ОБЗОР «ЯЩИК ПАНДОРЫ» (1929)
История о возвышении и падении танцовщицы Лулу...
Легкомысленная и сексуальная красавица Лулу очаровывает всех, не задумываясь о последствиях, и в результате приносит несчастье тем, кто ее любит.
Режиссер выпускает на свободу силы фрейдовской сексуальности, открывая эротические глубины голливудской актрисы Луизы Брукс. (М. Иванов)
Второй фильм Вильгельма Пабста «Ящик Пандоры» рассказывает о девушке одинаково сексуально привлекательной как для мужчин, так и для женщин, охотнице за богатым «патроном» (сейчас бы сказали спонсором).
Действие происходит в Веймаровской республике. Молодая красивая девушка, свободных взлядов, Лулу встречается с богатым издателем Шоном и параллельно благосклонно принимает знаки внимания со стороны его сына. Не только мужчины, но и женщины проявляют недвусмысленный интерес к Лулу. Но почему-то все те, кто не скрывает свою любовь к девушке, умирают.
Фильм представляет собой переработку пьес Франка Ведекинда "Дух Земли" и "Ящик Пандоры" (переписанные Ладислаусом Вайда).
Графиню Анну историки называют первым лесбийским персонажем в кино.
Пабст долго искал актрису на главную роль, перебрал всех, пока не увидел Луиз Брукс в фильме «Девушка в каждом порту» Хауарда Хоукса. Он выписал ее из Америки и велел играть саму себя. Удивительно живая, естественная и непосредственная на экране, полная энергии и оптимизма. Актриса была совсем не похожа на томных современниц. Луиз Брукс была американской танцовщицей, моделью и актрисой немого кино. Она начинала как балерина. Немного снималась в кино, одно время была любовнице Чарли Чаплина. Вершиной ее карьеры стал фильм «Ящик Пандоры», хотя она играла и в следующем фильме Пабста «Дневник падшей женщины» (1929). В 1938 году она перестала сниматься и зарабатывала себе на жизнь, танцуя в ночных клубах. Образ Луиз Брукс лег в основу романа Адольфо Бьоя Касареса «Изобретение Мореля» (1940). Брукс и ее фильмы были заново открыты во Франции 1960-х годов режиссёрами новой волны. Статью о ней написал влиятельный британский театральный критик Кеннет Тайнен. В документальном биографическом фильме «Луиз Брукс: в поисках Лулу» (1990) текст читала Ширли Маклейн. Образ Луиз Брукс, ее характерная стрижка не раз использовались в кино и комиксах.
О Луизе Брукс - http://ru.wikipedia.org/wiki/Брукс,_Луиза
"Кино нанесло мне несколько проникающих ножевых ранений в самое сердце финальными 15 минут. Причем сделало это изощренно, хитро, исподтишка. "Ящик Пандоры" - зияющая пропасть, внезапно разверзнувшаяся в 100 минут кинематографической похоти, разнузданной свистопляски и столпотворение эпизодических персонажей. Процесс превращения маленькой смертоносной бабочки во взрослую, зрелую особь. Ее имаго - смерть." Афанасьев С.И. Весь фильм вспоминала Штернберга с многократными вариациями одной темы. Хотя разница между женщинами очевидна - если Дитрих победоносно втаптывает других в грязь, а на сцене корчится шут-преподаватель, то Брукс остается испорченным ребенком, легкомысленной жертвой, даже использовать других толком не научившись, полностью доверяя собственной красоте. Вот она бьется в истерике, демонстрируя небольшую грудь, - и эта сцена невыносима, соблазнительна и пакостна. Когда при взгляде на нее очередной Потрошитель роняет нож, это выглядит библейской проповедью. И женщины, и мужчины - заложники ее капризного совершенства. Образ Лулу, сыгранный Луизой Брукс, остался в истории из-за кардинально противоположных трактовок, с легкостью вмещающихся в игру актрисы. Лулу - невинность, не подозревающая о своем влиянии на мужчин, жертва их пороков, и