ОСАЖДЕННЫЕ (1998)
L'ASSEDIO

Спасаясь от наказания, которое грозит ей на родине, молодая африканская женщина по имени Шандурай отправляется в Рим, где находит пристанище в доме английского пианиста мистера Кински. В качестве платы за предоставленное жилье она работает служанкой и в то же время пытается выучиться на врача. Несмотря на то что Кински целиком поглощен своей профессией, общаясь в основном только с музыкой Баха, Моцарта и Грига, между ним и Шандурай возникают довольно необычные романтические отношения.

Она - молодая африканка, переезжает в Рим, где поселяется в старом богатом особняке на правах домработницы. Он - скромный и стеснительный англичанин, пианист, затворник. Дает уроки музыки и практически не выходит за границы своего особняка. Каждый день она наводит порядок в его доме, а он играет на рояле. Они практически не разговаривают. Но между ними начинает происходить что-то невероятное, уловимое только на языке музыки. У них совсем немного времени до начала "осады".

Молодая африканка Шандурай, после того, как ее мужа-учителя за политические убеждения сажают в тюрьму, переезжает в Рим, где поселяется на правах домработницы у богатого, но ведущего уединенный образ жизни английского пианиста Кински и параллельно учится на врача. Кински потихоньку оказывает ей знаки внимания, а затем внезапно признается в любви и умоляет ее ответить ему, говорит, что готов на все, чтобы доказать силу своего чувства. А она в пылу эмоций говорит, чтобы он вытащил ее мужа из тюрьмы. И он действительно это делает, однако накануне приезда мужа Шандурай вдруг понимает, что за это время ее чувства круто переменились...

Картина направлена скорее на чувственное восприятие, чем на зрелищность. Действие фильма происходит в Риме. Герой фильма - скромный англичанин, пианист, ведущий затворнический образ жизни и дающий уроки музыки одаренным детям. Все, что есть в его жизни - это музыка. А еще у него есть домработница - молодая африканка, приехавшая на учебу. Он видит в ней ту же красоту, что и в музыке, а она любит своего мужа, осужденного в их родной африканской стране за политические убеждения. Она надеется, что ее мужа освободят, и он приедет к ней. А герой ни на что не надеется, он просто любит ее, и продает ... все, что есть в его доме, включая фортепиано, чтобы помочь ей внести залог за мужа...и тогда героиня начинает видеть музыканта совсем в другом свете... В фильме много хорошей фортепианной музыки в совокупности с прекрасной операторской работой.

ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1999
Номинации: Лучший фильм, Лучший режиссер (Бернардо Бертолуччи), Лучшая работа оператора (Фабио Чанкетти).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 2000
Номинации: Лучший сценарий (Бернардо Бертолуччи, Клер Пиплоу), Лучший художник-постановщик (Джанни Сильвестри), Лучший саундтрек (Алессио Влад).
АССОЦИАЦИИ КИНОКРИТИКОВ АРГЕНТИНЫ, 2001
Номинация: Приз «Серебряный Кондор» за лучший иностранный фильм (Бернардо Бертолуччи).
ПРЕМИЯ ХЛОТРУДИС, 2000
Номинации: Лучший режиссер (Бернардо Бертолуччи), Лучшая работа оператора (Фабио Чанкетти).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС (Италия), 1999
Победитель: Лучший фильм (Бернардо Бертолуччи), Лучший оригинальный саундтрек (Алессио Влад).
КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКИЙ ГРАН-ПРИ БРАЗИЛИИ, 2001
Номинация: Лучший иностранный фильм (Бернардо Бертолуччи).
ПРЕМИЯ «ЧЕРНАЯ БОБИНА», 2000
Номинация: Лучшая киноактриса (Тэнди Ньютон).
ЗОЛОТОЙ КУБОК, 1999
Победитель: Лучший режиссер (Бернардо Бертолуччи).

В этом фильме с поразительной гармонией сливаются музыка и визуальный ряд, цвет, жесты, взгляды - все это держит зрителя до шокирующего конца.
Актерская игра выше всяких похвал. Тэнди Ньютон и Дэвид Тьюлис, казалось бы, совершенно разные, невероятно чутко и точно передают переживания своих героев, творят подлинную историю любви и делают это так, что мы верим каждому взгляду, каждому сказанному (и не сказанному) слову.
Бертолуччи лишний раз напоминает нам, что он - великий режиссер и великий рассказчик, способный из такой простой, на первый взгляд, истории сделать столь изящное, тихое, чувственное кино, смотреть которое хочется, не упуская ни единого кадра. Это очень красивый и личный фильм.
Официальный сайт фильма - .
Страничка посвященная фильму - .
Слоган: «Touched by Genius. Cursed by Madness. Blinded by Love».

