жизнь - ради мужчины, которого любит.
Глубокий драматический характер создал Тайрон Пауэр (последняя роль).
Марлен Дитрих в фильме поет песню «I May Never Go Home Anymore» (муз. Ральфа Робертса Артура, сл. Джека Брукса).
Кадры фильма; кадры со съемок - http://cineol.net/imagenes/pelicula/6572_Testigo-de-Cargo; http://moviescreenshots.blogspot.com/2010/11/witness-for-prosecution-1957.html; http://moviequiz.blogspot.com/2010/01/moviequiz-548-open-for-25-points.html; http://moviequiz.blogspot.com/2012/10/moviequiz-2571-25-points.html.
Съемочный период: 10 июня - 20 августа 1957.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=51201.
Бюджет: $3 млн.
Премьера: 17 декабря 1957 (ограниченный показ).
Слоганы: «Once in 50 years suspense like this!»; «Unmatched ...in a half century of motion picture suspense!».
Во время заключительных титров голос за кадром предупреждал зрителей: «Руководство кинотеатра предполагает, что для достижения желаемого эффекта у ваших друзей, которые еще не видели картину, вы не будете разглашать окончание фильма». На афишах также сообщалось: «Вы будете говорить об этом, но, пожалуйста, не рассказывайте финал». Это соответствовало рекламной кампании и «режиму секретности» картины. По той же причине Билли Уайлдер не давал актерам весь сценарий, а выдавал частями, по ходу съемок.
«Свидетель обвинения» получил положительные отзывы критиков.
Фильм дублирован на к/ст. им. М. Горького в 1962 году. Режиссер дубляжа: Эдуард Волк. Роли дублировали: Алексей Консовский - Леонард Воул (Тайрон Пауэр); Валентина Караваева - Кристин (Марлен Дитрих); Сергей Курилов - сэр Уилфрид Робертс (Чарльз Лоутон); Валентина Токарская - мисс Плимсолл (Эльза Ланчестер); Наталья Гицерот - миссис Эмили Джейн Френч (Норма Варден); Елена Понсова - Джанет МакКензи (Уна О'Коннор).
Советские зрители, смотрели «Свидетель обвинения» в урезанном варианте. Было вырезано около 12 минут. Вспоминает Глеб Скороходов: "В мае 1964 года - я работал тогда корреспондентом Гостелерадио - в газете «Советская культура» случайно наткнулся на заметку «Марлен Дитрих едет в Москву», где сообщалось, что известная звезда Голливуда собирается дать концерты в нашей столице. Крохотная заметка в несколько строчек, мелкий шрифт, никакой сенсации. Невероятно, но "известную звезду Голливуда" у нас почти не знали. Помимо картины «Нюрнбергский процесс», у нас прошел «Свидетель обвинения». И все! Правда, и по одной роли Кристин Воул, блистательно сыгранной актрисой в «Свидетеле», ее запомнили многие. - Вы сказали, что пели в каждом своем фильме. А в «Свидетеле обвинения» песни нет. Это случайно? - спросил я. - Как нет?! Я же пою там, в кабачке, в Западном Берлине, сбежав из русской зоны. Там же я впервые встречаюсь с Тайроном Пауэром, он герой фильма. - Я смешался. Марлен внимательно смотрела на меня. - У нас этой сцены не было, - выдавил, наконец, я. - Странно, - удивилась она. Мы ее даже переснимали: по тогдашним представлениям американской цензуры мужчина и женщина не могли сидеть на одной кровати, даже если вся мебель погибла при бомбежке, - это считалось безнравственным! Ваша цензура пошла дальше?" (Из книги Г. Скороходова «Ты Божество, Ты мой кумир», 2005).
Стр. фильма на сайте Allmovie - http://allmovie.com/movie/v55001.
Информация о картине в каталоге Американского института киноискусства (AFI) - http://afi.com/members/catalog/DetailView.aspx?s=&Movie=52448.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 100% на основе 27 рецензий (http://rottentomatoes.com/).
Рецензии кинокритиков: http://mrqe.com/movie_reviews/witness-for-the-prosecution-m100030100; http://imdb.com/title/tt0051201/externalreviews.
