на главную

ДЫРА (1960)
TROU, LE

ДЫРА (1960)
#30583

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма Криминальная
Продолжит.: 131 мин.
Производство: Франция | Италия
Режиссер: Jacques Becker
Продюсер: Serge Silberman
Сценарий: Jose Giovanni, Jacques Becker, Jean Aurel
Оператор: Ghislain Cloquet
Композитор: Philippe Arthuys
Студия: Filmsonor, Play Art, Titanus

ПРИМЕЧАНИЯтри звуковые дорожки: 1-я - закадровый двухголосый перевод; 2-я - авторский (Р. Янкелевич); 3-я - оригинальная (Fr).
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Michel Constantin ... Geo Cassine
Jean Keraudy ... Roland Darbant
Philippe Leroy ... Manu Borelli
Raymond Meunier ... Vossellin / Monseigneur
Marc Michel ... Claude Gaspard
Jean-Paul Coquelin ... Le lieutenant Grinval
Andre Bervil ... Le directeur
Eddy Rasimi ... Bouboule

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 4438 mb
носитель: HDD3
видео: 1200x720 AVC (MKV) 4144 kbps 24 fps
аудио: AC3 192 kbps
язык: Ru, Fr
субтитры: En
 

ОБЗОР «ДЫРА» (1960)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Группа заключенных планирует побег из тюрьмы, но этим планам может помешать вновь прибывший сокамерник…

Молодой Гаспар, ожидающий решение суда, попадает в камеру к четырем приятелям, задумавшим побег. Пока длится следствие по их делам, они не хотят прохлаждаться впустую и готовят путь на волю. Жао, Ролан, Монсиньор и Маню посвящают новичка в свою тайну, и вот уже пять человек ломают стену в тюремном подземелье, день за днем увеличивая дыру и приближая себя к долгожданной свободе...

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ, 1962
Номинации: Лучший фильм, Лучший иностранный актер (Филипп Леруа).
КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1960
Номинация: Золотая пальмовая ветвь.
ФРАНЦУЗСКИЙ СИНДИКАТ КИНОКРИТИКОВ, 1961
Победитель: Лучший фильм.

Покойный Жак Бекер (умер 21 февраля 1960 года за несколько недель до выхода фильма на экраны) оставил крепко сколоченную работу, основанную на реальной истории (автора Хосе Джованни), рассказывающую о побеге из тюрьмы. Картина без профессиональных актеров повествует о нравственном мужестве и взаимопомощи, поднимающихся выше места и действия. В ней нет специально наращиваемого саспенса и уловок по его созданию, так как все внимание уделяется сочувствию людям и объяснению мотивации их поступков. Пятеро мужчин, ожидающих приговора, бегут через пол камеры, проникают внутрь тюрьмы и далее в систему канализации, откуда они могут пробраться в обычную сеть канализации и на свободу. Но тщательно продуманный план рухнул из-за новичка, который предал их. Сам сложный побег и работа над подкопом динамично обставлены подробными деталями. Декорации и место съемок создают впечатление тюрьмы, построенной из железобетона. Для непрофессионалов игра бесхитростно убедительна, что придает фильму дополнительное качество достоверности. Несмотря на отсутствие предыстории, характеры заключенных хорошо прописаны. Бекер, отказавшись от музыкального сопровождения, твердо держит в напряжении своего зрителя. (М. Иванов)

Неудачный женоубийца Гаспар (Мишель) внушает мгновенную симпатию и тюремщикам, и сокамерникам, посвящающим его в план побега. Герои конца 1950-х надрывались, пытаясь — почти всегда тщетно — вырваться из клетки: «каналов» Вайды, гестаповского застенка Брессона, «Лифта на эшафот» Маля. «Вот что приключилось со мной в тюрьме Санте в 1947 году», — буднично говорит в прологе «Дыры» тертый мужик, обтирая руки ветошью. Так, случай, тюремная бывальщина о сорвавшемся в последний миг побеге: в его реальном прототипе участвовал сценарист фильма, налетчик Жозе Джованни. А на самом деле простая история обаятельного Иуды, за неимением Христа предавшего разбойников. За что они сидят, неизвестно и неважно. Вряд ли их грехи легче, чем у Гаспара, но беглец прав по определению. И кинокамера, и зрители — узники антимира, где ступают неслышно, а время определяют по накалу лампочки. Где не звучит музыка, но монотонные удары ломика о бетон и визг грызущей решетку пилки слаще любой мелодии. Инструкция по технологии бегства прекраснее любой поэмы. Беккер умер на премьере, словно задохнулся от отчаяния, что побег сорвался. Но брошенное предателю «Бедный Гаспар!» еще не раз отзовется с экрана в словах беглецов, которых не остановит знание, что все попытки обречены. (Михаил Трофименков)