Лулу - зловещая соблазнительница, неотвратимо влекущая к себе и заставляющая нарушать законы, рвать семейные связи, нарушать приличия, - все это одна женщина. Ее сияющая улыбка, адресованная Потрошителю, и зловещая, полная превосходства уcмешка, обращенная к судье, - две стороны одного. Она мстит за вынесенный приговор, твердо осознавая, что способна поколебать серьезность служителя закона. А потому "Ящик Пандоры" воспринимается метафорой о том, что к любой красавице прилагается ящик с бедами, которые она выпускает наружу. Балансируя от плюса к минусу, пытаешься разобраться в том, какова же она на самом деле, эта великолепная ребячливая вертихвостка. Ходили легенды, что Брукс околдовала Пабста, раз он не видел, что актриса совершенно бездарна. Похоже, что Брукс околдовала и зрителей, прикованных к экрану. Позже критики надрывались в своей любви к "женщине в шлеме черных волос", способной сделать любую штамповку произведением искусства просто своим появлением. Широкая публика тоже стала жертвой Лулу. "Ящик Пандоры" представляет собой переработку пьес Франка Ведекинда (переписанные Ладислаусом Вайда). История о возвышении и падении танцовщицы Лулу предсказуема и длинна. Доктор Шон ходит к молоденькой красотке для развлечения, но жениться собирается на вызывающей большее доверие женщине (Дэйзи Д'Ора). Однако оставить любовницу оказывается не так просто, ведь Лулу очаровывает всех своей непосредственностью - и самого доктора, и его сына, и подругу сына, и старика, ранее устраивавшего ее жизнь. Приглашенная на ее выступление невеста доктора тоже смотрит на Лулу завороженно, не в силах отвести глаз. Очарование приводит к убийству доктора, бегам для Лулу и ее печальному концу. Запустив машину порока, Лулу может лишь пытаться воздействовать на людей, для которых она - цель, вещь. В этом смысле она становится жертвой красоты и самоуверенности, ведь слишком много стервятников собралось вокруг, контролировать их она не в силах. Когда ее собираются продать в бордель, испуганная танцовщица пытается воздействовать на окружающих осознанно, но для этого ей не хватает сосредоточенности и, пожалуй, ума. Лулу - бабочка, стрекоза, которая танцует все лето и капризничает, не задумываясь о будущем. Ее красота не меркнет, не тускнеет, расцветая и в бедной комнатушке, и в зрительном зале. Словосочетание "порочная невинность", употребляемое в отношении девочек, бесстыдно садящихся на колени к гостям-мужчинам, идеально подходит для Лулу. Безответственная, ребячливая, беззаботная. Но вот что касается меня, то даже не Лулу заинтересовала меня, а то, как напряженно играют остальные актеры. Ведь именно они создают ту раму и тот мир, внутри которого бессмысленно пляшет красавица-Лулу. Актерский ансамбль на высоте. Доктор Шон осознает, что губит свою жизнь, и женится на Лулу с чувством обреченности. Он еще пытается бороться, показывать непререкаемую власть, но власть эта уже уничтожена, разбита крылышками влетевшей бабочки. Бесстыжий, разнузданный вечер устраивают в брачной спальне приятели Лулу, размахивая бутылкой и предаваясь слюнявым воспоминаниям. Тревожно, сурово смотрит на Лулу графиня Анна (Элис Робертс), сдерживающая пылающую под сердитой маской страсть. Светла и прекрасна невеста доктора с глазами, похожими на бриллианты. Тих и сдержан Альва, сын Шона, внезапно теряющий волю на коленях Лулу. Все они более не управляют собой, в их жизни вмешался новый фактор. Тем более страшный, что Лулу даже не старается что-то с ними делать. Ее внешность уничтожает необходимость размышлять над своими действиями, продумывать ходы - она столь хороша, что даже откровенные глупости в исполнении Лулу покоряют. "Ящик Пандоры" - фильм-легенда. Зловещий, двусмысленный, эмоционально напряженный. Ни один из людей, интересующихся историей кинематографа, не должен пропустить торжествующую улыбку Брукс. (Пояркова Жанна)
