ОБЗОР «ПРИЗРАК» (1963)
"Призрак" ("Привидение", "Призрак дома на холме", "Логово дьявола").
Дом на холме, построенный в XIX веке суровым и бездушным Хью Крейном (Ховард Лэнг), был свидетелем целого ряда загадочных смертей. Доктор Джон Марквэй (Ричард Джонсон), - исследователь паранормальных явлений, приглашает людей, обладающими экстрасенсорными способностями, провести несколько дней в этом зловещем особняке, где, по слухам, обитают призраки. Его предложение принимают Элинор Лэнс (Джули Харрис) и Теодора (Клэр Блум), а также Люк Саннерсон (Расс Тэмблин), - наследник дома на холме...
Исследуя тайну «страшного» дома, доктор приглашает в него трех человек, которые должны помочь ему в расследовании. А история особняка на холме страшна: владелец дома утонул, его две жены погибли при загадочных обстоятельствах, дочь, которая его унаследовала, умерла после того, как сиделка не оказала ей помощь. Сама же сиделка, после вступления во владение, покончила с собой. Дом принимает новых гостей и начинает с ними ужасную игру...
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1964
Номинация: Лучший режиссер (Роберт Уайз).
АССОЦИАЦИЯ ОНЛАЙН-КИНО И ТВ, 2022
Победитель: «Зал славы киноискусства».
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 2014
Номинация: Премия «Сатурн» за лучшее специальное издание DVD/Blu-Ray.
По мотивам романа «Призрак дома на холме» (1959 https://en.wikipedia.org/wiki/The_Haunting_of_Hill_House) американской писательницы Ширли Джексон (1916-1965 https://en.wikipedia.org/wiki/Shirley_Jackson).
Прочитав «Призрак дома на холме», Роберт Уайз (1914-2005 https://en.wikipedia.org/wiki/Robert_Wise) признался, что роман держал его в таком напряжении, что от обычного телефонного звонка он содрогнулся: "Я подумал, если книга вызывает такую реакцию, то фильм получится просто дьявольски страшным".
Уайз предложил своему другу - сценаристу Нельсону Гиддингу (1919-2004 https://en.wikipedia.org/wiki/Nelson_Gidding), с которым у него уже был совместный проект («Я хочу жить!», 1958 https://www.imdb.com/title/tt0051758/), написать по роману сценарий.
Изначально Гиддингу казалось, что - по примеру нашумевшей ленты «Невинные» (1961 ) - сверхъестественность происходящего можно объяснить психическим расстройством Элинор. Но после разговора с Ширли Джексон (для которой это была просто история о доме с привидениями), он решил отступить от этой идеи.
Работа над сценарием заняла около полугода.
Гиддинг значительно сократил предысторию, оставил за кадром большую часть сверхъестественных событий, уменьшил число действующих лиц, и перенес практически все действие в «нехороший» дом.
В поисках подходящего особняка, режиссер запросил у сообщества по исследованию паранормальных явлений список зданий в Великобритании, где, по слухам, «водятся привидения», и остановил свой выбор на Эттингтон-холле (https://en.wikipedia.org/wiki/Ettington_Park_Hotel), - усадьбе викторианской эпохи в графстве Уорикшир (в настоящее время - отель https://www.handpickedhotels.co.uk/ettingtonpark).
Несмотря на то, что действие картины происходит в штате Массачусетс (США), все съемки проходили в Англии: Олдерминстер https://en.wikipedia.org/wiki/Alderminster (Уорикшир); Лондон https://en.wikipedia.org/wiki/London; Борхэмвуд [студия] https://en.wikipedia.org/wiki/Elstree_Studios (Хартфордшир). Фото, инфо - https://www.movie-locations.com/movies/h/Haunting-1963.php.
Начало съемок: 1 октября 1962.
Бюджет: $1,400,000.
Джули Харрис (1925-2013 https://en.wikipedia.org/wiki/Julie_Harris) интересовалась парапсихологией, и без колебаний согласилась исполнить роль Элинор Лэнс.
Позже Харрис призналась, что съемки дались ей очень тяжело и она страдала от депрессии. Актриса видела свою героиню иначе, чем режиссер, она плохо ладила с коллегами, упрекала их в недостаточно серьезном отношении к проекту. Но в результате, эмоциональное состояние Харрис как нельзя лучше соответствовало образу Элинор.
