МИЛДРЕД ПИРС (1945)
MILDRED PIERCE

В своем пляжном доме был застрелен светский лев и плейбой Монти Берагон. Ключом к раскрытию убийства является история жизни его жены Милдред...

Брак Милдред оказался несчастливым. После разрыва с мужем она остается с двумя дочерьми и устраивается официанткой. Брак с прохиндеем по имени Монти только прибавит хлопот...

Милдред Пирс (Джоан Кроуфорд) объясняет на допросе в полиции, какого труда ей стоило пройти путь от домохозяйки, официантки и булочницы до преуспевающего ресторатора, чтобы обеспечить свою дочь Веду (Энн Блит). Они обе увлечены одним мужчиной - двуличным невеждой Монти Берагоном (Захари Скотт). Нервозное потворство Милдред и устремления неблагодарной Веды выходят из-под контроля и перерастают в преступление. В ночи гремят револьверные выстрелы, и умирающий мужчина, тяжело дыша, произносит: "Милдред!"...

ОСКАР, 1946
Победитель: Лучшая женская роль (Джоан Кроуфорд).
Номинации: Лучший фильм, Лучший сценарий (Рэналд МакДагалл), Лучшая работа оператора (ч/б фильмы) (Эрнест Хэллер), Лучшая женская роль второго плана (Ив Арден), Лучшая женская роль второго плана (Энн Блит).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1945
Победитель: Лучшая актриса (Джоан Кроуфорд).
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1946
Номинация: Лучшая актриса (Джоан Кроуфорд).

По одноименному роману (1941 ) Джеймса М. Кейна (1892-1977 ).
Производственный период: 7 декабря 1944 - 28 февраля 1945.
Место съемок: Глендейл, Малибу, Лос-Анджелес, Бербанк (Калифорния). Фото, инфо (англ.) - .
Транспортные средства, показанные в фильме - .
Бюджет: $1,453,000.
В картине есть отсылки к ленте «Вперед, путешественник» (1942 ).
Информация об альбомах с саундтреком: ; .
Кадры фильма: ; ; .
Премьера: 28 сентября 1945 (Нью-Йорк).
Слоганы: «A mother's love leads to murder»; «In her heart of hearts she knew it would happen this way!»; «(gunshots)... Mildred!»; «Please don't tell anyone what Mildred Pierce did!»; «The kind of Woman most men want - but shouldn't have!».
Трейлер - .
Обзор изданий картины: ; .
«Милдред Пирс» на Allmovie - .
О фильме на сайте Turner Classic Movies - .
«Милдред Пирс» в каталоге Американского института киноискусства - .
О картине на сайте Criterion Collection - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 86% на основе 44 рецензий ().
На Metacritic «Милдред Пирс» получил 88 баллов из 100 на основе рецензий 16 критиков ().
Рецензии: ; .
В 1996 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
«Милдред Пирс» входит в престижные списки: «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian (589-е место); «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «250 лучших фильмов жанра нуар» (131-е место); «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures.
Существует колоризированная версия фильма.
Другие экранизации романа «Милдред Пирс»: одноименный эпизод сериала «Люкс-видео театр» (1956; ) и одноименный мини-сериал (2011; ).
Видео: «Роковые красотки и темные рыцари: Как устроен нуар» - .

[...] Экранизация детективного романа Джеймса Кейна. История покинутой мужем домохозяйки, ставшей сначала официанткой, а потом и владелицей сети ресторанов, но не поделившей любовника с собственной дочерью, возродила начавшую было угасать популярность актрисы Джоан Кроуфорд. У Кертица снимались Бетт Дэвис, Пол Муни, Хамфри Богарт, Джеймс Кэгни, Ингрид Бергман, Эррол Флинн и многие другие звезды первой величины. Его уважали, но не любили, ибо он был диктатором на съемочной площадке, железной рукой управляя всей кинематографической группой. Эррол Флинн оставил об этом много воспоминаний в своей автобиографии. [...] (Елена Карцева. Из книги «Режиссерская энциклопедия. Кино США», 2002)

