ОБЗОР «ПРЕДЕЛ» (1931)
«Предел» снят в 1930 г. и показан в 1931 г., за прошедшие 75 лет стал легендарным культовым кино в Бразилии, много раз назван одним из лучших когда-либо сделанных бразильских фильмов и единственным авангардным и поэтически-экспериментальным фильмом немой эпохи. В маленькой дрейфующей лодке две женщины и мужчина вспоминают свое недавнее прошлое. Одна из женщин сбежала из тюрьмы, на ее руках наручники, другая была в состоянии отчаяния, как и мужчина, потерявший свою возлюбленную. Почему они оказались все вместе в лодке, нам не объясняется. Основная сюжетная линия очень проста, но изображение и образы удивительны, являясь нарисованными картинами в движении. Будучи абсолютной классикой, «Предел» ... - это почти снятая на пленку поэзия. А сценарий фильма, написанный режиссером, можно характеризовать как визуальная кинематографическая поэма. «Абсолютное» кино, не привязанное к «реалистическим» структурам рассказа, с поэтической сосредоточенностью на самом себе и герметической концепцией фильма. Камера, как глаз главного героя, с романтическим отражением памяти и времени, - тема, которая всегда интересовала Пиксото. Фильм получил превосходные отзывы прессы, видевшие в фильме оригинальный бразильский авангард. Но фильм не имел коммерческого успеха у зрителей. Однако, его периодически показывали. Так в 1942 г. просмотр был устроен специально для находившегося тогда в стране Орсона Уэллса и актрисы Марии Фолконетти («Страсти Жанны дАрк»). Но Садуль, назвавший фильм «неизвестным шедевром» и специально приезжавший в 1960 г. в Бразилию, чтобы посмотреть фильм, не смог этого сделать. В 1959 году состояние единственной сохранившейся копии настолько ухудшилось, что требовалось экстренное вмешательство. Фильм покадрово восстанавливали вплоть до 1978 года. Но одна из частей все равно была утеряна. Музыка, звучащая в кинокартине, написана Бородиным, Дебюсси, Прокофьевым, Стравинским. Марио Пиксото родился в 1908 г. Несколько лет жил в Европе. В 1927 г. помогал в постановке фильма «Человеческая плоть» (Barro Humano) режиссеру Гонзагу. Был членом «Клуба Чаплин» и с1928 года по 1930 год издавал журнал, посвященный проблемам немого кино. Согласно Пиксото, вдохновение он получил во время своей второй поездки в Европу, где в киоске Парижа увидел журнал с изображением девушки в наручниках. «Предел» остался единственным фильмом из множества проектов, который задумал Пиксото. После его смерти от тяжелой болезни 1992 году в маленькой квартире в Капакабане в 1996 г. известный режиссер Уолтер Саллаз («Центральный стадион», «Дневник мотоциклиста»), в последние годы помогавший материально Пиксото, организовал «Архив Марио Пиксото», где собраны рукописи, сценарии, корреспонденция и магнитные ленты, фотографические материалы, книги Пиксото, а также книги о нем. В пределах того исторического периода в Бразилии было создано кроме «Предела» еще несколько экспериментальных фильмов. Бразильский режиссер Альберто Кавальканти снимал свои авангардные фильмы в Париже. В самой Бразилии Рудольф Ластиг и Альберто Кемени поставили в 1929 г. документальный фильм «Сан Пауло-Симфония метрополии», римейк фильма Рутмана «Симфония большого города». В 1933 году вышла «Жестокая насмешка» («Ganga Bruta») Умберто Мауро, являющаяся смесью звукового и немого кино.