ОБЗОР «ЗАНУДА» (1973)
В провинциальный французский городок приезжает наемный убийца Ральф, которому поручено ликвидировать важного свидетеля. Он поселяется в отеле. Его сосед Франсуа, от которого ушла жена, пытается покончить жизнь самоубийством. Ральф спасает его, о чем впоследствии горько пожалеет, так как новый знакомый окажется просто патологическим занудой. (Никитин В.)
Судьба сводит в одном месте совершенно непохожих людей. Ральф Милан работает на мафию. Его высоко ценят за профессионализм и чистую работу при ликвидации опасных свидетелей. Франсуа Пиньон хронический неудачник и зануда, которого бросила жена. Под тяжестью невзгод Пиньон склоняется к мысли о самоубийстве. Поначалу Милан не воспринимает нового знакомого всерьез, но занудство Пиньона действительно не знает границ, а его навязчивая компания начинает угрожать выполнению важного контракта.
В город Монпелье прибыл юрист Луи Рандони (Ксавье Депра), чтобы выступить с сенсационными разоблачениями на судебном процессе против боссов мафии, а следом за ним - киллер Ральф Милан (Лино Вентура), нанятый для устранения смелого правдоруба. Убийца с профессиональной дотошностью подготовился к исполнению заказа. И, несмотря на беспрецедентные меры по защите свидетеля, Рандони был обречен. Но в работе Милана возникли непредвиденные помехи. И все из-за соседа по отелю - Франсуа Пиньона (Жак Брель), неудачника, недотепы, брошенного женой (Каролин Селлье), решившего покончить с собой и спасенного Миланом. Нытье и занудство Пиньона, прилипшего к своему спасителю, способны свести с ума любого, даже киллера с железными, казалось бы, нервами…
Наемный убийца Ральф случайно знакомится, с проживающим в соседнем номере гостиницы, неудачником-коммивояжером Пиньоном. Пиньону изменила жена, и он собирается повеситься. Ральф привязывается к недотепе и не только спасает его, но под его влиянием отказывается от намерения выполнить приказ мафии и убить другого человека. Великолепный дуэт двух популярных актеров. (М. Иванов)
Замечательная психологическая комедия. Сюжет строится на противопоставлении двух разных характеров: настоящего "мачо" и конченого неудачника. Рано утром консьерж, пытаясь отогнать неправильно припаркованную машину жильца... взлетает вместе с ней на воздух! Так неожиданно начинается фильм. Ральф Милан - наемный убийца, которому "заказали" одного очень важного свидетеля (чья машина и взлетела на воздух), поселяется в гостинице с видом на парадный вход суда, не подозревая, что ему достался сосед-неврастеник по имени Франсуа Пиньон, склонный к самоубийству и постоянному нытью, зануда, одним словом. Ральф Милан явно переоценил свои силы и недооценил занудность Пиньона, тем самым подвергнув свое задание опасности...
Адаптация пьесы Франсиса Вебера «Договор» (Le contrat, 1971).
Место съемок: Монпелье, Кастрий, Сен-Жан-де-Веда (департамент Эро, Франция).
Премьера: 20 сентября 1973 года.
Название фильма в англоязычном прокате «A Pain in the Ass».
Фильм дублирован на к/ст. им. М. Горького в 1977 году. Режиссер дубляжа: Александр Андриевский. Роли дублировали: Армен Джигарханян (Лино Вентура - Ральф Милан); Александр Белявский (Жак Брель - Франсуа Пиньон); Станислав Захаров; Валентин Смирнитский; Олег Мокшанцев.
Картина имела огромный успех в кинопрокате СССР. Ральф Милан в фильме ездит на автомобиле «BMW», и по воспоминаниям многих, смотревших эту ленту в детстве или юности - любовь к «BMW» "запала им в душу" именно после «Зануды».
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=72934.
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - http://rottentomatoes.com/m/pain_in_the_a/.
Позже, в 1981 году, знаменитый американский режиссер Билли Уайлдер снял ремейк под названием «Друг-приятель» (Buddy Buddy) с Джеком Леммоном и Уолтером Мэттау в главных ролях (http://imdb.com/title/tt0082111/).