Экзистенциальная мелодрама. Вариант перевода названия как «Плененные», возможно, что-то и поясняет, заставляя с большей степени уверенности предполагать, что речь идет о плененных внезапным и неотвратимым чувством двух таких различных героях. Он - странный англичанин-пианист Джейсон Кински, который живет затворником в Риме, где, видимо, в наследство от умершей тети ему достались постепенно приходящий в негодность дом с винтовой лестницей и столь же старинные всевозможные вещи. Она - африканка Шандурай, чей муж был арестован в родной стране, вероятно, по политическим мотивам, а оказавшись в Риме, молодая женщина нанимается в служанки к этому самому пианисту, кроме того, учится в медицинском институте. Однако рассказ ... назывался «В осаде», а экранная итальянская версия «Осада» тоже свидетельствует о том, что кто-то находится в осадном положении. И еще до непосредственного знакомства с картиной выдающегося режиссера Бернардо Бертолуччи возникает впечатление, что это - парафраз его шедевра «Последнее танго в Париже» с неразрешимой темой противостояния двух полов. Но несмотря на замкнутость действия в стенах необычной по архитектуре квартиры (что, кстати, великолепно использует постановщик, выстраивая вертикальные мизансцены) и обилие музыки, в которой сталкиваются в нахлест и демонстративно соперничают между собой классические европейские мелодии и африканские мотивы, все-таки это не «Последний концерт в Риме». И вообще неожиданная во многих отношениях лента 58-летнего живого классика кино, который не хочет быть академичным, помпезным, гордо осознающим свое величие, а тем более - не желает раньше времени впадать в состояние «кинематографического маразматика», бесконечно занятого самоповторами и цитированием себя. Он снимает раскованно и дерзко, применяя такие приемы, которые еще сильнее остраняют происходящее, и в некоторых сценах достигает какой-то немыслимой свободы и легкости обращения с экранным материалом, моментальной импрессионистичности и импровизационной текучести. Так что фильм воспринимается в качестве виртуозного музыкального экспромта, сочиняющегося у нас на глазах, или даже как сиюминутный любительский репортаж, который заснят чуть ли не домашней видеокамерой. В этом плане начальные эпизоды с африканской натурой, потом коротко мелькающие в качестве врезок, а также своеобразный музыкальный речитатив-комментарий некоего африканца, певца и музыканта, могут показаться лишь необходимой данью долгим странствиям Бертолуччи в жизни и на экране за пределами родной Италии - по Африке и Азии, в стороне от европейской цивилизации. И если «Ускользающая красота» (хотя точнее был бы перевод «Обкрадывающая красота») являлась своего рода современным вариантом мифологического сюжета «Похищение Европы», то «Плененные» - словно метафорическое воплощение новой истории походов мавров на покорение Европы, которые не только завоевали на время христианский мир, но и принесли в него свою уникальную культуру. Бернардо Бертолуччи отнюдь не сокрушается по поводу засилья африканцев в крупнейших городах Западной Европы, в том числе - в Риме, и он не подвергает сомнению свои ярко выраженные ориентальные пристрастия прежних лет (хотя поначалу возникает впечатление, что решимость пианиста-интеллектуала последовать в Африку за той, в кого он безумно влюбился, преподана с немалой долей иронии). Режиссер испытывает подлинное любопытство западного человека и в то же время интерес серьезного культуролога относительно того, как в частном случае взаимоотношений людей различных наций и культур, в ситуации не столько социально-политической, сколько культурно-ментальной по своей сути «осады» европейской цивилизации со стороны азиатской или африканской, проявляются и непреодолимая тяга-отторжение, и почти физическое влечение-сомнение. Что из этого выйдет - так же не ясно, как и в конкретном случае возникшего любовного треугольника между пианистом, молодой африканкой и ее мужем, освобожденным из тюрьмы, между прочим, при жертвенном содействии героя-европейца. (Сергей Кудрявцев)