Первый из двух фильмов Луизы Брукс, снятых Пабстом (это также единственные немецкие фильмы в её карьере). Для многих киноманов разных поколений, Ящик Пандоры – тот самый, идеальный фильм, в котором режиссёрская фантазия, воплощённая в самой совершенной из актрис, проложила прямую дорогу к зрительскому бессознательному и, вслед за ним, к бессмертию. Накануне прихода звукового кинематографа, студия «Парамаунт» не спешила продлевать контракты с некоторыми звёздами немого кино. Среди освободившихся актрис была и Луиза Брукс, в которой Пабст, многие месяцы искавший идеальную Лулу, сразу же увидел воплощение своей мечты. Курьёзная деталь: члены съёмочной группы были недовольны выбором режиссёра. Как поведала сама Луиза Брукс в одной из статей, посвящённых фильму, Фриц Кортнер считал её худшей актрисой в мире и за всё время съёмок не сказал ей ни единого слова за кадром. В окружении Пабста ходили слухи, будто Луиза Брукс навела порчу на режиссёра, вследствие чего он был ослеплён и в упор не замечал её бездарности… Отношения Пабста и Брукс напоминали отношения хореографа и танцовщицы: в визуальном, литературном и метафизическом смыслах фильм принял облик танца любви и смерти. В течение долгих лет комментаторы находят в образе Лулу (и, через этот образ, в личности самой Луизы Брукс) многочисленные, разнообразные и зачастую противоположные смыслы. В этом выражается лишь субъективное отношение зрителя к загадке этого гладкого лица, увенчанного знаменитой каской из чёрных волос, которое, проживая самые разные чувства и эмоции, неизменно возвращается к волнующей маске невозмутимости. Лулу – это вольнодумное и анархистское воплощение безумной любви и бескомпромиссного бунта против общества, предвестник феминизма, и в то же время – пылкая героиня мелодрамы, жертва мужчин и извращённой морали; этот образ триумфально пережил все свои толкования. Гармоничное сочетание в одном образе этих столь разных качеств, возможно, объясняется тем, что в самом духе фильма царит диалектика. Тяжеловесность и лёгкость, в равной степени присущие стилю Пабста, постепенно сливаются в едином потоке – до такой степени, что становится невозможно приписать решающую роль раскадровке или монтажу, предварительному замыслу или импровизации. Социальное окружение героев и декорации фильма реалистичны, но игра света и тени и экспрессионистское освещение постепенно проникают в них и, наконец, всё поглощают в себе. Лулу сама по себе – светлое существо, и окружающее её сияние подчёркивает (и открывает для нас) сумрачность других героев и всего мира. Это сияние, озаряющее Лулу, находится в постоянном конфликте с изображением, которое с течением действия всё сильнее погружается во тьму. Финальная гибель Лулу – трагическая антитеза того жизнетворного влияния, которое она оказывала на мужских (и иногда даже женских) персонажей фильма – поднимает её на недосягаемую высоту в памяти зрителей и перед лицом вечности. С годами образ Лулу утрачивает скандальность, но не теряет от этого силы, а наоборот – всё более восхищает. Что до самой Луизы Брукс, то очевидно, что сегодня она ещё более популярна, чем в годы своего триумфа. Неожиданнным венцом карьеры актрисы с одной из самых безупречных репутаций в мировой истории кино стало то, что лучшие рассказы о её фильмах и о работе с Пабстом, написаны ей самой в серии статей, которые не устаёшь перечитывать. (Жак Лурселль)