Чтобы Теодора (Клэр Блум https://en.wikipedia.org/wiki/Claire_Bloom) выглядела более богемной, дизайном ее одежды занималась Мэри Куант (1930-2023 https://en.wikipedia.org/wiki/Mary_Quant), - известный британский модельер.
Расс Тэмблин (https://en.wikipedia.org/wiki/Russ_Tamblyn) отказывался играть Люка Саннерсона, пока «MGM» не пригрозила ему расторгнуть контракт. Позднее он признал, что Саннерсон - его лучшая роль за многие годы.
Роберт Уайз посвятил фильм памяти человека, открывшему ему дорогу в кино, - продюсеру и сценаристу Вэлу Льютону (Владимиру Левентону, 1904-1951 https://en.wikipedia.org/wiki/Val_Lewton).
Особняк представлен зрителям в экспрессионистском стиле Льютона, - таким образом, чтобы в темноте его светящиеся окна напоминали глаза.
Все интерьеры были отсняты в студии. Чтобы усилить клаустрофобический эффект, вычурно декорированные комнаты были сооружены с потолками (что не типично для студийной съемки).
Британский кинооператор Дэвис Болтон (1911-1989 https://bscine.com/bsc-members/?id=267) использовал широкоугольные объективы «Panavision», которые придавал стенам кривизну, отчего дом кажется еще более странным.
В фильме есть отсылки к «Психо» (1960 ) Альфреда Хичкока.
У Элинор двухцветный «Хиллман Хаски» (Серия II, 1960 https://en.wikipedia.org/wiki/Hillman_Husky, https://myclassicuk.com/cars/?_query=Hillman+Husky+Series+II).
Автомобили, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=57129.
Кадры фильма: https://www.moviestillsdb.com/movies/the-haunting-i57129, https://www.blu-ray.com/The-Haunting/98813/#Screenshots, https://www.virtual-history.com/movie/film/19867/the-haunting/photographs, https://www.cinemagia.ro/filme/the-haunting-casa-bantuita-13344/imagini/; кадры с актерами/персонажами - https://filmdope.com/Statics/F00008000/FilmCredit8129.html.
Информация об альбомах с саундтреком - https://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=49463.
Премьера: 21 августа 1963 (США).
Альтернативное название: «The Haunting of Hill House» (Великобритания).
Слоганы: «Scream ...no one will hear you! Run ...and the silent foosteps will follow! For in Hill House the dead are restless!»; «You may not believe in ghosts but you cannot deny terror»; «At Hill House The Dead Don't Stay Quiet!»; «An evil old house, the kind some people call haunted, is like an undiscovered country waiting to be explored. Hill House had stood for 90 years and might stand for 90 more. Silence lay steadily against the wood and stone of Hill House, and whatever walked there, walked alone.».
Роберт Уайз впервые был номинирован на премию Американской киноакадемии за монтаж «Гражданина Кейна» (1941 ). Всего в его послужном списке 4 «Оскара» и 3 номинации.
В 1990 году телемагнат Тед Тернер, для привлечения молодежной аудитории, задумал раскрасить черно-белые фильмы классического Голливуда, в том числе и «Призрака», но Уайзу удалось предотвратить колоризацию ленты.
Отличия оригинальной версии фильма (показанной 24 сентября 2003 в кинотеатре «Filmhouse», Эдинбург) от DVD/Blu-Ray релизов - https://www.imdb.com/title/tt0057129/alternateversions/.
Обзор изданий картины: https://www.blu-ray.com/The-Haunting/98813/#Releases, http://www.dvdbeaver.com/film4/blu-ray_reviews_60/the_haunting_blu-ray.htm.
О фильме на Allmovie - http://www.allmovie.com/movie/v21684.
«Призрак» в каталоге Американского института киноискусства - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/23698.
Картина входит в престижные списки: «100 лучших фильмов ужасов» по мнению деятелей жанра (Time Out) (17-е место); «100 лучших фильмов ужасов» по версии сайта Best Horror Movies (94-е место); «501 Must See Movies» (169-е место); «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты The Guardian (394-е место); «The 1001 Movies You Must See Before You Die» (408-е место); «500 лучших фильмов ужасов» по оценкам пользователей IMDb; «10 великих фильмов о домах с привидениями» по версии Британского института кино (https://www.bfi.org.uk/lists/10-great-haunted-house-films).
