ОБЗОР «НЕВЕЗУЧИЕ» (1981)
Существует тип людей, страдающих хроническим невезением. Они опаздывают на поезда, проливают красное вино на белую одежду, на них падают кирпичи... Невероятно невезучая дочка президента крупной компании, отправившись на курорт в Латинскую Америку, попадает в рабство к бандитам. Поиски не дают результатов, президент безутешен, но тут штатный психолог подсказывает ему одну идею: в бухгалтерии работает очень невезучий тип Франсуа Перрен, и если направить его по следу пропавшей, то он попадет в те же неприятности, что и она - и таким образом выведет на ее след. Президент хватается за соломинку и направляет Перрена по следам своей дочери, а приглядывать за ним просит ... опытного частного детектива Кампану. Надо сказать, что теория психолога в некоторой степени оправдала себя, и после массы приключений, нелепых несчастных случаев и забавных ситуаций, Перрен все-таки обнаруживает дочь президента. Легкая умилительная французская комедия положений, дополнена прекрасным саундтреком композитора Владимира Косма.
Первая из трех классических комедий с комическим дуэтом Ришар - Депардье.
Дословный перевод названия «La Chevre» - «Козочка», от французского идиоматического выражения «rendre chevre» - «досаждать, надоедать»); название фильма еще переводится как «Приманка».
Фильм дублирован на к/ст. «Мосфильм» в 1983 году. Режиссер дубляжа: Евгений Алексеев. Звукооператор Ася Бычкова. Автор литературного перевода Г. Петров. Редактор Л. Балашова. Роли дублировали: Александр Белявский (Пьер Ришар - Франсуа Перрен); Вадим Спиридонов (Жерар Депардье - Кампана); Владимир Балашов (Педро Армендарис мл. - начальник полиции аэропорта); Ольга Гобзева (Коринн Шарби - Мари Бенц); О. Чернышова (Марица Оливарес - проститутка); Владимир Ферапонтов (Андре Валарди - Meyer); Юрий Леонидов (Хорхе Люк - Арбаль); Эдуард Изотов (Серджио Кальдерон - сокамерник); Ю. Д. Саранцев (Мишель Фортен - тип в Орли); Михаил Глузский (пилот самолета); Константин Тыртов (служащий аэропорта); Николай Граббе (бармен); Даниил Нетребин, Рудольф Панков.
Дочь президента крупнейшей корпорации, обладающей свойством притягивать к себя все несчастья и беды, похищает гангстер на одтыхе в Мексике. Больше месяца ее искали полиция и опытнейший частный детектив Кампана (блестящая роль Депардье). Тогда один из сообразительных сотрудников компании предложил послать на розыски своего работника (Ришар), обладающего таким же свойством - если в комнате среди множества стульев был один с подпиленными ножками, то он садился именно на него. И вот Депардье и Ришар отправляются на поиски, образуя неожиданно удачный дуэт. И план сработал - "невезучие" переживают массу умопомрачительно смешных приключений и находят бедолагу. Остроумнейший сценарий Колетт Крочо. (М. Иванов)
После невероятного успеха, выпавшего на долю гениальной «Игрушки», в которой лучшую свою роль сыграл непревзойденный Пьер Ришар, Франсис Вебер надолго ушел из режиссуры. Из-под его сценаристского пера выходила одна чудесная комедия за другой, но ставить их сам Вебер не хотел - наверное, снова ждал случая поработать со своим любимым Ришаром. Впрочем, Ришар тоже «не упускал из виду» своего ангела-хранителя, благодаря которому в него влюбились зрители всего мира. Ведь главный ришаровский хит 70-х, сделавший актера мировой суперзвездой - «Высокий блондин в черном ботинке», - дело рук того же Вебера. История умалчивает, как именно Вебер пришел к гениальной мысли о соединении в ... одной упряжке двух совершенно разных актеров (как фактурно, так и по амплуа), но в результате этой мысли на свет родилась еще одна мифическая кинематографическая пара, крепкая мужская дружба, и три настоящих комедийных шедевра, которые будут знать, любить и помнить, я уверен, даже тогда, когда никого уже, из создававших их, не будет в живых. «Невезучие» имеют во французском кино такое же значение, как и «Разиня »: