ОБЗОР «СЕМЕЙНОЕ СЧАСТЬЕ» (1970)
Комедийный киноальманах, по мотивам ранних произведений Антона Чехова, состоит из четырех новелл:
«ОТ НЕЧЕГО ДЕЛАТЬ» (Дачный роман), реж. Сергей Соловьев.
"...В те дни была отвратительная серая погода, располагающая к унынию и злобе..."
Новелла о скучающей барыньке (Алиса Фрейндлих), которая заводит роман с романтически настроенным юношей (Николай Бурляев) - репетитором своих детей.
«НЕРВЫ» (Страшный рассказ), реж. Александр Шейн.
"Много таинственного и... страшного в природе..."
Наслушавшись страшных рассказов о всевозможных мистических явлениях, Ваксин (Николай Гриценко) долго не может уснуть. А утром жена (Раиса Куркина) находит его спящим на сундуке гувернантки (Лидия Сухаревская).
«МСТИТЕЛЬ» (Комедия), реж. Андрей Ладынин.
"Семейная жизнь имеет свои неудобства..."
Любящий муж (Андрей Миронов), застав жену (Алла Будницкая) в объятиях любовника (Александр Орлов), решает ее убить. В процессе подготовки убийства герой начинает думать о неминуемом наказании, которое последует за преступлением, и отказывается от своей затеи.
«ПРЕДЛОЖЕНИЕ» (Шутка), реж. Сергей Соловьев.
"А не жениться мне нельзя..."
Трагикомическая история сватовства помещика Ломова (Георгий Бурков) к дочке (Екатерина Васильева) соседа Чубукова (Анатолий Папанов).
Режиссерский дебют Сергея Соловьева (1944-2021 https://en.wikipedia.org/wiki/Sergei_Solovyov_(film_director)).
Место съемок: Москва (Большой Ватин переулок, Коломенское, Крутицкое подворье, Усадьба Островских), Середниково (Усадьба Середниково).
Премьера: 8 июня 1970 (СССР).
Количество зрителей в СССР: 6,500,000.
Англоязычные названия: «Family Happiness».
«Семейное счастье» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/semeynoe-schaste-am124649 и Rotten Tomatoes - https://www.rottentomatoes.com/m/family_happiness.
«От нечего делать». Скучающая, избалованная дачница, не скрываясь, беззастенчиво флиртует с воспитателем своих детей, студентом-техником Ваней Щупальцевым. За поцелуем их застает муж (Вячеслав Тихонов) и на удивление остается невозмутимым. Давно понявший, что его супруга глупа и беспредельно наивна ("дрянная, скверная бабенка"), он не придает особого внимания случившемуся. В шутку «обманутый муж» предложил бедному студенту, как честному человеку, либо взять на себя счастье его жены, либо стреляться на дуэли. Романтичный юноша принял все близко к сердцу и, после тяжелого раздумья, был готов на все условия. Удивленный неожиданным благородством «соперника», Николай Андреевич с трудом уговаривает его не волноваться и забыть это происшествие.
«Нервы». Наслушавшись в гостях страшных историй, Дмитрий Осипович Ваксин вернулся в свой опустевший после отъезда жены дом. Будучи человеком впечатлительным, он долго ворочался в постели, не в силах уснуть. В середине ночи в его комнату наведалась пожилая гувернантка-немка, разбуженная непонятным шумом. Обрадованный, что он не одинок, Ваксин долго не отпускал женщину от себя, и в итоге они уснули, она - на его кровати, а он на стоящем рядом сундуке. Такую картину и застала, к своему огромному удивлению, вернувшаяся рано утром хозяйка дома.
«Мститель». Вернувшийся в непривычный час домой, Федор Федорович Сигаев застает свою жену в объятиях любовника. Движимый чувством мести, он спешит в оружейный магазин за револьвером. Мысленно он убивает то себя, то жену, то любовника; представив последствия этого поступка, предстоящее разбирательство и суд, испугавшийся ответственности обманутый муж ушел из магазина, унося с собой купленную ради приличия совершенно не нужную ему сеть для ловли мелкой рыбы.