Картина входит в престижные списки: «10 лучших американских фильмов в 10 классических жанрах» по версии AFI (10 лучших судебных драм: 6-е место); «250 лучших фильмов» по мнению пользователей сайта IMDb и другие.
В 1982 Алан Гибсон снял одноименный телевизионный ремейк.
Андрей Фоменко. «Модернизм Уайлдера, или Film noir около 1950 года» - http://kinoart.ru/archive/2012/01/modernizm-uaildera.
Тайрон Пауэр / Tyrone Power (5 мая 1914, Цинциннати - 15 ноября 1958, Мадрид) - американский актер, наиболее известный своими романтическими ролями в классических голливудских фильмах 1930-1950-х годов. Сын британского театрального актера Тайрона Пауэра старшего и внук популярного ирландского комика Тайрона Пауэра. Актер трижды был женат: его первой супругой была французская актриса Аннабелла, а второй - Линда Кристиан, ставшая матерью его дочери Ромины Пауэр. Скончался от сердечного приступа в начале съемок картины «Соломон и царица Савская» в возрасте 44 лет. Его достижения в американском кинематографе отмечены звездой на Голливудской аллее славы. Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0000061/.
Эльза Ланчестер / Elsa Lanchester (28 октября 1902, Лондон - 26 декабря 1986, Вудленд-Хиллз) - британская актриса. Эльза Салливан Ланчестер родилась в Великобритании. В отрочестве занималась танцами в парижской студии Айседоры Дункан, но с началом Первой мировой войны студия прекратила свою работу, и 12-летняя Ланчестер вернулась домой, начав зарабатывать карманные деньги уроками танца по Айседоре Дункан для соседских детей. В 1929 году Эльза вышла замуж за актера Чарльза Лоутона, вместе с которым снялась в 1933 году в своем первом заметном фильме «Частная жизнь Генриха VIII». Первой действительно значимой ролью Ланчестер стала заглавная роль в картине 1935 года «Невеста Франкенштейна». В дальнейшем Ланчестер и Лоутон жили преимущественно в США и играли в американских фильмах, а в 1950 году получили американское гражданство. Из более поздних съемок Ланчестер выделяется фильм «Свидетель обвинения», где она снова играла вместе с Лоутоном. Актриса умерла от пневмонии в госпитале Дома актеров кино и телевидения. Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0006471/.
Сэр Уилфрид Робартс (Чарльз Лоутон) - великолепный адвокат. В связи с тяжелой болезнью, врачи запрещают ему заниматься уголовными делами. Однако его заинтересовывает весьма скользкое и практически безнадежное дело Леонарда Воула (Тайрон Пауэр). Леонард Воул является единственным подозреваемым в убийстве пожилой и довольно обеспеченной дамы Эмили Френч (Норма Варден). В силу того, что Леонард был довольно близким другом той самой дамы, и поскольку она была одинока, все ее наследство, согласно недавно исправленному ею завещанию, переходило Леонарду Воулу. Это завещание еще более усложняло положение стороны защиты, так как оно могло бы послужить мотивом для убийства. Единственной свидетельницей на стороне защиты Воула могла бы выступить его жена - Кристина Воул (Марлен Дитрих), из чего следует, что перспектива на оправдательный вердикт выглядит крайне туманно. Сэр Уилфрид, невзирая на наставления врачей, берется за это щепетильное дело. (wikipedia.org)
Остроумная, терпкая адаптация известной пьесы Агаты Кристи, донесенная до экрана со всей ее свежестью и живостью. Сэр Уилфрид Робартс - тяжело больной адвокат, которому врачи запретили заниматься уголовными делами. Выполнить их рекомендации он смог только благодаря заботливой домашней медсестре мисс Плимсолл (Эльза Лэнчестер). Но когда его поверенный Мэйхью приводит к нему домой подозреваемого в убийстве Леонарда Воула, Робартс не может устоять и соглашается вести дело. Услышав историю Воула, Робартс полностью верит в его невиновность, но алиби может подтвердить только жена Кристина, поэтому перспективы на оправдательный вердикт выглядят крайне туманно. Еще до того как заканчивается их встреча, становится известно, что мистер Воул унаследовал от убитого целое состояние. Мотив убийства очевиден. Воула арестовывают. Робартс, однако, продолжает верить обвиняемому... [...] (М. Иванов)
