ОБЗОР «СТАРИКИ-РАЗБОЙНИКИ» (1972)
Следователя прокуратуры Мячикова, достигшего пенсионного возраста, пытаются насильно «уйти» с работы, так как на его место есть кандидат, присланный «сверху». Вместе со своим старинным другом, инженером Воробьевым, Мячиков решает организовать «преступление века», раскрыв которое, он сможет доказать свою необходимость и незаменимость... История получилась очень смешная и немного грустная.
У Мячикова, следователя прокуратуры (Юрий Никулин) и его друга - инженера Воробьева (Евгений Евстигнеев) одна беда. Их выпроваживают на пенсию, а они не могут без работы. Воробьеву удается отстоять себя, а у следователя дела намного хуже - его подсиживает молодой коллега (Андрей Миронов), и начальник Мячикова - Федяев (Георгий Бурков) уже нашел причину для увольнения. Для того, что бы помочь другу доказать, что он еще о-го-го Воробьев придумывает ход - украсть картину Рембрандта из музея, а потом расследовать это дело. Эта затея проваливается, и тогда они решают устроить ограбление инкассатора - знакомой и очень милой женщины (Ольга Аросева).
Следователя прокуратуры Николая Сергеевича Мячикова выталкивают на пенсию. Это не нравится его старому другу - скромному инженеру Валентину Петровичу Воробьеву. Друзья разрабатывают план похищения картины из музея, чтобы молниеносным розыском пропажи доказать незаменимость старого следователя. Но исчезновение картины Рембрандта музей так и не заметил... Старикам пришлось ее вернуть на место и пойти на другое преступление: на этот раз герои решили ограбить свою подругу, инкассатора Анечку Суздалеву...
Первоначально на роль Проскудина был приглашен Анатолий Кузнецов. Из воспоминаний Кузнецова: "- Я до этого уже сыграл несколько следователей, а тут опять такое предложение, - рассказывает Кузнецов. - Говорю Рязанову: "Я хочу одного из стариков". А он отвечает: "Да нет, я уже выбрал, ты будешь на своем месте..." Но я отказался. А когда фильм вышел на экраны, пожалел об отказе".
В опубликованном сценарии («Старики-разбойники: Юмористическая повесть. Не только для экрана, но и для чтения». М.: Искусство, 1972) Мячиков находит грабителя, задерживает его и приводит к Федяеву, но тот отпускает преступника за отсутствием улик. В фильм этот эпизод не вошел.
Читать повесть: http://many-books.org/auth/6783/book/56233/braginskiy_emil_veniaminovich/stariki-razboyniki; http://mreadz.com/new/index.php?id=703; http://bookz.ru/authors/emil_-braginskii/stariki-_515/1-stariki-_515.html; http://dolit.net/author/2677/ebook/56233/ryazanov_eldar/stariki-razboyniki.
Вступительные титры: «Мы не можем с полной уверенностью утверждать, что наша история происходила на самом деле. И если какие бы, то ни было совпадения все-таки обнаружатся - это чистая случайность».
Большинство уличных сцен и эпизодов сняты во Львове. В частности, видны архитектурные ансамбли на площади Рынок, Львовский Городской совет, Пороховая башня, Латинский кафедральный костел, Ансамбль Успенской церкви и т. д.
Лестницу музея снимали на журфаке МГУ.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=67789.
Юрий Никулин и Евгений Евстигнеев таскали по лестницам настоящую картину из музея. Она весила около сорока килограмм.
Картина, которую украли герои фильма, называется «Портрет молодого человека с кружевным воротником» (фото - http://gallerix.ru/album/Hermitage-5/pic/glrx-322143554) и находится в Государственном Эрмитаже.
Всадник, который гонится за Мячиковым в его сне, это - статуя кондотьера Гаттамелато, находящаяся в ГМИИ (государственном музее изобразительных искусств).
В картине (на 28-й минуте) герой Ю. Никулина спрашивает начальника в гипсе: "А что у вас с рукой?" в присутствии героя Андрея Миронова. Это явная аллюзия на «Бриллиантовую руку», снятый тремя годами ранее, где Семен Семеныча (Никулин) многократно спрашивают "А что у вас с рукой?".
