ОБЗОР «БУДЮ, СПАСЕННЫЙ ИЗ ВОДЫ» (1932)
Бродяга Будю пытался покончить жизнь самоубийством. Он прыгнул в Сену с моста, но его спас книготорговец Лестэнгуа и привел к себе домой. Спаситель пытается привить Будю светские манеры и даже подарил лотерейный билет. Но Будю оказался плохим учеником - он все делает наперекор. Но вот оказывается, что Будю выиграл в лотерейный билет сто тысяч франков...
Кинокомедия с элементами социальной сатиры. Сердобольный книготорговец (Шарль Гранваль) спасает бродягу (Мишель Симон), пытавшегося утопиться, и приводит его к себе домой. Очень скоро бродяга настолько осваивается в доме, что позволяет себе делать все, что угодно, включая соблазнение жены хозяина (Марсель Эния) и горничной (Северин Лерчинска)... Наиболее "бунюэлевский" из фильмов Ренуара, который интересно смотреть и сейчас.
Бродяга Будю возродился из воды - он вернулся к жизни, которую хотел оставить, и все благодаря милости семьи Лестэнгуа. Сюжет вызывает ассоциации с Чарли Чаплином, попавшим в подобную ситуацию. У двух бродяг действительно много общего - ощущение жизни, свойственное всем спасенным от смерти, аморальное нарушение правил общества, противопоставление богатства и бедности. (kino-teatr.ru)
Киноадаптация одноименной комедийной пьесы в четырех действиях (1919) Рене Фошуа.
11-й полнометражный фильм Жана Ренуара.
В картине звучит вальс Иоганна Штрауса (Johann Strauss, 1825-1899) - «На прекрасном голубом Дунае» (An der schonen blauen Donau, op. 314, 1867; слушать - http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/7e/An_der_sch%C3%B6nen_blauen_Donau.ogg) и песня Лео Данидерффа (Leo Daniderff, 1878-1943) - «На берегах Ривьеры» (Sur les bords de la Riviera).
Место съемок: Париж, Шеневьер-Сюр-Марн, Верхняя Марна, Эпине-сюр-Сен (студия «Эклер»).
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=22718.
Премьера: 11 ноября 1932 года (Париж, кинотеатр «Колизей»).
Кинокритики предлагали Ренуару сделать серию фильмов о Будю: Будю в армии, Буди в высшем свете и т.д. Проекты не были осуществлены из-за недостатка денежных средств.
Ремейки. В 1986 году в США был снят фильм «Без гроша в Беверли-Хиллз» (Down and Out in Beverly Hills; реж. Пол Мазурски) с Ником Нолти (бродяга) и Ричардом Дрейфусом (миллионер). В 2005 во Франции вышла в прокат картина «Везет, как утопленнику» (Boudu; реж. Жерар Жюньо) с Жераром Депардье в роли бродяги.
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - http://rottentomatoes.com/m/boudu_saved_from_drowning/.
Картина входит в престижные списки «The 1001 Movies You Must See Before You Die» и «They Shoot Pictures, Don't They?».
Дейв Кехр в обозрении «Chicago Reader»: "Шедевр Жана Ренуара столь же неформален, привлекателен и разрушителен, как и его герой-босяк, спасенный от самоубийства парижским книготорговцем и захвативший дом, жену и любовницу своего благодетеля. Будю Мишеля Симона является одним из величайших творений кинематографа: он не сентиментальный бродяга Чарли Чаплина, а вонючий и неотесанный городской бездельник; все, что у него есть, - его непоколебимая вера в Его совершенную личную свободу".
Том Даусон, кинообозреватель «BBC»: "Неудивительно, что Ренуар был героем для молодых бунтарей из французской Новой волны в 1960-х годах: его подвижная камера исследует улицы, берега рек и каналов оживленного Парижа, в то время как его перспективы и построение композиции усиливают наше чувство, что мы наблюдаем реальные события. Естественно, надо всем доминирует Симон, закатив глаза и сея хаос своей неуклюжестью. Его клоунада предзнаменовала Жака Тати в «Господине Юло» и Питера Селлерса (в роли) инспектора Клузо".