В 1989 году был снят польско-советский фильм «Дежа вю», использовавший практически все идеи фильма «Зануда», причем сходство сюжета и героев настолько велик (киллер, которому мешают выполнить задание, ревнивая парочка, сцены в психиатрической лечебнице и др.) что название фильма «Дежа вю» приобретает еще один смысл. Фактически фильм Юлиуша Махульского является творческой переработкой «Зануды» на "одесском материале", точно так же, как его же фильм «Ва-банк» (1981) является творческой переработкой фильма «Афера» (1973).
В 2008 году Франсис Вебер поставил переработанную версию фильма (http://imdb.com/title/tt1182924/).
Эдуар Молинаро / Edouard Molinaro (13 мая 1928, Бордо - 7 декабря 2013, Париж) - французский кинорежиссер и сценарист, известный в жанре кинокомедий. Член жюри Каннского кинофестиваля 1961 года. Обладатель премии «Золотой глобус» 1980 года в номинации «Лучший фильм на иностранном языке» за фильм «Клетка для чудиков», номинант на «Оскар» за режиссерскую работу и написание сценария к этой же картине. При создании своих фильмов часто использовал адаптацию театральных пьес. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Молинаро,_Эдуар.
Франсис Вебер / Francis Veber (род. 28 июля 1937, Нейи-сюр-Сен) - французский кинорежиссер и сценарист. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Вебер,_Франсис.
Лино Вентура / Lino Ventura (14 июля 1919, Парма - 22 октября 1987, Сен-Клу) - французский актер, итальянец по происхождению. Получил известность, снимаясь во французских фильмах. Наиболее популярные фильмы - «Искатели приключений», «Зануда» и «Отверженные». Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Лино_Вентура.
Жак Брель / Jacques Brel (8 апреля 1929 - 9 октября 1978) - бельгийский франкоязычный поэт, бард, актер и режиссер. Родился в городе Схарбекe, Брюссельского столичного региона Бельгии. В школе учился не слишком блестяще, но уже с раннего возраста участвовал в любительских спектаклях. Отец заставил Жака присоединиться к семейному бизнесу, к которому тот не питал никакой склонности. В 1951 году Брель женился на Терезе Михильсен (Мишельсен), в том же году у них родилась дочь Шанталь. Начиная с 1952 года Жак сочинял песни, которые он исполнял в семейном кругу или на вечеринках в брюссельских кабаре. В 1953 году вышла его первая пластинка на 78 оборотов - ее ждал провал. Вскоре после этого Брель уехал в Париж по приглашению известного деятеля культуры Жака Канетти, открывшего талант молодого бельгийца. В 1955 году жена с детьми переехали к нему во Францию. В феврале 1954 года Брель записал пластинку из 8 песен на студии «Филлипс», но ни коммерческого, ни творческого успеха она не принесла. В том же году Канетти отправил певца в турне: Брель выступал в разных городах Бельгии и Франции, в Амстердаме, Лозанне, Северной Африке. Именно благодаря гастролям он наконец стал популярным. В 1956 году Брель начал сотрудничать с пианистом-аккомпаниатором и оркестровщиком Франсуа Робером, в 1957 году у него появился второй аккомпаниатор, Жерар Жуаннест - для концертных выступлений. Тогда же его очередной альбом получил Гран-при Академии Шарля Кро. С 1958 года Брель активно выступал в престижных залах «Олимпия» и «Бобино», «Альгамбра». В октябре 1965 года Брель гастролировал по Советскому Союзу: в его турне входят Москва, Ленинград, Тбилиси, Ереван, Баку. На пике успеха в 1966 году Брель решил оставить пение и сцену. 16 мая 1967 года в Рубе состоялся его последний концерт. В 1967 году Брель дебютировал как киноактер в фильме Андре Кайата «Профессиональный риск» в роли учителя, которого из мести ученица обвиняет в изнасиловании. В 1968 году - в спектакле «Человек из Ламанчи» Дейла Вассермана, в котором сыграл сразу две роли: Дон Кихота и Сервантеса. В 1971 году Марсель Карне снял Бреля в своей картине «Убийцы именем порядка», где ему поручена роль служителя правосудия, который вступает в борьбу с преступниками-полицейскими. Эдуар Молинаро использовал его несомненный комедийный дар в своих лентах «Мой дядя Бенжамен» (1969) и «Зануда» (1973), а Клод Лелуш - в бурлескной роли в картине «Приключение - это приключение» (1972). Брель также сам поставил два фильма («Франц», 1971 и «Дикий Запад», 1973). В 1973 году Брель расстался и с кинематографом. Брель умер в парижском пригороде Бобиньи после долгой болезни. Он похоронен на Маркизских островах - рядом с Полем Гогеном. Знаменитые песни: Ne me quitte pas (1959); Bruxelles (1962); Les bonbons (1962); Amsterdam (1964); Ces gens-la (1966). Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0107035/. Русскоязычный форум Ж. Бреля - http://jacquesbrel.forum2x2.ru/. Переводы песен Ж. Бреля - http://fr.lyrsense.com/jacques_brel.
