ОБЗОР «БОЛЬШАЯ ЖАРА» (1953)
"Большая жара" ("Сильная жара"). Детектив Дэйв Бэннион из отдела по расследованию убийств начинает непримиримую борьбу с преступным синдикатом и в короткие сроки обрезает все связи бандитов с городом и администрацией. Результат не заставляет себя ждать: от взрыва бомбы, предназначенной для Дэйва, погибает его жена. Преступники угрожают похитить ребенка, а на службе начинается сильное давление. Но Бэннион решает, что просто обязан завершить начатое дело.
Сержант полиции Дэйв Бэннион расследует дело о самоубийстве его коллеги. То, что смерть полицейского раскрашена в более мрачные тона, нежели следует из показаний его вдовы, он понимает после убийства важной свидетельницы. Преодолевающий запреты начальства, многое теряющий на своем пути, постепенно превращающийся в изгоя, Бэннион уверенно идет к заветной цели - криминальному хозяину города Майку Лагане...
Детектив Бэннион (Гленн Форд) расследует самоубийство полицейского сержанта. У него не было никаких следов, пока одна из свидетелей не была найдена мертвой. Однако начальник полиции, приказывает закрыть это дело. Бэннион догадывается, кто руководит полицией, и приходит в дом к главарю бандитов - Логану. Результат: бомба, заложенная в автомобиль Бэнниона убивает его жену, и Бэннион становится раскаленным добела мечом мести, один против коррумпированного мира ... если бы не Дебби, изуродованная эксхозяйка садистского бандита Винса Стоун.
Баллада о ненависти, убийстве и мести. Продажный полицейский Том Дункан покончил жизнь самоубийством. А другой полицейский, Дэйв Баннион, превращается в одержимого из-за того, что его жену взрывают на машине вместо него. А еще одной героине, молодой девушке Дебби, ее дружок-гангстер обезображивает лицо, и она приходит в ярость. Все эти персонажи оказываются связанными в одну тугую криминальную драму с неутешительным финалом.
ПРЕМИЯ ЭДГАРА АЛЛАНА ПО, 1954
Победитель: Лучший кинофильм (Сидни Боэм, Уильям П. МакГайверн).
Фильм стал дебютной работой в большом кино писателя Уильяма П. МакГайверна, который сочинял бульварные романы с продолжением для газеты «Сэтадэй Ивнинг Пост». По его произведениям было снято еще несколько известных нуаров - «Защита для убийцы» (1954), «Грубый коп» (1954) и «Ставки на завтра» (1959).
Когда Дэйв впервые сталкивается с Винсом лицом к лицу, звучит песня Put the Blame on Mame, намекая на знаменитую роль Гленна Форда в «Гилде» (1946).
На следующий год Фриц Ланг вновь объединит вместе Гленна Форда и Глорию Грэм в драме «Человеческие страсти».
Премьера: 14 октября 1953.
Слоганы: «Somebody's going to pay ...because he forgot to kill me...»; «A hard cop and a soft dame!».
В 2011 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian; «501 Must See Movies»; «250 лучших фильмов жанра нуар»; «100 самых недооцененных фильмов» по версии Beyond the Canon; «They Shoot Pictures, Don't They?»; «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков Нью-Йорк Таймс; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта и другие.
Картина начинается с крепкого, убедительного сценария Сидни Боима, основанного на сериале Уильяма П. МакГайверна «SatEvePost» - название газеты «Саттердэй Ивнинг Пост», и, оттолкнувшись от этого материала идет вперед под уверенным руководством режиссер Лэнга, который постоянно увеличивает напряженность и саспенс, тем более, что в главной роли снялся Гленн Форд. Это история полицейского, сержанта из отдела по расследованию убийств, который мертвой хваткой берет за горло преступный синдикат, "перекрыв кислород" преступным связям с городом и администрацией. Так как он предпочитает выполнять свою работу и получать зарплату честно, положение его очень опасное. Поэтому когда его жена погибает во взорванном автомобиле - бомба была предназначена ему, а ребенка грозят похитить, да еще и с работы его выгоняют под давлением сверху, можно себе представить, что творилось в его душе. Портрет, созданный Фордом, честен. Режиссура Лэнга наращивает тщательно продуманный саспенс, катая зрителя на неожиданных, но вполне вероятных поворотах и спусках "русских горок" сценария. Глория Грэм, милашка гангстера, сыграла на пять с плюсом; зритель верит в ее яркий и важный для фильма персонаж. Александр Скурби, человек стоящий во главе коррумпированного синдиката; Ли Марвин - его главный подручный и боевик, а Жанет Нолан, вдова коррумпированного копа, который шантажировал синдикат - все они сыграли свои роли сильно и индивидуально. (Иванов М.)