если в «Разине» в уморительном дуэте спелись утонченный Бурвиль и желчный коротышка Луи де Фюнес, то именно «Невезучие» стали первым фильмом Вебера, в котором рука об руку работали Ришар и Депардье. Секрет успеха этого фильма во многом именно в этой парочке. Ведь если говорить о значительности, то «Невезучие» после «Игрушки» - это явный регресс, уход от тонких социальных противоречий и балансирования между комедией и трагедией в чистую комедию положений, почти в фарс, где гэг следует за гэгом, а герои ни о чем серьезном не задумываются. Но любят-то «Невезучих» ничуть не меньше «Игрушки». А потому что картина рассказывает о разных людях, которые, соприкасаясь, становятся единым целом - гибридом невезения и удачливости, физической силы и сентиментальной доброты, железного спокойствия и болезненной вспыльчивости, молчаливой серьезности и непринужденной болтливости. И все это - Ришар и Депардье. И в фильме, и в его сюжете, в его изобразительной структуре, в игре актеров особое значение уделялось этому контрасту между характерами. Зритель любит, когда противоположности становятся одним целым, но настолько хорошо сработавшихся дуэтов в кино не так уж много. Многие дуэты лишь партнерские отношения, лишь шаблон, тогда как внутреннего родства в сознании зрителей добиваются лишь немногие. Ришар-Депардье - пожалуй, первые в этом списке лучших и цельных дуэтов, среди которых и «де Фюнес-Бурвиль», и «Рено-Клавье». Сравните с дуэтом «де Фюнес-Марэ» в «Фантомасе» и вам многое станет ясно: Марэ и Фюнес работают вместе, Ришар и Депардье дополняют друг друга, они действительно нашли друг в друге отсутствующее в самих себя. Редкое, редкое и прекрасное сочетание. Именно поэтому, например, американские римейки фильмов Вебера получаются сухими и неинтересными. Нолти и Шорт («Три беглеца ») просто партнеры по съемкам, они НЕ ДУЭТ. А Ришар-Депардье - дуэт, как три тенора, только один закашляется, двое подхватывают и вытягивают. Так действуют актеры и здесь. Поэтому в фильме нет ни слабых мест, ни провисших эпизодов, ние неинтересных кадров. В этом фильме все целостно и пОлно. Пьер Ришар, конечно, играет Франсуа Перрена (если хотите - Пиньона, суть не меняется, в комедиях, поставленных самостоятельно Вебером, он Перрен, в фильмах других режиссеров по сценарию Вебера - Пиньон), неудачника хронического и патологического. Этот удивительный образ, родившийся еще в «Рассеянном» самого Ришара, постоянно менялся и эволюционировал из фильма в фильм, всегда оставаясь неудачником - милым и обаятельным. Апогей в изображении чудика Перрена настал в «Игрушке», где разыгрывалась уже нешуточная драма маленького человека, близкая Чаплину, но в последовавших за «Игрушкой» «Побеге», «Это не я, а он», «Уколе зонтиком» и «Невезучих» образ снова сознательно упрощается и сводится почти к чистой комедии. Затем Вебер снова ловит трагикомическую жилку Ришара и, через трагикомических «папаш» приводит актера к истинно трагическим «Беглецам», где Перрен - скорее не недотепа, а «отверженный». Ну, а здесь это болтун, забавных дурашка, хронический лузер, который настолько привык к неудачам, что фактически не замечает их. Его окружают вещи, и ото всего исходит опасность: двери бьют его по носу, соль высыпается на яичницу, приборы бьют его током, самолеты не взлетают, а стулья норовят сломаться прямо под ним. Но он не унывает - ведь жизнь так прекрасна. При этом он становится катализатором проблем для всех, кто находится рядом - свое невезение он распространяет на мили вокруг, очень смешно наблюдать, как стоический Депардье, поведшись с героем Ришара, начинает становиться таким же неудачником. Депардье - великий актер, и сыграл эти переходы великолепно. у, а ришар - он «солнечный оптимист», несмотря на все невзгоды, его неудачи дошли до такой степени, что постепенно стали перерастать в «гипертрофированную удачливость». И долгожданная удача и счастье не