Среди поклонников «Призрака»: Мартин Скорсезе, Стивен Спилберг, Стивен Кинг.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 87% на основе 46 рецензий (http://www.rottentomatoes.com/m/1009277-haunting/).
На Metacritic «Призрак» получил 74 балла из 100 на основе рецензий 10 критиков (https://www.metacritic.com/movie/the-haunting).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/the-haunting-m100036458, https://www.imdb.com/title/tt0057129/externalreviews.
Ремейки и версии фильма: «Призрак» (1999 https://www.imdb.com/title/tt0171363/), «Призрак дома на холме» (сериал, 2018 https://www.imdb.com/title/tt6763664/).
«Призрак» спародирован в комедиях: «Особняк с привидениями» (2003 https://www.imdb.com/title/tt0338094/), «Дом с паранормальными явлениями» (2013 https://www.imdb.com/title/tt2243537/).
В 2011 году роман «Призрак дома на холме» вышел на русском языке (перевод Е. Доброхотовой-Майковой, издательство «Эксмо»).
Сайт поклонника фильма/романа - https://www.the-haunting.com/.
Чтобы убедиться в подлинности паранормальных и демонических явлений в особняке Хилл-хаус в Новой Англии, доктор Марквэй (Ричард Джонсон) собирает в нем трех человек: наследника Люка Саннерсона (Расс Тэмблин), - молодого материалиста, скептика и даже циника; Элинор (Джули Харрис), - зажатую мифоманку, которая втайне винит себя в смерти тяжело больной матери, за которой долго ухаживала; и лесбиянку Теодору (Клэр Блум), - весьма сильного медиума. Дом, в стенах которого с момента постройки умерли жестокой смертью несколько человек, начинает все больше пугать обитателей звуками, стонами, скрипами, стуками, и т. д., и вскоре жизнь в нем становится невыносима. Туда приезжает супруга доктора Марквэя (Лоис Максвелл). Элинор, тайно влюбленная в доктора, вызывает одновременно ревность его жены и вожделение у Теодоры. Миссис Марквэй исчезает, а Элинор пытается покончить с собой и броситься с вершины лестницы. Первая чуть не сойдет с ума, а вторая погибнет в автомобильной аварии возле дома, чья мрачная репутация обретет, таким образом, новое подтверждение. (Жак Лурселль)
На деревню к призраку: 13 мест обитания нечисти. Оглядитесь вокруг. Если вас окружают старые вещи, а местом вашего проживания является старинный особняк, то вы либо счастливчик, либо один из персонажей отечественного хоррора «Гости», выходящего в проката 7 марта, либо привидение. В последнем случае у вас раздолье среди мест, где можно затаиться, чтобы до смерти напугать новых постояльцев. И это не только подвал, чердак или детская. [...] Детская («Призрак»). Причудливый дом, построенный в 1963 году Робертом Уайзом по плану Ширли Джексон, изобилует комнатами с повышенной паранормальной активностью. Например, можно поселиться в очаровательной оранжерее с примечательной скульптурной композицией или в огромной библиотеке с шаткой винтовой лестницей, сделанной словно из жести. Но мы рекомендуем вам самое жуткое помещение особняка - детскую, куда несмотря на протесты мужа (Ричард Джонсон) поселилась Грейс Марквэй (Лоис Максвелл). Наутро она исчезла, так что детская вновь освободилась. [...] (Макс Милиан. Читать полностью - https://www.kino-teatr.ru/blog/y2019/3-3/1195/)
Мастерское фантастическое повествование, весьма оригинальное в рамках своего жанра, - в основном по той причине, что большинство персонажей сами по себе так увлекательны, что каждый мог бы стать героем отдельного фильма. Эта оригинальная черта еще больше бросается в глаза в наши дни, поскольку в последние годы характеры героев фантастического кинематографа все больше деградируют до полной дебильности или небытия. Как и большинство тех, кому довелось поработать с Вэлом Льютоном, Уайз навсегда впитал в себя его влияние, и поэтому наиболее эффективного воздействия добивается приемом опущения, сомнением, неуверенностью. Звук, загадочная и неосязаемая материя, становится главным оружием, которым дом подчиняет своей власти обитателей, а Уайз - гипнотизирует и пугает зрителей. «Скрипы, треск, шепот, смех, детские крики, суровые и грозные интонации шепчущего голоса, шелест за дверью, легкие касания, похожие на инквизиторскую пытку, или ужасный грохот, сотрясающий по ночам все здание до основания; этот