Фильм 1953 года - экранизация романа Уильяма П. Макгиверна, сильного автора криминальной беллетристики, чьи произведения не раз переносились на экран. (Одну экранизацию сделал Теруо Ишии, кстати, «Убить босса» / «Kill the boss» / «Bosu o tose» 1963 года, на основе романа «Rogue cop»). Полицейский Бэньон (Гленн Форд) расследует самоубийство коллеги и быстро выходит на преступный синдикат во главе с могущественным гангстером Лагана. Ряд крупных чинов в полиции и в правительстве города оказывается коррумпированным, потому на Бэньона начинается сильное давление, а свидетели начинают погибать не без помощи помощника Лаганы, труса и негодяя Стоуна (Ли Марвин). Стоун пытается убить и самого Бэньона, но в результате покушения погибает жена полицейского. Бэньон увольняется со службы и решает сам разобраться с бандитами, к тому же у него обнаруживаются союзники : честные сослуживцы, родственники жены, а главное - Дебби (Глория Грэм), любовница Стоуна, изуродованная им и желающая мести. Должен признаться, что я не поклонник Фрица Ланга. То есть талант режиссера я ни в коей мере под сомнение не ставлю, но как-то его фильмы меня не трогают и оставляют равнодушным. А более поздние американские работы вообще кажутся несколько легковесными фильмами, ниже общего уровня Ланга (вспомнить «Министерство страха»). Вот и «Большую жару» при всех достоинствах шедевром не назовешь. Вроде все на месте : мир «нуара» с гангстерами, детективами, прокуренными барами, ночными улицами, драками и перестрелками и т.д., но при этой внешней безукоризненности фильму не хватает какой-то внутренней силы. Возможно, проблема в фигуре главного героя. Бэньон - персонаж до безобразия положительный. Вообще лишенный недостатков. Форд неплохо играет, но от «нуара» ждешь не столь однозначно правильного героя, там все же требуется некая двусмысленность, если не в действиях персонажа, то в его язвительных комментариях. Бэньон изъясняется красивыми декларациями о вреде коррупции и любви к семье, а в поступках своих никак и ничего старается не нарушать, даже когда приходит пора стычек со злодеями. Стоит же ему усомниться, не пора ли более жестко себя вести, то жена в первой половине фильма (тоже воплощение всех мыслимых добродетелей, да и немыслимых), а после ее гибели коллеги твердо указывают Бэньону на необходимость оставаться правильным и положительным. Ланг, похоже, и сам осознавал уязвимость основной линии, связанной со сверхправильным полицейским. Поэтому в последней трети «Жары» он сосредотачивается на истории Дебби. Грэм очень хороша в роли красивой и остроумной женщины, мечтавшей лишь о приятной и безбедной жизни, но поплатившейся за свою поверхностную жизненную философию собственной красотой. Месть экс-любовницы гангстера, женщины с некогда прелестным, а ныне покрытым ожогами лицом, жестокому миру, столь несправедливо с ней обошедшемуся - это уже настоящий «нуар», с очень мрачным пониманием «поэтического правосудия». Эту линию Ланг выстраивает на высоком уровне, хотя и здесь есть проблема. Выход второстепенной вроде героини на первый план по-своему разрушает сюжетную целостность фильма. Поэтому «Большую жару» обязательно нужно смотреть в первую очередь именно поклонникам Грэм. Почитатели Ланга, думаю, тоже что-то для себя найдут. Любителям «нуара» я бы тоже порекомендовал фильм, но не рискнул бы причислить его к самым выдающимся образцам жанра, таким как «Из прошлого» Турнера, «Вечный сон» Хокса или «Целуй меня насмерть» Олдрича. С последним фильмом, впрочем, сложная ситуация. Его относят как к образцам «нуар», так и «pulp». Тут вообще есть о чем порассуждать, где начинается «pulp», как к нему относиться и т.д. Если мысли смогу собрать, попробую в ближайшем будущем. (dangerfield, cinematheque.ru)