"Источником большей части комедийных ситуаций в фильме лежит в социальных различиях между Будю и семьей Лестэнгуа. В них без жалости высмеиваются буржуазные ценности французского общества и, что удивительно, рассказ лишен моральных нотаций. Это очень современный фильм, без каких-либо претензий или ложной сентиментальности: Ренуар не делает из Будю героя, но дает острый социальный комментарий, который и умен и забавен" - Хосе Луи Ривера Мендоза, Мексика.
"Известно, что ранние французские режиссеры особо тяготели к изображению воды: у того же Ренуара без труда наберется еще пяток фильмов о воде, можно вспомнить Виго, Гремийона, да и фильм Жана Эпштейна «Конец земли» (Finis Terrae, 1929), по описаниям, тоже эстетически выстроен именно вокруг образа воды. «Будю» в данном случае - достойное не исключение" - rtm.
Анонимное (но единственное опубликованное) мнение из «Guardian»: "Боже! Как я ненавижу этот фильм. Ренуар, несомненно, знал одну-две вещи о мизансцене и глубине резкости, но это автоматически не делает фильм хорошим, во что большинство критиков верят рабски. Каждый персонаж в этом фильме раздражает, больше всего босяк из названия".
Рецензии (англ.): BBC - http://bbc.co.uk/films/2005/12/22/boudu_saved_from_drowning_2005_review.shtml; Guardian / Observer - http://theguardian.com/film/2010/dec/16/boudu-saved-from-drowning-review, http://theguardian.com/film/2010/dec/19/boudu-saved-drowning-french-review; Empire - http://empireonline.com/reviews/reviewcomplete.asp?FID=137039; Daily Telegraph - http://telegraph.co.uk/culture/film/filmreviews/8207533/Boudu-Saved-From-Drowning-review.html; Village Voice - http://villagevoice.com/2005-08-23/screens/class-conflict-comedy-224-la-renoir/; DVD Verdict - http://dvdverdict.com/reviews/boudusavedfromdrowning.php; New Yorker - http://newyorker.com/arts/reviews/film/boudu_saved_from_drowning_boudu_sauve_des_eaux_renoir; Blu-ray.com - http://blu-ray.com/movies/Boudu-Saved-From-Drowning-Blu-ray/21186/#Review; Factual Opinion - http://factualopinion.typepad.com/the_factual_opinion/2007/09/boudu-sauv-des-.html; Mountain Xpress - http://mountainx.com/movies/reviews/boudu_saved_from_drowning/; Chicago Reader - http://chicagoreader.com/chicago/boudu-saved-from-drowning/Film?oid=1074020; Д. Шварца - http://homepages.sover.net/~ozus/boudu.htm; Total Film - http://totalfilm.com/reviews/cinema/boudu-saved-from-drowning; Slant Magazine - http://slantmagazine.com/film/review/boudu-saved-from-drowning; Movie Mirror - http://san.beck.org/MM/1932/Boudu.html; AllMovie - http://allmovie.com/movie/boudu-saved-from-drowning-v6789/review; Austin Chronicle - http://austinchronicle.com/calendar/film/2000-03-30/140223/; Eye For Film - http://eyeforfilm.co.uk/review/boudu-saved-from-drowning-film-review-by-jennie-kermode; Criterion Collection - http://criterion.com/current/posts/380-boudu-saved-from-drowning-tramping-in-the-city; TV Guide - http://movies.tvguide.com/boudu-saved-from-drowning/review/118418; Criterion Reflections - http://criterionreflections.blogspot.com/2009/02/boudu-saved-from-drowning-1932-170.html; Time Out - http://timeout.com/london/film/boudu-saved-from-drowning; Channel 4 - http://film4.com/reviews/1932/boudu-saved-from-drowning.