Саундтрек (исполняет оркестр ВГКО): 1. Увертюра (титры); 2. Двести пар голландских сапог; 3. Пойдем к Рембрандту; 4. Кошмар в музее; 5. Встречаемся у главного входа; 6. Сыщик парил в воздухе; 7. Операция началась; 8. В квартире - засада; 9. Картина на реставрации; 10. Вернуть - так же трудно, как и украсть; 11. Держите грабителя; 12. Здесь не хватает 800 рублей; 13. Все будет хорошо (финал).
Цитаты: "Пенсионером называется человек, которому платят за то, чтобы он не работал. Старость надо уважать, как свое недалекое будущее, ведь каждый, если повезет, станет стариком"; "А мы тебя переоденем. Ты будешь иностранцем. - А ты? - А я при тебе переводчиком. - А на каком языке я буду говорить? - Ни на каком. Ты будешь глухонемой иностранец. - Подожди, я не понимаю - зачем глухонемому иностранцу переводчик?"; МЯЧИКОВ: "В тюрьме всегда сидят бесплатно!", "Ротозеи! Искусствоведы зачуханные!", "Когда человек говорит правду, ему почему-то не верят", "Мы не будем опускаться до анонимок! И потом, ты прекрасно знаешь: у нас никто не верит анонимкам!"; ВОРОБЬЕВ: "Красть нужно только Рембрандта, тогда это на самом деле будет преступлением века", "Ты что же, всю жизнь общался с преступниками и так ничему у них не научился?!", "Преступление века на улице не валяется. Его надо организовать. Но для того, чтобы раскрыть его мог ты, организовать его должен именно я"; СУЗДАЛЕВА: "Никаких подруг не будет. Грабьте меня!", "Николай Сергеевич, остановитесь! В вашем возрасте вредно столько бегать!"; ФЕДЯЕВ: "Чувство юмора - это не ваша стихия", "Что у вас с головой? - Ерунда. Бандитская пуля", "Найти теперь вора - это, как говорится, дело техники"; ПРОСКУДИН: "Вам время тлеть, а мне цвести!", "Какие вы все старички неугомонные!", "Я у вас здесь долго не задержусь!", "Ну, дедушка, я тебе это запомню!"; СЕКРЕТАРША ФЕДЯЕВА: "Вообще-то, это неправильно, что пенсию выдают в старости. По-настоящему, ее нужно давать от 18 до 35 лет, когда и работать-то грех - надо заниматься только личной жизнью. А потом и на службу можно. Все равно от жизни никакого толку", "Это на Западе крадут картины. У нас же бессмысленно. У нас, Господи! Кому их продать?!"; ГРАБИТЕЛЬ: "Закурить не найдется? - Я некурящий! - Ах, ты еще и некурящий!"; СМОТРИТЕЛЬНИЦА В МУЗЕЕ: "Унести Рембрандта из музея? Наглая клевета на наш музей!"; ДИРЕКТОР ТРЕСТА: "Ты мне - правая рука, а сегодня у меня ее безжалостно отрезают".
Премьера: 7 августа 1972 года.
Кинопрокат в СССР: 31.5 млн. купленных билетов (1972 год, 11 место).
Стр. фильма на сайте Allmovie - http://allmovie.com/movie/stariki-razboiniki-v136387.
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes - http://rottentomatoes.com/m/stariki_razboyniki/.
Картина входит в список, составленный на основании рекомендаций по просмотру фильмов от преподавателей ВГИКа.
Эмиль Брагинский (19 ноября 1921, Москва - 26 мая 1998, Москва) - советский и российский сценарист. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1976). Лауреат Государственной премии СССР (1977). Подробнее в Википедии - https://ru.wikipedia.org/wiki/Брагинский,_Эмиль_Вениаминович.
Эльдар Рязанов (род. 18 ноября 1927, Самара) - советский и российский кинорежиссер, сценарист, актер, педагог, телеведущий, писатель, поэт, драматург, продюсер. Народный артист СССР (1984). Подробнее в Википедии - https://ru.wikipedia.org/wiki/Рязанов,_Эльдар_Александрович.