Песня «Ne me quitte pas» («Не покидай меня», написанная Жаком Брелем) в исполнении автора - http://youtube.com/watch?v=za_6A0XnMyw (с англ. субтитрами); http://youtube.com/watch?v=0k63grkip5I. Перевод песни на рус. - http://fr.lyrsense.com/jacques_brel/ne_me_quitte_pas-jb.
Ранним утром в Париже прогремел взрыв - взорвался «Ситроен» DS, принадлежавший важному свидетелю по делу о коррупции в особо крупных масштабах. Сам свидетель не пострадал, так как за рулем «Ситроена» оказался дворник, пытавшийся отогнать неправильно припаркованный автомобиль. Кроме дворника пострадал и киллер, заминировавший машину - его тоже убрали, как не справившегося с заданием. Для завершения начатого дела был вызван киллер - профессионал Ральф Милан (Лино Вентура). Свидетель должен дать показания во Дворце Правосудия в городе Монпелье. После неудачного покушения приняты все меры предосторожности - практически весь город занят полицией и жандармами, идет проверка документов на дорогах… но для Ральфа заранее снят номер в отеле, с окном напротив входа во Дворец Правосудия. У Милана - большой чемодан, который он не доверил нести коридорному - ведь в нем находится складная винтовка с оптическим прицелом. До того момента, когда ко Дворцу Правосудия привезут свидетеля, остается два с половиной часа. Милан неспешно собирает винтовку… В это время в соседнем, смежном с номером Милана, номере коммивояжер Франсуа Пиньон звонит своей практически уже бывшей жене, ушедшей от него к врачу-психиатру. Получив отказ на предложение встретиться, слишком эмоциональный Пиньон идет в ванную и вешается на водопроводной трубе. Но поскольку «Зануда» это не криминальный боевик, а комедия - труба не выдерживает, обрывается и Франсуа остается в живых. Коридорный обнаруживает Франсуа в состоянии полной прострации, сидящим в заливаемой из лопнувшей трубы ванной и в испуге зовет Милана на помощь. Тот вытаскивает Франсуа из петли и уговаривает коридорного не сообщать о происшествии в полицию, обещая разобраться с самоубийцей самостоятельно. Это и понятно - Милану встреча с полицией совсем ни к чему. Но в борьбе характеров железный Милан уступил холерическому и нервному Пиньону - и вот уже киллер вынужден звонить жене Пиньона. Правда, разговаривать пришлось с тем самым психиатром, к которому ушла жена Франсуа. Это и сказалось потом самым роковым образом на судьбе самого Милана… (ru.wikipedia.org)
Профессиональный киллер Ральф Милан (Лино Вентура) занимает номер в гостинице напротив Дворца Правосудия в Монпелье, его миссия - убить ключевого свидетеля в деле о коррупции, он неспешно собирает снайперскую винтовку. В соседней комнате, Франсуа Пиньон (Жак Брель) собирается покончить жизнь самоубийством. Теперь, когда жена уходит от него к другому мужчине, у него нет причин, чтобы жить, поэтому он пытается повеситься в ванной. Попытка оказалась неудачной, и в результате лопнувшей водопроводной трубы, вода течет в комнату киллера. Чтобы избежать скандала и визита полиции, Милану приходится разбираться с проблемами Пиньона самому, неудачливый самоубийца обращается к нему с просьбой помочь восстановить разрушенный брак и сломанную жизнь. Но очень скоро терпение Милана оказывается на пределе, и за пределом ... Ведь его сосед Зануда. С одной стороны - популярный бельгийский шансонье Жак Брель, с другой - звезда французского кино Лино Вентура - вот основной козырь этой странной черной комедии. Взаимопонимание между ними идеально - их спектакль напоминает игру угрюмого удава, сон которого нарушается, и слишком игривого ягненка. Весь фильм есть чувство растущей напряженности, ожидания, что вот Вентура потеряет хладнокровие и в любой момент прикончит зануду Бреля простым движением руки. В конечном счете, наши симпатии оказываются на стороне киллера (Вентура здесь действительно на пике формы, показывая то же