«Дыра» - великий фильм. Вершина творчества Беккера, снятый в студии Мельвиля на улице Женнер. Более чем двух часовая реальная история (в которой в 1949-м году участвовал Хосе Джованни – прообразом последнего в фильм был Маню – Филипп Леруа) подготовки побега из тюрьмы. Без музыки, без лишнего эстетства. Гипнотизирующая история, «выносящая» мозг. История попытки борьбы за свободу души человека и история о предательстве. Бесспорно лучший фильм людях за решеткой. Фильм о цене предательства и самоотверженности людей. Фильм, который стал финальным аккордом в карьере Беккера. В 53-ри года режиссер умер от инфаркта, на съемках «Дыры». А фильм закончил его сын. К сожалению, продолжить карьеру отца – Жан Беккер не смог. Сняв два удачных гангстерских боевика, ничего сравнимого с работами отца он так и не создал… (sash123.borda.ru)

Первый роман Хосе (Жозе) Джованни и первая экранизация по его произведениям, ставшая, увы, последним фильмом выдающегося режиссера Жака Бекера. Фильм до мелочей воспроизводит историю неудавшегося побега 1947 года из следственной тюрьмы Санте, среди участников которого был Хосе Джованни. Хосе, участник Сопротивления, в 1945 году вместе со своим старшим братом вступил в банду рэкетиров, которую возглавлял их дядя с материнской стороны. В том же году во время одного из налетов хозяин дома сумел завладеть оружием одного из налетчиков и открыл огонь. В ходе перестрелки он, однако, получил смертельную пулю. При этом погибли также дядя и брат Джованни. Последний, раненный в ногу, был арестован как соучастник преступления, хотя даже не держал в руках оружия (это подтвердилось в ходе процесса). В следственной тюрьме Санте он оказался в одной камере с Жаном Кероди (он же Ролан Барба), прозванным "королем побегов". В 1947 году Кероди вместе с Джованни и остальными сокамерниками предприняли попытку побега из тюрьмы через подземный коллектор, ведущий на бульвар Араго. О готовящемся побеге стало известно администрации Санте. Бежавшие были схвачены. На суде, состоявшемся в 1949 году, это стало одной из гирек на весах Фемиды против Хосе Джованни. Он был приговорен к смертной казни и провел в ожидании гильотины долгие месяцы. Благодаря стараниям его отца и участию в Сопротивлении, Хосе Джованни был помилован президентом Венсаном Ориолем. Он получил 20 лет каторжных работ. В 1956 году после одиннадцати лет, проведенных в заключении, Хосе Джованни выходит на свободу. В 1986 году состоялся новый судебный процесс по делу 1945 года. После которого писатель был полностью реабилитирован… Выйдя из тюрьмы, Хосе Джованни пишет свой первый роман "Дыра" рассказывающий о попытке побега 1947 года (на сленге ''дырой'' именуют тюрьму). Его адвокат Стивен Эке и писатель Роже Нимье дали прочесть рукопись романа Антуану Блондену и Альберу Камю, благодаря которым он и был опубликован. Роман, написанный необычным стилем, производил впечатление на читателей писательскими находками и очень сильными натуралистическими сценами, часто на грани терпимого. В 1959 году режиссер Жак Бекер, который, кстати, собирался приступить к написанию сценария сразу же после истории с побегом в 1947 году, еще не будучи знакомым с Джованни, предложил последнему адаптировать с ним для кино роман "Дыра" и стать техническим консультантом картины. Так началась долгая кинематографическая карьера Хосе Джованни. В которой он выступал и как актер, и как сценарист, и как режиссер. Экранизация "Дыры" Жака Бекера вышла в 1960 году. Но режиссер скончался в феврале 1960 года через две недели после окончания съемок и не дожил до премьеры. Почти все фильмы на тюремную