Один из наиболее ярких примеров того, как талант режиссера делает из литературного произведения киношедевр. Фильм снят Билли Уайлдером - одним из самых почитаемых режиссеров в истории кинематографа - на основе одноименной пьесы Агаты Кристи - признанной королевы детектива. Казалось бы: вот он, готовый сюжет от первой леди жанра - бери да снимай кино. Ведь именно так снимали (и снимают) фильмы по Кристи. Но Уайлдер, прекрасно зная разницу между пьесой и сценарием фильма, не ограничился кино-пересказом сюжета, а полностью переложил произведение на язык кинематографа: был переработан сюжет, действие стало предельно сжатым для сохранения динамики, появились дополнительные персонажи (сиделки Уилфрида у Кристи не было). Но, наверное, главное, что отличает великих режиссеров от "просто хороших" и остальных - умение заставить актеров сыграть режиссерский замысел. «Свидетель обвинения» сыгран безупречно: ровно и очень цельно. Великолепны как Чарльз Лоутон и Тайрон Пауэр в главных ролях, так и второстепенные персонажи - уже упоминавшаяся сиделка, прокурор, судья... (friends-forum.com)
Традиционно Билли Уайлдер считается выдающимся (и даже великим) комедиографом. И вместе с тем мало кто решается оспаривать тот вклад, какой один из самых ярких представителей поколения т.н. «голливудских профессионалов» 1950-х внес в развитие ряда иных жанров. «Свидетель обвинения» является безусловной классикой экранного детектива, и образчик такого уровня наверняка бы пожелал иметь в своем активе и сэр Альфред Хичкок. Дело не только в том, что на фоне похожих картин своего времени фильм блистает подобно бриллианту, сверкающему в россыпи необработанных алмазов. Да и по прошествии полвека он1 смотрится на удивление свежо и захватывающе. Именно лента Уайлдера воспринимается в качестве косвенной предтечи той волны кинодетективов и триллеров, шокирующих финальной инверсией - развенчанием иллюзий восприятия, начало которой положил Брайан Сингер «Обычными подозреваемыми» (1995). В отношении многих похожих по фабуле кинопроизведений, в том числе иных экранизаций прозы Агаты Кристи2, подобного ощущения совершенно не возникает! Между прочим, авторы взяли письменные обязательства со всех участников съемочного процесса, что финал останется в тайне. Даже члены английской королевской семьи, для которых был организован сеанс до официальной премьеры, дали слово не разглашать развязку. И все это3 отнюдь не являлось прихотью авторов! Впрочем, всем вышеперечисленным достоинства «Свидетеля обвинения» вовсе не исчерпываются. Уайлдер в еще меньшей степени, чем Хичкок, был склонен забыть о чувстве юмора, даже взявшись за столь серьезный материал. Марлен Дитрих, разумеется, получила редкую возможность подвести черту под образами «роковых женщин», чья красота приносит мужчинам лишь боль и терзания, в итоге сбросив маску и - представ совсем иной: любящей, но обманутой и страдающей. А Тайрон Пауэр в своей последней роли очень ловко переосмыслил привычный для себя типаж благородного героя4. Зато неподражаемый Чарльз Лоутон, ничуть не пожертвовав глубиной и колоритностью образа, не убоялся разбавить атмосферу остроумными и, надо заметить, типично английскими гэгами. Мало того что действие лишилось лакун, и «проходные» эпизоды смотрятся с не меньшим удовольствием, нежели «важные». Поражает и необычное, чуть ли не парадоксальное сочетание разных жанровых условностей и интонаций, сменяющих друг друга (или даже сосуществующих!) неожиданно органично. Мастер - всегда мастер. 1 - В том числе версия, дублированная для советского проката. 2 - Между прочим, была и постановка, с успехом шедшая на Бродвее, откуда даже была приглашена актриса Уна О'Коннор, чтобы повторить роль, сыгранную на сцене. 3 - Очень напомнившее, заметим, меры предосторожности, предпринятые и Анри-Жоржем Клузо, и тем же Хичкоком, чтобы ни в коем случае не обнародовать раньше времени главные «сюрпризы» собственных шедевров - соответственно «Дьяволиц» (1955) и «Психоза» (1960). Кстати, фамилия Воул - «говорящая»: это не только название грызуна ("полевка"), но и карточный термин, означающий "выигрыш всех взяток". 4 - Он даже не без потаенной издевки комментирует фильм про Джесси Джеймса, принесшем ему феноменальную популярность. (Евгений Нефедов)