Жан Ренуар / Jean Renoir (15 сентября 1894, Париж - 12 февраля 1979, Беверли-Хиллз) - французский кинорежиссер, актер, продюсер, сценарист, сын художника Огюста Ренуара, брат актера Пьера Ренуара. Числится четвертым в списке лучших режиссеров, согласно опросу журнала «Sight & Sound». Жан Ренуар считается одними из самых влиятельных французских режиссеров всех времен, но обсуждение его творчества, как правило, сосредоточено вокруг работ конца 1930-х годов, особенно фильмов «Великая иллюзия» (La Grande Illusion, 1937) и «Правила игры» (La Du Jeu Regle, 1939). И не удивительно, так как это - лучшие фильмы Ренуара. В то же время остальные его работы имеют неизменно высокое качество и большое значение для всех, кого интересует французское кино. Это особенно верно для его ранних фильмов, где Ренуар развивает свой собственный метод и свой стиль, которые будут влиять на французское кино на протяжении поколений. Комедия «Будю, спасенный из воды» является прекрасным примером этого, картина, которая намного опережает большинство фильмов своего времени. Ж. Ренуар в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Ренуар,_Жан.
Владислав Шувалов. «Правила дозвуковой игры Жана Ренуара» (к 115-летию со дня рождения мэтра) - http://cinematheque.ru/post/141550.
Анна Кукулина. «Необязательный воздух. Борис Барнет и Жан Ренуар» - http://kinozapiski.ru/ru/article/sendvalues/608/.
Рене Фошуа / Rene Fauchois (31 августа 1882, Руан - 10 февраля 1962, Париж) - французский драматург, либреттист и актер. Подробнее в Википедии (англ.) - http://en.wikipedia.org/wiki/Ren%C3%A9_Fauchois.
Мишель Симон / Michel Simon (9 апреля 1895, Женева - 30 мая 1975, Бри-сюр-Марн) - актер театра и кино, преимущественно работал и жил во Франции. Мастер гротеска. Снимался в наиболее значительных фильмах французского кинематографа 1930-х - 1940-x годов, работая с такими режиссерами, как Жан Ренуар, Марсель Карне, Жан Виго, Рене Клер. Родился в семье мясника. Прежде, чем стать актером, переменил множество профессий, служил в армии, был разнорабочим, боксером. С 1912 года - в театре. Впервые появился на экране в 1924 году. Подробнее в Википедии (англ.) - http://en.wikipedia.org/wiki/Michel_Simon.
Бездомный оборванный бродяга Будю (Мишель Симон) теряет собаку - единственного товарища. Опечаленный, он решается на самоубийство и бросается с моста в Сену. Его спасает Эдвард Лестэнгуа (Шарль Гранваль) - зажиточный книготорговец. Будю приносят в дом Лестэнгуа, приводят в себя, кормят, разрешают остаться на несколько дней. Постепенно бродяга начинает вживаться в мелкобуржуазный быт. Он привыкает к новой одежде, посещает парикмахера, чисто бреется. Его непосредственность перерастает в наглость. Будю дает идиотские советы покупателям книг, флиртует с горничной Анни-Мари (Северин Лерчинска), вынуждает на адюльтер хозяйку - Эмму Лестэнгуа (Марсель Эния). Однажды Будю выигрывает в лотерею 100000 франков и окончательно становится представителем класса мелких буржуа. Эдвард Лестэнгуа, сам запутавшийся в интрижке с горничной, застает Будю со своей женой. Совместно принято решение, что лучший выход из двусмысленной ситуации - женитьба бывшего бродяги на Анни-Мари. Но прямо со свадебного пикника на природе Будю сбегает, снимает с подвернувшегося пугала лохмотья и возвращается в свою прежнюю, свободную жизнь. (ru.wikipedia.org)