«Предложение». Иван Васильевич Ломов, - мужчина в самом расцвете лет, сватается к дочери своего соседа по имению. Радость по поводу этого события прошла после ожесточенных споров, затеянных будущими супругами. Они долго не могли прийти к общему мнению, чей на самом деле Воловий лужок, и чья собака лучше. Отец невесты принял участие в споре с такой горячностью, что чуть было не застрелил несговорчивого жениха. (Wikipedia)
От Чехонте - к Чехову. «Была отвратительная погода». Как тошнотворное наваждение, как неотвязный мираж, открывался опостылевший «вид на море» - неподвижный пароход, мокрый мол, зонтик и стул, забытые под дождем. Погода была поистине отвратительной, но дело было совсем не в погоде... Дело было в скуке. И все грани ее, все оттенки, все преломления, вся ее опустошающая вязкость и унылая безнадежность переданы режиссером и актерами новеллы «От нечего делать» с блеском. Идущий по всем канонам «дачный роман» разворачивается на экране. Муж застает жену в объятиях соперника. Замешательство и трепет виновной. Объяснение между супругами. Разговоры о попранной любви, о разбитой жизни... Но что-то слишком много разговоров. А среди них в потоке возвышенных и трагических фраз единственно неподдельна только жалоба на изжогу. Становится ясно: идет безвкусная, пошлая игра, лениво обрываемая то и дело на полуслове, на полужесте зевком, икотой, скучающим взглядом в зеркало. Здесь и определяется внутренняя тема первой из миниатюр, входящих в чеховский киноальманах «Семейное счастье». Это вялость, бессилие чувств, это всепроникающее позерство, скука. Такое, когда и в позу никто не верит всерьез, когда и в сущности, даже желания показаться не тем, что ты есть. Слишком много разговоров и слишком много зеркал. Едва закончив надрывный монолог, обманутый муж, придирчиво смотрясь в зеркало, подравнивает ножницами аккуратную бородку. И, глядя в зеркало, живущий в доме репетитор, он же «любовник», в сладком замирании прикладывает револьвер то к уху, то к виску. И, смотрясь в зеркало, оба они по-братски помогают друг другу надеть пальто, любуясь собственным великодушием, собственным всепониманием. Уходят «погулять» под одним зонтиком. Рассказ «От нечего делать» при первом своем опубликовании был подписан еще «А. Чехонте». Но, экранизируя его, сценарист и постановщик С. Соловьев словно бы проецировал на этот ранний рассказ настроения и проблематику более позднего, зрелого Чехова. Это подтверждается не только тем, что действие из Подмосковья перенесено в Крым, и даже не только тем, что одним из ведущих экранных мотивов стал мотив «курортной», «ялтинской» неприкаянности и тоски - той тоски, полную меру которой познал писатель Антон Чехов, но которой не знал еще, не мог знать Антоша Чехонте. Еще существеннее здесь та серьезная, почти драматическая интонация, которую ищет режиссер в происходящем, углубленная разработка характеров каждого из трех персонажей рассказа. Флегматичная лживость, скучающая и скучная порочность, прозаические, трезвые, цепкие нотки, вдруг прорывающиеся сквозь «томность» и «поэтичность» - у А. Фрейндлих, сыгравшей роль героини. Едва прикрытая шелухой слов внутренняя размагниченность у ее супруга - В. Тихонова, размагниченность, переходящая в душевную неряшливость, в душевную неразборчивость, выраженную столь исчерпывающе в призыве, обращенном к репетитору-сопернику: «Наплюйте, юноша...» И сам репетитор - странно щемящий и пронзительный образ, сыгранный Н. Бурляевым. Страдальческие глаза, взъерошенные волосы, крестик, болтающийся на длинной детской шее. Мальчишка, гимназист, щенок. Единственно искренний из троих, способный порой вызвать жалость и даже сочувствие. Но уже зараженный общим позерством, уже усваивающий преподанный урок. Картина «Семейное счастье» составлена из четырех