тему повествуют о побегах. И "Дыра" не является исключением. Жак Бекер воссоздал как историю побега 1947 года, так и атмосферу тюрьмы Санте до мельчайших подробностей. Консультантами у него выступили три участника тех событий. Джованни, Кероди и один из их сокамерников. На главную роль режиссер пригласил самого Жана Кероди, блестяще сыгравшего себя самого под именем Ролана Дарбана (измененная фамилия Барба). Именно он в самом начале фильма обращается к зрителям. Кероди выполняет в картине все те действия, что и тогда, в 1947 году. Например, он пробивает пол в камере точно таким же инструментом и в режиме реального времени – 8 минут. Фильм отчасти снимался в самой тюрьме Санте (ее коридоры ни с чем не спутаешь). Но камера и подвал воссозданы в студии. Причем, так, что у зрителей не остается ни малейших сомнений в их реальности. От музыкального сопровождения режиссер отказался с тем, чтобы более точно передать звуковую атмосферу тюрьмы Санте. Бытует странное мнение, что в фильме заняты непрофессиональные актеры. Это не совсем так. В сущности, непрофессионалом являлся Жан Кероди, больше не снявшийся ни в одной картине (он ушел из жизни в 2001 году). Другое дело, что в "Дыре" были заняты тогда еще малоизвестные, начинающие исполнители. Свою первую значимую роль сыграл выдающийся французский актер Мишель Константен. Сын русского и польки, Константин Хохлов (так его звали) в то время являлся профессиональным спортсменом, капитаном сборной Франции по волейболу, а до этого работал на заводе "Рено". Несмотря на предложение Бекера, Хосе Джованни отказался выступить в фильме в качестве актера (себя в романе и фильме он вывел под именем Маню Борелли). Впоследствии эти персонажи, автомеханик Ролан Дарбан и пилот Маню Борелли, стали героями знаменитого фильма "Искатели приключении", также поставленного по роману Хосе Джованни. В этих ролях выступили Лино Вентура и Ален Делон. Роль Маню в "Дыре" исполнил также начинающий тогда Филипп Леруа. А на роль Клода Гаспара режиссер пригласил "романтического героя" Марка Мишеля, ставшего вскоре весьма популярным после "Шербурских Зонтиков". Во всех своих романах Хосе Джованни идеализирует и во многом пытается оправдать своих персонажей из преступного мира. И прежде всего, конечно, сокамерников из "Дыры". Во всех статьях о романе и фильме полно обличительного пафоса, направленного против Клода Гаспара, выдавшего дирекции тюрьмы план побега. Ну, да, он и такой, он и сякой. Предатель изначально, ибо предал свою жену, изменив ей с ее младшей сестрой. Поэтому и его поведение в тюрьме вполне закономерно. Однако тут возникает несколько интересных вопросов. Например, а как бы сами обличители поступили в той непростой ситуации, в которой оказался молодой человек. Вовсе и не преступник, но попавший в тюрьму по ложному обвинению своей ревнивой супруги и которому грозит 20 лет каторги. Внезапно свалившееся на него освобождение может быть отменено, если он примет участие в побеге. Единственный выход предотвратить крах всей дальнейшей жизни – это отменить побег. Но сделать это можно, лишь сообщив о нем дирекции. Да, он предал своих сокамерников, чтобы спасти себя. Для них побег это спасение, а для него – катастрофа. При этом никто, почему-то, не задумывается, а, собственно, кто они такие, эти Клодовы сокамерники, предстающие перед зрителями такими, понимаешь, положительными, что хочется сразу снять шляпу. Что такого они совершили, если решаются бежать еще до суда, ожидая для себя по меньшей мере 20 лет каторги (это если повезет, а так – гильотина)? Вот то-то и оно… (Твид)

comments powered by Disqus