Этот фильм отличается абсолютной свободой: в технике, драматургии, философии персонажей и в самих персонажах. Интрига Будю, основанная на пьесе, много раз сыгранной Мишелем Симоном в театре и значительно переработанной Ренуаром по форме и содержанию, лишена назидательного красноречия, а состоит лишь из задолго заготовленных сюжетных поворотов и хорошо поставленных сцен. Интрига разворачивается во всей полноте практически в каждую минуту фильма, который тем самым сильно отличается от современных ему комедий. Действие медленно и извилисто вращается вокруг главного героя, воплощающего в себе философию самой природы, которую его спаситель-библиотекарь разделяет теоретически, но с которой не может смириться, глядя, как она воплощается в жизнь непосредственно в его доме. Благодаря удивительному использованию глубины планов и длинных проездов камеры, Ренуар создает вокруг Будю атмосферу беззаботности, апатии и эйфории, сокращая до минимума жесты и передвижения персонажей. Наверное, ни один фильм до такой степени не срастался со своим главным актером. Невозможно представить Будю без Мишеля Симона; впрочем, без него фильма бы и не было: именно Симон был его вдохновителем и продюсером. Будю отражает несколько сторон изменчивого характера творчества Ренуара: медлительность, бегство на лоно природы, анархизм, непреодолимое влечение к воде (которое Ренуар разделял с Мопассаном). С каждым десятилетием фильм, кажется, только молодеет, а удовольствие от него становится все чище и незамутненнее. N.B. Римейк, снятый в 1986 году Полом Мазурски под названием «Без гроша в Беверли-Хиллс», попал, что называется, "в молоко". (Жак Лурсель, «Энциклопедия фильмов»)
[...] Для Ренуара тридцатых годов характерна острая социальная тематика, полная сарказма и иронии. Чего стоит, например, картина 1932 года «Будю, спасенный из воды»! Сентиментальный торговец книгами господин Листаньго спасает решившего утопиться клошара. Спасенный остается жить в доме своего благодетеля, и размеренной жизни почтенного семейства приходит конец… Ренуар вспоминал, что так же, как впоследствии лидеры новой волны, он учился профессии смотря большое количество фильмов. А на само решение стать режиссером повлиял фильм Чарли Чаплина. Будю Ренуара - иногда напоминает бродягу Чарли, но с акцентом на сознательный протест и эпатаж. Будю не маленький человек, пытающийся найти хоть какое-то место в большом мире. Он классический возмутитель спокойствия. Камень, брошенный в воду и нарушивший гладь реки. Ренуар высмеивает по сути святую для французов идею - идею Просвещения! Непонятно, кто же кого, в конце концов, просвещает: семейство - Будю или Будю - семейство. [...] (По материалам программы «Шедевры старого кино»)
Социальная комедия. Еще один шедевр Ренуара. Снятая в 1932 году, потерянная, и, наконец, выпущенная в США в 1967-м на видео картина не устарела. Бродяга Будю (Симон), готов покончить жизнь самоубийством от горя, вызванного, по всей видимости, потерей собаки. Он прыгает в Сену с моста, но его спасает книготорговец Лестэнгуа (Гранваль) и приводит к себе домой, пытается наставить на праведный путь. Будю, освоившись в доме, позволяет себе делать все, что угодно. Соблазняет жену хозяина (Эния), а потом (когда становится богачом, выиграв в лотерею) женится на служанке (Лерчинска). Рассказанная в характерной для Ренуара свободной, реалистичной и очень человечной манере и великолепно снятая история чрезвычайно выигрывает, благодаря игре Мишеля Симона в роли Будю. Сам Ренуар написал: "Все, чем может быть актер в фильме, - это Мишель Симон в "Будю". Все!" В 1986 году в Штатах Пол Мазурски поставил грубый ремейк c Ником Нолти под названием «Без гроша в Беверли Хиллз». (Иванов М.)