Следователя Николая Сергеевича Мячикова (Юрий Никулин) внезапно хотят отправить на пенсию. Федяев (Георгий Бурков), начальник Мячикова, мотивирует это тем, что за последние два месяца тот не раскрыл ни одного преступления, хотя на самом деле причина в другом: «сверху» поступило указание освободить место следователя для блатного преемника (Андрей Миронов). В это же время собирается на пенсию и друг Мячикова - инженер Валентин Петрович Воробьев (Евгений Евстигнеев). Однако на прощальном собрании, тронутый речами коллег, Валентин Петрович вдруг принимает решение остаться на работе. Не желая увольнения друга, Воробьев предлагает организовать «преступление века». Мячиков раскроет его, и начальству ничего не останется, как оставить его на работе. Для начала будущие пенсионеры похищают из музея картину Рембрандта. Однако план стариков полностью проваливается - никто не замечает пропажи бесценной картины, и ее приходится вернуть на место. Следующая идея Воробьева - ограбить свою соседку, инкассатора Анну Павловну (Ольга Аросева). Сговорившись с будущей потерпевшей, Воробьев собирается на дело, но внезапно старику становится плохо. Грабить идет сам Мячиков. Успешно отобрав сумку с деньгами и уйдя от преследования Анны Павловны и ее водителя (Лев Дуров), Мячиков прячется в подворотне и встречает там настоящего грабителя (Роман Филиппов), который отбирает у него мешок с деньгами. Наутро Мячиков оказывается в очень затруднительном положении, так как преступника не найти, а деньги возвращать надо. Честный следователь продает все свое имущество, но полную сумму собрать не удается. Анна Павловна, ничего не зная о настоящем ограблении, решает, что Мячиков просто присвоил себе часть денег. Единственный, кто сразу понимает, что Мячиков попал в беду - его друг Воробьев. Он отдает незадавшемуся разбойнику все свои сбережения со словами: «Мы с тобой жили честно, и давай помрем честно». Федяев догадывается, что следователь решил вложить собственные деньги, лишь бы остаться на работе. Мячиков рассказывает начальнику, что ограбление устроил он сам, но Федяев ему все равно не верит. Тогда Николай Сергеевич сам выписывает постановление на собственный арест. В камере Николаю Сергеевичу является «почти вещий» сон. Завершается фильм кадрами, когда Мячиков в темное время суток выходит из арестантской. Его ждут на лавке Суздалева с Воробьевым, и троица направляется поодаль. (wikipedia.org)
"Пенсионером называется человек, которому платят за то, чтобы он не работал. Если человеку повезет, он доживает до пенсии". Евстигнееву уже повезло, а следователю Никулину должно вот-вот повезти, но на пенсию, куда его хочет отправить молодой босс Бурков, он не хочет. А тут еще на его место из министерства присылают карьериста Миронова. Единственное, что может спасти - это громкое дело. Тогда друг следователя, Евстигнеев, планирует, и старики-разбойники осуществляют дерзкое ограбление музея, украв бесценную картину. Вряд ли стоит рассказывать дальше. Те, кто смотрел, уже вспомнили и с удовольствием пересмотрят, а кто не видел, те уже представляют о чем эта замечательная комедия. Текст от автора читает удивительный, любимый голос Юрия Яковлева. (Иванов М.)