Редко немое кино доставляет такое удовольствие. В честь выпуска первой книги издательства под именем "Розебуд"был организован Музеем кино под руководством Н.Я. Клеймана ретроспективы фильмов с участием Луизы Брукс, и видеть "Ящик Пандоры" на большом экране в сопровждении настоящего пианиста было настоящим удовольствием. Несмотря на довольно-таки бульварный сюжет, фильм держит на всем протяжении зрителя в напяжении. Я могу с полным основание отнести "Ящик Пандоры" к шедеврам не только немого кино, но и кино вообще. Смотря "Ящик Пандорры" понимаешь сколько утратило икусство кино с приходом звука. Потому что немое кино обязывало режиссеров не делать проходных кадров, каждый кадр должен был играть свою роль в общей ткани повествования. Если в звкуовом кино текст позволяет режиссеру не думать о картинке и игре актеров каждый момент экранного времени, то в немом кино режиссер лишен такой возможности и уже от таланта режиссера зависит, как он поставит каждую сцену. Пабст со своей задачей справился великолепно. Каждый кадр, каждое движение, каждая композиция так тщательно выстроена, что остается только наслаждаться зрелищем. Конечно, не последнюю роль, а, можно сказать, главную сыграл выбор актрисы на роль Лулу - Луизы Ьрукс. Глдя на нее все время вспоминаешь, кого же она напоминает. Ее фигура, жесты, улыбка, лицо и даже одежда настолько современны, что с легкостью можно ее переместить в любой фильм нашего времени. Она не играет, она просто живет в кадре, она проживает там жизнь любовницы богатого человека, вынужденной скитаться, жить в нищете и затем умереть от рук маньяка. Но при всей мелодраматичности сюжета фильм оставляет ощущение не мелодрамы,мы видим женщину в исполнении Луизы Брукс настолько полную жизни, органичную в любой ситуации, готовую принимать жизнь, как в богатстве так и в нищете. Прекрасна сцена в суде, где она поднимает вуаль и своей обезоруживающей улыбкой как бы спрашивает - неужели вы растопчете такую красоту. Своей улыбкой она побеждает всех - и трусливых судей, и предающих ее любовников, и алчных шантажистов. Все хотят заработать на ней, и никто, кроме ее приемнго папаши (еще одна великолепная роль) не готов ничего сделать для нее. (ameli_sa)
Пьеса о девочке, шокирующей поначалу бесстыдством и разнузданностью, а затем трогающей до глубины души отчаянием и обреченностью в глазах. Несмелая доброта и детскость практически идеального лица. Игрушечное самосознание фарфоровой куколки. Приносящей с красотой и смерть, и мерзость, и доброту. Нежность, мелькающая тут и там лишь по касательной сюжета - в конце концов пропитывает эту ленту как бисквит сиропом. Кино нанесло мне несколько проникающих ножевых ранений в самое сердце финальными 15 минут. Причем сделало это изощренно, хитро, исподтишка. "Ящик Пандоры" - зияющая пропасть, внезапно разверзнувшаяся в 100 минут кинематографической похоти, разнузданной свистопляски и столпотворение эпизодических персонажей. Процесс превращения маленькой смертоносной бабочки во взрослую, зрелую особь. Ее имаго - смерть. Кончина бабочки, наколотой на сверкающую иглу в чьей-то коллекции. Красота, распятая не на всеобщее обозрение, а только для него одного - удачливого ловца. Ее сатори - достижение абсолютного нуля. Персональная нирвана имперсональной (не мужской, не женской) красоты. Фильм раскручивается по спирали: из "выгребной ямы духовной нищеты" в слишком реальную выгребную яму. От этого контраст прекрасного и мерзостного еще болезненней. Словно катапультой девочка, приносящая со страстью вместе