непревзойденное чутье на черную комедию, что и для своих знаменитых драматических ролей). Брель и Вентура ранее работали вместе над фильмом Клода Лелуша «Приключение есть приключение» (1972). Фильм был создан совместно начинающим сценаристом Франсисом Вебером и режиссером Эдуаром Молинаро. Та же команда «режиссер-писатель» добьется еще больших успехов в 1978 году с почти легендарным хитом «Клетка для чудаков», но это совсем другой вид кино. Характер Франсуа Пиньона появится в ряде последующих фильмов Вебера, в том числе «Беглецы» (1986) и «Ужин с придурком» (1998), хотя его каждый раз играют различные актеры. Как часто бывает с популярными французскими комедиями, «Зануда» был переделан американцами - «Друг-приятель» (1981), режиссер Билли Уайлдер (в ролях Джек Леммон, Уолтер Маттау и Клаус Кински), а для советского зрителя, ознакомившегося с фильмом в нашем прокате в 1977 году, есть сходство в сюжете и типажах героев (киллер, которому мешают выполнить задание, ревнивая парочка, сцены в психиатрической лечебнице и др.), с комедией Махульского «Дежа вю», так что название фильма приобретает еще один смысл. (inoekino.ru)
Одна из тех комедий, которые хочется смотреть вновь и вновь. Поучительная история о том, как довести до крайности даже очень серьезного и уравновешенного человека. Лино Вентура неоднократно пародировал свое криминальное амплуа, и все же в фильме «Зануда», виртуозном во всех категориях, он особенно неотразим. Удачей для русскоязычных зрителей можно считать великолепный дубляж. (EvaH)
Фильм явно комедия, хотя ее герои весьма серьезные люди с серьезными намерениями: один готовятся совершить заказное убийство, другой - самоубийство. Судьба все время сводит их в самый ответственный момент и поэтому ни тот, ни другой не выполнили задуманного. Наверное, это так называемая комедия положений. Зрителям смешно, а героям фильма не до смеха. Юмор тот еще, который был до мирового господства Голливуда. Давно мне не было так смешно. Артисты замечательные. Уже через несколько минут проникаешься симпатией к преступнику, а зануда - такой «нудный»! Кто ж такого любить будет? Достал он свою жену, ее можно понять. События разворачиваются стремительно и все уложились в один день. Даже современные фильмы с их безжалостной стрельбой и погонями кажутся после этого фильма нуднятиной. (rodom_niotkuda)
Актеры и режиссеры кино всегда запоминаются лучше, чем сценаристы. Но Франсис Вебер - исключение из правила. И все благодаря традиционному персонажу его комедий - незадачливому маленькому человеку по имени Франсуа Пиньон. И так, этот самый месье Пиньон поселяется в гостинице по соседству с гангстером, который должен убить опасного для всего преступного мира свидетеля. Пиньон как всегда окружен разного рода проблемами: и жена от него ушла, и покончить с собой не получается. Киллеру со странной фамилией Милан достаточно сделать одно маленькое движение в сторону хронического неудачника, чтобы с головой окунуться в водоворот его несчастий. Я таких людей, как Пиньон, называю «Черными карликами». Первое правило в общении с такими персонажами - держаться от них подальше. Второе - если они оказались рядом, ни в коем случае не вступать с ними в контакт, чтобы не произошло. Третьего правила нет, ибо, стоит только нарушить два первых, как вы обречены. Как обречен убийца Милан. Не любя Франсуа Пиньонов в жизни, я люблю про них фильмы. Говорят же, что злорадство - самое чистое чувство. Лино Вентура прекрасен в своей серьезной комедийной роли. А вот Жак Брель раздражает. Но, возможно, так и задумано. Бонус для киноманов: этот фильм начинается с того, что герой Вентуры убийца Милан приезжает в Монпелье. Через два года фильм по сценарию Франсиса Вебера «Прощай, полицейский» заканчивается тем, что герой Вентуры полицейский Вержа в Монпелье отправляется. (ancox)