[...] Этого толстого, обманчиво мягкого и уютного человека с внешностью удалившегося на покой сэра Уинстона Черчилля, не расстающегося с сигарой и виски даже под угрозой инфаркта, в этой жизни ничто, кажется, уже не способно удивить. Он - лучший адвокат Соединенного Королевства. И Соединенное Королевство знает об этом. И он знает, что Соединенное Королевство знает... Они вообще назубок знают друг друга - он, Адвокат (Чарльз Лоутон) и старая добрая Англия. Им уже нечего сказать друг другу. Он болен, очень болен. Она - предсказуема, слишком предсказуема. Им незачем встречаться в суде, незачем выяснять истину. Разве только за тем, чтобы жить. К нему, только что вышедшему из больницы, примеряющему умопомрачительные бермуды, дабы ехать на отдых, приходит лучезарный брюнет, невинный, как обвиненный в предумышленном убийстве младенец. А вслед за этим агнцем приходит жена, единственное, зато железное алиби своего супруга. Герой Лоутона видит всех насквозь - просвечивая клиентов слепящим лучом своего монокля, утопленного куда-то в пухлую щеку. Но эта женщина - Марлен Дитрих. И она непроницаема. Он решил, он выступит в суде. А значит - к черту сердце, он будет грызть таблетки, как леденцы, и запивать их бренди; взволнованно тряся черчиллевскими брылями, спешить на встречу с неизвестным, жмуриться от боли и, едва не теряя сознание, вставлять по ходу процесса ехидные и точные реплики. И возвышаться в зале суда, как скала (или как прикованный к ней титан), увенчанная традиционным курчавым паричком. И вот когда «эта женщина», обманувшая все его надежды и ставшая свидетелем обвинения, всем рискнет, все выиграет (добьется признания мужа невиновным), все проиграет (убийца-муж предал ее), совершит убийство, покарав предателя, и упадет-таки в обморок (женщина!) - он склонится над ней. И объявит себя ее адвокатом. Потому что она очень нуждается в защите. Потому что она трижды удивила его. И потому что сердце, кажется, уже не болит... Нет, единственный и неповторимый герой Лоутона, конечно, не из тех американских юристов, о которых рассказывают бесчисленные анекдоты. «Что лучше, чем две тысячи адвокатов на дне морском?» - ну, например, несколько параллельных телесериалов о судебных процессах и повседневной жизни адвокатских контор. В современном Голливуде, для того чтобы сыграть адвоката, совсем не надо сниматься в судебной драме - подходящая роль найдется практически в любом американском фильме. Если в конце восьмидесятых - начале девяностых годов прошлого века к адвокатам еще относились всерьез, с уважением и даже некоторым мистическим страхом (истинный защитник мог быть добрым, как ангел, - Ричард Дрейфус в «Чокнутой» Мартина Ритта, или пойти на поводу у собственной профессиональной гордыни и стать самым настоящим «адвокатом дьявола» - Киану Ривз в одноименном фильме), то начало нового века воспринимает адвоката скорее как фигуру страдательную, комическую: Джим Керри в фильме «Лжец, лжец», Пирс Броснан и Джулианна Мур в «Законах привлекательности», Джордж Клуни в «Невыносимой жестокости». «Защитнику: защити себя сам!» - таков вердикт современного Голливуда. [...] (Лилия Шитенбург. «Судебная драма. История вопроса»)
"Леди и джентльмены! Убедительная просьба: рассказывая другим о нашей картине, не раскрывать сюрпризов сюжета и тайну развязки", - объявляет дикторский голос на финальных титрах. "Свидетель обвинения" остается эталоном ловушки для зрителя, и раскрывать тайны этого детектива (в принципе, рассказать, что этот фильм детектив, - уже небольшое предательство) станет, конечно, только человек бессовестный. "Свидетель" обманчив, как впечатление, которое на нас пытаются произвести незнакомые люди. Как сама жизнь. А началось все с яхты, которой не было. О ней мечтал 22-летний англичанин. Он позволил себе проговориться о мечте за семейным обедом. Тетя молодого человека очень хорошо знала человеческую