ОБЗОР «ПРОКЛЯТЫЙ ДОМ» (1963)
"Проклятый дом" ("Логово дьявола", "Неотступность", "Заколдованный дом", "Проклятие", "Призрак", "Заколдованный замок", "Привидение", "Призрак дома на холме"). Исследуя внутреннюю историю страшного дома доктор приглашает в него трех человек, которые должны помочь ему в его исследовании. А история этого дома на холме страшна: владелец дома утонул, его две жены погибли при загадочных обстоятельствах, дочь, которая его унаследовала, умерла после того, как сиделка не оказала ей помощь. А сама сиделка после вступления во владения - покончила с собой; дом принимает новых гостей и начинает с ними свою ужасную игру.
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1964
Номинация: Лучший режиссер (Роберт Уайз).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 2014
Номинация: Премия «Сатурн» за лучшее DVD / Blu-Ray специальное издание.
Первая экранизация романа Ширли Джексон (Shirley Jackson, 1916–1965) - «The Haunting of Hill House» (1959).
Роберт Уайз посвятил этот фильм памяти человека, открывшему ему дорогу в кино - продюсеру и сценаристу Вэлу Льютону (Val Lewton, Владимиру Левентону, 1904-1951).
Первую номинацию на «Оскар» Уайз получил за монтаж «Гражданина Кейна» (1941).
В картине есть отсылка к ленте «Психо» (1960).
Бюджет: $1,400,000.
Премьера: 25 августа 1963.
Слоган - «You may not believe in ghosts but you cannot deny terror».
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian; «501 Must See Movies»; «500 лучших фильмов ужасов» по мнению пользователей сайта IMDb; «100 лучших фильмов ужасов по мнению деятелей жанра» (Time Out); «100 лучших фильмов ужасов» по версии Best-Horror-Movies.com и другие.
Мистический шедевр Роберта Уайза. Доктор Джон Маркуэй - антрополог, по совместительству занимающийся исследованиями в области паранормальных явлений, приметил в качестве объекта для своих разысканий Дом на Холме, построенный неким Хью Крейном в Новой Англии для своей супруги и дочери Абигейл. С самого начала за домом закрепилась дурная слава. Мисс Крейн при подъезде к дому разбилась в экипаже, когда внезапно лошади понесли, и карета столкнулась с деревом. Вторая жена Крейна скончалась, упав с лестницы. Сам Крейн оставил после этого злополучный дом и уехал в Америку. Но там и его ждала нелепая смерть. Он утонул. Абигейл, дочь Крейна, осталась в Доме на Холме. Она практически не выходила из детской, там она состарилась и превратилась в прикованного к кровати инвалида. Абигейл наняла сиделку из соседней деревни для того, чтобы та ухаживала за ней. В один из вечеров Абигейл стало плохо, она позвала Эбби, сиделку, но та не услышала ее зова, так как в это время любезничала с деревенским парнем на веранде. Злые языки утверждали, что она погубила Абигейл. В результате Дом перешел в наследство сиделке. В полном одиночестве она жила в нем, пока Дом не свел ее с ума. Она повесилась... Итак, Джон выбирает себе в помощники двух ассистенток, имевших опыт встречи с паранормальными феноменами. Теодора - экстрасенс, с легкостью угадывает карты, узнает прошлое и чрезвычайно чувствительна к различного рода потусторонним явлениям. Элеанора - замкнутая, одинокая, несчастная женщина. 11 лет своей жизни она посвятила уходу за своей матерью-инвалидом. После смерти матери она осталась жить со своей сестрой, которая всячески ее унижает и не дает самостоятельно принимать решения. У нее нет даже своей комнаты. Она спит в гостиной на диване. Когда-то она стала свидетелем полтергейста. Именно поэтому Маркуэй выбрал ее в качестве помощника. Эту троицу - Джона, Элеанору и Тео - сопровождает будущий наследник Дома на холме, юный циничный шутник, Люк. Он абсолютно не верит, как он говорит, во всю эту сверхъестественную чушь. Он находится там исключительно для обеспечения надлежащего порядка, дабы его будущая собственность не пострадала в результате экспериментов Маркуэя. Но именно Элеанора - главное действующее лицо. Дом, собственно говоря, еще один ключевой персонаж фильма, избрал в качестве жертвы Элеанору. Она всю жизнь ждала, что с ней произойдет что-нибудь необычное, что вырвет ее из рутины обыденной жизни, из этой тюрьмы, в которой она замуровала себя, связав свою жизнь с жизнью матери. При этом она чувствует вину за ее смерть. Здесь проводится явная параллель с сиделкой, не пришедшей на помощь Абигейл. Элеанора мечтает о своем собственном доме, ее притягивает новое место, но одновременно пугает. Этот раскол в душе Элеаноры Дом, или то, что в нем находится, начинает использовать для полного подавления ее воли...