Французского актера Лино Вентуру трудно представить молодым. Даже не потому, что в кино он попал в 35 лет, уже зрелым, повидавшим жизнь мужчиной, а его расцвет и лучшие роли и вовсе пришлись на 60-70-е годы, когда актеру было уже за сорок, а то и за пятьдесят. Просто в Вентуре начисто отсутствовали те мальчишеские черты, которые так или иначе проскальзывали у его "коллег по цеху" - задиристость и удаль, присущие Бельмондо, некоторая инфантильность, свойственная Делону, легкость и озорной огонек в глазах, ставшие "фирменным знаком" Монтана. Даже в Габене - патриархе и "старшем товарище", которому, казалось бы, "по должности", приходилось быть основательным и уверенным в себе метром, нет-нет да и мелькала юношеская, почти детская трогательность, придававшая ему особенное обаяние. Вентура был другим. Он казался живым памятником самому себе - гигантские плечи, мощная шея борца, грубоватые, словно высеченные из гранита, черты лица, тяжелый и малоподвижный взгляд больших темно-карих глаз, желчная складка у тонких презрительных губ. Но дело было не только в "монументальной" внешности. От Вентуры исходило непередаваемое ощущение "взрослости", физической силы, твердости во всем - в характере, принципах, поступках. Он казался человеком, который знает, что делает, чья уверенность в себе - не мальчишеское пренебрежение к опасности, а точный расчет на свои способности. Немногословный, консервативный и даже несколько старомодный, Вентура был воплощением Надежности, монолитом, разрушить который не под силу ни веяниям времени, ни моде, ни врагам - ничему. Поразительно, но Лино Вентура, один из символов французской культуры, ни по происхождению, ни юридически никакого отношения к Франции не имел. До 1953 года такого человека вообще не существовало. Был Анджело Боррини, родившийся 14 июля 1919 года в Парме в семействе итальянцев Жана Вентуры и Луизы Боррини. Кстати, его появление на свет вовсе не входило в планы Вентуры-старшего, как, впрочем, и женитьба на забеременевшей подруге. По сведениям одного из биографов актера, Жан бросил Луизу почти сразу после рождения ребенка и даже не удосужился записать его на свое имя. Так маленький Анджело, которого мать ласково звала Анджелино - или Лино - стал зваться Боррини, даже не подозревая, что спустя много лет мир узнает его именно под фамилией отца. Сам актер никогда не любил вспоминать об отце, как впрочем, и о жизни в Парме. Еще ребенком мать увезла его во Францию - к власти в Италии пришли фашисты, запахло войной, и предусмотрительная Луиза Боррини решила, что за границей, у дальних родственников ей и сыну будет спокойнее. Маленькому Лино тогда было только шесть лет, но, несмотря на то, что его отдали во французскую школу, мальчик жил в итальянском квартале и чувствовал себя настоящим итальянцем. Ни по достижении совершеннолетия, ни позже он не пытался получить французское гражданство. Став "звездой", он отказывался от него даже тогда, когда итальянские власти безжалостно "кромсали" налогами его гонорары, а французские - намекали, что местная налоговая политика куда мягче. Итальянцем Лино считал себя и по складу характера. Он был властным и темпераментным, и это в какой-то мере обусловило выбор профессии: Лино решил стать боксером. Тренироваться Анджелино начал еще в школе. Пока сверстники ходили на танцы, Лино помогал матери по дому, готовил, и все свободное время проводил в спортзале. Девушки, о которых большую часть времени трепались его приятели, Лино, казалось, интересовали мало - он был всецело поглощен своей спортивной карьерой. Даже мать не знала, что еще в 17 лет он влюбился - во француженку Одетт, живущую неподалеку. Одетт тоже вроде бы выказывала ему симпатию, но Лино не торопился с ухаживаниями. Помня горький опыт своих родителей, он считал, что любезничать с девушкой стоит лишь в том случае, если