новелл. Вслед за первой идут «Нервы», «Мститель», «Предложение». Как живые олицетворения мелкотравчатости, суеты, невежества, замаскированного «интеллигентской» рефлексией, проходят герои, сменяя друг друга. До смерти напуганный спиритическим бдением архитектор Ваксин (Н. Гриценко), напуганный до такой крайней степени, что ночь, проведенная в комнате немки-гувернантки (Л. Сухаревская), представляется единственным спасением от охватившего его мистического смятения и трепета (новелла «Нервы», режиссер А. Шейн). Еще один обманутый муж в «Мстителе» - Федор Федорович Сигаев в блистательном исполнении А. Миронова. Коллизия первой из короткометражек здесь повторяется в новой разработке и новом аспекте. Кокетливый папильон, каждое движение которого переходит в игривое полувальсирование... И столь же безудержная легкость в мыслях и та же порхающая подвижность воображения... Убийственно комичен этот контраст между реальностью захолустного городка с его сонными извозчиками и булыжными мостовыми и миром, в котором грезит Сигаев. Миром, где колышутся непорочные кисейные занавеси, цветы сентиментально осыпают свои лепестки, где жизнь - лишь смена балетных поз, а страсти «красивы и изысканны» до приторности. Как и следовало ожидать, этот открыточный, пошло придуманный мир безоговорочно пасует перед прозой жизни. Вместо до слез, до замирания великолепных вариантов мщения, вместо револьвера «системы Смит и Вессон» - смертоубийственного орудия мести - Сигаев удовлетворится в конце концов невинной сеткой для ловли мелкой рыбешки. И, даже не заметив бесславности поражения, удалится прежней своей вальсирующей припрыжкой, пребывая в радужной невозмутимости. И еще один, иной, но столь же нелепый характер. Устрашающая своей дикостью, самодовольством и дебелостью фигура, подобно Нептуну, появляющаяся из глади вод с лилией, зажатой в пудовом кулаке. Роль Чубукова в «Предложении» играет А. Папанов. И едва герой его явится на экране, оркестр, составленный из испитых музыкантов, грянет торжественный туш. Потом под звуки того же туша Чубуков станет самозабвенно палить в карточного туза. Жених в белом смокинге (Г. Бурков), млея от волнения, будет нелепо балансировать на мостках купальни. Будет топать ногами и истошно вопить перезрелая невеста, интересно сыгранная Е. Васильевой. Разгорится грошовый, базарный спор из-за никому не нужных Воловьих лужков. Едва не расстроится свадьба... А замшелые статуи помещичьего парка будут невозмутимо смотреть мраморными глазами на это безобразие и дикость. Киноминиатюры, составившие картину, неравноценны. «От нечего делать» кажется мне самой удавшейся среди них. «Нервы» - всего менее интересной. Она остается юмористической зарисовкой, анекдотом. Но в каждой есть прекрасные актерские работы, недаром первое впечатление от фильма -это исполнительское мастерство. Естественно возникает вопрос о том, насколько уловлена авторами чеховская стилистика, насколько безупречен здесь режиссерский «слух». Трактовка некоторых из новелл, вероятно, не абсолютно точна. Нет ли переизбытка элементов эксцентрической пантомимы в работе А. Ладынина («Мститель»)? Достигнув эффектной насыщенности, яркости общего колорита, не погрешил ли против точности С. Соловьев в «Предложении»? Таких до безобразия распоясавшихся степняков-помещиков в контрастном сопряжении с угасающим великолепием помещичьих усадеб мы помним по рассказам А. Толстого... И еще один вопрос: составили ли эти короткометражные ленты единое целое, независимо от частных удач или потерь, удалась ли картина «Семейное счастье»? Да, удалась. Видя перед собой общего врага - пошлость во всех ее обличьях,- авторы бьют по нему метко и зло. (Т. Иванова. «Советский экран», 1970)