Старинный особняк в глуши английской провинции, пользующийся дурной славой. Угрюмый парк, много десятилетий хранящий следы страшной трагедии. Мрачное великолепие лабиринта из коридоров и комнат, полных спертого воздуха и застарелого запаха смерти. Тяжелая железная цепь на воротах, отрезающих эту территорию оживших суеверий от цивилизованного мира. Внезапный мертвенный холод, пронизывающий тело до самых костей. Оглушительная поступь неведомого существа за дверью, заставляющая сердце трепетать от ужаса. Душераздирающие завывания со всех сторон, способные в мгновение ока свести человека с ума. Призраки давно ушедших времен, вернувшиеся из небытия за новыми жертвами. Смелый и амбициозный ученый, решивший доказать миру реальность потусторонних сил. Молодой и беспечный наследник особняка, жаждущий пустить все имение по ветру. Загадочная и раскованная брюнетка, обладающая сверхъестественными способностями. Застенчивая и несчастная девушка, похоронившая в одном гробу с матерью смысл собственного существования. Четыре человека, затеявшие в стенах таинственного дома опасный эксперимент, который может стоить им не только рассудка, но и жизни... Фильм «Призрак», более известный в России под названием «Логово дьявола», - это экранизация готического романа Ширли Джексон «Призрак дома на холме». Снятый классиком американского кинематографа Робертом Уайзом почти полвека назад, он до сих пор остается одной из недостижимых вершин в своем жанре. Недаром величайший киноман современности Мартин Скорсезе назвал его самым жутким фильмом ужасов всех времен. Мастерское нагнетание атмосферы беспросветного страха и тотальной безысходности заставляет зрителя то и дело замирать в восхищенном испуге. Поистине гениальное использование звуковых эффектов вкупе с замечательной работой оператора позволяет ощутить ту самую «магию кино»: грань между реальностью и происходящим на экране стирается - и вот уже мы сами оказываемся на месте героев, плененных призраками зловещего дома-склепа. Замечательный актерский ансамбль ни на секунду не дает усомниться в правдивости разворачивающихся перед нами событий - особенно пленяет раскрепощенная игра Клер Блум, чей природный магнетизм мгновенно превращает ее в королеву кадра. Тем интереснее сравнить экранизацию шестьдесят третьего года с ремейком, сделанным в 1999-ом году Яном де Бонтом и получившим сразу четыре номинации на «Золотую малину»: худший фильм, худшая работа режиссера и актеров и худший сценарий. Новая версия, несмотря на великолепное визуальное исполнение, оказалась сплошным набором клише и бессмысленных сюжетных поворотов, при этом исполнители главных ролей даже не попытались вжиться в образы. В произведении Уайза же виден кропотливый и искренний труд каждого участника съемочного процесса. И, главное, в оригинальном «Призраке» очень точно передана готическая эстетика литературного источника и его идейная неоднозначность. Это красивое, умное и во многом философское кино. Но все же в первую очередь оно пугающее. Игра света и тени, неясные очертания и таинственные узоры, звенящая тишина и внезапный оглушающий стук - так режиссер оживляет наши самые потаенные, детские, страхи. Зритель вдруг вновь оказывается маленьким ребенком, лежащим в кровати среди ночной темноты, напряженно вслушиваясь в безмолвие комнаты: не скрипнула ли дверца шкафа, в котором сидит то самое чудовище, - силясь разглядеть во мраке едва уловимое движение: не ожило ли жуткое лицо, которое смотрит на него со старого ковра на стене... Именно этим суеверным, почти животным ужасом пронизан фильм «Призрак». И еще не одно поколение кинолюбителей будет замирать перед экраном, в панике глядя на медленно поворачивающуюся ручку двери и мысленно умоляя режиссера: «Пожалуйста, пусть она не откроется!», - ведь за этой дверью лежит дикое царство кошмаров нашего подсознания. (lehmr)