собираешься на ней жениться. Позже Одетт, ставшая единственной любовью в жизни Лино, вспоминала: "Несмотря на то, что слова любви даже не витали в воздухе, я сразу поняла, что для него все это очень серьезно. И решила, что буду ждать - сколько потребуется". Ждать пришлось шесть лет. За это время имя Боррини стало более-менее известно в спортивных кругах Парижа. У него появились перспективы на будущее. Подписав первый серьезный контракт на серию боев, Лино наконец-то сделал предложение Одетт и женился на ней. Но на дворе стоял 1941 год. Через восемь дней после свадьбы боксера вызвали в консульство фашистской Италии из-за "формальностей". Оказался же Лино в поезде, где ему напомнили, что он - итальянский гражданин, и сообщили, что теперь его долг - служить на благо великих Италии и Германии. Всецело занятый спортом, Лино мало интересовался политикой, но теперь, когда политика занялась им, понял, что служить фашизму не будет. Тем более, что итальянских призывников планировали бросить на истребление партизанских отрядов в Югославии. "Я дезертировал, - вспоминал впоследствии актер, - Тайком пересек Италию и пробрался во Францию. Почти три года прятался от фашистов. Где я только не жил за это время! И так мерз..." Возвратиться домой Лино не решился. После его побега жену забрали в гестапо, за домом установили наблюдение. Любая весточка от мужа могла стать для Одетт "путевкой" в концлагерь, а то и - смертным приговором. Даже кода ее выпустили, Лино считал, что лучше не рисковать - безопасность жены тревожила его больше, чем собственное, подорванное голодом и холодом, здоровье. Им повезло: для семейства Боррини война закончилась без потерь. Возвратившись в Париж в 1944 году, Лино начал истово заниматься боксом - надо было наверстывать упущенное. Через год его признали профессионалом в кетче, а в 1950 году Анджело Боррини даже стал чемпионом Европы - в весе от 75 до 79 кг. Правда, на этом его триумфальная карьера завершилась - через полгода после получения титула, один тяжелый бой закончился для Лино переломом обеих ног. Но экс-боксер и не думал бросать спорт: он просто сменил амплуа, став организатором боев. Но прошло всего пару лет, и Лино "нашла" новая судьба - кинематограф. В фильм "Не прикасайся к добыче" требовался гангстер, а режиссер Беккер, к ужасу помощника, отвергал всех претендентов на роль, заявляя, что для драматичности картины ему нужен не актер, а "настоящий бандит". Отчаявшись найти "настоящего бандита", помощник Беккера случайно наткнулся на Лино, и, будучи поражен его мощной фигурой и зловеще угрюмым лицом, предложил ему сняться в кино. Лино отказался, но помреж не отставал. Он подключил режиссера, а тот - увидев, как точно Боррини "попадает в типаж", с ходу согласился "для удобства" переименовать своего героя в Анджело и даже предложил весьма приличный гонорар. Лино сдался только тогда, когда ему пообещали в партнеры... Жана Габена, игравшего в фильме главную роль. Чтобы проверить, не надувают ли его, Боррини лично постучался в апартаменты Габена и уточнил, не розыгрыш ли это. Габену Лино ни в чем отказать не мог. Уже много позже он признался, что в детстве просто обожал кино - особенно фильмы с Жаном Габеном, Хэмфри Богартом, Джеймсом Кэгни, а также комедии с Бастером Китоном. Именно в силу уважения к кинематографу Лино считал, что ему - непрофессионалу - нечего делать на съемочной площадке. Считая свою работу в кино "случайностью", он легко согласился заменить свое увенчанное спортивной славой имя на "более французский" псевдоним, который, кстати, еще раз подчеркнул сложное отношение Лино к новой работе: в нем соединились фамилия отца, о котором Анджело не желал даже вспоминать, и "домашнее" имя, которым его звали жена и мать. Так родился Лино Вентура. Сначала карьера Вентуры продвигалась "со скрипом". Он вовсе не горел желанием