Старая милая «криминальная» комедия о советских пенсионерах со стандартным набором великих актеров в главных ролях. Итак, один герой - инженер, который должен был уйти на пенсию, но передумал, второй - следователь, которого пытаются «уйти» на покой. Они решают инсценировать преступление и доказать, таким образом, делом незаменимость пожилого следака, для чего инсценируют ограбление музея. В преступную группировку они вовлекают также женщину-инкассатора в исполнении пани Моники. Бытовые мелочи, пресловутая задушевность, непревзойденные городские пейзажи, кошмары главного героя - набор приемов отработан Эльдаром Рязановым. Картина - не новое слово, а такая простая, ординарная удача. В те далекие годы, видимо, не заметили, что фильм пропагандирует госслужащих с явно криминальными наклонностями и, несомненно, является дурным примером. (salonav.com)
7 декабря 1972 года, 35 лет назад, на большие экраны советских кинотеатров вышла кинокомедия Эльдара Рязанова «Старики-разбойники». Фильм ожидал успех: только за первый год проката его посмотрели свыше 30 млн. зрителей. Кинокартина стала очередным триумфом двух выдающихся советских актеров - Юрия Никулина и Евгения Евстигнеева. А кто-то из зрителей уходил с просмотра, в полной мере насладившись игрой таких мастеров кинематографа, как Андрей Миронов, Ольга Аросьева и Георгий Бурков. Впрочем, тот же Андрей Миронов был «запасным вариантом». Эльдар Рязанов предложил роль молодого следователя «товарищу Сухову» - актеру Анатолию Кузнецову. Но тот почему-то отказался - видно, белое солнце пустыни порядком напекло макушку, актер решил, что если ему не доверяют роль одного из «стариков», в фильме делать нечего. Позже Кузнецов готов был кусать локти, но поезд, как говорится, ушел... Впрочем, фильма вообще могло и не быть. Но судьба иногда выделывает такие фортеля! Дело в том, что после того, как Рязанову запретили снимать фильм «Сирано де Бержерак», кинорежиссер попал в больницу, у него «прихватило» сердце. На больничной койке он и познакомился со старичком, который поведал соседу о том, что его ни с того, ни с сего выперли из прокуратуры, после того как подошел «золотой век». Рязанов посочувствовал соседу, а после выписки как-то пересказал историю своему давнему «компаньону» сценаристу Эмилю Брагинскому. Последнего история задела за живое, а вскоре два приятеля засели за сценарий. С главными персонажами будущего фильма определились практически сразу, а вот Аросева была утверждена на роль не сразу. Во-первых, из-за того, что советский народ любил актрису за роль пани Моники из «Кабачка 13 стульев», а здесь ей пришлось играть роль куда более трагическую. Во-вторых, из-за того, что Аросева ни разу в жизни не держала боевого оружия, а в фильме ее героине приходится иметь с ним дело. Но актриса не подвела, она с жаром начала осваивать стрельбу, вплоть до того, что в дни тренировок она не могла поднести ложку ко рту из-за того, что болела рука... Кстати, Юрий Никулин считал роль следователя Мячикова одной из самых неудачных в своей кинокарьере. Хотя в самом начале съемок ему очень нравилось «выстраивать» роль. И готовился он к съемкам очень серьезно. Другое дело, ему показалось, что сценарий не в полной мере позволил раскрыть ему свой талант, и герой вышел несколько прямолинейный. Но лично мне кажется, что Никулину не должно быть стыдно за эту роль, она получилась достаточно добротной... Впрочем, Никулин получил и определенную компенсацию во время съемки фильма. Однажды, когда он приехал в таксопарк, где снимался один из эпизодов, на собственной «Волге», и вышел из машины, к ней сразу подошли несколько человек, которые, убедившись, что машина действительно принадлежит Юрию Владимировичу, куда-то ее угнали. Впрочем, по окончании съемок артист нашел ее на том же месте, а начальство таксопарка пояснило, что за это время машину хорошенько отремонтировали. И скажите после этого, что быть знаменитостью плохо? Съемки фильма «Старики-разбойники» проходили в Москве и во Львове. Причем, колорит фильму придает именно древний Львов, который гораздо тоньше воссоздает атмосферу творчества и искусства, и узкими улочками, и неповторимыми зданиями. Он словно возвращает нас в атмосферу, в которой творил Рембрандт, чью картину похитили в музее «старики-разбойники». Примечательно, что для музейных работников этот фильм стал подлинным мучением, так как в нем практически рассматривается инструкция, как действовать ворам для того, чтобы похитить произведение искусства. И «джентльмены удачи» не преминули воспользоваться «подсказкой». Причем, действовали при этом очень дерзко. Загримировавшись под Юрия Никулина и Евгения Евстигнеева, они убедили руководство музея, в котором проходили съемки, что «потренируются» правильно уносить картины, чтобы