Майкл Кертиц, автор "Касабланки" (1943), чуть смягчил жесткую, телеграфную по стилю прямолинейность романа Джеймса Кейна, знаменитого "Двойной страховкой" и "Почтальоном, который всегда звонит дважды". Но все равно этот нуар больше всего напоминает кондовые советские фильмы на морально-нравственную тематику о зажравшихся и пошедших по кривой дорожке детях трудяг-родителей. Один сплошной флешбэк - исповедь Милдред (Джоан Кроуфорд), воспитывавшей двух дочерей и больше всего старавшейся угодить старшей - развращенной Веде (Энн Блит). Как только впервые видишь Веду в белом платье, с цветами и весьма угрожающим личиком, понимаешь: от нее добра не жди. И правда, погоня за социальным успехом, в которую пустилась Милдред, решившая ... попробовать себя в качестве ресторатора, завершилась над трупом Монти (Захари Скотт) - ее богатого спонсора, а затем и мужа, увязшего в паутине, раскинутой для него маленькой сучкой Ведой. (Михаил Трофименков, «Коммерсантъ Weekend»)

Трагическая, неотразимая широкоплечая Джоан Кроуфорд в безукоризненном «черном фильме» режиссера Майкла Кертица. В один миг жизнь ее честолюбивой и напористой Милдред Пирс, бывшей официантки, ставшей владелицей ресторана, разбивается вдребезги. Она узнает, что любимая и надменная дочь Веда (17-летняя Энн Блит), которой была посвящена вся жизнь, спит с ее, Милдред, мужем-плейбоем Монти Берагоном (Закари Скотт). Милдред впадает в патологическое, почти маниакальное состояние - в ее руке появляется пистолет. Лучшая роль Кроуфорд (имея пятерых мужей, никогда не имела детей), на которой Warner заработала $ 5 миллионов прибыли, а очереди к билетным кассам растягивались на сотни метров. От роли Милдред Пирс отказались Бетт ... Дэвис, Розалинд Расселл, Энн Шеридан и Барбара Стэнвик. По роману Джеймса М. Кейна (по его книгам поставлены «Двойная страховка», 1944 и «Почтальон всегда звонит дважды», 1946). Было написано 8 сценариев, а выбрали вариант Рэналда МакДагалла. (Владимир Кучмий. Из книги «Старый новый Голливуд: Энциклопедия кино. Том II»)

Безукоризненный фильм с превосходной игрой Кроуфорд, вернувшейся на экран с громкой славой. "Милдред Пирс" одна из лучших мыльных опер noir в истории кино. Королева пафоса одна выдержала шторм на своих хрупких плечах, и ее усилия принесли ей золотую статуэтку "Оскара" 1945 года. Для начала можно сказать, что от роли многие отказались: Барбара Стэнвик, Бетт Дэвис и Энн Шеридан, но продюсер Джерри Уолд сделал ставку на связанную контрактом с MGM Кроуфорд, и фильм получился таким, что билеты в кассах просто сметали, Уорнеры получили 5 миллионов прибыли, а Кроуфорд снова стала самой "горячей" звездой в городе. Супружество Милдред (Джоан Кроуфорд) с Бертом ... (Брюс Беннетт) было неудачным. В то время как она посвящает все время двум дочуркам, в основном старшей, Веде (Энн Блит), Берт веселится в приятной компании миссис Бидерхоф (Ли Патрик). Оставив Берта, Милдред устраивается работать официанткой, позволяя злобной снобке щеголять в дорогих нарядах. Всегда будучи честолюбивой, Милдред вкалывает, как проклятая, и идет вверх по лестнице преуспевающих модных ресторанов, где знакомится с классным плейбоем Монти Берагоном (Захари Скотт). Она совершает роковую ошибку и выходит за него замуж, а он со свистом пускает ее сбережения на ветер. Милдред получает сокрушительный удар, узнав, что Монти за ее спиной был в связи с Ведой, ее любимой дочуркой. В этом фильме идеально все - от звездных производственных качеств до чудесно выдержанной по темпу режиссуры Кертица, что не позволяет слезоточивой сентиментальности править сюжетом. Сценарий МакДагалла по изысканному роману Кейна рассчитан на взрослых и отличается литературностью и остротой диалогов. Следует отметить внушительные декорации Грота, атмосферическую операторскую работу Хэллера и завораживающее музыкальное сопровождение Штайнера. Ну а Кроуфорд, пожалуй, сыграла роль всей своей карьеры. Все вспомогательные роли сыграны именно так как надо. Скотт - исключительно привлекательный змей, а Ив Арден проделала приличную работу, создав образ приятельницы Милдред, так любящей вставить острое словцо. Снята лента в черно-белом изображении. (М. Иванов)