сниматься в кино, и режиссерам каждый раз приходилось его "уламывать". "Я постоянно обещал себе - вспоминал потом актер, - все, это последний фильм. И каждый раз за ним шел следующий..." В 1960 году Лино окончательно оставил спорт, купил в дом пригороде и занялся кино вплотную. Сперва он играл преимущественно воплощение силы и зла, но уже в начале 60-х появился знакомый нам герой Лино - немногословный, мужественный, надежный человек, который мог быть кем угодно - гангстером, наемным убийцей, полицейским, но всегда оставался "человеком чести". На съемочной площадке с Вентурой было нелегко. Будучи консерватором, он редко соглашался сменить, или хотя бы чуть-чуть расширить амплуа, сыграть что-то непохожее на "своего" героя. Он отверг "Старое ружье" и "Невезучих", где характеры героев писались специально "под него", игнорировал предложенную Спилбергом роль в "Близких контактах третьего вида". Будучи, по мнению одного из критиков, "человеком, который, казалось, пришел из прошлого", Вентура отклонил более десяти ролей в костюмных фильмах, сделав исключение только для "Отверженных" Р.Оссейна. Лишь в середине 70-х годов монолит немного сдвинулся и сыграл несколько непохожих на "своих" героев ролей - в лентах "Пощечина", "Прощай, полицейский", "Клетка"... Но даже этих героев Лино "подгонял" под себя, перекраивая диалоги, а зачастую просто сокращая их до минимума. "Монологи хороши в театре, - говорил он. - А кино - это искусство действия". Режиссеры приходили в ужас, но терпели: во всех контрактах Вентуры черным по белому значилось право самостоятельной переделки своих диалогов. Другим условием, тоже оговоренным в контрактах, было отсутствие поцелуев и "постельных" сцен. Актера, сыгравшего более чем в 80 фильмах, поцеловаться на экране "уломали" только дважды - и каждый раз это стоило режиссерам нескольких недель уговоров, переговоров и стратегических ходов. На съемках Вентура держался особняком. Бриджит Бардо, снимавшаяся с ним в "Ромовом бульваре", чтобы хоть как-то "приручить" партнера, пошла на хитрость: зная его пристрастие к вкусной еде, она приглашала его к себе обедать (у нее была собственная кухарка). "Мне казалось, что за внешней непроницаемостью он скрывал душу, столь же прекрасную, сколь и ранимую". Но, несмотря на возраставшее с годами увлечение кино, главным в жизни Лино всегда оставалась семья. "Папа, - вспоминала его дочь Клелия, - был настоящим итальянским отцом, главой семьи, защитником. Нас воспитывали строго, лишний раз на улицу выйти было нельзя - поэтому и замуж мы со старшей сестрой выскочили в 18 лет. Но мы обожали отца, с нетерпением ждали, когда вся семья соберется на какое-нибудь торжество. В эти дни папа выставлял всех с кухни и готовил сам - изумительно вкусно! Нам казалось, что у нас самый строгий, и в то же время самый понимающий отец на свете". Единственная трагедия в жизни Вентуры тоже была связана с семьей. Одна из его дочерей оказалась инвалидом. Это обстоятельство заставило Лино глубже вникнуть в проблемы детей-инвалидов и заняться организацией детских интернатов "Подснежник". Его возмущало равнодушие государства и общества к судьбам несчастных детей. Но, будучи человеком дела, а не слова, Вентура не поднимал шум - он строил интернаты на свои средства и, перешагнув через собственную некоммуникабельность, был готов общаться с каждым, кто предлагал помощь. Франция гордилась Лино Вентурой, хотя он отказался от Ордена Почетного Легиона и так и остался итальянским гражданином. Поклонницы засыпали его пылкими письмами, которые актер даже не вскрывал - чтобы не обидеть жену. Его внезапная смерть от инфаркта 23 октября 1987 года, как громом, сразила нацию. В свои 68 лет Лино выглядел подтянутым, полным сил и энергии. Очевидно, его подвел единственный мускул, который всегда оставался мягким - сердце. (Елена Цымбал)