Молодая африканка по имени Шандурай после ареста мужа-учителя перебирается в Европу. В «вечном городе» Риме она находит пристанище в доме мистера Кински - странного английского пианиста. В качестве платы за предоставленное жилье Шандурай работает в его доме служанкой, а параллельно пытается выучиться на врача. Несмотря на то, что Кински целиком поглощен музыкой и общается преимущественно с Бахом, Моцартом и Григом, между ним и темнокожей девушкой начинают складываться довольно необычные отношения. Но когда едва мерцающий огонек страсти уже готов будет вспыхнуть ярким пламенем, Шандурай получит сообщение, что в Рим приезжает ее муж, которому помогли выбраться из тюрьмы хлопоты мистера Кински. Похоже, ... что на исходе шестого десятка Бертолуччи всерьез озаботился собственным омоложением, во всяком случае - духовным и творческим. Это отчетливо просматривается в «Осажденных», где в каждом кадре предпринимаются почти отчаянные усилия избавиться от архаики академического стиля, синонимом которого к концу столетия стал сам режиссер. Обнаружив в повести Джеймса Ласдуна перипетии, напоминающие расклад «Последнего танго в Париже», Бертолуччи, видимо, решил сделать нечто вроде вольного римейка на заданную тему. Если, конечно, при этом постараться абстрагироваться от мотива взаимодействия двух культур - африканской и европейской. Их проникновение обозначено, главным образом, через музыку: фортепианная классика запросто уживается здесь с экзотическими «мелодиями» Черного континента. Поселив героев в двухэтажном особняке с винтовыми лестницами, Бертолуччи принялся максимально эффектно использовать это в мизанкадрах, почти злоупотребляя глубинными вертикальными планами. Чтобы акцентировать внимание на стиле, он еще и «синкопирует» монтаж, разбивая линейное повествование то реминисценциями, то дробным ритмом, то рапидными растяжками. Короче, делает все, чтобы не позволить скучать себе и продвинутому зрителю. Но эффект в результате получается почти обратный. Если в поведении Шандурай (26-летняя замбийская актриса Тэнди Ньютон восьмью годами раньше блистательно заявила о себе в австралийской ленте «Флиртуя», а впоследствии успела даже засветиться в роли девушки «миссионера» Итана Ханта) еще просматривается хоть какая-то логика поведения, то герой Дэвида Тьюлиса напрочь зануляет все ее старания добиться желанного «электрического разряда» между «любовниками». И дело даже не в том, что у Тьюлиса никакая сексуальность, а в том, что он актер британской ультрахарактерной школы и отличается крайне экзальтированной игрой. Поэтому все, что касается странностей Кински, не вызывает вопросов, но именно эти странности не позволяют поверить в историю любовных отношений, которые не только не складываются, но почти пародируют некую гипотетическую «лав стори». А за отсутствием убедительных чувств еще больше начинают выпирать наружу стилевые изыски. Именно поэтому фильм оставляет ощущение некой необязательности - как для самого автора, так и для зрителей. Скорее всего, даже самые преданные фанаты Бертолуччи ограничатся дежурной галочкой (типа, просмотрено) напротив названия фильма, но вряд ли захотят вернуться к этому кино еще раз. (Малоv, )

Это мой самый любимый фильм у Бертолуччи. Это одна из самых чистых и светлых историй любви в мировом кино. Это совершенно «неправильный» Бертолуччи. Я специально публикую свои впечатления, написанные в 2006 году, сразу после просмотра фильма, потому что они так и остались самыми сильными и неизменными. Нормальных историй любви, наверно, вообще в природе не бывает, но особенно их не бывает у Бертолуччи. Дэвид Тьюлис совершенно бесподобен. И она. И вся эта история. И простое любопытство - бывают ли на свете такие мужчины? Или бывает только то, что видимо глазу. Ну и кто бы распродал все свое имущество, ради того, чтобы ... вытащить из далекой африканской тюрьмы мужа своей служанки? Только из-за такого пустяка, как любовь к этой темнокожей служанке. Платоническая любовь. До того, как она поняла. А никто. ...И вот она сидит и пишет ему письмо. Пишет долго, рвет бумагу, все-таки нормальное письмо должно быть на бумаге, а не мэйлом. И потом она понесет это письмо к нему наверх и ляжет с ним рядом. И проведет c ним ночь, а на рассвете муж, приехавший в Рим из Африки, будет долго звонить в дверь, а она будет лежать и слушать эти долгие звонки, а в письме, которое она писала весь вечер, будет написано всего пять слов... ... А приехавший муж, не дождавшись, пока ему откроют дверь, будет уходить прочь от дома. ... И весь фильм музыка, музыка, и "Стенвэй", который он продал ради нее, будет опускаться на канатах с верхнего этажа, а она будет смотреть и смотреть... ... Любовь по Бертолуччи... (Tracy)

Она - молодая африканка по имени Шандурай, жительница так и не названной страны, в которой царит суровый политический режим. После того как ее мужа арестовывают за политические убеждения, она переезжает в Рим, где поселяется в старом богатом особняке на правах домработницы. Он - скромный и стеснительный англичанин по фамилии Кински, пианист, затворник. Дает уроки музыки одаренным детям, практически не выходит за границы особняка, оставленного ему богатой тетей после смерти. В этом фильме в поразительном тандеме сливаются музыка и визуальный ряд. Диалог практически отсутствует - вместо него в разговор вступают движение камеры, цвет, жесты и взгляды, язык молчания блистает во всей ... своей красноречивости. Изумительное сочетание классического пианино с африканскими ритмами усиливает ощущение непохожести героев, разных культур, к которым они принадлежат. Чувства и эмоции не надо пересказывать - мы видим и слышим каждую тонкую грань, на которой балансируют герои на том или ином моменте их отношений. Актерская игра выше всяких похвал. Ньютон и Тьюлис, казалось бы, совершенно разные, невероятно чутко и точно передают переживания своих героев, творят подлинную историю любви и делают это так, что мы верим каждому взгляду, каждому сказанному (и не сказанному) слову. Бертолуччи лишний раз напоминает нам, что он - великий режиссер и великий рассказчик, способный из такой простой, на первый взгляд, истории сделать столь изящное, тихое, чувственное кино, смотреть которое хочется, не упуская ни единого кадра. Это очень красивый и личный фильм. (Бобзи)