Решившись на экранизацию Джеймса Кейна - автора всем известной «Двойной страховки», студия без зазрений совести воткнула в феминистскую мелодраму элемент фильма-нуар. А для режиссуры пригласила Майкла Кертица - одного из главных многостаночников той поры, который уже успел прославиться нестареющей мелодрамой с нуар-элементами «Касабланка». Но вольно или нет, привнесенная в сюжет загадочная линия с убийством и попыткой разгадать личность убийцы через рассказ деловой женщины Милдред Пирс о себе превращает историю в торжество патриархальных ценностей. Там, где Кейн впервые отказался от своих женоненавистнических воззрений, Голливуд одновременно усилил профеминистическую идею и при этом заставил Милдред сдаться на милость мужчин. На мой взгляд, немаловажную ... роль сыграло имя автора романа: если в 1939 году студии ничего не смогли сделать с романом «Унесенные ветром» в силу его популярности и известности автора, то Кейн уже прославился серией романов о роковых женщинах, которые крутят мужчинами и в итоге уничтожают их. И даже изменив собственные взгляды в романе «Милдред Пирс», Кейн не мог ничего поделать со своим реноме в Голливуде. (Рамиль Сабыров, «Zone of Games»)

Тень сомнения. На канале НВО выходит пятисерийный телефильм Тодда Хейнса «Милдред Пирс». Это не ремейк классического фильма Майкла Кертица с Джоан Кроуфорд, а тщательная, постраничная экранизация романа Джеймса Кейна. Тем не менее, это удачный повод вспомнить хрестоматийную голливудскую картину. Роман Кейна - не детектив, а история «великого американского института, который не вспоминают в день празднований 4 июля - института соломенной вдова с двумя маленькими детьми на руках». У главной героини Милдред Пирс был прототип. Женоненавистник Кейн подружился с Кейт Каммингс, матерью актрисы Констанс Каммингс, воспитывавшей дочь в одиночку и вложившей все силы и средства в ее карьеру. Считается, что под ... влиянием Кейт Кейн во многом пересмотрел свои взгляды на женщин. Действие романа происходит в период Великой Депрессии, тогда как в фильме время действия смещено в сороковые годы (он вышел в 1945 году). Детективную интригу с убийством, воровством и шантажом, студия добавила от себя, пользуясь успехом Кейна как автора криминального жанра. Но в действительности, нуар, обрамляющий мелодраму, оказывается здесь не просто композиционным приемом, а принципиальным художественным решением. Фильм сочетает два совершенно противоположных по установкам жанра: один, узаконенный патриархальной системой доминирования мужского начала, - нуар, другой, оттесненный на культурную обочину и дававший выход угнетенному женскому началу, - мелодрама. И так же, как в установившейся иерархии жанров, в «Милдред Пирс» нуар открывает истину мелодрамы и выносит ей приговор. В силу этих обстоятельств фильм Кертица всегда был крайне популярен в академическом киноведении, особенно в его феминистском изводе. Блестящий разбор картины дается, в частности, в статье Пэм Кук «Двойственность в «Милдред Пирс». История Милдред запускается нарушением патриархального порядка: ее муж Берт теряет работу, она выставляет его из дома за измену и отвергает навязчивые авансы его бывшего компаньона Уолли Фэя, решив, что сама заработает на жизнь себе и двум дочерям. Милдред - трудолюбивая, энергичная, самоотверженная, добродетельная. Она добивается своего. Однако первое же отступление от этой модели жестко наказывается. Едва увлекшись аристократом и плейбоем Монти Берагоном, Милдред мгновенно теряет младшую дочь Кей, которую в одночасье уносит пневмония. Поскольку дидактический