смерть и беды, выбрасывается в сферы небес, которые лишь по какому-то недоразумению оформлены в обитель лондонских туманов, проституции и кабаков. Полное искупление вины, превращение из моли-мотылька сначала в бабочку, чуть позже в махаона, который почти продали в рабство, а затем крылья прелестного создания лишаются пыльцы и, хрупкие, ломаются. Даже по ощущению атмосфера финала полна музыки горних сфер. Иначе дышится, фарс выливается в трагедию, толпы народа словно отпрянули от отверженной особы, скучковавшись к Рождеству по пабам. И когда ее окончательно не стало - люди, наконец, хлынули на улицу, абсолютно равнодушные теперь к красоте и ее адептам, которые после смерти злой феи могут теперь смело лететь на все четыре стороны. Только вряд ли захотят. Героиня фильма Лулу (Луиза Брукс) наказана с рождения. И так, как редко кого наказывают. Самое страшное, что наказана она "за просто так". Родилась красивой...Сексуальной, нравящейся мужчинам, женщинам (да пофигу, на самом деле, гендерные различия пасуют перед совершенством), и нимфоманкой в довершение всего. Гремучая, я вам скажу, смесь. Этакую-то смесь, да в нужное русло....Но такие смеси не признают течений. Они самодостаточны в своем аморализме, бесстыдстве и пофигизме. Самодостаточны настолько, что даже понятия не имеют о таких странных понятиях, как "аморализм", "бесстыдство" или "пофигизм". Красота, она редко бывает дарована [NB: красота это дар или наказание?] в тандеме с умом. Лулу, прекрасная нимфетка, танцующая кошкой у вечернего окошка на верхнем этаже перед богатеньким, но грустным Буратино. Лулу, возлежащая на своем ложе в позе даже не изнеженной кокотки, а кокотки после бурной ночи. Лулу, девочка коротко стриженная, jazz-girl, дитя регтайма. Лулу, всегда веселая Лулу... Ну что же ты поник, дорогой? Ты женишься на дочери министра? Вот новости! И потому ты, дорогой, не хочешь целовать свою малышку? Она вьется вокруг него юлой, улыбается, нежится на диване, откидывая голову, почти хохочет. Она его хочет. Он ходит по комнате кругами, несчастный, мрачный, закуривающий то и дело сигарету. Он смотрит в пол, он сморит на нее. Он хочет что-то ей сказать, дважды открывая рот и замолкая. Она прекрасно его знает. Сейчас он подойдет поближе. Присядет рядом и... Кино меняет настроение как перчатки. Сумбур, столпотворение, толпа народа, фарс, истерика. Маэстро, музыку: играют водевиль, хотя играй здесь Баха, он стал бы водевилем. Лулу готовится стать шоу-звездой в кабаре, в варьете. С ней будут делать номер на трапеции! Звезда ревю. Звезда ревет, и плачет, и смеется. И мечется ревнивой сукой. Она не хочет быть звездой, когда ее возлюбленный мешок с деньгами, старый Шон, прохаживается за кулисами с невестой. И пусть невеста смотрит на нее буквально онемев, почти влюбившись. Но ей-то что за дело? Она - капризничает. Не хочет отпускать любовника. Не хочет и не будет... Она потом весь фильм будет капризничать, эта Лулу. Лулу - ребенок с тяжкой ношей. Она слепит глаза, сводит с ума, искрит, кричит и громко заявляет о себе. Другие глохнут, слепнут, стреляются, срывают голос, продают себя и свое тело. Ради неё лишь, чтобы Лулу, малышка, чувствовала хорошо, ну просто замечательно! Другие перчатки, трость мне, долой эти декорации, свет сверху, стол, шкаф с книгами, сына старого Шона, графиню...