заставят себя ждать. Дурак выигрывает… Он не понимает законов логики, он действует по наитью, инстинктами, и эти «лузерские» инстинкты приносят ему победу и выводят его из всех передряг… Роли у обоих актеров не слишком оригинальные, скорее традиционные и не дают сколько-нибудь серьезных возможностей для глубокой обрисовки, но актеры настолько сильные, что им хватает этих легких штрихов, чтобы развить не просто плоские роли, но создать абсолютно реальные характеры. Актеры привносят в свои роли гораздо больше, чем заложено в драматургическом материале, обогащают фильм, становятся его главным достоянием. Главным, но не единственным. Как всегда, хороша режиссура Вебера, который совершенно точно знает, чем и как смешить людей. Фильм не в пример комедиям американцев Цукеров, вовсе не забит шуткам идо отказа, юмор четко дозируется и не подминает под себя авантюрную, приключенческую линию. насмешить - никогда не было у Вебера самоцелью, при этом над его комедиями все равно хохочешь, не переставая, в этом и заключается обаяние и вневременность его комедий. Он умеет смешить исподволь, не давит на зрителя. Он ведет с ним ироничный диалог, легкий и простой. И, конечно, фильмы Вебера нельзя представить без музыки Владимира Косма. Она идеально подходит для атмосферы легкости, оптимизма и веселого тепла, созданной в «Невезучих». Есть такой жанр: «комедия Франсиса Вебера». Есть поджанр «кино дуэта Ришар-Депардье». Так вот, «Невезучие», безусловно, шедевр в этих двух поджанрах, это не образец творчества режиссера и актеров, но это одна из самых замечательных французских комедий 80-х. (Боб)
Франсис Вебер, автор знаменитых комедий с Ришаром и Депардье («Папаши», «Беглецы», «Невезучие») и просто с Ришаром («Игрушка»), сочинил новую историю. Название ее звучит знакомо для русского уха, хотя эта знакомость и ошибочна: старый фильм «Невезучие» 1981 года про частного детектива и его незадачливого напарника на самом деле переводился с французского как «Приманка», а заглавие нового фильма означает «Заткнись!». На фоне чудаковатых и неуклюжих героев Ришара Депардье играл брутального реалиста, теперь же он сам исполняет роль чудака не от мира сего на фоне трезвого и целеустремленного персонажа Жана Рено. Депардье представляется в «Невезучих» как Квентин, «просто Квентин»: он грабит обменные пункты ... и угоняет машины (правда, всегда неудачно), но при этом безгранично наивен и добр, хотя и не прочь иногда пустить в ход могучие кулаки. Как выражается обследующий его психиатр, «он не сумасшедший – он просто идиот: сумасшедшие сидят за забором, а идиоты толпами ходят по улицам». Рено же откликается на имя Руби, экс-бандита, жаждущего отомстить мафиозному боссу по фамилии Фогель за смерть своей любовницы. Добродушный великан Квентин привязывается к бесстрастному на вид молчуну Руби, потому что тот – единственный человек во всей тюрьме (а может быть, и во всей Франции), который спокойно слушает бесконечную болтовню Квентина. По мнению последнего, у Руби лошадиные глаза, что, конечно, есть высшее достоинство, потому что, перед тем как стать грабителем, Квентин работал на конюшне. Вслед за Руби он попадает сначала в тюремный лазарет, затем в психлечебницу, где и организует нелепый побег на двоих при посредстве пьяного крановщика. Так начинается долгое и феерически смешное путешествие двух непохожих людей, которые в конце концов даже умудрятся стать друзьями. Как и почти все комедии Франсиса Вебера, «Невезучие» – не просто комедия. У этого режиссера за отменно смешными гэгами всегда обнаруживается история «маленького человека», который настолько наивен и погружен в детство (как в лучшем, так и в худшем смысле этого слова), что частенько заходит на территорию святости, «обычному» человеку недоступную. В «Беглецах», «Игрушке» и «Ужине с придурком» подобные черты проступают в героях особенно рельефно, но «Невезучие», пожалуй, самый