Свой первый Оскар за режиссуру Роберт Уайз получил в 1962 году за "Вестсайдскую историю", а через 4 года за "Звуки музыки". А между ними он вот взял и снял "Призрака" (думаю, что это все же не совсем точный перевод названия фильма). Наверно, радетели прогресса не согласятся, но по-настоящему хороший horror должен быть, как и хорошая фотография, черно-белым. Точно так же, как лучшие фотографы мира до сих пор обходят стороной цифровики. Потому что некоторые дары прогресса созданы для дилетантов или посредственностей, дабы облегчить им жизнь. Гений же может себе позволить черно-белую фотографию, снятую на пленку, или черно-белый фильм. Совсем не нужны спецэффекты, чтобы передать атмосферу ужаса и напряжения. Для этого нужен гений автора. "Вестсайдская история" и "Звуки музыки", конечно же, прекрасные фильмы. Но, думаю, главным шедевром Роберта Уайза является именно этот фильм. Строго говоря, это не ужастик в том банальном понимании, в котором мы привыкли смотреть их ради развлечения. Это, скорее, мистическая психологическая драма. Сюжет, полагаю, всем известен, и как бы обычен для мистики и horror - загадочный дом, где владельцы и жители умирают довольно странным образом, ученый, решивший изучить это явление, и пригласивший в дом гостей - двух помощниц с экстрасенсорными способностями, и будущего наследника дома. И дом начинает резвиться, изводя гостей. Но на самом деле ему нужна лишь одна гостья - Элеонор (прекрасная работа Джули Харрис). И вот тут Роберт Уайз делает мистическую составляющую фильма всего лишь фоном к жизни, чувствам и эмоциям Элеонор. Это история одиночества и бездомности, дом влечет ее, как единственное место в мире, которому она нужна, дом зовет ее. Фильм снят необыкновенно тонко и изысканно, с совершенно безупречной операторской работой, прекрасными и остроумными диалогами. Уайз как бы говорит нам: "Леди и джентльмены, ну не все так запущено с этими ужасами". Я бы даже сделала слоганом фильма фразу будущего наследника дома, сказанную им в один из очень стрррррашных моментов фильма: "Док, когда я унаследую этот дом, я продам его вам с большой скидкой". Фильм оказался весьма высоко оценен критиками и киноманами, но Киноакадемия выпала в осадок от удивления, и, придя в сознание, через два года дала "Оскара" Роберту Уайзу за "Звуки музыки". Насколько мне известно, вторая экранизация книги была снята как банальный ужастик для любителей не думать у экрана. Уайз же заставил еще и подумать о многих вещах, вроде бы тоже банальных - одиночестве, любви, неприкаянности - но нравится это кому-то или нет - вечных как мир. (Ren)
Взгляд. Он останавливается на прекрасном особняке. Наследие Викторианской эпохи несет в себе марево вечности, его монументальные стены, казалось, знавали славные времена, однако дому всего-то девяносто лет. При свете дня овеянный пугающими легендами особняк совсем не страшен, ведь он ничем не отличается от своих собратьев, раскиданных по бескрайним просторам английских графств. Все преображается с заходом солнца. Прежнее великолепие сменяется гнетущей мрачностью давно заброшенного жилища, пропитанного кладбищенской тишиной. Величавые башни хранят память о безвременно оборванных жизнях, словно принесенных в жертву безмолвному каменному хозяину. Границы имения опоясаны стальной изгородью, за пределами которой жизнь с обычным людским желанием обрести в ней счастье, радость и гармонию. Но по другую сторону старых ворот - царство трагедии, горести и печали, вотчина пострадавших от чар зловещего дома на холме. Наступит ночь, и лунный свет пройдет по массивным стенам, озаряя приезд тех, кто не боится потусторонних сил и думает, что готов к столкновению с ними. Голос. Непонятный, неразборчивый, то еле слышный, то пронзительно звенящий. Может он лишь чудится новым обитателям дома на холме? Они прибыли на встречу с привидениями, но как быть готовым к