каталог слуховых внушений, - как отмечают Д. Гривель и Р. Лакурб в книге об Уайзе (D. Grivel, R. Lacourbe, Edilig, 1985), - достигает уровня своеобразного припадочного бреда». Это не мешает фильму с помощью некоторых тщательно повторяемых и чередуемых мотивов (коридоры, двери, железные лестницы) составить удивительную визуальную симфонию. На драматургическом уровне повествование намеренно сохраняет двусмысленность. Оно развивается одновременно объективно (описание научного эксперимента) и субъективно (с точки зрения Элинор, в которой одиночество, нервозность, стыд, нездоровая экзальтация до того усиливаются по ходу сюжета, что она уже хочет слиться с домом). Кроме того, кажется, будто весь сюжет порожден ее внутренним монологом. Уайз старательно сторонится выводов и не признается с определенностью, были ли невероятные (или паранормальные) события, пережитые персонажами, плодом самостоятельной активности дома или же обостренного патологического воображения его постояльцев. Дом, столь шумный до поры, погружается в молчание, и наше любопытство остается, с одной стороны, пресыщенным, с другой же - неудовлетворенным. Если снять фильм означает не просто изложить факты, передать идеи или точку зрения на мир, но и убедить зрителя, будто он сам проживает подлинный опыт (как утверждали Манкевич, Преминджер и многие другие вслед за ними), тогда по этой мерке и хотя бы по одному этому фильму невозможно оспаривать достоинства Уайза как подлинного и безупречного режиссера. (Жак Лурселль. «Авторская энциклопедия фильмов», 1992)
Проклятый старый дом. Взгляд. Он останавливается на прекрасном особняке. Наследие Викторианской эпохи несет в себе марево вечности, его монументальные стены, казалось, знавали славные времена, однако дому всего-то девяносто лет. При свете дня овеянный пугающими легендами особняк совсем не страшен, ведь он ничем не отличается от своих собратьев, раскиданных по бескрайним просторам английских графств. Все преображается с заходом солнца. Прежнее великолепие сменяется гнетущей мрачностью давно заброшенного жилища, пропитанного кладбищенской тишиной. Величавые башни хранят память о безвременно оборванных жизнях, словно принесенных в жертву безмолвному каменному хозяину. Границы имения опоясаны стальной изгородью, за пределами которой жизнь с обычным людским желанием обрести в ней счастье, радость и гармонию. Но по другую сторону старых ворот - царство трагедии, горести и печали, вотчина пострадавших от чар зловещего дома на холме. Наступит ночь, и лунный свет пройдет по массивным стенам, озаряя приезд тех, кто не боится потусторонних сил и думает, что готов к столкновению с ними. Голос. Непонятный, неразборчивый, то еле слышный, то пронзительно звенящий. Может он лишь чудится новым обитателям дома на холме? Они прибыли на встречу с привидениями, но как быть готовым к тому, чего не объяснить и не понять? Двое мужчин и две женщины - четверо гостей тихим шелестом вторгаются в мрачную обитель. Подобные четырем сторонам света, они почти не имеют общих черт. Специалист по паранормальным явлениям, разбитной неунывающий наследник имения, яркая энергичная брюнетка-экстрасенс, и неуверенная в себе, беспокойная женщина, что с первых шагов по половицам ощутила особую связь с домом. Все они по-разному реагируют на необъяснимые шумы, таинственные голоса и сами собой открывающиеся двери. Кто-то храбрится, кто-то трепещет от страха, но никто не понимает, откуда слышится голос и кому он принадлежит. Это проделки усопших хозяев? А может, это логово сатаны наделено собственной душой? Нужно бежать, спасать свои жизни, мчаться к заветной изгороди, но четверка самонадеянных чужаков принимает вызов, от кого бы он ни исходил. Холод. Он кристаллизуется из потолка коридоров, ведущих в комнаты - вместилища страха, которые создал в своем фильме Роберт Уайз. «Логово дьявола» - лента, чье культурное значение для мира хоррора сложно переоценить. Дрожь, оцепенение и много-много страха, что нарастающими волнами исходит от группы исследователей - феномен, породивший целое направление в индустрии ужаса. Картина Уайза ледяным облаком сковывает действующие лица, в которых легко заметить опасную особенность