природу и понимала, что мечты, о которых говорят с такими горящими глазами, обязательно должны сбываться. Тетю звали Агата Кристи; она была главным авторитетом в мире детективного романа. Вернувшись домой, Кристи позвонила издателю журнала, которому давно пообещала рассказ, да от лени пряталась от его визитов и звонков, и поставила условие: завтра ей выписывают гонорар, на который можно приобрести яхту. Он поставил встречное условие: рассказ должен быть у него тоже завтра. Кристи провела бессонную ночь, и в результате пари появился "Свидетель обвинения". Рассказ так понравился, что Кристи сделала из него пьесу, которая вошла в историю как основа одного из самых посещаемых спектаклей в истории театра. Экранизацией пьесы занимался Билли Уайлдер. Его имя многие могут не знать. Зато все знают "Сансет-бульвар", "Квартиру" и "В джазе только девушки". Высшее достоинство режиссера - сделать вид, что его как бы нет. В этом плане Уайлдер - антипод Хичкока, который строил творчество как учебник по кинорежиссуре и использовал актеров как движущиеся картонные мишени в своем тире. Уайлдер, напротив, густо подчеркивает выразительность Лоутона и Дитрих: болтать об актерах и получать удовольствие от их игры - более распространенный способ отношения зрителя к кино, чем разбор монтажа фильма. Конечно, у Уайлдера масса приемов, но он умело их маскирует: зритель должен думать не о фильме, а о том, что этот фильм сообщает, то есть поверить в реальность происходящего. Это еще одна обманка "Свидетеля обвинения". Мир есть ложь, но своими художественными обманами Уайлдер боролся за традиционную культуру. Как и мастера перевоплощения Дитрих с Лоутоном, гуманисты и антифашисты. Как и Кристи, сооружавшая тревожные загадки, чтобы бесконечно срывать с них покров и восстанавливать право частной собственности. Их фильм-обманка - кодекс здравого смысла, воплощением которого может служить, например, фраза все той же Кристи: "Чтобы иметь счастливую семью, необходимо в первую очередь знать, что каждый мужчина ежедневно нуждается в большом количестве хорошо приготовленного мяса". (Алексей Васильев)
Фильм является экранизацией одноименного произведения Агаты Кристи. В принципе, дальше можно не продолжать, потому что уже этот факт является достаточным основанием для просмотра. Можно быть уверенным, что сюжет будет хорошим и неожиданным (если конечно его не испортит сценарист). Каждая из ее работ, с которыми я знаком, мне очень понравились, в том числе и «Свидетель обвинения». И мне было очень интересно посмотреть, что получится, если сделать из этого рассказа фильм. А получился великолепный детектив, который я смотрел с огромным интересом, несмотря на то, что уже знал сюжет (правда, читал я его давно и уже успел многое забыть). Мужчину обвиняют в убийстве пожилой женщины. Они были знакомы и даже дружны. Но однажды вечером ее обнаружили убитой в своем доме. И время убийства совпадает с временем когда он еще был у нее в гостях. Он не отрицает тот факт, что был в тот вечер у нее, но говорит, что ушел раньше. Но все факты свидетельствуют против него и единственный человек, который может подтвердить его алиби это жена. Только вот вряд ли присяжные поверят ей... Роль «любящей» жены исполняет Марлен Дитрих и делает это она великолепно. До этого не смотрел ни одного фильма с ее участием, но слышал положительные отзывы об этой актрисе. И я к ним присоединяюсь. Хорошая актриса и красивая женщина. Даже не поверил когда узнал, что на момент выхода фильма на экраны, ей было 56 лет. Здесь она выглядит намного моложе. Всем любителям хороших детективов рекомендую данный фильм. (Kiri2l)