тому, чего не объяснить и не понять? Двое мужчин и две женщины - четверо гостей тихим шелестом вторгаются в мрачную обитель. Подобные четырем сторонам света, они почти не имеют общих черт. Специалист по паранормальным явлениям, разбитной неунывающий наследник имения, яркая энергичная брюнетка-экстрасенс, и неуверенная в себе, беспокойная женщина, что с первых шагов по половицам ощутила особую связь с домом. Все они по-разному реагируют на необъяснимые шумы, таинственные голоса и сами собой открывающиеся двери. Кто-то храбрится, кто-то трепещет от страха, но никто не понимает, откуда слышится голос и кому он принадлежит. Это проделки усопших хозяев? А может, это логово сатаны наделено собственной душой? Нужно бежать, спасать свои жизни, мчаться к заветной изгороди, но четверка самонадеянных чужаков принимает вызов, от кого бы он ни исходил. Холод. Он кристаллизуется из потолка коридоров, ведущих в комнаты - вместилища страха, которые создал в своем фильме Роберт Уайз. «Логово дьявола» - лента, чье культурное значение для мира хоррора сложно переоценить. Дрожь, оцепенение и много-много страха, что нарастающими волнами исходит от группы исследователей - феномен, породивший целое направление в индустрии ужаса. Картина Уайза ледяным облаком сковывает действующие лица, в которых легко заметить опасную особенность поведения - в критические минуты каждый остается наедине со своим страхом, и помощи ждать неоткуда. Разница в темпераментах до поры до времени делает возможным сопротивление магическому гнету дома на холме, но холодящий душу ужас неизвестности неотвратимо придет к каждому гостю. Уайз намечает наиболее подходящую мишень для зловещего логова - скромную и вечно рефлексирующую Элеонор. Женщина в уже зрелые годы так и не обрела собственного жилища, ее судьба до боли схожа с участью прежней хозяйки дома. Элеонор не только не противится таинственному холоду, а даже рада ему, ибо желает простого естественного покоя, хотя бы в таких стенах. Музыка. Горделивая арфа в центре просторной залы уже не рождает звуков. Она несет на себе следы безжалостного времени, но по-прежнему прекрасна. Инструмент невольно притягивает доктора Марквея и Элеонор. И если первый со снисхождением похлопывает по старым струнам, то женщина в ужасе пятится назад. Она пуглива как котенок, но будто понимает таинственную связь арфы с голосом, в жуткие ночные минуты переходящим то в детский плач, то в пушечные залпы. Это не просто музыкальный инструмент, а орудие таинственного хозяина, с помощью которого тот играет со своими гостями. Чем ближе Элеонор к разгадке проклятого дома, тем дальше она от своих спутников. Она не замечает ни явных лесбийских намеков красавицы-брюнетки Теодоры, ни выдыхающейся точно пар из чайника бравады лихого наследника Люка, ни отеческой озабоченности доктора Марквея. Только музыка дома, музыка ее новой судьбы теперь важна для одинокой женщины. Она слита с не отпускающим ее теперь страхом, но какая разница? Эта музыка притягательна, она для Элеонор - все. Страх. Заброшенный дом не похож на место заточения, но Роберт Уайз наполнил его гнетущей атмосферой, резко диссонирующей с богатством обители. Изысканно обставленные комнаты, украшенная изразцами мебель, роскошные потолки просто не отпускают своих гостей, но в этом и таится главная опасность. Великолепный интерьер удивительно легко усиливает начавшуюся клаустрофобию, и каждый шорох или скрип двери порождает все новые эпицентры страха у незадачливых гостей. Предостережения горничной, звучащие скрежетом испорченной пластинки, непонятный холод и раздирающий слух таинственный шум скатываются в один жуткий клубок, который вот-вот прокатится по беззащитным душам. Уайз не собирается щадить никого. Вступившие в поединок с неведомым соперником, Элеонор со своими спутниками медленно становятся жертвами дома. Тревога быстро наполняет души героев, и зритель начинает понимать бессмысленность такой схватки. Вид вспучивающейся пузырем от чьего-то давления двери способен разорвать в клочья и самую сильную волю. Поглотивший уже несколько душ, дом на холме будет терпеливо ожидать следующих гостей. Не имеет значения, с какой именно целью они прибыли в старый особняк. Незримый дьявол одинаково рад всех приветствовать в своем логове. Что бы здесь ни произошло, оно останется в пределах имения. Навсегда. (Nightmare163)