поведения - в критические минуты каждый остается наедине со своим страхом, и помощи ждать неоткуда. Разница в темпераментах до поры до времени делает возможным сопротивление магическому гнету дома на холме, но холодящий душу ужас неизвестности неотвратимо придет к каждому гостю. Уайз намечает наиболее подходящую мишень для зловещего логова - скромную и вечно рефлексирующую Элинор. Женщина в уже зрелые годы так и не обрела собственного жилища, ее судьба до боли схожа с участью прежней хозяйки дома. Элинор не только не противится таинственному холоду, а даже рада ему, ибо желает простого естественного покоя, хотя бы в таких стенах. Музыка. Горделивая арфа в центре просторной залы уже не рождает звуков. Она несет на себе следы безжалостного времени, но по-прежнему прекрасна. Инструмент невольно притягивает доктора Марквэя и Элинор. И если первый со снисхождением похлопывает по старым струнам, то женщина в ужасе пятится назад. Она пуглива как котенок, но будто понимает таинственную связь арфы с голосом, в жуткие ночные минуты переходящим то в детский плач, то в пушечные залпы. Это не просто музыкальный инструмент, а орудие таинственного хозяина, с помощью которого тот играет со своими гостями. Чем ближе Элинор к разгадке проклятого дома, тем дальше она от своих спутников. Она не замечает ни явных лесбийских намеков красавицы-брюнетки Теодоры, ни выдыхающейся, точно пар из чайника, бравады лихого наследника Люка, ни отеческой озабоченности доктора Марквэя. Только музыка дома, музыка ее новой судьбы теперь важна для одинокой женщины. Она слита с не отпускающим ее теперь страхом, но какая разница? Эта музыка притягательна, она для Элинор - все. Страх. Заброшенный дом не похож на место заточения, но Роберт Уайз наполнил его гнетущей атмосферой, резко диссонирующей с богатством обители. Изысканно обставленные комнаты, украшенная изразцами мебель, роскошные потолки просто не отпускают своих гостей, но в этом и таится главная опасность. Великолепный интерьер удивительно легко усиливает начавшуюся клаустрофобию, и каждый шорох или скрип двери порождает все новые эпицентры страха у незадачливых гостей. Предостережения горничной, звучащие скрежетом испорченной пластинки, непонятный холод и раздирающий слух таинственный шум скатываются в один жуткий клубок, который вот-вот прокатится по беззащитным душам. Уайз не собирается щадить никого. Вступившие в поединок с неведомым соперником, Элинор со своими спутниками медленно становятся жертвами дома. Тревога быстро наполняет души героев, и зритель начинает понимать бессмысленность такой схватки. Вид вспучивающейся пузырем от чьего-то давления двери способен разорвать в клочья и самую сильную волю. Поглотивший уже несколько душ, дом на холме будет терпеливо ожидать следующих гостей. Не имеет значения, с какой именно целью они прибыли в старый особняк. Незримый дьявол одинаково рад всех приветствовать в своем логове. Что бы здесь ни произошло, оно останется в пределах имения. Навсегда. (Nightmare163)
Грани реальности. Старинный особняк в глуши английской провинции, пользующийся дурной славой. Угрюмый парк, много десятилетий хранящий следы страшной трагедии. Мрачное великолепие лабиринта из коридоров и комнат, полных спертого воздуха и застарелого запаха смерти. Тяжелая железная цепь на воротах, отрезающих эту территорию оживших суеверий от цивилизованного мира. Внезапный мертвенный холод, пронизывающий тело до самых костей. Оглушительная поступь неведомого существа за дверью, заставляющая сердце трепетать от ужаса. Душераздирающие завывания со всех сторон, способные в мгновение ока свести человека с ума. Призраки давно ушедших времен, вернувшиеся из небытия за новыми жертвами. Смелый и амбициозный ученый, решивший доказать миру реальность потусторонних сил. Молодой и беспечный наследник особняка, жаждущий пустить все имение по ветру. Загадочная и раскованная брюнетка, обладающая сверхъестественными способностями. Застенчивая и несчастная девушка, похоронившая в одном гробу с матерью смысл собственного существования. Четыре человека, затеявшие в стенах таинственного дома опасный эксперимент, который может стоить им не только рассудка, но и жизни... Фильм «Призрак», более известный в России под названием «Логово дьявола», - это экранизация готического романа Ширли Джексон «Призрак дома на холме». Снятый классиком американского кинематографа Робертом Уайзом почти полвека назад, он до сих пор остается одной из недостижимых вершин в своем жанре. Недаром величайший киноман современности Мартин Скорсезе назвал его самым жутким фильмом ужасов всех времен. Мастерское нагнетание атмосферы беспросветного страха и тотальной безысходности заставляет зрителя то и дело замирать в восхищенном испуге. Поистине гениальное использование звуковых эффектов вкупе с замечательной работой оператора позволяет ощутить ту самую «магию кино»: грань между реальностью и происходящим на экране стирается - и вот уже мы сами оказываемся на месте героев, плененных призраками зловещего дома-склепа. Замечательный актерский ансамбль ни на секунду не дает усомниться в правдивости разворачивающихся перед нами событий - особенно пленяет раскрепощенная игра Клэр Блум, чей природный магнетизм мгновенно превращает ее в королеву кадра. Тем интереснее сравнить экранизацию шестьдесят третьего года с ремейком, сделанным в 1999-м году Яном де Бонтом и получившим сразу четыре номинации на «Золотую малину»: худший фильм, худшая работа режиссера и актеров и худший сценарий. Новая версия, несмотря на великолепное визуальное исполнение, оказалась сплошным набором клише и бессмысленных сюжетных поворотов, при этом исполнители главных ролей даже не попытались вжиться в образы. В произведении Уайза же виден кропотливый и искренний труд каждого участника съемочного процесса. И, главное, в оригинальном «Призраке» очень точно передана готическая эстетика литературного источника и его идейная неоднозначность. Это красивое, умное и во многом философское кино. Но все же в первую очередь оно пугающее. Игра света и тени, неясные очертания и таинственные узоры, звенящая тишина и внезапный оглушающий стук - так режиссер оживляет наши самые потаенные, детские, страхи. Зритель вдруг вновь оказывается маленьким ребенком, лежащим в кровати среди ночной темноты, напряженно вслушиваясь в безмолвие комнаты: не скрипнула ли дверца шкафа, в котором сидит то самое чудовище, - силясь разглядеть во мраке едва уловимое движение: не ожило ли жуткое лицо, которое смотрит на него со старого ковра на стене... Именно этим суеверным, почти животным ужасом пронизан фильм «Призрак». И еще не одно поколение кинолюбителей будет замирать перед экраном, в панике глядя на медленно поворачивающуюся ручку двери и мысленно умоляя режиссера: «Пожалуйста, пусть она не откроется!», - ведь за этой дверью лежит дикое царство кошмаров нашего подсознания. (lehmr)
«Я словно маленькое существо, целиком проглоченное монстром...» Начну не с сюжета, а с Элинор. Все, о чем я буду говорить ниже помимо нее, также будет соотноситься с Элинор, поскольку фильм целиком о ней, во всех своих аспектах о ней, я никогда не видел фильма, столь сконцентрированного вокруг одного персонажа. Элинор - женщина, абсолютно раздавленная своим окружением, хоть ничего особенно ужасного в ее окружении вроде бы нет. Вырвавшись из дома сестры, самостоятельно куда-то уехав Элинор и сама шокирована своей решительностью; это настолько ново и прекрасно - не быть при ком-то, повлиять на ход своей жизни самостоятельно, - что кажется залогом будущего счастья. Всю жизнь жившая с кем-то, причем на правах служанки, какого-то придатка, Элинор, с одной стороны, очень нуждается во внешнем удостоверении своего существования, в поддержке своей личности, - поэтому она так дорожит Домом На Холме как 'своим домом' и рассматривает впервые увиденных случайных людей как своих друзей; с другой стороны, она отчаянно защищает свою самостоятельность, истерически обороняет свой внутренний мир от вторжения, она хочет быть сама. Напряжение между этими противоположными, но происходящими из одного источника устремлениями (а источник этот - крайне слабо выраженное 'я' Элинор, отсутствие у нее ощущения самой себя) и составляет основной конфликт фильма. В своих внутренних монологах Элинор зациклена на себе, там очень много 'Я, я, я' - 'У меня есть место в этой комнате. Эти люди мои друзья. Я одна из