посыл важнее видимости реализма, девочка исчезает из сюжета быстро и безболезненно, и мать полностью сосредоточивается на служении старшей, любимой дочери Веде. В дальнейшем чем успешнее Милдред в роли бизнеследи со своей ресторанной империей и чем больше она балует дочь, тем сильнее та ее ненавидит за неблагородное происхождение. Веда - тщеславная, жадная, распущенная. Мать как будто делегирует ей все те пороки (и наслаждения), в которые могла бы погрузиться сама. Мать и дочь - как доктор Джекил и мистер Хайд. Инцест Веды с Берагоном, за которого Милдред выходит замуж, неизбежен, потому что в этой извращенной символической логике мать, однажды наказанная смертью ребенка, не может поддерживать отношений с мужчиной, ставшим невольным виновником события, и эти отношения могут быть «продолжены» только через дочь. Идеальная героиня окружена мужчинами-хищниками, захватывающими ее бизнес, а дочь ее предает. Патриархальный порядок в полной мере наказал Милдред Пирс за ее гордыню. Более того, патриархальный Закон в лице следователя, допрашивающего героиню в участке, на протяжении всего времени знал истину, которую героиня Джоан Кроуфорд пыталась скрыть в своих рассказах-флешбэках, легко раскусил «подставу», устроенную ею Уолли Фэю, и ловко заставил «сдать» дочь. Милдред Пирс, воплощавшая в себе самодостаточность эмансипированной женщины, теряет самое дорогое, и в финале, посрамленная, подвергается принудительной нормализации. Возле здания полиции ее ждет Берт, рядом с которым она снова займет место, предписанное женскому полу. Сейчас «Милдред Пирс» Кертица оставляет странное впечатление. Наверно, Скарлетт О'Харе из «Унесенных ветром» очень повезло, что она родилась в другую эпоху, а, главное, не страдала от излишнего чадолюбия. И даже сюжет о патологически неблагодарной дочери, кажется, гораздо лучше вышел у Дугласа Сирка в «Имитации жизни», где превратился в душераздирающую историю чернокожей матери, отвергнутой почти белокожей дочерью во времена расовой сегрегации. Возможно, «Милдред Пирс» оказывается эффективнее как нуар, а не как мелодрама или тем более социальная критика, из-за несуразности кастинга. Роскошная красота Джоан Кроуфорд никак не вяжется с обвинениями в том, что она пропахла кухней и погрязла в мелкобуржуазных добродетелях. «Если говорить о сильных актрисах того времени, я в любом случае за Бетт Дэвис», - говорит Тодд Хейнс в интервью в Artforum. На главную роль в своем фильме он взял Кейт Уинслет. Но, с другой стороны, сами эти несуразности обнажают работу идеологии классического Голливуда, так ловко переписавшего не что-нибудь, а профеминистский текст мизогиниста-Кейна. (Инна Кушнарева, «Искусство Кино»)

Железная Леди. Первое впечатление от просмотра - восхищение силой характера Милдред Пирс. Это рассказ о женщине не побоявшейся остаться одной, взявшей судьбу в свои руки. В центре стоит не только образ главной героини, но и своеобразная ода материнской любви, которая выше всех остальных чувств, именно она руководит всеми действиями Милдред. Хоть это и фильм 45-го года, но история не потеряла в наши дни своей актуальности. Главная героиня, в исполнении Джоан Кроуфорд, кажется современной женщиной, на плечах которой работа и семья. Нельзя не отметить изящных нарядов Милдред и ее дочери. Фильм держит в напряжении до последней минуты, игра актеров безукоризненна. Картина ... заставляется задуматься о многом: как воспитать детей, как сложно в жизни найти людей, которым действительно можно доверять, может ли столь сильная любовь противостоять тщеславию и лжи. (Forbidden Euphoria)