получилось очень убедительно. Подобным образом они вынесли из музея картину Рембрандта и три картины Рубенса. И только после того, как в музей прибыла съемочная группа с настоящими Никулиным и Евстигнеевым, была поднята тревога! Милиция тут же включилась в работу, и через пять дней злоумышленники были задержаны на одном из рынков за попытку сбыть краденое. Впрочем, я мало верю в то, что их так быстро нашли, если им хватило ума для того, чтобы загримироваться под артистов, они вряд ли отправились сбывать товар так быстро, да еще на рынок. А в музее при студии «Мосфильма» до сих пор хранится мотоцикл с коляской и «Волга», которые были задействованы на съемках фильма «Старики-разбойники». Кстати, время от времени люди пенсионного возраста объединяются для совершения лихих дел. И не только в России. Не так давно дуэт из двух пенсионеров-грабителей был арестован в Германии, а в Швеции пара старичков едва ли не под копирку повторили сюжет фильма Эльдара Рязанова, умыкнув из музея несколько картин... (Юрий Москаленко)
Старые друзья - следователь прокуратуры Мячиков, которого играет Юрий Никулин (уже смешно!), и инженер Воробьев (Евгений Евстигнеев), несмотря на преклонный возраст, не собираются уходить на пенсию. Однако начальство Мячикова решает, что уже пора. Тем более, что на его место "сверху" прислали молодого карьериста. Тогда новоявленные "разбойники" решаются организовать преступление: раскрыв его, следователь Мячиков сможет доказать свою абсолютную необходимость и незаменимость в прокуратуре. Но не все так просто: И не всегда так весело: Вообще говоря, "Старики-разбойники" родились у Эльдара Рязанова не от хорошей жизни. Сначала ему не разрешили ставить фильм "Сирано де Бержерак", о котором он мечтал, затем начались и другие неприятности, проблемы со здоровьем и смерть матери, которые сопровождались довольно долгим творческим простоем. Но в конце концов все счастливо разрешилось вышедшей на Мосфильме в 1971 году картиной "Старики-разбойники". Рассказывает Лев Дуров: "Съемки проходили весело, замечательно. Эту маленькую рольку я сыграл с удовольствием, тем более это единственная роль, которую дал мне Рязанов! Только не подумайте, что я за это на него в обиде! Мы с ним в прекрасных отношениях, просто я, видимо, больше ни в одну картину Рязанова не вписывался. Замечательно, что "Старики-разбойники" существуют. Ведь эта отличная комедия еще и память об ушедших. Все они - и Никулин, и Евстигнеев, и Бурков, и Миронов - были удивительные люди, а уж о том, какие актеры, я и не говорю". Действительно, что и говорить, актеров Рязанов умеет подбирать великолепно. А они охотно идут сниматься к нему не только как к одному из самых знаменитых режиссеров, но и как к профессионалу, умеющему по-настоящему работать с артистами. Юрий Никулин говорил в интервью после съемок "Стариков-разбойников", как трудно бывает не выходить из роли, удержать нужное настроение на съемках, и как важен при этом профессионализм режиссера. "Убеждать нас надо не криком, не захваливанием, не шумом, а доказательностью. Режиссер порой делает по пять-шесть дублей. А если бы режиссер разрешил актеру сделать хоть один его личный дубль? Тогда экран показал бы, кто в чем прав: А что получается иногда? Только ты сосредоточишься, вдруг говорят: отойдите, вы бросаете тень на задний план. Или помреж говорит, чтобы ты не перекрывал козла на третьем плане. Десятки человек на съемочной площадке могут подойти к актеру и во время съемки обратиться со своими просьбами, замечаниями, требованиями. Это неверно. Настоящий режиссер должен заботиться о самочувствии актера, помогать ему. И настоящий режиссер делает это. Он ограждает артиста от посторонних шумов, от вмешательства других людей. Актер должен иметь дело на съемочной площадке только с режиссером". И тут же Никулин приводит пример из недавних съемок "Стариков-разбойников". Снимался грустный эпизод, где Мячиков гуляет с Анной Павловной (ее роль исполняет Ольга Аросева) и говорит о любви. "Решили в массовку пустить человека с собачкой, гулять. Идем мы с Анной Павловной, ранняя осень, снег выпал, и она говорит мне: "Вот пошла молодежь, и вы вдруг чувствуете, что вы старик, а вы еще жениться собираетесь. А молодежи, наверное, смешно на нас смотреть". А я говорю: "Да они не успеют оглянуться, как уже немолодыми станут". Здесь же мы обсуждаем проблему, возвращать или не возвращать картину, украденную из музея. И вся сцена такая грустная-грустная. У Анны Павловны аж слезы идут из глаз. Эпизод заканчивается, сняли дубль. Эльдар Рязанов сказал "стоп". А мы с Аросевой еще в том же состоянии, боимся его расплескать, хотим оставить его для второго дубля. Но тут голос одного из ассистентов на всю съемочную площадку: - Плохо... Безобразие... Собачку закрыли..."