них. Я часть чего-то' - но не из-за ее эгоизма (эгоцентричностью, возможно, это и можно назвать, хоть и в особом смысле), а, напротив, из-за крайне невыраженного эго. Она словно удостоверяется в своем присутствии, в том, что еще не растворилась в матери, сестре, доме, чем угодно. Шутка (не очень остроумная и явно очень нервическая), которой она отвечает на знакомство с доктором Марквэем, гораздо меньше шутка, чем исповедь: - А вы, видимо, Элинор. - В данный момент я в этом не уверена... Ну, бархат носит Тео, а раз я в твидовом костюме, то я Элинор. С другой стороны это навязчивое внимание к себе заставляет Элинор проецировать все происходящее вокруг на себя, она болезненно остро ощущает, что любая фраза, любой факт - о ней; характерно, как она вдруг отчаянно бросается объяснять происшествие в ее детстве, из-за которого ее пригласили, через пять минут после того, как Марквэй упомянул о нем, когда разговор свернул на совершенно иные предметы. Таким же образом Элинор ощущает, что Дом На Холме - это о ней и для нее (но об этом чуть ниже). Это мучительное напряжение между жаждой самодостаточности и собственного бытия и страхом перед отделенностью и бытием самой по себе с треском взрывается последней мыслью в жизни Элинор: 'Почему они не остановят меня? Разве они не видят, что происходит? Но это происходит с тобой, Элинор. Да, наконец-то что-то по-настоящему, действительно происходит со мной'. Особо поговорим о Тео, роль которой, думается, самая важная после Элинор. Тео - почти полная ее противоположность: элегантная и уверенная в себе, спокойная, ироничная, полная достоинства; она шокирует Элинор, вторгаясь в ее внутреннее пространство, то есть озвучивая те ее мотивы и страхи, которые предпочитает игнорировать и она сама (ведь Элинор не только ищет себя, но и прячется от себя же), а делает это потому, что как виктимность, так и навязчивая дружественность Элинор угрожают защитному панцирю Тео. Ведь они и в этом отношении противоположны, и Тео оберегает свое 'я' при помощи равнодушного скепсиса и дистанции по отношению к окружающему бытию. Истерическая реакция Элинор на нее неслучайна - Тео с ее манерами явственно напоминает Элинор о семье, еще одном сильнейшем источнике фрустрации, семье, к которой она питает жгучую и давнюю ненависть и из-за этого - также и мучительно сильное чувство вины. Элинор знает, что Тео может подавить ее, и потому воспринимает с определенного момента едва ли не само ее присутствие как агрессию. Теперь к Дому На Холме и тому, что там обитает. Большую часть фильма в доме, в общем, ничего не происходит - а ничего определенного не происходит за весь фильм; тем не менее, он страшный и страшен почти с самого начала. При полном отсутствии призраков их полностью заменяет фраза, которую миссис Дерби, присматривающая за домом, произносит монотонно и невыразительно, обращаясь к каждому новому постояльцу: 'Я не остаюсь после приготовления обеда...' и т.д... Дом На Холме - здание в духе Лавкрафта - тут нет совершенно прямых углов, нет ничего ровного, он все время как-то слегка искажен, нависает, искривляется; в то же время это добротный, очень прочный дом, не то что обычные ветхие дома с привидениями; это не живой мертвец, тянущий к жертве свои гниющие руки, разваливаясь на ходу, Дом На Холме скорее похож на ветровое стекло грузовика, о которое разбиваются мошки. Это могучая, постоянная сила, явственно превосходящая возможности к сопротивлению колеблющейся, слабой Элинор. Что до нее, то дом становится для нее своего рода зеркалом во многих смыслах: это проекция ее собственного эго, это проекция доктора Марквэя как идеального возлюбленного, и Элинор ревнует к миссис Марквэй дом так же, как до того - доктора; наконец, это просто собственный дом, несомненный образ рая и вершина мечтаний на протяжении всей жизни Элинор. В этом смысле велик соблазн счесть, что мы вообще смотрим не историю про призраков, а историю навязчивого бреда - однако в Доме На Холме все-таки действительно что-то происходит; но одно, конечно, не мешает другому - почему бы это не быть истории о том, как сила дома покорила и без того склонный к безумию разум? После всего сказанного и в отношении такого прекрасного произведения говорить о технике кощунственно, но я все же не могу и умолчать. 