Две лучшие новеллы в альманахе снял Сергей Соловьев, "Мститель" Андрея Ладынина несколько слабее, но здесь Миронов и Гафт вытягивают. Я заметил, правда, что чеховский текст слегка перевран. Приказчик оружейного магазина, расхваливающий свой товар, в отличие от автора, явно путает пистолеты с револьверами. И в конце рассказа неудачливый рогатый муж покупает сетку для ловли перепелов, а не мелкой рыбы, как в фильме. Возможно, на экране она лучше смотрелась, потому и переделали. Самой слабой оказалась новелла "Нервы", по которой раньше была снята гораздо более удачная короткометражка [...]. Я тоже помню тот более ранний и более смешной фильм, его несколько раз по ТВ показывали в начале 60-х. (Борис Нежданов, Санкт-Петербург)
Счастье - величина не постоянная. Киноальманах - особая форма, позволяющая любому зрителю увидеть именно то, что он хочет. И порадоваться. 'Семейное счастье' - исключительно интересный образец 'сборника кинорассказов'. Особую прелесть ему придает то, что все четыре новеллы являют собой рассказы Антона Павловича Чехова. А еще то, что экранизацию доверили настоящим звездам советского кино. Не все режиссеры буквально следовали 'букве первоисточника', позволяя себе слегка пофантазировать. На мой взгляд, это нисколько не обеднило оригинальных произведений, напротив, - заметно расширило и углубило тему. 'От нечего делать.' (дачный роман) 'В те дни была отвратительная серая погода, располагающая к унынию и злобе...' Три персонажа: Алиса Фрейндлих, Вячеслав Тихонов, Николай Бурляев в центре невероятно ироничной истории. Каждый из трех артистов - живое воплощение книжного героя, плюс та самая 'серая погода' и непрекращающийся дождь, наполняющие души персонажей совершенно разными чувствами. Анна Семеновна Капитонова - скучающая дама, готовая развлечься любым доступным ее способом. Ваня Щупальцев - репетитор Капитоновых, студент-техник 1-го курса, безусый мальчик лет 19-20 (как пишет о нем Чехов) - тонкая мечтающая натура, преисполненная любовных треволнений. Николай Андреевич Капитонов, нотариус - циничный (а каким еще может быть нотариус с годовым доходом в 25 000?), человек шутки ради готовый поиграть на нервах не знающего жизни юнца. Прекрасная новелла, насквозь пропитанная чеховским духом. Каждый артист сыграл великолепно, буквально вывернув своего персонажа до самой 'подноготной'. 'Нервы.' (страшный рассказ) 'Много таинственного и страшного в природе...' Почем-то не особенно впечатлился второй новеллой. Вроде бы все как в рассказе, но не хватает изюминки. Музыка исключительно к месту, прекрасно передающая атмосферу гнетущего ожидания. Наверное, внутренняя заниженная оценка из-за того, что новелла самая короткая в сборнике - всего 10 минут - вроде как не успел толком 'распробовать'. 'Мститель.' (комедия) 'Семейная жизнь имеет свои неудобства...' Андрей Миронов просто великолепен! Пантомимы его мечтаний-видений выполнены отлично. Прекрасно передан дух немого кино с аффектацией и заламыванием героиней рук. Валентин Гафт, как всегда, виртуозно исполнил роль простого на вид, но совсем не простого по внутреннему содержанию персонажа. Правда, режиссер слегка 'подправил' рассказ, сделав Федор Федорович Сигаева менее бесхарактерным и более решительным, но это новелле пошло лишь на пользу. 'Предложение.' (шутка в одном действии) 'Дело в том, что я приехал просить руки у вашей дочери Натальи Степановны...' По-моему, с гримом Гергия Буркова слегка 'переборщили' - из-за бородки и усов почти не было видно 'мимических изысков', которыми так богаты многие его персонажи. В остальном же - яркий и образный рассказ. Особенно порадовало то, что из театральных интерьеров режиссер перенес место действия 'на натуру', в буквальном смысле 'оживив' повествование. Троица известнейших актеров сыграла безупречно, звенящей нотой завершив этот неординарный киносборник. (FRIDMON)