Публицист Пол Шрейдер в своих «Заметках о фильме-нуаре» причислил «Сильную жару» к «маниакально-невротическим фильмам, в последние годы своего существования, окончательно преодолевшие наследие школы «крутого детектива», находящиеся уже вне его традиций». С этим можно отчасти согласиться. Итак, начало картины выглядит вполне «игрушечным». Картинное падение самоубийцы на стол. Затем его труп обнаруживает чересчур спокойная супруга. На его теле нет ни следа крови. В общем-то, понятно. Ведь в ту пору - пору политкорректности, кровавые картинки не было разрешено показывать (да и следы от выстрелов тоже). Как-то культурные мира сего старались не разрывать психику зрителя. Кажется, что в таком неспешном монотонном ключе будет протекать весь фильм. А нет! Дальше перед зрителем предстает вполне реальная человеческая история. Обычный детектив борется с шайкой коррупционеров, подвязавших к себе город. И каким-бы этот город не казался красивым в душной ночи (с его величественными небоскребами с миллионами зажженных огней) из убранной лоджии одного из таких коррупционеров (и по совместительству - убийц) - не будет в нем спокойной жизни детективу Бэнниону. Да. Именно их жертвой по обстоятельству оказалась его жена. Естественно, он в первое время не верит в свою утрату. Он смотрит в пустынную кухню и еле сдерживается слез - ведь еще пару дней назад здесь хозяйничала его малышка. Депрессия, переходящая в буйный и жаркий невроз (вспомним о заметке Шрейдера), дает нагнетательный тон всему фильму. Взрыв машины с женой детектива. Винс (правая рука главаря местных коррупционеров) прожигает руку бедной девушке, протянувшейся за фишками - он, видите ли, увидел мухлеж! Затем Винс обливает за вранье свою подружку горячим кофе. Ее половина личика безвозмездно изуродована. Пожалуй, нуар окончательно отошел от недавней романтики, присущей в послевоенном позднем периоде (например «Милдред Пирс», 1946 год). Конечно, Гленн Форд (в роли детектива Бэнниона) и молодой Ли Марвин (в роли Винса) - сыграли с буйным великолепием. Однако лучше всех в этом актерском ансамбле смотрелась женственная и обаятельная Глория Грэхам в роли подружки Винса. Она как будто перелезла из одной шкуры в другую на протяжении всего фильма. Сначала я увидел веселую беззаботную красотку, думающую лишь о шоппинге. Но только лишь потерявши часть своего красивого личика и запершись в темной комнате под присмотром чуткого детектива, она пересматривает свою жизнь... Да только, видать, поздно. «Сильная жара» - достойное начало окончания классического нуара. Примечательно, что фильм создал режиссер, стоявший у истоков этого жанра. (Ян Окалита)
В творчестве легендарного режиссера Фрица Ланга «Сильная жара» занимает почетное место, являясь по сути, одним из самых известных его фильмов и едва ли не самым кассовым. Создатель классического «Метрополиса», сбежавший из охваченной нацистским безумием Германии (оставив там разделявшую идеи нацистов жену, писавшую ему сценарии) Ланг приехал в Голливуд уже, будучи знаменитым и почитаемым мастером. И на новом месте совершенно не затерялся, поставив добрый десяток разных по жанру, но непременно высококачественных лент, изобиловавших новаторскими операторскими и художественными приемами. Снятая в 1953 году по роману знатного детективщика Уильяма Макговерна «Сильная жара» предлагает зрителю классический сюжет о неподкупном полицейском, в одиночку сражающимся с прогнившей верхушкой собственного начальства, давно продавшегося мафии. Естественно, преступники не собираются терпеть настырного детектива Дейва Бенниона и решают его прикончить. Но на подложенной в машину Дейва бомбе взрывается его жена. Охваченный жаждой мести полицейский забрасывает подальше значок и вступает в схватку. По нынешним временам сюжет как раз для костоломного боевика, с непременными погонями, бесчисленными перестрелками и обилием рукопашных драк. «Нуар» же предполагает иной подход: непременные атрибуты в виде девицы, ставшей жертвой своего садиста-ухажера и решающей своими силами восстановить справедливость, тем самым помогая главному герою, сам герой, не расстающийся с дешевыми сигаретами, шляпой и плащом, гипертрофированный бандюган с лицом Ли Марвина (не дай Бог такое на ночь), практически полное отсутствие действия днем и концовка лишь с натяжкой тянущая на «хэппи-энд»... Надо признать, что на пресыщенного современными «экшенами» зрителя «Сильная жара» вряд ли окажет сильное влияние. Здесь нет ни накаченного героя, ни ураганных перестрелок со стрельбой с двух рук из всех видов полу и автоматического оружия, ни высокоскоростных погонь на новеньких «Порше». Картина берет совершенно иными вещами - атмосферой, сочными, отточенными диалогами и великолепной Глорией Грехем, из которой сексуальность так и прет, несмотря на то, что ей полфильма приходится ходить с повязкой, закрывающей левую половину лица. Короче говоря, если вы в «теме», то я несомненно советую вам этого заметного представителя жанра. (AZ)