Очень странный фильм... или драма одного человека-призрака. Мне давно хотелось написать про этот фильм, но, как часто со мной подобное случается, то мысли спотыкались о другие картины, и им удавалось полностью захватить мой разум и унести в свою ирреальность, а то и вовсе взять и запрыгнуть на горб Белого Кита и оказаться на дне никем неизведанного океана. И все же чувствовать ссадину на ноге, она не заживает, притягивает к себе внимание, и таким образом, я вспоминаю, за какой сучок зацепилась. Но это еще не все. Творение Роберта Уайза отбрасывает меня намного дальше, на несколько лет назад, когда я еще ни сном, ни духом не ведала о «Логове дьявола» или просто - «Призраке». Зато прекрасно знала другой фильм, «Призрак дома на холме» с милой Лили Тейлор и сексуальной в то время Кэтрин-Зетой Джонс, и мне он нравился. Это было то время, когда мы с подругой бегали в прокат и за 20 или 30 рублей брали кассету на вечер, чтобы на пару с чашкой чая придать веса в памяти долгим осенним или зимним посиделкам до поздней ночи. Эти две картины объединяет только одно - имя Ширли Джексон, чей роман лег в основу. Какой из фильмов оказался ближе к первоисточнику мне неизвестно, и это даже хорошо, когда не знаешь книгу, никакие критические мысли уже не смогут атаковать мой мозг во время просмотра. Элеонора Лэнс, далеко немолодая девушка, чей возраст трудно проглядеть на ее лице, кажется, годы однообразия, и тяжесть ухода за больной матерью стерли черты и выпуклости на нем и покрыли их пылью, приглашена принять участие в эксперименте доктором Маквеем, антропологом, исследовать на наличие призраков Дом на Холме. Теперь, когда Элеонора свободна от своих каждодневных обязанностей после смерти матери, но все еще продолжает держаться в заточении, по инерции, бок о бок со стервозной сестрой, продолжающей теснить ее и пользоваться ее неумением сопротивляться обстоятельствам, это приглашение для нее больше, чем приключение. Возможно, это новая жизнь. Поэтому между Элеонорой и Домом на Холме возникает нервозная сверхъестественная связь. Бездомная Элеонора нашла свое прибежище, где ей и суждено быть похороненной. В «Логове дьявола» дом - это отдельный герой, существо, ожившее при помощи зеркал, смещенных углов, голосов, шорохов, записанных когда-то давно и проигрывающихся каждую ночь, погружая четырех участников эксперимента в свою, смежную остальному миру реальность, и в первую очередь Элеонору, не нашедшую себе места в том мире. Призраки подпевают бэк-вокалом, а крупный план выхватывает человека-призрака, увенчанного своим одиночеством. - Я сплю на левом боку. Так быстрее изнашивается сердце. Элеоноре ни за что не избавиться от чувства вины, все, что она хочет - остаться в Доме на Холме. Стать его частью. Не считая финала, одна из пугающих сцен происходит где-то на десятой минуте второго часа. Элеонора и Тео засыпают в одной комнате. Разбуженная голосами Элеонора крепко сжимает руку Тео. Взгляд прикован к узору на стене, в квадратике света, падающего из окна, тишина, и снова голоса, тихий смех, детский плач, лицо Элеоноры, испуганное, но она не кричит, тихий ужас сковал ее тело, он добирается и до меня, может, сейчас все пройдет... но нет, не проходит, сейчас я закричу... Скрип дверей, как тиски или кулак дьявола, сжимает и сжимает Элеонору... «Я растворяюсь дюйм за дюймом в этом доме...» Удачи. (edna purviance)