И Луизу, Луизу сюда, Луизу! Камерная обстановочка. Спокойная. А теперь свадьбу, разнузданную, декадансовую свадьбу. Лепестки роз, много и по"шло, сотню, тысячу роз! Пусть лепестки раскидывает на брачной постели ее псевдо-отец, похотливый мерзавец, пьянчуга-сводник. Сцена за сценой, бурлеск и фальшь, дым сигаретный слой за слоем серебрит кинопленку. Вам мало было декаданса? На, жрите еще, вот вам [само]убийство, вот дама в черной вуали, вот казино на корабле (вспоминайте, черти, сыщика Филиппа Марлоу, вспоминайте, пока тень "Прощай, красотка" еще здесь!). Свадьба что мутный сон. Вина, вина мне, Горацио! Была ли подобная фраза у Гамлета, меня не очень волнует, тут сон, тут все позволено, поэтому: вина! А что наша Лулу? Ее полфильма делали плохой, безнравственной, играющий чужими жизнями. Полфильма заставляли, как Трюффо впоследствии будет проделывать это в "Жюль и Джим", сказать про нее: "су-ка!". Но я не повелся, не-а, не повелся. Потому что Лулу не сука, дети мои. Сука - это старик Шон. Сука - это старик Шигольх (псевдо-отец). Суки все, а она ребенок. Лапы прочь, дети мои, от этой девочки, я Лулу в обиду не дам. Лулу форева, Лулу навсегда... Лулу - Саломея души моей, Лулу я смотрел в сумерках, и так и уснул на пересмотре фильма за экраном. Лулу не пришла ко мне в снах, потому что оно типично киношное создание. Лулу хранится в разводах радужных старинной кинопленки, на улицах Германии начала прошлого столетия, она создана из ничего, из света и тени, из белой и черной перчатки на правую/левую руку. Какая она к черту женщина-вамп? Она дитё, ребенок, маленький ребенок, наделенный властью свыше красотой. Что вы, дети мои, делать будете с подобной красотой, еще неизвестно. А она даже не пользуется ею почти, она даже не пользуется. Единственное, что она замечает - свое влияние. "Надо же, - думает Лулу, - они с ног сбились в попытках угодить мне". Тогда, графиня, бросайся ему на шею, и выуди из старого хрыча пачку хрустящих денежных купюр. Убей его, старик, убей этого мерзкого акробата, он хочет сдать меня полиции. Играй, душа моя, играй на последние деньги графини в карты, в пьяном угаре казино, сжульничай, обмани их, соври, подтасуй, выиграй, мой мальчик, мне очень нужны деньги. А иначе злые-злые люди, хитро заманившие Лулу сотоварищи на этот страшный корабль, тайком продадут ее в рабство. И не в простое, а в сексуальное. Проще говоря, сдадут в бордель к чертям собачьим, в Каир, в Египет. Ты же. Не хочешь. Этого. Дорогой? Чего хочет женщина? Понятия не имею. Чего хочет мужчина от женщины - разбираюсь чуть лучше. Перчатка за перчаткой сменяются мужчины в ее жизни, кино перевалило за 60 минут и движется, и движется к финалу. Мало вам было упадничества, тлена, дымчато-посеребрянных кадров, крови, похоти и...чистоты? Только сегодня, и только у нас, дамы и господа, представление о бедной Лулу, которая проиграла свою жизнь. Она не виновата, красота на нее сама снизошла. Она вовсе не хотела быть джаз-девочкой, не хотела никого убивать и продавать чужую честь. Просто так вышло, дамы и господа, представление начинается, шоу маст гоу он, а еще оно маст гоу он в манере декаданса. Только так, дамы и господа, и никак иначе. Лулу, прекрасная Лулу, ребенок с ангельским личиком, с чистой душой, вечно желающий нового (лучше мужчину, но уж как повезет). Ребенок хочет, он топает ножкой (а у нее очень красивая ножка, у этого ребенка, очень красивая, такой и топать не надо - в плен сдадутся сразу же). Он капризничает. Опять и снова, снова и опять. Лондон, туманы, ночные улицы, изломанные тени, таинственные незнакомцы в шляпах и Армия Спасения с рождественскою елкою наперевес. Армия Спасения спасает кого угодно, только не того, кто должен со всем покончить. Стереть с лица земли истинно ницшеанскую личность. Свободную от рацио, полную желаний, чистую в своем грехе. Дочь Заратустры, о котором в позапрошлом веке