Сегодня практически невозможно представить, что когда-то Эльдар Рязанов - этот признанный гений Комедии - мог заниматься чем-то другим. Как клоун не может не смешить, как у художника не получается не рисовать, так и Рязанов не может не снимать комедии - думаем мы. А ведь поначалу он ни за что не хотел снимать «Карнавальную ночь» - свой первый фильм. Эльдару Александровичу нравилась работа в кинодокументалистике. На его счету уже были десятки документальных фильмов. Но Иван Александрович Пырьев (на наше счастье) оказался настырным - он фактически насильно навязал Эльдару Александровичу «Карнавальную ночь». Дебют оказался просто ошеломительным. Один раз попробовав, Рязанов уже не смог остановиться. Не смог изменить Комедии. Но в отличие от других своих служителей, за дар смешить людей Муза не потребовала у Эльдара Александровича ни душу, ни рассудок: «Я себя считаю нормальным и здоровым человеком. Для художника это признание очень унизительно. Художник должен быть больным и чесать правое ухо левой ногой». Однако оставим уши Ван Гогу. Рязанов и так чудесно справляется. Что блестяще доказывает его картина «Андерсен. Жизнь без любви». Красивая и грустная история о жизни знаменитого сказочника с бесконечно искренним чувством рассказывает о действительно непростой судьбе таланта. Эльдар Рязанов и сам во многом похож на своего персонажа. Те же мучительные поиски, творческие выплески.... И точно так же, как Ганс Христиан Андерсен, он вот уже много лет создает свои сказки - добрые и грустные, безудержно веселые и комичные до трагичности, сентиментальные и жизненно-ласковые. Все они разные, но в каждой безошибочно угадывается почерк мастера. Почерк истинного волшебника кинокамеры. В его творческой биографии живут (поистине собственно жизнью) две новогодние истории, рождественские сказки, которые вот уже более 30 лет каждый год показывают по телевидению 31 декабря; поэтично-грустные истории любви; романтичные перевоплощения героев времен войны 1812 года. В основу любого фильма, снятого Рязановым, всегда ложился совершенно невероятный случай, но втиснутый, между тем, в рамки привычного быта. Это был анекдот, как в случае с кинофильмом «Берегись автомобиля», или случай из собственной жизни («Гараж»), или придуманное, но оттого не менее реальное происшествие («Невероятные приключения итальянцев в России»). И режиссер с одинаковой виртуозностью создавал выдумано-реальную историю, поражающую узнаваемостью и вместе с тем совершенной своей невероятностью. Получалось этакое волшебство в соседнем дворе, Уэллсовская зеленая дверь в стене дома Компартии. Но каждый раз безошибочно попадавшие в цель. Между тем многие его картины надолго оказывались в подвешенном состоянии. Оказавшись непонятыми с первого раза, они по нескольку лет ждали своего часа. Который, впрочем, неизменно приходил. «Есть некий люфт - в среднем года два - между картиной и ее настоящим успехом, - рассказывал Эльдар Рязанов. - Я до сих пор помню, скажем, как выходил «Берегись автомобиля» - в шестьдесят шестом, вдобавок в июле, в самое неудачное время, когда его и не посмотрели толком. Прошло несколько разносных рецензий - и все, и я взялся за следующую картину. А через три года выяснилось, что это почти классика». И такой вот классикой становилось абсолютно все, что снимал Рязанов. В его «Сборнике сказок» сейчас 26 историй, которые знают и любят зрители. И каждая из них уникальна. В каждой - мучительные поиски себя, поиски новых ощущений, новых граней собственного таланта. По его собственным словам, режиссер не любит повторяться. Зачем делать то, что уже было? И вот теперь Эльдару Александровичу почти 80 лет. Отматывая назад пленку его жизни, словно еще один (быть может, самый удивительный) фильм, можно увидеть тяжелое военное детство, борьбу за каждый метр пленки, уложенной цензорами на полку, невероятные встречи и расставания, любовь, печаль, счастье и горе..., но главное, невероятный творческий путь, который был пройден и пока еще не завершен. «После того, как я закончил съемки комедии "Ключ от спальни", я действительно решил, что снимать фильмов больше не буду. Но, вышел "Андерсен. Жизнь без любви", закончились съемки двадцать шестой картины, которая называется "Карнавальная ночь 2". Я известный клятвопреступник, поэтому не обращайте внимания». (Влада Гриневски)