пронзительный в психологическом отношении фильм: герой Депардье, наделенный, кстати, многими былинно-фольклорными чертами, – поистине Божий человек. Он верой и правдой (хотя эти вера и правда все время оборачиваются курьезом) служит тому, кто на протяжении большей части фильма желает лишь от него избавиться. Он лелеет мечту открыть бистро под названием «Два товарища», где они с Руби вкусили бы наконец мирной жизни. Чтобы его будущий компаньон не погиб сам и не совершил убийство, ибо убийство – величайший грех, Квентин отвлекает мафиози, дав им избить себя, и лишь случайно остается в живых. «Я мог бы быть врачом, – говорит он. – Я был бы хорошим врачом. Я лечил бы бедных бесплатно. Болеют ведь все: и бедные, и богатые, только бедные никому не нужны. А я всех бы бесплатно лечил… Ну и грабил бы тоже иногда – жить-то надо». Чтобы усилить эту меланхолическую линию картины, Вебер даже вводит в сюжет одинокое существо по имени Катя – юную беженку из Албании, ночующую в старом заброшенном здании, где ее мучают недавно пережитые кошмары. Правда, здесь, кажется, получился небольшой перебор с мелодраматизмом (как, кстати, и в «Игрушке»), но в любом случае подобный ход лишь подчеркивает «двойное дно» веберовских комедий. Одним словом, «Невезучие» – отличный фильм, который грех было бы пропустить. (Vlad Dracula)
ПЬЕР РИШАР / Pierre Richard - французский киноактер-комик и режиссер. Родился 16 августа 1934 года в семье текстильного промышленника. Воспитывался в семье своего деда, потомка старинного аристократического рода, который жил на севере Франции. По достижении совершеннолетия Пьер Ришар уехал в Париж поступать на драматические курсы, против чего выступал его дед. Это послужило поводом для разрыва будущего актера с семьей. Ему удалось поступить на знаменитые драматические курсы Шарля Дюллена (Charles Dullin), а затем он проходил стажировку у самого Жана Вилара. Однако в театре ему не везло; ему всегда давали роли второго плана. Ему приходилось подрабатывать выступлениями на подмостках кафе-театров, рядовых кабаре ... и престижных мюзик-холлов. Ришар хорошо танцевал. В 1967 году его пригласил режиссер Ив Робер (Yves Robert) для съемок в фильме «Блаженный Александр». В дальнейшем Ришар снялся у него в известных фильмах о приключениях высокого блондина. В 1976 году Пьер Ришар снялся в фильме «Игрушка» режиссера Франсиса Вебера (Francis Veber). В 1981 году в фильме того же Вебера «Невезучие» родился знаменитый дуэт Пьера Ришара и Жерара Депардье (Gerard Depardieu). Этот фильм дал рекордные кассовые сборы, и Вебер снял еще два фильма с этими актерами: «Папаши» и «Беглецы». В 1996 году Ришар снялся в фильме грузинского режиссера Наны Джорджадзе в комедии «Тысяча и один рецепт из меню влюбленного повара». За роль в этом фильме на Каннском кинофестивале был удостоен звания «Лучший актер». С 1996 года Пьер Ришар играет в театре «Алеф». Со спектаклем «Убийство в Вальпараисо» он побывал в Украине и в России. Свой первый фильм «Рассеянный» Ришар снял в 1970 году. В 1988 году он представил на Х фестивале Нового Латиноамериканского кино свой документальный фильм «Расскажите мне о Че», снятый им на Кубе. В этот фильм вошли воспоминания людей близко знавших кубинского революционера Эрнесто Че Гевару, а так же кадры кинохроники, на которых он был запечатлен. В конце 1980-х годов Пьер Ришар основал свою компанию «Фиделин фильм», занимавшуюся производством и прокатом фильмов, а также выпуском пластинок с песнями самого Пьера Ришара. Кроме собственной киностудии Пьер Ришар, по совету своего друга, актера и винодела Жерара Депардье, приобрел виноградники на юге Франции. Ежегодно им выставляется на продажу несколько десятков тысяч бутылок вина. Его экспортируют в Бельгию. ЖЕРАР ДЕПАРДЬЕ / Gerard Depardieu (род. 27 декабря 1948, Шатору) - французский, актер, лауреат премий «Золотой глобус» и «Сезар». Считается одним из лучших актеров