Добрейший и безобидно-похотливый книготорговец Лестэнгуа спасает и вводит в свой дом клошара Будю, бросившегося в Сену в тоске по потерявшейся собаке. «Будю» льется беззаботно и привольно, как воды Сены, словно в насмешку выплеснувшие в жизнь семьи Лестэнгуа курчавого бродягу и так же шутя похитившие его. Не подражая живописи импрессионистов, режиссер унаследовал от отца, Огюста Ренуара, чувствительность к игре светотени и восторг перед аппетитной плотью парижских горничных - одним словом, неистребимое анархическое жизнелюбие. Роль невинного монстра Будю, пещерного человека, завитого, как болонка, - звездный час Мишеля Симона, в действительности сожительствовавшего с мартышкой и коллекционировавшего всяческую похабень. Будю - воплощенный беспорядок, невесть как залетевший в Париж античный сатир, вытирающий ботинки шелковыми простынями, переворачивающий лодки с расфранченными гостями и не обделяющий вниманием ни один движущийся объект женского пола. Будю - призрак свободы, поманившей и бросившей и героев, и зрителей. (Михаил Трофименков)
[...] Базен написал про Ренуара, что «один из аспектов, парадоксальным образом наиболее соблазнительный в творчестве Ренуара - то, что в нем все как бы «около». Он - единственный режиссер в мире, который может позволить себе относиться к кино с такой внешней непринужденностью. [...] Если бы понадобилось назвать искусство Ренуара одним словом, мы могли бы определить его как эстетику несовпадения. «Будю, спасенный из воды» - не исключение из правила. В этом фильме сценарий любовно размещается около сюжета, актеры - около своих ролей, игра - около ситуации. По правде говоря, только раскадровка попадает в самую точку, потому что именно она с чертовской ловкостью ведет танец и принуждает этот противоречивый эстетический универсум организоваться в стиль». Помимо прочего, именно раскадровка вносит сюжет в этот не просто противоречивый, но хаотический эстетический универсум. Внешний сюжет о столкновении клошара с буржуазной культурой, в котором последняя терпит сокрушительное поражение, посредством раскадровки приобретает новые смыслы. Начинает прорисовываться история о том, как современное общество пытается ограничить человеческую свободу жесткими рамками (и не только культурными), не спрашивая на то его согласия. Но постепенно выявляется, что и это не главное (хотя, бесспорно, очень важно). А главное - сам Будю и все, что его окружает. И лучше Мишеля Симона это сыграть не смог бы никто. «Этот абсолютно естественный человек - абсолютный комедиант (ибо что может быть естественней комедии), и сыграть его мог только великий комедиант». Не столь важно, почему Будю поливает вином просыпанную соль, важно, как он делает это - с совершенно спокойным лицом, важно и то, как Симон играет ехидную ухмылку, спрятавшуюся за этим спокойствием. Совершенно не существенно, вследствие какого именно сюжетного хода он бросается в Марну, а существенно то, что ему просто захотелось окунуться в жаркий день. А Марна такая красивая, и Ренуар обожает снимать воду. Так почему бы не окунуться (и не закольцевать заодно таким образом композицию)? [...] (Анна Кукулина)
Интересно смотреть старые фильмы, те, которые не устаревают. Меняются не только лица актеров, но даже типы лиц, меняется киноязыкь. Но кое-что остается прежним. Если фильм хорош, он даже 70 лет спустя будет цельным произведением, в нем будет по-прежнему виден автор, будет звучать идея, которую автор вкладывает в свой фильм. Может быть, идея будет выглядеть устаревшей, но, по-крайней мере, она будет выглядеть. "Будю, спасенный из воды" - цельный фильм. Жан Ренуар, знаменитый отпрыск знаменитого импрессиониста Огюста Ренуара, поддевает в своей комедии средний класс. Немолодой хозяин книжной лавки месье Ластинге, разглядывая через подзорную трубу ножки проходящих по улке деушек, случайно замечает клошара, который пытается покончить жизнь самоубийством через банальное утопление в реке. Человеческая жизнь