Эльдар Рязанов создал необыкновенно глубокую и трогательную комедию. И я бы даже сказал, социально нужную комедию, потому как фильм раскрывает современное неуважительное отношение к пожилым людям и ставит зрителя перед фактом того, что в наше время старики некому не нужны, что это балласт, от которого необходимо избавиться как можно быстрее. И этот фильм - естественная реакция на падение общественных нравов, великолепная работа, призывающая молодых уважать старшее поколение. В связи с этим комедия получилась очень грустной и драматичной, оставляющей глубокий и болезненный отпечаток на сердце зрителя, так как героям этого фильма нельзя не сопереживать, именно сопереживать, а не сочувствовать и понимать, что придет время, и (если повезет, конечно) ты сам станешь таким стариком как они. Справедлива, и это можно увидеть в фильме, если внимательно приглядеться, резкая позиция молодого поколения, которая выглядит следующим образом: уважение нельзя искусственно привить, его надо заслужить. Что ж, я вынужден согласиться с таким суждением, оно звучит вполне логично и обоснованно. Тем самым молодежь, сама того не подозревая, дала ответ на центральный вопрос фильма. В первую очередь надо научиться уважать самого себя, это основа развития культурного общества. В этом фильме рассматриваются многие аспекты социальной и личной жизни пожилых людей. Очень интересен, например, такой - их отношение к любви между такими людьми. Ведь они часто стесняются показать свои чувства, считают, что над ними будут насмехаться, если узнают об этом. Впрочем, фильм получился очень достойным и интересным. Думаю, он не оставит никого равнодушным. Шутки получились очень веселые, а дуэт Евстигнеев-Никулин просто блистателен. (Борис Бритва)
Пенсионером называется человек, которому платят за то, чтобы он не работал. Быть нужным другим людям. Пожалуй, как ни странно, это одна из основных потребностей личности... приносить пользу или радость другим людям. Можно это отрицать, но это в человеческой природе, так как животные мы весьма социальные. В принципе, для этого даже не нужно перенапрягаться - приятный собеседник уже приносит радость людям. Но многим хочется большего. Как хотелось большего следователю Мячикову. Пенсия для него оказалась не заслуженным отдыхом, не «наконец-то заживу спокойно», а прямо-таки трагедией. Ему, бездетному вдовцу, было вдвойне непросто - на семью не переключиться. И его неугомонный лучший друг предложил ему авантюру... Совершенно прелестная вышла дружба стариков-разбойников. Конечно, Евстигнеев как актер сильнее Никулина, но вышло все равно очень мило и трогательно. Видно, что Мячиков и Воробьев очень любят друг друга. Прожектер Воробьев в паре ведущий, а нерешительного следователя, любителя готовить, он даже обзывает «бабой». Мячиков же, в свою очередь, привычно критикует безумные затеи инженера, чем того очень обижает, но это не мешает обоим стоять друг за друга насмерть. Весьма трогательной вышла и влюбленность следователя в симпатичную инкассаторшу. Зря они боятся, что покажутся молодежи смешными... а даже если и покажутся, какая разница? Но эта сентиментальность, с другой стороны, и несколько подводит ленту. Все конфликты остаются внешними: с системой, которой наплевать на старика, который все еще хочет работать, с блатным беспринципным героем Миронова (обычное амплуа), с начальником, который даже всерьез не воспринимает своего подчиненного, чудачит, мол, старичок, возраст... И возникает впечатление, что старики и впрямь не годны уже ни на что, они даже преступление совершить не в состоянии. На самом деле это не так, не совсем так, и вторая половина фильма инстинктивно отторгается зрителем, тем более, что несмотря на погони и реальную возможность героев получить срок, она бедна яркими моментами. Милый фильм, но не вершина творчества Рязанова. (Фюльгья)