современной Франции и мира. Отец Жерара - Рене Депардье имел имя Деде (Dede Depardieu) и происходил из сельской семьи, которая имела глубокие корни в департаменте Эндр по близости г. Шатору (Chateauroux). Он родился в 1923 году, не имел никакого образования и был неграмотным , рано оставил семейную ферму и подался в город, где начал работать бляхарем. Здесь он встретил будущую мать Жерара - Алис Марийе, которую все называли Лилетта (Lilette Mariller). Она родилась в том же году, что и Деде в департаменте Юра возле швейцарской границы в семье военного летчика, которого перевели на службу в г. Шатору. Во время Второй мировой войны Шатору находился под немецкой оккупацией, но несмотря на это, Деде и Лилетта встретились и влюбились, и незадолго до освобождения и конца войны, а именно 19 февраля 1944 года официально поженились в городской ратуше. По окончании войны молодая семья жила очень бедно : Деде был хорошим бляхарем, но экономика страны была в упадке, постоянного заработка не было. Весной 1945 года у них родился первый ребенок, Старший брат Жерара - Ален, а через два года - в 1947 дочка Елена. Финансовое положение было настолько тяжелым, что семья существовала в основном благодаря социальной помощи правительства. Когда 28 декабря 1948 г. родился Жерар, кроме финансовых проблем добавились еще и семейные проблемы: Деде начал пить и пропадать из дома оставляя Лилету одну с тремя детьми. Позже через семь лет в семье родились еще трое детей - Катрин, Франк и Эрик. Родители были очень часто не приветливые и холодные в отношениях с детьми и обычно оставляли их одних: Деде, потому что не мог найти работу проводил все время в барах и выпивал, - а мать от отчаянья научилась держать все в себе. От недостатка родительского тепла и общения у маленького Жерара развились проблемы с речью, он начал заикаться и почти все свое детство общался жестами и коротенькими фразами. В начальной школе Жерар сначала учился хорошо, хотя проблемы с речью делали его часто неуверенным в себе и молчаливым. Тем временем с созданием военного блока НАТО в город прибыла американская военная база и значительное число американских летчиков и служащих. Депардье и другие дети города проводили почти что все время на базе, разговаривая с военными и цивильными американцами служащими, которые переехали в Шатору. Для Жерара и его брата Алена, как и для многих других детей Шатору, военная база стала другим домом, местом, где они познавали американскую культуру, американские фильмы и музыку. Уже в подростковом возрасте Жерар проводил больше времени на американской базе с военными, чем дома или на учебе. Родители давали совет Жерару, как могли, но со временем его поведение и успеваемость в школе начали сильно ухудшаться - и до такой степени, что его оставили еще на один год в средней школе. Причиной были не столько умственные способности парня, сколько отсутствие поддержки родителей и поощрения учителей. После этого, от отчаяния, поведение Жерара и отношение к школе ухудшилось еще больше, и он совсем потерял интерес к учебе. С весной 1962 года Жерар наконец получил свидетельство о неполном среднем образования и твердо решил оставить школу навсегда. Осенью 1962 года Жерар Депардье начал работать составителем-шрифтовиком в типографии города Шатору. В то самое время он продолжал проводить много времени на американской военной базе и с военными. Когда в городе открылась боксерская студия, он начал заниматься боксом. Особого таланта в этом виде спорта он не проявлял, а в основном был партнером, с которым тренировались более опытные боксеры. В одном из матчей ему поломали нос, - и его новый суровый вид дал ему значительную популярность, и на улице среди его друзей, и в барах города, в которых он начал проводить все больше времени. Одновременно Жерар познакомился с парнями, которые занимались кражей и перепродажей краденого топлива с американской базы. Хотя