дорога. Никому не позволено умирать по собственному желанию! Ластинге выбегает из дома, бросается в воду и вытаскивает бродягу. Более того, он настолько добр, что вселяет Будю в свой дом, дарит ему лотерейный билет, приодевает его в костюм, кормит и поит. Живи-не хочу. Средний класс очень милостиво относится к тем, кто в жизни совсем не преуспел. Единственная печаль - Будю спит на полу и загораживает проход в комнату молодой служанки, которую Ластинге прежде поебывал по ночам. Но что не сделаешь ради ближнего своего. Однако, Будю плевать хотел на все, он ведет себя как свинья. Даже трахнул неудовлетворенную жену Ластинге, а помимо того, подкатывает яйца к служанке. Последний плевок - в прямом смысле харча на томик Бальзака "Философия брака", чего уже книжная душа Ластинге вынесть не смогла. И в это время лотерейный билет, подаренный Будю, выигрывает 100 000 франков. Будю женится на служанке, но, во время праздничной прогулки на лодке по реке, он падает в воду, потянувшись за кувшинкой. Ну, упал и упал. В то время как все выплыли, он поплыл себе дальше, а потом вылез на дальнем берегу, стащил с огорода чучело, а с чучела стащил рваное шмотье, переоделся и пошел побираться. Фильм начисто условный, особенно учитывая то, что роль Будю исполняет продюсер - Мишель Симон, но и начисто неполиткорректный, чем перекликается с гораздо более поздним фильмом Этторе Сколы "Отвратительные, грязные, злые"(1974). Главный герой не приемлет так называемых "общечеловеческих" ценностей, к которым якобы стремится вообще каждый человек, но не у всех имеются возможности. Тем самым он делает невозможным классический перевертыш под названием "принц и нищий", потому что принц может стать нищим, а нищий принцем - никогда, даже если ему на голову водрузят корону. Но, впрочем, фильм совершенно не грубый, он просто очень ироничен. Для сравнения можно посмотреть злобную комедию Бертрана Блие "Мужчина моей мечты" (1995), в которой дорогая проститутка находит немытого чмошного клошара, выхаживает его, приодевает, влюбляется в него, а потом попадает к нему в жестокое рабство - мужик оказывается прирожденным подонком и сутенером. (Владимир Гордеев, ekranka.ru)
Думаю, что многие смотрели фильм «Моя прекрасная леди» с Одри Хепберн, в котором профессор лингвистики взял с улицы неграмотную замарашку и обучил ее манерам, а затем еще и влюбился в результат своего кропотливого труда. Красивая и романтическая киноистория, мало общего имеющая с реальностью жизни. Французский «Будю…» снят на три десятилетия ранее, во Франции, еще благополучной и не знавшей фашизма. Мишель Симон - популярный французский актер, в расцвете лет и карьеры, воплощает на экране образ бездомного бродяги, неотесанного и грубого, любителя выпивки и женщин. В порыве алкогольного похмелья, потеряв свою собаку, бродяга бросается в реку, желая утопиться - но к счастью, его спасают. «К счастью ли»... вот об этом и фильм. С легкой иронией, в комических ситуациях показано, как спаситель Будю, мелкий буржуа, владелец книжного магазина, вводит бродягу в свой дом, покупает ему костюм, приводит в божеский вид, кормит и пытается снисходительно выносить его невежество. Он даже отдает ему купленный лотерейный билет, как бы испытывая удачу Будю… Но супруга буржуа неслучайно в одном из кадров произносит: «Надо помогать тем, кто умеет благодарить». Правда в том, что обязанный своим спасением этим людям, Будю нагло пользуется их щедростью, тискает женщин, громит дом и в конце концов поступает так, как делал всегда - «плывет по течению». Ему не нужны деньги, крыша над головой и добротная одежда - он бродяга, довольствующийся выпрошенным бутербродом и компанией коз на выпасе в лугах. Правдивая ироничная комедия, которую уже 80 лет упоминают во всевозможных рейтингах (включая The British Film Institute: 360 Classics, The 1001 Movies You Must See Before You Die, Halliwell's Top 1000, The Criterion Collection, They Shoot Pictures, Don't They?). (Martishka)