Факт того, что лента «Свидетель обвинения», по достижению (на 2014-й год) 57-летнего «возраста» держится в Топ250, уже говорит о многом. Тот факт, что картина «Свидетель обвинения» снят по произведению самой императрицы детектива Агаты Кристи свидетельствует о незаурядном сюжетном ходе. Тот факт, что фильм «Свидетель обвинения» был номинирован сразу аж на 6 премий «Оскар», правда, к сожалению, ни одной не получивший, еще больше обращает на себя внимание. А к четвертому по счету факту, может, не столь лежащему на поверхности, хотелось отнести блистательную немецкую актрису, переехавшую в Голливуд, Марлен Дитрих, настоящую легенду мирового кинематографа. Сильно вдаваться в подробности сюжета совсем не хочется, дабы не лишить удовольствия потенциальных зрителей полностью насладиться каверзным ходом действия судебного заседания, на котором к обвинению будет приставлен обворожительный мужчина Леонард Воул (Тайрон Пауэр) за убийство престарелой дамы, ставшей для него кем-то вроде мецената. То, что все факты говорят о виновности Леонарда Воула, способствуют, что вот-вот заседание будет закрыто, но Воул привлекает к делу настоящего мастака по судебным разбирательствам сэра Уилфрида (великолепная роль Чарльза Лотона), а появление жены Воула Кристины (та самая неподражаемая Марлен Дитрих) делает подножки следствию и выстроенному логично обвинению. Но все ли так прозрачно в загадочной смерти богатенькой дамы или же подводные камни начнут выходить над гладью суда? Все это предстоит узнать Вам, если Вас не смутит «возраст» картины. Кроме того, что хитроумный сюжет сам собой завлекает своим развитием и неожиданными поворотами, картина «Свидетель обвинения» удивляет своей совершенностью и натуральностью в отображении самого зала судебных заседаний и грамотно выстроенным декорациями. Не знаю, право, где шли съемки, но если они были совершены не в настоящем зале, а в павильонах, то честь и хвала техническим работникам съемочной бригады фильма! Атмосфера происходящего поразительно быстро втягивает внутрь себя и ты уже себя ощущаешь присутствующим на заседании. Тому способствуют и работа светотехников, а оператор улавливает малейшие блики и тени, чтобы зритель мог ощутить всю акцентированность хода действия. К тому же, чтобы зритель вдруг ненароком не заскучал (хотя, как тут заскучаешь, если столь поразительно была сделана техническая работа? Настоящее наслаждение!) идет возврат к произошедшим событиям, основанных на рассказе Леонарда Воула. Таким образом, великий режиссер Билли Уайлдер дает пищу для ума зрителю, чтобы он смог сам построить свои догадки. Но как бы не был красив фильм, как бы он не был идеально выстроен и поставлен, он может пропасть, если актеры не доведут зрителю реализм своих персонажей. Надо сказать, что всем им это удалось. Я даже начну не с главной роли, а с роли Эльзы Ланчестер (номинация за лучшую женскую роль второго плана). Она сыграла заботливую и дотошную медсестру ворчливого сэра Уилфрида, она как мать Тереза оберегала его и своим поведением иногда даже вызывала смешок. Появление ее героини в финале, когда она делает заключение по поводу происходящего, исходя из характера сэра Уилфрида, однозначно дает понять, что ее героиня ее и очень-очень умная женщина. Тайрон Пауэр сыграл, как уже говорил, обворожительного мужчину, такого, который может любой женщине вскружить голову, он как альфонс, как жиголо, но в тоже время он еще и добр, а в чем-то застенчив, так что этот персонаж, отлично сыгранный Пауэром, не так-то прост. Блестяще сыграл Чарльз Лотон, такого резкого, надменного, ворчливого старикашку с очень непростым характером надо было еще исполнить, но он еще и умен, закален и обладает железной хваткой. А Марлен Дитрих... Лично я был в восторге от ее игры. Это многослойная роль, буквально давящая на тебя, она становилась то резкой, то суровой, то грозной, то чопорной, а то, как она перевоплотилась в дерзкую дамочку - это какой-то бенефис перевоплощения. Я не видел других ее ролей, но, конечно же, слышал об этой феноменальной актрисе и уж после первой роли, где я увидел Марлен Дитрих, могу заключать, что она феноменальна, лишь другие роли ее не разочаровали, но почему-то есть такая уверенность, что сего не произойдет. Замечательный судебный детектив, отменно сделанный в техническом плане и ознаменованный блестящей игрой практически всех актеров. Он достоин стать на одну ступень с классикой от мастера саспенса Альфреда Хичкока, думается, что тот оценил бы картину Билли Уайлдера и рекомендовал бы ее. (Tristo)