его и членов его группы неоднократно арестовывала полиция, формальное обвинение не было выдвинуто в связи с несовершеннолетием Жерара. Со временем полиция начала относиться серьезно к преступности среди молодежи города. В квартире Депардье провели обыск: ничего найдено не было, но полиция посоветовала родителям отправить Жерара в колонию для несовершеннолетних. Отец парня - Деде Депардье решительно отказался подписать разрешение на такое предложение полиции, и вместо этого Жерара поставили на учет в службу по делам несовершеннолетних с предупреждением, что он должен ежемесячно отмечаться в полиции. Еще в подростковом возрасте Жерар был достаточно самостоятельным в выборе своего жизненного пути. Неоднократно он покидал город и путешествовал сначала окрестными городами и селами, а позже даже на Средиземном море. Он возможно и остался в Шатору, если бы не его знакомый, который осенью 1965 г. пригласил его поехать с ним в Париж. Жерар сначала отказался, но в течении трех дней передумал - и, даже не сообщив родителям, просто поехал в столицу и остановился на квартире друга, который учился на курсах актерского искусства. Никакой цели в Париже у Жерара не было, а со скуки и просто интереса однажды он пошел вместе с другом посмотреть на курсы и на школу, в которой тот учился. В классе достаточно эксцентричный преподаватель неожиданно пригласил Жерара на сцену исполнять совсем спонтанный номер с пантомимой. Одобрительная реакция преподавателя и студентов вдохновили Жерара - и он решил серьезно заняться актерским делом и поступить курсы Жана-Лорана Коше , одного из известнейших профессоров Франции театрального искусства. Для того чтоб окончательно решить поступить на курсы актерского искусства, Жерару понадобился целый год. С концом осени 1966 года он отважился пойти вместе с друзьями на прослушивание в актерскую школу Жана-Лорена Коше (Jean-Laurent Cochet). В отличие от остальных претендентов, Депардье выбрал один из сложнейших отрывков из французской классики и так несуразно его выполнил, что другие студенты в аудитории начали смеяться. Однако Коше сразу заметил актерский дар Депардье и, несмотря ни на что, порекомендовал юноше вступить в школу, даже не требуя оплаты за обучение. Более того, Коше направил Жерара к доктору логопеду-дефектологу, чтоб тот исправил расстройство речи, которое было у Депардье еще с детства. Коше оплатил также из собственного кармана курс лечения, которое также помогло Жерару избавиться от заикания и в целом откорректировать систему речи и слуха. В то же время Депардье начал совершенствовать себя как актер: исправлял произношение, интонацию и экспрессивность, и с увлечением читал французскую классику, которую никогда не читал в детстве. В классе Жана-Лорена Коше он был лучшим и наиболее работящим студентом. Его упорство и трудолюбие кардинально изменили его жизнь: за это время он не только вырос духовно, но и изменился физически. Из шаторуского разбойника он превратился в рассудительного и внимательного ученика, начал совершенствовать себя, посещать художественные выставки и наслаждаться культурной жизнью французской столицы. Приблизительно в то же время, осенью 1968 года, Жерар познакомился в Париже со студенткой Коше - Элизабет Гинье (Elisabeth Guignot). В отличие от Депардье, Элизабет происходила из давнего аристократического рода и принадлежала одной из богатых семей Парижа. Несмотря на это, Элизабет оказалась очень самостоятельной девушкой, независимой от желаний родителей и требований окружения, к которому она принадлежала. Простой интерес в одном из ведущих учеников Коше перерос в дружбу, а со временем - в любовь. Когда Элизабет и Жерар решили пожениться 11 апреля 1970 г. это почти никого не удивило, кроме родителей Жерара из Шатору. Деде и Лилетта чувствовали себя неловко на свадьбе, однако были счастливы, что их сын продвигался по ступеням социальной лестницы Парижа.