'The Haunting' прекрасно срежиссирован. Ритм сцен, монтаж, использование света, построение кадра - все именно так, как нужно. И, говоря о последнем - в фильме гениальная, я повторяю, гениальная операторская работа. Как вышло, что оператор Дэвис Болтон не был ни на что номинирован за нее - для меня загадка. То, что он делает с камерой, просто потрясающе, и львиная доля того впечатления, которое производит фильм (подчеркнем - вся мистика в фильме целиком показана благодаря камере да простейшим звуковым эффектам), является заслугой оператора. 'The Haunting' - великолепный фильм, смотрите ли вы его как пробирающий до костей мистический фильм ужасов или как своего рода гимн фрустрации и депривации. Он хорош и по форме и по содержанию. (Lemmiwinks)
Очень странный фильм... или драма одного человека-призрака. Мне давно хотелось написать про этот фильм, но, как часто со мной подобное случается, то мысли спотыкались о другие картины, и им удавалось полностью захватить мой разум и унести в свою ирреальность, а то и вовсе взять и запрыгнуть на горб Белого Кита и оказаться на дне никем неизведанного океана. И все же чувствовать ссадину на ноге, она не заживает, притягивает к себе внимание, и таким образом, я вспоминаю, за какой сучок зацепилась. Но это еще не все. Творение Роберта Уайза отбрасывает меня намного дальше, на несколько лет назад, когда я еще ни сном, ни духом не ведала о «Логове дьявола» или просто - «Призраке». Зато прекрасно знала другой фильм, «Призрак дома на холме» с милой Лили Тейлор и сексуальной в то время Кэтрин Зета-Джонс, и мне он нравился. Это было то время, когда мы с подругой бегали в прокат и за 20 или 30 рублей брали кассету на вечер, чтобы на пару с чашкой чая придать веса в памяти долгим осенним или зимним посиделкам до поздней ночи. Эти две картины объединяет только одно - имя Ширли Джексон, чей роман лег в основу. Какой из фильмов оказался ближе к первоисточнику мне неизвестно, и это даже хорошо, когда не знаешь книгу, никакие критические мысли уже не смогут атаковать мой мозг во время просмотра. Элинор Лэнс, далеко немолодая девушка, чей возраст трудно проглядеть на ее лице, кажется, годы однообразия, и тяжесть ухода за больной матерью стерли черты и выпуклости на нем и покрыли их пылью, приглашена принять участие в эксперименте доктором Марквэем, антропологом, исследовать на наличие призраков Дом на Холме. Теперь, когда Элинор свободна от своих каждодневных обязанностей после смерти матери, но все еще продолжает держаться в заточении, по инерции, бок о бок со стервозной сестрой, продолжающей теснить ее и пользоваться ее неумением сопротивляться обстоятельствам, это приглашение для нее больше, чем приключение. Возможно, это новая жизнь. Поэтому между Элинор и Домом на Холме возникает нервозная сверхъестественная связь. Бездомная Элинор нашла свое прибежище, где ей и суждено быть похороненной. В «Логове дьявола» дом - это отдельный герой, существо, ожившее при помощи зеркал, смещенных углов, голосов, шорохов, записанных когда-то давно и проигрывающихся каждую ночь, погружая четырех участников эксперимента в свою, смежную остальному миру реальность, и в первую очередь Элинор, не нашедшую себе места в том мире. Призраки подпевают бэк-вокалом, а крупный план выхватывает человека-призрака, увенчанного своим одиночеством. - Я сплю на левом боку. Так быстрее изнашивается сердце. Элинор ни за что не избавиться от чувства вины, все, что она хочет - остаться в Доме на Холме. Стать его частью. Не считая финала, одна из пугающих сцен происходит где-то на десятой минуте второго часа. Элинор и Тео засыпают в одной комнате. Разбуженная голосами Элинор крепко сжимает руку Тео. Взгляд прикован к узору на стене, в квадратике света, падающего из окна, тишина, и снова голоса, тихий смех, детский плач, лицо Элинор, испуганное, но она не кричит, тихий ужас сковал ее тело, он добирается и до меня, может, сейчас все пройдет... но нет, не проходит, сейчас я закричу... Скрип дверей, как тиски или кулак дьявола, сжимает и сжимает Элинор... «Я растворяюсь дюйм за дюймом в этом доме...» Удачи. (edna purviance)