Воистину, время - лучший критик. Когда-то произведения Джеймса М. Кейна считались откровенной бульварщиной. По прошествии более полувека по крайней мере три его творения признаны классическими образцами криминального романа, а сам автор причислен к плеяде классических американских писателей середины двадцатого столетия. Все вышеназванные книги в трехлетний срок стали основой незабываемых одноименных экранизаций - «Двойная страховка» (1944), «Милдред Пирс» (1945) и «Почтальон всегда звонит дважды» (1946). Каждая лента - новый виток в развитии жанра «нуар», о каждой написано немыслимое количество критических и энциклопедических статей. Признаться, из всего написанного М. Кейном я читал лишь один роман "The Root of His Evil" («Причина всех ... его бед»), который, по мнению исследователей, был создан в период уже наметившегося спада в творчестве писателя (начало пятидесятых). Но даже этот якобы не лучший плод литературных усилий позволяет судить о масштабе его писательского таланта, а также с увлечением вникать в характерные для всех его романов особенности. Одна из главных - повествование от первого лица. Исповедальное, циничное, суровое, беспощадное и захватывающее повествование, в центре которого - бремя страстей человеческих. В связи с этим примечательно одно высказывание автора (переведено мною): «Я совершенно не стремлюсь к той крутизне, мрачности и суровости, которые мне обычно приписывают. Я просто стараюсь писать так, как написал бы герой моего повествования. Я никогда не забываю о том, что простой человек с полей и улиц, из баров и офисов и даже из канав этой страны, владеет живописной речью, воссоздать что-либо лучше которой мне не под силу. И я не забываю, что, если держаться за это наследие, за эти символы американской провинциальной жизни, можно достигнуть максимально возможного эффекта при минимуме усилий». Фильм «Милдред Пирс» - это интереснейший срез той эпохи в истории кино, которая, увы, никогда не повторится. Трагическое повествование от первого лица на чутко внимающем мельчайшим деталям музыкальном фоне, впечатляющие крупные планы лиц актеров, волнующие контрасты света и тени. Красноречивыми свидетелями безвозвратно ушедшего времени выступают не только квадратные силуэты пиджаков и шуб, но и поставленные голоса их обладателей… Когда-то с легкой руки журналиста окрещенная «усладой продавщиц», Джоан Кроуфорд с честью выполнила возложенную на нее режиссерскую задачу, оставшись в зрительской памяти необыкновенной красоты женщиной с огромными глазами. Женщиной, умеющей не только носить громоздкую шубу, но и противостоять ударам судьбы под несмолкающие аплодисменты тех, на чью любовь спустя столько лет она вряд ли рассчитывала. (Владимир Голодышин)

Повезло в бизнесе - не повезет с дочерью. Очень качественно снятое кино. Неудивительно, ведь в создании картины принимали участие легендарные писатели Фолкнер и Кейн, а также режиссер Кертиц и композитор Штайнер. Про актеров тоже нельзя ни слова плохого сказать - каждый из них на своем месте. В первую очередь, конечно, исполнительница роли Милдред Джоан Кроуфорд. Ею идеально воплощен в жизнь образ женщины, которая всего достигла своим трудом, заслужила право на личное счастье, но которой, мягко говоря не повезло с окружением. И в первую очередь даже не со спутниками жизни, а с дочерью. Такое потрясающее раскрытие темы отношений даже не отцов ... и детей, а матери и дочери я видел только картине 'Старая дева' с Бетт Дэвис. Веда в исполнении Энн Блит настолько противна в своем отношении к матери, настолько высокомерна и неоправданно самолюбива, что во время просмотра меня посещали мысли о том, что будь она рядом со мной - применил бы самый радикальный метод воспитания - силу. (mlsprinter)