говорил безумец. Лулу - это дочь Заратустры, святая грешница, икона декаданса. Дамы и господа присяжные, она жила на самой глубине избранного кем-то другим (скажу я в ее защиту) рая - рая, небеса которого рдели как адское пламя (скажут ее обвинители, чья карающая длань уже повисла в лондонском тумане), - но все-таки рая (скажу я в ее защиту). Омелу наденьте на нее венком. Коронуйте Офелию, пока она не прыгнула за борт, или пока какой-нибудь Джек-Потрошитель, доброй души человек, не отправил ее к праматерям. Свеча горела на столе, свеча горела, на свечку дуло из угла, и жар соблазна вздымал, как ангел, два крыла крестообразно. Коллекция ловца бабочек - всегда своеобразный некрополь красоты. Гумберт Гумберт, к примеру, просто-напросто ловец прелестных бабочек, только редкого вида. Они живут на необитаемом острове нимфеток где-то в тропиках. Где живут такие как Лулу, неизвестно. Но и на них, безусловно, находится, рано или поздно, свой коллекционер. (Сергей Афанасьев)
Очень большое удовольствие доставил мне этот немой фильм. Чувственная передача просто звенит и слова действительно становятся не нужны когда на сцене эротичная и порочная Луиза Брукс. Стоит рассказать только о том дите о котором фильм, кто же эта милая, поражающая порочностью девушка Лулу? Она просто не может быть порочной, она ангел, но мужчины, ее окружение...Она как зеркало отражает их пороки и ведет к неизбежной трагедии. Последние минуты жизни этого ангела завораживают, но она ни разу за весь фильм не вызывает отрицательных эмоций. Брукс очаровала режиссера и очаровывает зрителей, другие же актеры играют будто на другом полюсе, они завораживают своей червивой возней и напряжением...итог трагичен, но ангелам не всегда есть место на земле =) Отличный фильм.. (Loreleya)
Луиз Брукс восхитительная актриса, недаром директор французской «Синематеки» Анри Ланглуа сказал: «Нет никакой Гарбо. Нет никакой Дитрих. Есть только Луиза Брукс!». «Ящик Пандоры» одна из лучших ее ролей. Да и очень уж она «современная». Обычно у актрис немого кино очень вычурный макияж, наверное, чтобы казаться более эффектными в черно-белом варианте. У Брукс все в норме, нет пакостных ужимок и кривляний, поэтому она и смотрится современно. Сюжет Молодая небогатая девушка Лулу танцует в варьете. Очень эффектная и красивая. В нее влюбляются все подряд мужчины. Теряя голову и забывая обо всем на свете. И даже женщины не могут от нее оторваться. А сама она не очень-то и понимает, как влияет на людей. Легкомысленная и капризная, с одной стороны, и никогда неунывающая, с другой. У нее появляется богатый, влиятельный, немолодой любовник, Доктор Шон, который правда не торопится связаться узами брака с Лулу и у него есть невеста. Ведь все это начиналось как развлечение, он никогда и не думал брать ее в жены. Развлечение приводит к потери от Лулу головы, понимания насколько он упал и не может жить без нее… (Дальше писать не буду о сюжете, чтобы не получилось «а убийца - сторож», но сюжет очень длинный и непредсказуемый, длительность 2,5 часа) Сюжет захватывает, и вы не знаете, что будет в следующий момент. То Лулу вас раздражала своим легкомыслием и ветреностью вначале, то вы у вас сжимается сердце от сострадания. Там очень много характерных героев, у каждого из них свои личные драмы. И все они очень разные. Вообще можно сказать, что это фильм про жизнь девушки от взлета до падения и всего того, что это сопровождает. Смотреть ли: Да! Обязательно! и не смущайтесь, что это фильм 1929 года, да еще и немое кино. Вы просто попробуйте и увидите, сколько эмоций останется после него. (Smyslenka)